《前半生》電視劇觀后感

《前半生》電視劇觀后感

　　根據(jù)亦舒小說《我的前半生》改編的同名電視劇，雖是突然接檔，但強大的IP和演員陣容，讓該劇一播出便掀起波瀾。

　　《前半生》電視劇觀后感一

　　演員吳越，因為在熱播劇《我的前半生》里生動演繹了一個“小三”角色，個人微博下被網(wǎng)友的刻薄評論甚至誹謗凌辱占領(lǐng)，只得無奈關(guān)閉評論——這樣頗具魔幻現(xiàn)實主義色彩的情節(jié)，不是發(fā)生在幾十年前看《白毛女》，咬牙切齒到要開槍打死黃世仁的小戰(zhàn)士身上，而是出現(xiàn)在當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)時代，真讓人不知該感嘆藝術(shù)的進(jìn)步，還是觀眾的倒退。

　　觀眾以“入戲”為名發(fā)泄情緒、施行網(wǎng)絡(luò)暴力

　　早在1946年，已故藝術(shù)家陳強在《白毛女》中扮演黃世仁，一次隨文工團前往冀中為部隊官兵演出時，因為角色過于生動，沉浸在劇情中的一位小戰(zhàn)士怒而拔槍，差點真的斃掉陳強。而世紀(jì)之交的《不要和陌生人說話》，也成了一代人的“童年陰影”，扮演家暴丈夫的馮遠(yuǎn)征，同樣因為角色過于深入人心，一度成為家長用來“嚇唬小孩”的存在。

　　到了今天，演員吳越因為在《我的前半生》中出色完成了一個絕非“妖艷賤貨”但又無比真實的第三者角色，再次成為觀眾發(fā)泄情緒的對象。長久以來，演員因為成功扮演了反面角色，而不得不承受這些困擾，確實有些不變的無奈。

　　但是如果說《白毛女》的插曲源于小戰(zhàn)士的淳樸，“陌生人”的恐怖也只是嚇唬到了孩子，那么《我的前半生》所引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)暴力就不止這么簡單了。在當(dāng)下這個網(wǎng)絡(luò)時代，人們的一切情緒發(fā)泄、攻擊謾罵，都會因社交媒體的存在，而被成倍放大，甚至直接影響演員的正常個人生活。

　　躲在屏幕之后的`觀眾，因為一時之爽而成群結(jié)隊、浩浩蕩蕩地去演員微博“伸張正義”，以“入戲”作為擋箭牌，發(fā)泄日常生活中羞于宣之于口的污言穢語和陰暗心理，既讓一部本應(yīng)引發(fā)正面討論的作品流于八卦，又讓人感到提高觀眾素養(yǎng)與欣賞水平的迫切。

　　中國有著強大的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，人們往往會以真實與否作為評判藝術(shù)作品、特別是大眾文藝作品水平的標(biāo)桿。但是，藝術(shù)源于生活，又要高于生活。如果僅僅把作品與生活一一對照，把角色和演員完全捆綁，那么藝術(shù)嘗試高于生活、反思現(xiàn)實的力度，也就會在不知不覺中被削弱了。

　　以“入戲”之名對演員大張撻伐，網(wǎng)友只圖一時爽，藝術(shù)進(jìn)了火葬場。名為“調(diào)笑”實為發(fā)泄的結(jié)果，是更多的優(yōu)秀演員不再敢輕易接下層次豐富的反面人物，藝術(shù)創(chuàng)作重新回到樣板戲那種好人高大全、壞人低矮矬的單一面貌。有人氣、有演技的演員都去當(dāng)了正面人物，作為他者的反派，就會逐漸淪為臉譜化的單薄丑角。長遠(yuǎn)來看，藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展就會受到阻礙。

　　觀眾反饋沒必要“非捧即罵”

　　我們常常問，為什么中國沒有美劇里那種富有魅力的中年職業(yè)女性?那么當(dāng)真有演員出演類似角色時，我們能少吐槽一句她眼角的皺紋嗎?我們常常問，為什么會有“女主不能愛上兩個男人”這樣的可笑規(guī)定，那么編劇當(dāng)真寫出這樣一位飽受煎熬的角色——哪怕是女配，你能不咬牙切齒痛罵“小三”嗎?

　　全媒體時代，電視劇也好，電影、音樂、戲劇也罷，文藝作品的“走紅”離不開觀眾在不同平臺的參與、反饋。但這種反饋不見得就是浮光掠影的追捧或者謾罵，更不應(yīng)該是發(fā)泄情緒的“無腦亂噴”。而是能夠通過角色和情節(jié)，體會人物背后的情感邏輯，幫助文藝創(chuàng)作者更好地表達(dá)，最終創(chuàng)作者和欣賞者都能以作品、角色為橋梁，抵達(dá)對人生百態(tài)更寬廣的體悟。顯然，我們的觀眾、網(wǎng)友過于“野蠻生長”，但僅僅吐槽“這屆觀眾不行”也無濟于事。這樣的現(xiàn)狀更需要有發(fā)言權(quán)的一方隨機應(yīng)變地采取應(yīng)對之策。

