黑人同志電影《月光男孩》觀后感
我們都有自己的世界，如果我們無(wú)法拯救自己，有時(shí)，還有別人——甚至是一部這樣的電影——可以拯救我們。以下是小編整理的《月光男孩》觀后感，希望對(duì)你有幫助
黑人同志電影《月光男孩》觀后感一：
沒(méi)有槍戰(zhàn)、爆炸，也沒(méi)有超級(jí)英雄，《月光男孩》是一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的片子，但算得上今年最棒的影片之一。巴里·杰金斯自編自導(dǎo)的這部電影為我們呈現(xiàn)了一位黑人同性戀者從童年到成年的經(jīng)歷。電影在真實(shí)感上幾乎可以媲美人物研究的案例，而且在深入探討主題的時(shí)候也跳出了固有的套路，與眾不同。
影片的主演馬赫沙拉·阿里、娜奧米·哈里斯、安德烈·霍蘭德和加奈爾·蒙內(nèi)的表演都自然而富有張力，扮演主角的三位演員的表現(xiàn)也都令人驚艷�，F(xiàn)在許多電影都是無(wú)聊、逃避現(xiàn)實(shí)的作品，而杰金斯的這部作品很不一樣，片子里最震撼的部分不是動(dòng)作戲，也不是大場(chǎng)面，而是主人公自我發(fā)現(xiàn)的那一段情節(jié)。
電影圍繞著一個(gè)名叫Chiron的佛羅里達(dá)男孩展開，他在八九歲的時(shí)候就顯得和周圍的小伙伴們很不一樣——不過(guò)他自己沒(méi)有意識(shí)到究竟是哪里不一樣，也不知道為什么會(huì)這樣。當(dāng)?shù)匾粋�(gè)毒品販子胡安(馬赫沙拉·阿里/飾)和他的女朋友特麗莎(加奈爾·蒙內(nèi)/飾)把Chiron當(dāng)成朋友來(lái)對(duì)待，Chiron開始從他們身上感受到父母般的愛(ài)，而他的母親寶拉(娜奧米·哈里斯/飾)由于身陷毒癮無(wú)法自拔，反而沒(méi)能給予他足夠的關(guān)愛(ài)和鼓勵(lì)。
Chiron進(jìn)入青春期后，和另一個(gè)男孩凱文發(fā)展出情感關(guān)系，他倆都想方設(shè)法，不愿讓學(xué)校里的混混頭子知道他們的性取向，而正是這段經(jīng)歷讓Chiron開始意識(shí)到自己是同性戀者。幾年之后，兩人都長(zhǎng)大成人了，凱文(安德烈·霍蘭德/飾)忽然打電話給Chiron，要他來(lái)找自己，希望可以有個(gè)了結(jié)，而由于成長(zhǎng)條件所限，Chiron在當(dāng)時(shí)那個(gè)不接受同性戀者的文化環(huán)境下依然無(wú)法接受自己，還在不斷掙扎。
馬赫沙拉·阿里成為主人公生命中的拯救者
《月光男孩》的劇本是杰金斯根據(jù)劇作家Tarell Alvin McCraney的作品《月光下憂郁的黑人男孩》改編的，檢視了同性戀、非裔美國(guó)人的身份認(rèn)同問(wèn)題和“男子氣概”這三個(gè)問(wèn)題。三者之間的交互碰撞制造出了精彩的'戲劇效果，而影片里包含的真知灼見(jiàn)更令人印象深刻。
Chiron小時(shí)候被人稱作“小不點(diǎn)”，他明顯與那些常常和他打架的孩子們不一樣——雖然他自己沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，但周圍的大人們已經(jīng)注意到了。胡安，精于算計(jì)，在街頭上的勢(shì)力也不小，他發(fā)現(xiàn)“小不點(diǎn)”在一座廢棄的公寓里被幾個(gè)混混欺負(fù)，就把他救回家，胡安和女友特麗莎告訴Chiron，如果他的媽媽不能給他足夠的支持和關(guān)懷，他可以把胡安和特麗莎當(dāng)作父母。
