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我的前半生觀后感范文
正在北京衛(wèi)視播出的都市情感劇《我的前半生》，靠著對(duì)當(dāng)代人婚姻情感困境的深度描摹，開播第二日豆瓣評(píng)分一度沖到8.2分，成為國(guó)產(chǎn)劇難得一見(jiàn)的高口碑之作。
我的前半生觀后感范文一
這集看得真是一個(gè)五味雜陳。子君大學(xué)畢業(yè)直接嫁人在家做全職太太，一切靠老公養(yǎng)。老公俊生賺錢養(yǎng)家，家里的日子，生活質(zhì)量也是一天天的好起來(lái)。本應(yīng)該一家開開心心過(guò)日子的，但是俊生的工作里出現(xiàn)了一個(gè)人表面看似平淡無(wú)奇，其實(shí)是個(gè)厲害的狠角色的女人--凌玲。
凌玲在俊生面前扮演無(wú)辜可憐，處處為他著想的無(wú)公害角色。凌玲對(duì)俊生用盡了欲情故縱的手段，始終說(shuō)錯(cuò)的是自己，說(shuō)自己不該拆散家庭，說(shuō)自己累了不想做小三，甚至假裝斷了和俊生的一切聯(lián)系。不得不佩服能破釜成舟的女人，果然最狠。失去凌玲的俊生覺(jué)得自己虧欠了凌玲，也讓俊生堅(jiān)定了和自己原配離婚的選擇。
然而在子君媽媽到公司找凌玲的時(shí)候，她又說(shuō)出了蒼蠅不叮無(wú)縫的`蛋這種話。把問(wèn)題全推給了俊生以及俊生和子君結(jié)婚十年開始度日如年的婚姻。義正言辭得認(rèn)為她和俊生的是愛(ài)情而俊生和子君是失敗的婚姻。
如果在生活中的我也遇到這樣的事情，我會(huì)義無(wú)反顧的選擇離婚。因?yàn)槲抑雷约航z毫不是這種女人的對(duì)手。她可以和你在微信里聊的很好，卻也你老公的小三。
十年前，俊生在求子君媽媽同意她們結(jié)婚的時(shí)候，說(shuō)會(huì)終其一生給子君幸福。別說(shuō)幸福了，這簡(jiǎn)直就是災(zāi)難。曾經(jīng)說(shuō)無(wú)可救藥的愛(ài)上子君，如今卻當(dāng)著子君的面說(shuō)自己無(wú)可救藥的愛(ài)上凌玲。這是何等的殘酷與無(wú)情。
一個(gè)好賤一個(gè)好渣。賤人自有天收，讓狗男女還是在一起吧。
失去婚后一直賴以生存的俊生，可能是老天給子君快速成長(zhǎng)的一個(gè)機(jī)會(huì)吧，期待后面子君的蛻變。
畢竟前五集從子君的縮影來(lái)看上海妹子實(shí)在對(duì)上海姑娘和婆婆的黑化。
我的前半生觀后感范文二
由靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音主演，陳道明等客串的新劇《我的前半生》，正在東方衛(wèi)視熱播。憑借劇情的現(xiàn)實(shí)感、犀利金句以及演員集體演技在線，該劇評(píng)分超過(guò)7.6分，收視頻頻破1的成績(jī)很是亮眼。尤其是劇中人物呈現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值觀的碰撞，在網(wǎng)友中間引起熱議：一個(gè)女人到底要不要做全職太太、如何自強(qiáng)?女性觀眾對(duì)此頗有思考。
熒屏回放
劇情臺(tái)詞貼現(xiàn)實(shí)：馬伊琍和靳東互懟很有喜感
劇中，馬伊琍飾演的羅子君35歲，大學(xué)畢業(yè)以后，只在外企工作了半年就回歸家庭，成為資深的全職太太。不料，老公陳俊生(雷佳音 飾)愛(ài)上了公司同事，并馬上提出離婚，她平靜的生活從此被打破，前半生和后半生由此截然分開。
作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材大戲，《我的前半生》最大的亮點(diǎn)就是貼近現(xiàn)實(shí)的劇情，開頭幾集緊湊的故事迅速抓住觀眾，劇中的臺(tái)詞之犀利也頗受好評(píng)，尤其是馬伊琍和靳東互懟被評(píng)很有喜感、過(guò)癮，比如“你的裝模作樣比土豪金還討厭”、“請(qǐng)你像七11一樣24小時(shí)燈火通明、監(jiān)控全開地看好你老公!”