　　就在不久前，《歡樂頌》中同樣貢獻(xiàn)了讓人產(chǎn)生共鳴又咬牙切齒的樊勝美一家，但是微博上一組ID為“樊勝美媽媽”“樊勝美哥哥”的賬號，有效引導(dǎo)了觀眾的情緒。無論是劇方營銷的設(shè)定，還是熱心觀眾的幫忙，這些角色賬號的出現(xiàn)，成功地讓觀眾將對角色的不滿和對演員的肯定區(qū)分開來。

　　大家熱衷于圍觀樊家的可憎作為，也同時知道了這位演員是國家一級、那位演員還曾演過什么角色。最終走向了對樊勝美這樣中國式女兒的深入討論。這對演員是一種有效的保護(hù)，對觀眾也是一種難得的教育。只有存在高質(zhì)量的文藝欣賞空間，才會誕生高質(zhì)量的文藝作品，而在網(wǎng)絡(luò)時代，我們并非無可作為。

　　《前半生》電視劇觀后感二

　　近兩年，靳東開始越來越多地嘗試現(xiàn)代劇，在此前《歡樂頌》中，其飾演的譚宗明已經(jīng)是一位成功的公司老總。這次再度出演商界精英，最吸引靳東的還是角色的工作背景。在采訪中，靳東坦言：“吸引我的是這個人物的咨詢?nèi)Ρ尘啊ｋS著時代的發(fā)展，咨詢這個行業(yè)會起到舉足輕重的作用，在這里面可以了解這個行業(yè)的.故事�！�

　　而女主演馬伊琍則表示，透過她飾演的羅子君，希望女性觀眾都會有所反省，“你看到后面會發(fā)現(xiàn)每個人物在成長，因為婚姻絕對不只是一個人的問題，肯定是兩方的原因，我們要學(xué)會換位思考”。

　　而談到和陳道明拍戲的感受，她說：“原來都是他拍戲我們在旁邊看，現(xiàn)在是我們拍戲他在旁邊看，說想看看這個時代主流的表演方式，他把自己擺到了非常謙虛的位置，我非常感動�！�

　　為此，馬伊琍也說，自己會關(guān)注時下流行的作品來學(xué)習(xí)，還特意看了下《三生三世十里桃花》，“這些年輕演員有大量粉絲和收視號召力在，我們需要探討，所以一定要看現(xiàn)在年輕人喜歡的東西”。

　　馬伊琍還表示，不強求每次飾演的都是好角色，“其實演藝生涯能碰到一兩個自己非常喜歡的角色就非常幸運了，我在30歲碰到夏琳，40歲又碰到羅子君，我已經(jīng)非常滿足了”。

　　《前半生》電視劇觀后感三

　　在電視熒屏大興架空、玄幻之道的當(dāng)口，一部別開生面探討中年男女婚姻戀愛的現(xiàn)實題材電視劇引起了觀眾和評論界的關(guān)注。日前，根據(jù)香港女作家亦舒原作小說改編的電視劇《我的前半生》 在東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視開播。截至記者發(fā)稿時，漸入佳境的 《我的前半生》網(wǎng)絡(luò)評分為8.1分，評價頗高，而劇中圍繞著一個都市女性的經(jīng)歷展開的婚姻價值觀討論，這兩天也在坊間日漸升溫。

　　人物設(shè)定與原著大不同

　　靳東、馬伊琍、袁泉聯(lián)袂，連久未露面的陳道明也在《我的前半生》第一集客串登場，主演陣容十分強大。跟亦舒小說原著相比，電視劇的改編頗大。除女主角子君名字沒變，還有馬伊琍的旁白和書中一樣，其余連人物設(shè)定基本都與原著不同。

　　亦舒的 《我的前半生》講述了少女子君大學(xué)畢業(yè)不久，即與醫(yī)生史涓生結(jié)婚，隨即成為全職太太，過著無風(fēng)少雨的家庭生活。十多年后，因第三者的介入而發(fā)生婚變。小說以第一人稱的形式，敘述子君婚變后的心路歷程，如何從幻滅彷徨的狀態(tài)中歷經(jīng)蛻變，成為一位獨立的女子，并與真正值得去愛的男人另結(jié)連理。

　　此前，亦舒的小說在內(nèi)地鮮有被成功改編成影視劇的。有評論說，亦舒難改是因為她作品里一以貫之的“沖淡”氣質(zhì)。作為和瓊瑤同時代的女作家，兩人也常常被拿來作比較。與瓊瑤動不動就“要死要活”的愛情觀不同，亦舒筆下的愛情多的是“行到山窮處，坐看云起時”，留有余地。正如《我的前半生》 里的子君，是要經(jīng)歷了現(xiàn)世安穩(wěn)的打破，才會成長獨立起來，再遇“棋逢對手”的愛侶。