進(jìn)入高中之后，Chiron一直沒(méi)交到什么朋友，他總是不合群，不能完全理解自己，也不能接受自己，但那幾場(chǎng)胡亂打的橄欖球賽還是為Chiron帶來(lái)一段友情。電影結(jié)構(gòu)精妙、想法獨(dú)特，而且很敏銳，將Chiron是同性戀者以及同輩壓力很殘酷、很傷人的雙重現(xiàn)實(shí)切實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾。
娜奧米·哈里斯扮演的角色是Chiron染上毒癮的媽媽，大家通常會(huì)覺(jué)得她不懂感恩，但哈里斯為寶拉賦予一定的尊嚴(yán)，而且表現(xiàn)出恰當(dāng)?shù)挠X(jué)悟。寶拉意識(shí)到自己不僅在自我毀滅，同時(shí)也毀了兒子的生活，只不過(guò)她控制不了自己，無(wú)法脫離毒癮的控制。
加奈爾·蒙內(nèi)和馬赫沙拉·阿里扮演的角色是全心全意幫助這個(gè)年輕男孩的人，一般來(lái)說(shuō)，在一部談?wù)撋贁?shù)人群的電影中，這樣的角色可能會(huì)給主角帶來(lái)傷害，但他們沒(méi)有，他們只是溫柔地呵護(hù)Chiron，讓他順著自己的內(nèi)心生活，并沒(méi)有用世俗的規(guī)矩和框架限制他。至于成年凱文這個(gè)角色，安德烈·霍蘭德準(zhǔn)確地表演出Chiron缺乏的自如和自信。
三位演員同時(shí)出現(xiàn)在一張海報(bào)里
扮演Chiron的三位演員的演技都相當(dāng)出色，他們都很好地詮釋了角色的困惑和掙扎。最開始，他的困惑是因?yàn)椴恢雷约旱降啄睦锍隽藛?wèn)題，后來(lái)他弄明白自己的性取向，反而陷入掙扎。特拉文特·羅茲的身材肌肉分明，他扮演的Chiron滿嘴粗話，像個(gè)“典型的男人”，他故作姿態(tài)，刻意表現(xiàn)理想中的男子漢氣概，但凱文的安靜和耐心打破了Chiron的偽裝。在電影里，羅茲成功地演出主人公放開一切、釋放天性的轉(zhuǎn)變過(guò)程。
電影最棒的部分在于它沒(méi)有說(shuō)教，也沒(méi)有過(guò)分夸大故事的情境，但依然把劇情做得很精彩。此外，杰金斯這部作品技巧純熟而又謙虛低調(diào)，這讓我們想到簡(jiǎn)單但具有強(qiáng)大力量的故事，它們憑借自己的影響力改善種族問(wèn)題，減少人們對(duì)性少數(shù)人群的偏見(jiàn)，讓人們發(fā)現(xiàn)自己，也讓大家意識(shí)到建立人與人之間的聯(lián)接是非常重要的。
最后，《月光男孩》提醒我們，我們都有自己的世界，如果我們無(wú)法拯救自己，有時(shí)，還有別人——甚至是一部這樣的電影——可以拯救我們。他們可以扭轉(zhuǎn)局面，幫我們贏得內(nèi)心的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。
黑人同志電影《月光男孩》觀后感二：
個(gè)人的費(fèi)城電影節(jié)第二日我去看了之前在網(wǎng)絡(luò)上備受好評(píng)的《Moonlight月光》，也是今年聚焦的幾部話題性的美國(guó)電影中唯一一部買到票的。當(dāng)然電影本身的話題性決定了是不能跟剩下的幾部美國(guó)參展影片的票房市場(chǎng)相提并論了，所以電影開始之前電影節(jié)工作人員也極力鼓吹我們spread the word，因?yàn)檫@可能會(huì)決定到這部電影的生死。