演技在線：
吳越演技太好招罵最多
此外，不同于當(dāng)下市場(chǎng)偏好年輕演員，該劇聚集的全是實(shí)力派演員，他們的演技集體在線，讓觀眾頻頻叫好。馬伊琍開篇將很“作”的上海女人詮釋得很生動(dòng)。袁泉將海歸精英范兒，和身為閨蜜為朋友兩肋插刀，演繹得比較準(zhǔn)確。
男主角方面，雷佳音將愧疚又決絕的變心老公呈現(xiàn)得很驚艷。靳東表現(xiàn)穩(wěn)定。陳道明的餐廳老板是全劇的定海神針。
讓人印象深刻的是，吳越扮演的“闖入者”凌玲，可謂貢獻(xiàn)出了扎實(shí)演技，工于心計(jì)、看似無(wú)所要求卻步步為營(yíng)，是招罵最多的角色，恰恰說(shuō)明她的表演十分成功。
觀眾熱議：女人要當(dāng)洋娃娃，也要做鋼鐵俠
對(duì)于劇中人物的價(jià)值觀，不少人欣賞唐晶的做法，“什么是真正的女性覺(jué)醒?當(dāng)不再認(rèn)為女性為男人料理日常生活等事情是職責(zé)時(shí)，不再認(rèn)為嫁得好就是好命的時(shí)候”。
因此，有觀眾開始反思：“女人要當(dāng)洋娃娃，更要能做自己的鋼鐵俠，而且永遠(yuǎn)不要相信男人那句‘不用工作我養(yǎng)你’，哪怕他說(shuō)的時(shí)候是真心�！�
有人表示，全職太太的確存在風(fēng)險(xiǎn)，“很冒險(xiǎn)，他一直在前進(jìn)，而你越來(lái)越落后，因?yàn)槟芟嗍匾惠呑拥娜�，必須是能促進(jìn)自己的人，這種模式是共通的”。
也有人認(rèn)為，妻子是不是全職太太與老公是否有婚外戀?zèng)]有必然關(guān)系，“還是因個(gè)人情況而異，但女方無(wú)論如何都不能忘記豐富和提高自己”。
演員
采訪
馬伊琍：
不要一味為家庭奉獻(xiàn)，也要為自己奉獻(xiàn)
前日，劇里飾演羅子君的馬伊琍分享了對(duì)角色的理解和戲內(nèi)戲外的精彩細(xì)節(jié)，更是呼吁女性應(yīng)當(dāng)獨(dú)立不應(yīng)失去自我。
回應(yīng)開頭造型浮夸：
羅子君一定要負(fù)責(zé)花紅柳綠
《我的前半生》中，馬伊琍飾演的羅子君服飾造型色彩艷麗，引起爭(zhēng)議，她解釋說(shuō)：“別人負(fù)責(zé)清淡，羅子君一定要負(fù)責(zé)花紅柳綠，因?yàn)檫@個(gè)人物本身性格非常豐富，她的出現(xiàn)必須是這樣的。造型不以好看為目的，而是一切以角色為主出發(fā)�！�
談到新角色的難度，她坦言是種挑戰(zhàn)，因?yàn)樗旧淼男愿衽c羅子君截然不同：“其實(shí)每座城市都有比較‘作’的女性，以前一直沒(méi)有這樣的機(jī)會(huì)，這次我覺(jué)得還挺過(guò)癮的，因?yàn)樯町?dāng)中自己完全不是這樣的，挺有意思。上海話的語(yǔ)感上我很熟悉，但我用了很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)琢磨這個(gè)人�！�
劇中，馬伊琍飾演的羅子君和靳東飾演的賀涵一見(jiàn)面就“火藥味”十足，仿佛水火不容的關(guān)系在后期的劇情中會(huì)有反轉(zhuǎn)，而她與丈夫陳俊生及其同事凌玲的關(guān)系更是復(fù)雜糾結(jié)。被問(wèn)及與靳東的合作，馬伊琍夸贊他穩(wěn)重，與人處事面面俱到，覺(jué)得靳東和陳道明老師風(fēng)格相像，“他倆的節(jié)奏特別在一塊”。
對(duì)于在劇中傷她至深的'丈夫陳俊生，馬伊琍印象深刻的是他的敬業(yè)，她透露，離婚的那場(chǎng)戲他們只拍了兩條，第一條導(dǎo)演說(shuō)過(guò)之后，雷佳音和她都覺(jué)得可以更好，于是又拍了第二條，馬伊琍直言遇到這樣的演員是幸運(yùn)：“他(雷佳音)坐在那里不用講話就是那個(gè)人物，你看著他又愛(ài)又恨又可憐又不知道要拿他怎么辦的那樣一個(gè)狀態(tài)，特別棒�！�
談事業(yè)與家庭：
夫妻之間要共同進(jìn)步，有共同話題
觀眾發(fā)現(xiàn)，《我的前半生》聚焦在都市女性經(jīng)常面對(duì)的生活情感問(wèn)題上，以羅子君的生活狀態(tài)和視角展開故事，看遭遇情感變故的女性如何蛻變，呼吁女性獨(dú)立的主題呼之欲出。
劇中的羅子君是個(gè)生活整日圍繞丈夫轉(zhuǎn)的全職太太，除了丈夫和家庭她好像對(duì)于別的事情都不關(guān)心。馬伊琍卻直言自己和羅子君相反，屬于事業(yè)型女性，不會(huì)選擇完全放棄事業(yè)在家相夫教子，但也不會(huì)一味表現(xiàn)出要強(qiáng)的性格讓人覺(jué)得無(wú)法親近，“我覺(jué)得在家相夫教子沒(méi)有錯(cuò)，但是千萬(wàn)不要失去自我，這也是最重要的。夫妻之間一定要共同進(jìn)步，要有共同話題，一定要讓對(duì)方知道你沒(méi)有脫節(jié)�！�
全職太太就是整顆心都撲在家里為家庭奉獻(xiàn)自己，劇中的羅子君沒(méi)有自己的事業(yè)，也沒(méi)有自己想做的事情，幾乎已經(jīng)喪失了屬于自己的生活和時(shí)間。在馬伊琍看來(lái)，獨(dú)立是女性該擁有的最基本品質(zhì)，不論處于什么狀態(tài)下的女性，對(duì)生活的理解和煩惱都是一樣的，“人要先學(xué)會(huì)愛(ài)自己，別人才會(huì)學(xué)會(huì)愛(ài)你。不要一味為家庭奉獻(xiàn)，也要為自己奉獻(xiàn)。女性要思考自己的價(jià)值，一定要有自己喜歡做的事。無(wú)論是婚姻和友情，還是工作，都是合作關(guān)系，你不夠獨(dú)立，或者沒(méi)有站在對(duì)方角度考慮，最后都會(huì)崩塌”。
頭評(píng)
現(xiàn)實(shí)感
深深吸引觀眾
《我的前半生》在保證整個(gè)劇作品質(zhì)的的前提下，能引起大家討論，就在于極具現(xiàn)實(shí)感，許多觀眾尤其是已婚女性都深有感觸。觀眾更偏愛(ài)現(xiàn)實(shí)題材，這種審美潮流今年已被頻頻印證，《雞毛飛上天》等劇走紅在反復(fù)說(shuō)明這一點(diǎn)。
這使得IP改編的玄幻、古裝劇日子不好過(guò)了。一些劇靜悄悄就播完了，無(wú)論是多大的制作，也激不起一點(diǎn)水花。為此，一些IP改編也開始追求現(xiàn)實(shí)感，紛紛將故事放入具體朝代、使用實(shí)景拍攝，但是，它們的主題還是顯得膚淺單薄，比如小人物的逆襲、相愛(ài)之人不斷錯(cuò)過(guò)等，缺乏新鮮感，這些類型沒(méi)辦法引起思考。
都市劇和偶像劇也試圖加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)感，多次使用失憶、車禍、爭(zhēng)產(chǎn)等橋段，被人批為狗血有余、現(xiàn)實(shí)不足，在它們身上，現(xiàn)實(shí)只是一個(gè)標(biāo)簽，故事、人物和細(xì)節(jié)并沒(méi)能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。所以，面對(duì)觀眾審美的變化，國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作者如果再喪失現(xiàn)實(shí)感，試圖用所謂噱頭、大投資忽悠人，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。
因此，編劇只有真正用心生活，才能創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)的劇本，這不是說(shuō)說(shuō)而已。而一部戲有了堅(jiān)實(shí)的劇本做基礎(chǔ)，才能吸引陳道明這樣的好演員，也會(huì)有好團(tuán)隊(duì)來(lái)操刀，就能基本成功了。
我的前半生觀后感范文三
都市情感劇作為一部在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視開播之后收視持續(xù)攀升，在豆瓣評(píng)分接近8分，成為近期都市題材中難得一見(jiàn)的口碑之作。
在開播第二天，因?yàn)閯≈信鹘橇_子君對(duì)邁克.杰克遜的一句不恰當(dāng)?shù)恼{(diào)侃，該劇一度在微博上引發(fā)爭(zhēng)議。繼電視劇官方的微博道歉后，飾演羅子君的馬伊琍也在當(dāng)天午夜時(shí)分發(fā)表微博致歉，稱“作為演員很抱歉，在表演時(shí)從子君口中說(shuō)出了傷害邁克.爾杰克遜先生及熱愛(ài)他的人們的臺(tái)詞，今后我會(huì)對(duì)所飾演角色的臺(tái)詞把控和細(xì)節(jié)表達(dá)更加嚴(yán)謹(jǐn)，再次抱歉!”及時(shí)的回應(yīng)獲得了絕大多數(shù)觀眾的諒解。
談到自己扮演的這個(gè)角色，馬伊琍表示羅子君的人生境遇其實(shí)在這個(gè)社會(huì)當(dāng)中非常普遍，因?yàn)橛泻芏嗥拮邮且恍臑榧彝ナプ晕业姆瞰I(xiàn)型的女性，這個(gè)劇其實(shí)就是告訴大家，有時(shí)你要醒一醒、想一想自己的價(jià)值在哪里，這部戲的好看之處不在于它的劇情有多跌宕起伏，而是告訴我們每個(gè)人要不斷自省，“不管婚姻，還是友情，還是工作當(dāng)中，你跟別人其實(shí)都是合作關(guān)系，如果你不獨(dú)立，或者你從來(lái)沒(méi)有站在對(duì)方的角度去考慮，那么這個(gè)合作關(guān)系總有一天會(huì)崩塌的�！�
人要先學(xué)會(huì)愛(ài)自己
講述了生活優(yōu)越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚后一切被迫歸零，在閨蜜唐晶及其精英男友賀涵的幫助下打破困境，進(jìn)入職場(chǎng)，從前半生走向人生下一程的故事。馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君善良、單純、不諳世事，“前”享受婚姻帶來(lái)的幸福安逸，是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后，她的生活跌落谷底，在好友的幫助下，子君終于蛻變成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)了隱忍和堅(jiān)持，開啟了“后半生”的新篇章。
劇中，馬伊琍一反以往獨(dú)立、干練的女強(qiáng)人形象，出演了一位與她本人性格和以往飾演角色反差極大的“小女人”羅子君。羅子君一開場(chǎng)就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的形象示人，每天就知道花錢購(gòu)物，時(shí)時(shí)盯著老公身邊有沒(méi)有年輕姑娘。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情和肢體動(dòng)作，馬伊琍演繹的這個(gè)闊太太形象，被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“作勁兒”十足，但其性格中的柔弱無(wú)依和缺乏安全感也讓人憐惜。對(duì)于這個(gè)角色，馬伊琍表示：“這個(gè)女人身上有很弱的一部分，這是我以前演的角色里面沒(méi)有的，這次有機(jī)會(huì)表現(xiàn)我覺(jué)得還挺過(guò)癮的，因?yàn)樯町?dāng)中自己完全不是這樣的，覺(jué)得還挺有意思的�！�
劇中的羅子君除了丈夫和家庭好像對(duì)別的事情都不關(guān)心，在馬伊琍看來(lái)，不論處于什么狀態(tài)下的女性，要先學(xué)會(huì)愛(ài)自己，別人才會(huì)愛(ài)你，不要一味為家庭奉獻(xiàn)，也要為自己奉獻(xiàn)。對(duì)于羅子君婚姻失敗的原因，馬伊琍認(rèn)為她之前過(guò)于簡(jiǎn)單地去經(jīng)營(yíng)自己的婚姻和自己的人生，過(guò)于依賴丈夫，把對(duì)方當(dāng)成了自己的全部，失去了自我，反而讓丈夫覺(jué)得壓力很大、很累。
從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱，到失魂落魄，再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)，劇中羅子君的成長(zhǎng)改變并不是一蹴而就的，這就需要馬伊琍把整個(gè)情感的變化過(guò)程“掰開了揉碎了”，才能細(xì)膩呈現(xiàn)出來(lái)，這背后，是馬伊琍為角色做出的充分準(zhǔn)備，她在開拍前一年就拿到了劇本，這一年一直在思考怎么演這個(gè)角色。甚至生活中的真實(shí)經(jīng)歷也被她拿到人物創(chuàng)作中來(lái)。劇中有一段劇情，兒子問(wèn)子君什么是“角膜”，羅子君竟回答說(shuō)是“腳上敷的`膜”，而這個(gè)故事其實(shí)就是在馬伊琍家發(fā)生過(guò)的真事。
有觀眾覺(jué)得劇中羅子君與唐晶是好閨蜜，而現(xiàn)實(shí)生活中，全職太太和事業(yè)型女性不太可能建立這么親密的關(guān)系。馬伊琍則透露自己是事業(yè)型女性，她的閨蜜好幾個(gè)都是全職太太，大家平常最喜歡的放松方式就是定期吐槽，“對(duì)家庭、對(duì)事業(yè)吐槽，罵罵自己的老公，說(shuō)說(shuō)孩子，大家一起吐吐槽，就很開心了，就輕松解壓了。所以不管你是處在什么狀態(tài)的女性，其實(shí)大家對(duì)生活的理解，很多煩擾都是一樣的�！�
女性獨(dú)立話題永不過(guò)時(shí)
