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熱血?jiǎng)幼髌督壖苷摺酚^后感
《綁架者》也贏得一票口味刁鉆的影評(píng)人的喜愛。的確，正因?yàn)槔闲鞂?duì)電影品質(zhì)一絲不茍的“死磕”精神，才使得該片精彩不斷。以下是小編整理的《綁架者》觀后感，希望對(duì)你有幫助。
熱血?jiǎng)幼髌督壖苷摺酚^后感【篇一】
因?yàn)橄矚g明道的緣故，去看了《綁架者》。這是徐靜蕾導(dǎo)演的第一部警匪片，也是明道的第一部警匪片。
明道的演技，果然還是好好好好好好好啊!(原諒我花癡，呵呵噠。)
不過，就劇情而言，很多人說，看了開頭就能猜中結(jié)局。
這一點(diǎn)我并不否認(rèn)。事實(shí)上，在我觀影的過程中，我也覺得好像少了些什么。但又說不上來具體少了什么。
你說劇情單一吧，確實(shí)可以再豐滿些，支線多幾條，不過考慮到是商業(yè)片，如果劇情太復(fù)雜，其實(shí)對(duì)于受眾也是一種負(fù)擔(dān)，不一定有利。而且單看劇情，其實(shí)比較其他同類題材的商業(yè)片，也差不離。但為什么其他的商業(yè)片就能有懸念呢?
于是我對(duì)比了劇情類似的幾部電影、電視劇，突然間明白問題在哪了。
在選角上!
具體而言，觀眾已經(jīng)知道主角就那么三個(gè)：白百合、黃立行、明道。
所以按照一般警匪片套路而言，以反面人物出場(chǎng)的楊念(黃立行飾)肯定能夠要洗白;重案組民警林薇(白百合飾)自己丟了女兒，反轉(zhuǎn)概率很小;那么如果劇情要有反轉(zhuǎn)，如果警局中要出現(xiàn)內(nèi)鬼，那么這個(gè)人只可能是——由明道飾演的陸然。
當(dāng)然，如果要?jiǎng)∏槌龊跻饬�，不按套路出牌，也可以就讓林薇反轉(zhuǎn)(當(dāng)然這一下劇本改編難度就大了很多)，也可以在楊念身上下功夫，做出一些更新的劇情來。——不過，這一下，改動(dòng)成本就大的多了~
有什么辦法，能夠在保持原本劇情的情況下，卻增加劇情的懸念呢?
方法很簡單，多請(qǐng)幾個(gè)大明星，飾演警局的其他人物，同時(shí)增加這些人物的曝光頻率，稀釋掉明道的明星光環(huán)，這樣觀眾就沒那么好猜了~【事實(shí)上，明道的戲份并不算多，而警局其他人物的戲份也并不少�！勘热缯f，將林薇的上司周sir的扮演者換成一個(gè)大明星，可能觀影效果都會(huì)比現(xiàn)在好很多!
接下來，我想談一個(gè)問題：無良癥是如何形成的。
劇情中，明道飾演的反派在死前反復(fù)說了一句話：我也不想的。
意料之中的臺(tái)詞，所有壞人都會(huì)說的臺(tái)詞。
事實(shí)上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，任何警匪片，看到末尾，總會(huì)非常套路地這樣的場(chǎng)景。
壞人痛苦地會(huì)說：我都是不得已的。
他確實(shí)有可悲之處，但他卻以此為借口，忘記了他其實(shí)是有選擇的。
現(xiàn)實(shí)生活中，我們也常常會(huì)看到這樣的人，他們之所以變成這樣就是太習(xí)慣于用自我防御機(jī)制中的合理化了。
我們常常會(huì)怒罵：這么這么沒有良心，沒有道德啊!怎么能做出這么喪盡天良的事啊!