看過(guò)后最直接的觀感首先是這只是一部尚可的影片。一方面由于首日觀看的《追捕聶魯達(dá)》實(shí)在是太優(yōu)秀了，而這一部看上去從各個(gè)方面都有些生硬，觀看的過(guò)程中就能感受到這很像是新導(dǎo)演的模仿致敬之作，情節(jié)雖然沒(méi)有違和但是有故意人為制造的沖突與矛盾，所以整體的表達(dá)并非特別自然。有個(gè)別人物portrait的慢鏡頭看上去稍顯得滑稽，當(dāng)時(shí)還讓我想到了王家衛(wèi)的《重慶森林》跟《墮落天使》，結(jié)果回來(lái)research了一下發(fā)現(xiàn)這黑人小哥導(dǎo)演果真是墨鏡王的粉絲。不過(guò)如果這樣比較，我們說(shuō)鏡頭的運(yùn)用，光影的布置，敘事的流暢以及臺(tái)詞，這位粉絲和王家衛(wèi)大概都還有十條街的距離。但是作為一部誕生在美國(guó)本土的藝術(shù)電影，與好萊塢流水線上制造加工的商業(yè)片以及紐約浪漫精致的獨(dú)立電影比起來(lái)，它都缺乏一種被行業(yè)模式建筑起來(lái)的氣息，更像是一種遠(yuǎn)離美國(guó)電影制作模式的產(chǎn)物。也許是因?yàn)楣适掳l(fā)生在邁阿密的緣故，電影里好多鏡頭與對(duì)白都總讓我想起東南亞的電影，永遠(yuǎn)不乏對(duì)世界藝術(shù)電影的模仿，以及對(duì)于本地電影的探索。
但是就是這樣一部跟美國(guó)主流電影文化顯得格格不入的作品，在劇本臺(tái)詞甚至演員的表演都顯得生嫩的，遠(yuǎn)稱不上成熟或是說(shuō)有些平淡無(wú)味的作品，卻在日后的這兩天里總令我不住回想起某些片段來(lái)。在吃飯，睡覺(jué)與散步的過(guò)程中很容易從精神上回到電影最后出現(xiàn)的那間餐廳與那片海灘上，從月下到破曉畫面淡出得像是一盞油燈被燒干。
我覺(jué)得或許這某種程度的牽絆是因?yàn)殡娪袄锏氖澜缤疫^(guò)去生活三年的'美國(guó)確實(shí)太遠(yuǎn)，也絲毫與好萊塢電影里的美國(guó)白人青少年生活圈的腔調(diào)無(wú)關(guān)，事實(shí)上是我們甚少接觸的美國(guó)南部非洲裔平民社區(qū)的一種少有展示，所以才收獲到了這么多的關(guān)注。
我也原本認(rèn)為如今多數(shù)的關(guān)于這部電影的優(yōu)秀評(píng)分大概是被美國(guó)評(píng)論界的某種獵奇心里與政治正確所主導(dǎo)后的表現(xiàn)，但是如今我卻是寧愿相信是導(dǎo)演致力于在觀眾心目中栽種的某些情感生效了。三段式的電影結(jié)構(gòu)里毫無(wú)疑問(wèn)個(gè)人最喜歡的第二段，少年時(shí)期的男主角最掙扎，海灘戲雖然開始得生硬，結(jié)局卻有某些前幾年大熱的同類題材青春電影的味道。第三段本身似乎只有兩場(chǎng)戲，第二場(chǎng)開始的拖沓卻最終幫助把一個(gè)不幸的故事圓回了溫暖的邊界，算是不偏不倚的功德圓滿。
我很難制止自己去聯(lián)想，那些同時(shí)參與電影節(jié)而把觀影大廳塞得水泄不通的參與觀影的本地電影節(jié)會(huì)員中占絕大多數(shù)人口的白人老年人們?cè)谂d沖沖地趕來(lái)觀看這部電影時(shí)的真實(shí)感受為何，因?yàn)槲疑磉吳『镁陀羞@樣一個(gè)上了年紀(jì)的白人女性。她在全片為數(shù)不多的幾個(gè)tragedy moment過(guò)程中都虔誠(chéng)祈禱，甚至留下十分傷感淚水，令我不得不相信其實(shí)很多人早已經(jīng)把這部電影當(dāng)成了一個(gè)社會(huì)事件的縮影而非一個(gè)單純的藝術(shù)作品來(lái)欣賞了。但是好在，無(wú)論出于那種目的來(lái)看，它都值得。
但這也不得不令我想到：要是詹金斯導(dǎo)演在自己的下一部作品中如果無(wú)法再擺脫那些純粹為了模仿偶像的某些電影技巧方面的硬傷，大概就不會(huì)像這次這般走運(yùn)了吧。
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