作為一部都市情感劇，《我的前半生》以羅子君的視角展開故事，她的身上承載著對(duì)“女性獨(dú)立”這一永恒話題的探討。馬伊琍直言自己和羅子君相反，屬于事業(yè)型女性，不會(huì)選擇完全放棄事業(yè)在家相夫教子，但她覺(jué)得在家相夫教子也沒(méi)有錯(cuò)，只是千萬(wàn)不要失去自我。
馬伊琍認(rèn)為女性要思考自己的價(jià)值，一定要有自己喜歡做的事。她舉例說(shuō)自己身邊的一個(gè)全職太太非常愛(ài)聽(tīng)古典音樂(lè)，她的丈夫是很成功的投資商，夫妻倆就有共同話題，一聊到黑膠唱片、古典音樂(lè)，丈夫?qū)ζ拮映绨莸梦弩w投地�！拔蚁脒@樣的夫妻之間應(yīng)該不太可能出問(wèn)題的，因?yàn)樗麄兪怯泄餐Z(yǔ)言的，夫妻之間一定要共同進(jìn)步，一定要有共同的話題，一定要讓對(duì)方知道你沒(méi)有脫節(jié)，你是跟他的腳步是一致的。”
馬伊琍認(rèn)為“在成長(zhǎng)”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中羅子君從全職太太到職場(chǎng)麗人的脫變，經(jīng)歷了當(dāng)下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗(yàn)。離婚之后，她有過(guò)柔弱，有過(guò)迷茫，但始終堅(jiān)韌、勇敢面對(duì)，進(jìn)入職場(chǎng)之后，原來(lái)在家庭生活中被忽略的自我意識(shí)逐漸生發(fā)出來(lái)，一步步開啟了追求獨(dú)立和自由的“后半生”新篇章。馬伊琍在采訪中說(shuō)，“子君的價(jià)值觀是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，這個(gè)女性是成長(zhǎng)的，我喜歡她的原因是因?yàn)樗诔砷L(zhǎng)，她并沒(méi)有一成不變地保守地生活在過(guò)去的方式里�！�
馬伊琍坦陳早在中學(xué)時(shí)代就讀過(guò)亦舒的原著小說(shuō)，亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨(dú)立自愛(ài)，這種生活狀態(tài)也是她一直以來(lái)非常認(rèn)可和追求的，“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的，女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立，無(wú)論婚姻，事業(yè)或者友情中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我，依附別人活下去，會(huì)給別人造成負(fù)擔(dān)，自己也會(huì)有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里，人都應(yīng)該是獨(dú)立的�！睆聂斞傅男≌f(shuō)《傷逝》中被拋棄的子君，到亦舒筆下開始自省、一步步走向獨(dú)立的子君，再到劇中當(dāng)代上海女人羅子君，“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示，“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”，她的“生命力”，不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛(ài)，更在于不同時(shí)代環(huán)境中，探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。
采訪中馬伊琍也坦言，演完這部劇她開始重新審視自己的生活：“其實(shí)演的時(shí)候我就會(huì)邊演邊思考自己的人生，因?yàn)閯≈械娜宋镎娴碾x我們的生活太近了，每一個(gè)演員、觀眾在看完這部劇都會(huì)找到自己�！眲≈辛_子君的婚姻與生活突然崩塌，不得不重新步入社會(huì)尋求一份可以安身立命的工作。面對(duì)這種生活驟變，羅子君曾充滿恐懼：“這就好比你把一條魚扔進(jìn)沙漠，你說(shuō)魚怕不怕。”然而在馬伊琍看來(lái)，這對(duì)羅子君來(lái)說(shuō)未嘗不是一種幸福：“在事業(yè)與婚姻中，人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我�！�
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