那么，人為什么會(huì)一步一步突破道德底線?這里就要提到自我防御機(jī)制了。
自我防御機(jī)制最早是精神分析學(xué)派鼻祖佛洛依德提出的，后由他的女兒安娜·弗洛伊德對(duì)之進(jìn)行了系統(tǒng)的研究。雖然日后佛洛依德的理論被各種抨擊，但我以為這都是不客觀的。因?yàn)椴还茉趺凑f，弗洛伊德的精神分析理論是具有劃時(shí)代意義的，是一個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。
要具體說明自我防御機(jī)制，還得從弗洛伊德提出的幾個(gè)重要觀點(diǎn)入手，分別是意識(shí)與潛意識(shí)的分區(qū)理論、本我、自我、超我的人格結(jié)構(gòu)理論。
佛洛依德認(rèn)為，人的心理活動(dòng)分為意識(shí)和潛意識(shí)兩大層次，兩者之間有前意識(shí)為中介。意識(shí)是你被你能覺察到的，能意識(shí)到的，能進(jìn)行反省和思考的部分。反過來，潛意識(shí)是你覺察不到的，藏在意識(shí)之下，但時(shí)時(shí)刻刻會(huì)影響你的行為。弗洛伊德指出，潛意識(shí)是人的心理活動(dòng)的.深層結(jié)構(gòu)，包括原始沖動(dòng)和本能，這些內(nèi)容因?yàn)橥鐣?huì)準(zhǔn)則相違背，無法得到直接滿足，只好被壓抑在潛意識(shí)當(dāng)中。值得注意的是，潛意識(shí)雖然被壓抑，而未被個(gè)體察覺，但它并不是被動(dòng)的、僵死的，而是積極活動(dòng)著的。
同時(shí)，佛洛依德還將人格分為本我、自我、超我。本我服從快樂原則，自我服從現(xiàn)實(shí)原則，超我服從道德原則。具體而言，本我是沒有規(guī)章、制度、規(guī)律可循的，它是不會(huì)思考的，只會(huì)尋求快樂，怎么快樂怎么來。自我則是人格當(dāng)中相對(duì)理性的一面，它通過感知外界刺激、了解周圍環(huán)境、儲(chǔ)存從外界獲得的經(jīng)驗(yàn)，來協(xié)調(diào)著本我和外界之間的關(guān)系。按照弗洛伊德的說法，所有的本我都是潛意識(shí)，它蘊(yùn)含著豐富的原始沖動(dòng)和欲望，雖然它極大影響我們的生活，而且確實(shí)存在，但是你卻是感覺不到的。自我和超我則是既有潛意識(shí)的部分，也有意識(shí)的部分。
一般來說，本我、自我、超我是察覺不到的，只有他們發(fā)生沖突的時(shí)候，你才能察覺到他們——這就涉及到了自我防御機(jī)制。所謂自我防御機(jī)制就是人為了避免精神上的痛苦、煩燥、焦慮等一系列負(fù)面情緒，從而進(jìn)行的一種自我的心理調(diào)節(jié)，達(dá)到保護(hù)自己的一種作用。佛洛依德認(rèn)為，遵循快樂原則的本我，如果受阻或遲誤，便會(huì)出現(xiàn)厭煩和焦慮。當(dāng)自我在承受本我欲望壓力時(shí)，同時(shí)又兼顧現(xiàn)實(shí)壓力時(shí)，自我便形成了一種功能，這種功能可以使人們?cè)诓恢恢X中，用一定的方式進(jìn)行自我欲望與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。比如說跟朋友聊天的時(shí)候，你即使再困，也不會(huì)把眼睛閉上，因?yàn)檫@樣很不給朋友面子;當(dāng)你在開會(huì)的時(shí)候，你即使再餓，也不會(huì)立刻拿出 一個(gè)香噴噴的雞腿就啃起來，因?yàn)椴唤o領(lǐng)導(dǎo)面子;當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)無意中批評(píng)了你，你即使在難受，你也不可能去揍他，因?yàn)檫@不符合你的職場(chǎng)規(guī)則。而上述三種則是自我防御機(jī)制中最常見的壓抑。
自我防御機(jī)制還有投射、反向、合理化、生化、轉(zhuǎn)移等等。而無良癥患者用的就是合理化這一招。他們將自己的行為合理化，即編一個(gè)借口，讓自己好受一些，找一個(gè)替罪羊，減輕自己的罪惡感，于是就有了我們常見的句子：
都是他們逼我的!
我是不得已的!
我是有苦衷的!