　　講穿了，亦舒的言情，并不真正地指向愛，也不指向情，它更多講述的'是女性的獨立與成長，如何在繁華都市里安身立命，并一步步地走出精彩人生路來。這是亦舒的小說那么多年受到女性讀者歡迎的真正原因。所以說馬伊琍飾演的女主角的成敗，直接決定了電視劇的成敗并不為過。在原著小說中，子君雖是家庭主婦，但受過良好教育，有氣質(zhì)有教養(yǎng)有品位，婚變后終于成為一名藝術(shù)設(shè)計師也屬順理成章。而這兩天有不少觀眾反映，從馬伊琍的出場來看電視劇里子君的人物塑造，不免流于浮夸了一些：每天在家里忙著跟閨蜜吐槽保姆，所有的才智似乎都用來提防老公出軌，遇事分寸全無歇斯底里，興許是想與其后期所經(jīng)變化形成反差，但表演里很難看到人物的教養(yǎng)與頭腦。以至于有觀眾對子君這個形象戲說，“家有夫人似子君，要不出軌也是難”。另外，電視劇里還刪去了小說里的男主角：大學(xué)教授翟有道，變成了靳東飾演的商業(yè)精英。剛開始他和袁泉飾演的唐晶是一對兒，和女主子君則顯得水火不融。據(jù)說后來閨蜜反目，故事走向也與原著大相徑庭。

　　電視劇改編與新觀念結(jié)合能否妥帖

　　有“金句女王”之稱的亦舒，跟她的哥哥倪匡一樣十分高產(chǎn)，迄今300部小說面世的紀(jì)錄無人能破。說亦舒曾影響了半個世紀(jì)以來的都會女性也毫不夸張。在城市里，一群年輕、驕傲、有見識、有膽量的女子，以亦舒和她的各種參透了人生智慧的金句為武器，披荊斬棘地“活”了下來。

　　諸如“最佳的報復(fù)不是仇恨，而是打心底發(fā)出的冷淡”“結(jié)婚與戀愛毫無關(guān)系，人們老以為戀愛成熟后便自然而然的結(jié)婚，卻不知結(jié)婚只是一種生活方式，人人可以結(jié)婚，簡單得很。而愛情，完全是另外一回事”等情感專家口中出現(xiàn)頻率很高的金句，不少是出自亦舒的代表作《我的前半生》。這些適合閱讀慢品的金句，在走上熒屏后會不會顯得突兀，會不會遭遇水土不服，成了劇情之余的另一重懸念。

　　亦舒迷都知道，子君和涓生這兩個人物的“前半生”，是源于魯迅先生的小說《傷逝》。魯迅的《傷逝》里，子君和涓生夭折于現(xiàn)實的感情生活，到了亦舒的手里，絕不是拿來同名同姓的兩個人物名字那么簡單。上世紀(jì)80年代初的香港，女作家之所以動筆再寫子君和涓生的故事，是因為她試圖通過改寫子君的命運，來建立起時代變遷下當(dāng)代女性幸福觀的變遷�！秱�逝》中，子君為愛奮不顧身，勇敢逃離封建家庭，卻在生活的重壓下，被自私懦弱的涓生日漸冷落終至離棄。她只能隨父返鄉(xiāng)，在他人的冷眼中死去。而亦舒筆下的子君，雖也有彷徨，有哀痛，但終究重新站了起來，完成了一個女性的成長與蛻變。在亦舒筆下，無論是子君的教養(yǎng)還是唐晶的大度，體現(xiàn)的都是都市女性骨子里驕傲和獨立的現(xiàn)代精神，不鉆牛角尖，永遠(yuǎn)往前看的灑脫勁兒。

　　然而，當(dāng)下離 《我的前半生》的初版1982年，又過去了35年。社會對女性獨立和婚姻觀的看法在這35年里的變化，大得讓人回不過神來。這一版子君的幸福觀又進(jìn)步了多少，成了這部電視劇的改編與當(dāng)下結(jié)合得是否妥帖的重要參照。

　　35年前的亦舒終究有時代的局限性。她為子君安排的幸福歸宿，是找到了一個比前夫還好的男人，在所有人眼里，這結(jié)局的安排仿佛女人大獲全勝。然而，到了今時今日，這樣的安排就好比小時候跟大人逛年宵市場，五光十色之余，忽與大人失散，彷徨迷離，大驚失色，但終又被他們認(rèn)領(lǐng)著帶回了家，當(dāng)中經(jīng)過些什么，也不再重要。因為迷路是最可怕的，再彩色繽紛又怎么可以逛一輩子?還是選擇回到安全之地，不再苛求快不快樂了。對現(xiàn)在的都市女性來說，這樣的安排好比是進(jìn)一步退三步———30多年過去了，女人的幸福觀還是系于男人身上?事實上，亦舒在多年前接受采訪時已有流露，這種安排對她而言也是不可彌補的遺憾，至于電視劇的改編能不能抓住時代的脈搏，彌補原作的遺憾，讓子君真正“活”在自己身上，而不是男人身上，只有拭目等待。這將是電視劇的答案，也是關(guān)乎女性成長的社會話題。

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