然而，他們忘記了，無論你有再大的苦衷，你永遠(yuǎn)都是有選擇權(quán)的。很多年前，有一部韓國勵(lì)志電視劇很火，叫《大長今》，講的是孤女長今如何慘遭迫害，但依然百折不撓，最后成為韓國第一位女御醫(yī)的故事。
在劇中，頭號(hào)迫害長今的應(yīng)該就是崔尚宮了，崔尚宮利用卑劣的手段，做出了非常多傷天害理的事情。然而，在她獲罪時(shí)，有人甚至心疼起崔尚宮來，認(rèn)為崔尚宮是被家族綁架，為了家族不得不這么做，她的內(nèi)心也備受良心折磨。而劇中，編劇也通過崔尚宮和長今的一段對(duì)白直擊了這個(gè)難題，崔尚宮問長今：如果今天你和我換一下身份，你是不是也會(huì)這么做?
長今沒有直接回答崔尚宮。但編劇卻在后面的劇情中，暗中回應(yīng)了這個(gè)問題�；屎笠�?yàn)閷m廷政治斗爭(zhēng)，為了保全自己位置，不得不讓長今去通過醫(yī)術(shù)讓本就患有重病的世子悄悄死去�；屎笫情L今的恩人，無論是從報(bào)恩的角度，還是從服從上級(jí)命令的角度，亦或是保命的角度，去悄無聲息的結(jié)束一個(gè)本就體弱的世子的生命，應(yīng)該都算合乎情理。但長今沒有這么做，她寧可犧牲自己的性命，也不能利用自己的醫(yī)術(shù)妄奪他人性命。期間，長今也有過機(jī)會(huì)向皇上稟明一切，這樣一來，她就有了既拒絕皇后命令又同時(shí)保命的機(jī)會(huì)，但長今依然沒有這么做。——她不能為了保命，而傷害自己的恩人。
長今也曾在權(quán)力面前，生死面前，遭遇道德難題，但長今終于還是守住了自己的底線。
故事的最后也告訴我們，即便皇后沒有利用權(quán)利斗爭(zhēng)奪取世子的性命，她最終還是保全了她的地位。——其實(shí)很多時(shí)候，我們是被自己的恐懼而嚇倒的;堅(jiān)持做對(duì)的事，并不一定會(huì)讓自己陷入萬劫不復(fù)，相反，如果采用卑劣的手段去獲得一些東西，哪怕僅僅是保護(hù)自己，最后都有可能會(huì)一步錯(cuò)，步步錯(cuò)，最后讓自己沒辦法回頭。
永遠(yuǎn)記�。耗闶怯羞x擇的。
熱血?jiǎng)幼髌督壖苷摺酚^后感【篇二】
最近讀到一篇文章，極端卻言之在理：電影學(xué)會(huì)了繞路，學(xué)會(huì)了直達(dá)視覺、聽覺等感官，頭腦內(nèi)的運(yùn)動(dòng)越來越少，看電影從腦力勞動(dòng)變?yōu)轶w力勞動(dòng)，扁平化成為必然，電影的文化留存期也在縮短，電影墮落且變得愚蠢。映后老徐也承認(rèn)商業(yè)電影讓自己沒底，失去了作者電影的信心，而映后的普通觀眾反饋也有表達(dá)電影后半程打斗太少不過癮的觀點(diǎn)，作為大眾藝術(shù)，作者表達(dá)和受眾期望早已經(jīng)在商業(yè)電影里很難調(diào)節(jié)了。
《綁架者》的故事本身比較好總結(jié)，“我是誰”的母題，“尋找孩子”和“尋找記憶”的雙線，“自我認(rèn)同”和“社會(huì)認(rèn)同”的矛盾，框架清晰也迎合了片末反轉(zhuǎn)的大趨勢(shì)，但總覺得哪里不對(duì)勁。我們已經(jīng)習(xí)慣了為了推進(jìn)劇情而提供的'淺埋線索，跟隨主人公不停在跑、不停在通關(guān)的公路電影，雖然看似是懸疑，但臨時(shí)給與線索拼湊的答案并不能讓人真正滿足，反轉(zhuǎn)是一個(gè)好辦法，多次反轉(zhuǎn)也不鮮見，但過渡總還是需要的，突兀的強(qiáng)行反轉(zhuǎn)估計(jì)會(huì)抵消不少好感吧。以幕后BOSS為例，前半段天臺(tái)追逐的克制明明已經(jīng)樹立起了偉大光榮正確，也承認(rèn)高估了李淳這個(gè)角色定位的醬油屬性，前半程的格式化去迎合一個(gè)格格不入的反轉(zhuǎn)結(jié)局，不光女主角戲里有吐槽，觀眾也懵逼啊!“我想做一個(gè)好人”人人都能說，《無間道》給出了教導(dǎo)。
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