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長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感（通用10篇）
觀看一部?jī)?yōu)秀作品之后，我們會(huì)受益匪淺，相信你會(huì)有不少感想吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了�？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編為大家收集的長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 1
作為紅色題材的主旋律創(chuàng)作，《淬火成鋼》最大的突破在于精準(zhǔn)還原長(zhǎng)征歷史，藝術(shù)呈現(xiàn)長(zhǎng)征精神。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在對(duì)歷史環(huán)境和事件整體深入掌握的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)化的提煉加工，對(duì)歷史人物做出實(shí)事求是的客觀評(píng)價(jià)，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)有中國(guó)精神、中國(guó)情懷、中國(guó)力量的故事，產(chǎn)生了深刻的思想沖擊力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
《淬火成鋼》以長(zhǎng)征的重要節(jié)點(diǎn)布局?jǐn)⑹陆Y(jié)構(gòu)，完整、合理、準(zhǔn)確地再現(xiàn)了紛繁復(fù)雜的長(zhǎng)征歷史時(shí)空。全劇從1936年4月周恩來(lái)與張學(xué)良密談合作開始，直至山城堡大捷結(jié)束，對(duì)會(huì)師三方一、二、四方面軍都做出了新的呈現(xiàn)，打破了以往長(zhǎng)征題材影視劇中，更多偏重第一方面軍的傾向，對(duì)第二、四方面軍的貢獻(xiàn)和犧牲，也做出了極具沖擊力的`刻畫，完整地展示整個(gè)長(zhǎng)征歷程。同時(shí)，本劇以三方大會(huì)師為歷史焦點(diǎn)，全面展現(xiàn)這一歷史時(shí)期內(nèi)中國(guó)共產(chǎn)黨審時(shí)度勢(shì)，以民族大義為重，促成國(guó)際國(guó)內(nèi)各種政治勢(shì)力形成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的歷史功績(jī)，呈現(xiàn)了全民北上抗日的核心主題，在劇情建構(gòu)上體現(xiàn)出了史詩(shī)巨作應(yīng)有的格局。
史詩(shī)作品的時(shí)代感最終需要豐滿、鮮活的人物性格來(lái)承擔(dān)。本劇在人物刻畫方面也顯現(xiàn)出編導(dǎo)獨(dú)到的藝術(shù)功力，在全景式、多線索的敘事推進(jìn)中注重人物形象和人物性格的塑造，避免臉譜化、概念化處理，既精準(zhǔn)刻畫了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)大背景下國(guó)共兩黨間的大對(duì)決，同時(shí)還客觀地描寫了長(zhǎng)征時(shí)期黨內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾。在還原三軍大會(huì)師前后特殊的歷史情境中，通過(guò)多重人物線索極大地增強(qiáng)了戲劇張力和吸引力。其中對(duì)革命領(lǐng)袖人物的塑造，包括毛澤東、周恩來(lái)、彭德懷等，大膽起用新演員演繹，注重性格刻畫，給觀眾提供了一種新鮮感。對(duì)眾多爭(zhēng)議人物的塑造也取得了重要突破，遵照史實(shí)給予還原，在歷史維度上體現(xiàn)出長(zhǎng)征路上多層次、復(fù)雜的“人”的因素。同時(shí)本著大事不虛，小事不拘的原則，本劇中多組虛構(gòu)人物的形象塑造也相得益彰，通過(guò)鐵家父子、王家及程家兄妹和三界莊何月娥一家在大會(huì)師前后的坎坷、歷練和成長(zhǎng)，以“人民的群戲”輔助反映了當(dāng)時(shí)紅軍到達(dá)陜甘地區(qū)所面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)以及普通老百姓為完成三軍會(huì)師所付出的巨大的努力和犧牲。真實(shí)領(lǐng)袖事跡和普通虛構(gòu)人物的交織，使得劇作結(jié)構(gòu)趨于平衡，更為全面生動(dòng)地詮釋了全民長(zhǎng)征精神。
《淬火成鋼》在制作層面延續(xù)了八一廠一貫厚重、精良的創(chuàng)作風(fēng)格，特別是很多有質(zhì)感的場(chǎng)景、細(xì)節(jié)和對(duì)話，都是在實(shí)際生活的基礎(chǔ)上不斷打磨才得以呈現(xiàn)，這也體現(xiàn)出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是在深入生活、扎根人民的過(guò)程中挖掘中國(guó)故事。特別是本劇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)戲的拍攝，借助后期特效技術(shù)打造出過(guò)去電視劇中難以完成的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，達(dá)到接近電影大場(chǎng)面的水準(zhǔn)，真實(shí)且具感染力，滿足了現(xiàn)代主流觀眾的視聽需求。
當(dāng)下的主旋律影視劇，與市場(chǎng)和觀眾的有效對(duì)接是重點(diǎn)，也是難點(diǎn)，其突破的關(guān)鍵，在于我們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作觀念與時(shí)俱進(jìn)、不斷開拓，也在于貼近時(shí)代、貼近觀眾并且合理地運(yùn)用新的策略和手段。在探索主流電視劇如何與大眾審美接軌上，《淬火成鋼》做出了有益的嘗試，在目前影視觀眾普遍年輕化的前提下，他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇的敘事和視聽都有著高標(biāo)準(zhǔn)和高要求。一方面，堅(jiān)持在史實(shí)、史材、史德的基礎(chǔ)上真實(shí)還原歷史、藝術(shù)呈現(xiàn)歷史；另一方面，注重歷史與現(xiàn)實(shí)精神的共振、共鳴，實(shí)現(xiàn)與大眾更直接、有效的情感對(duì)話。主旋律的紅色題材電視劇要真正在社會(huì)上產(chǎn)生影響力，必須讓觀眾從被動(dòng)觀看轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)觀看，需要從業(yè)者用更多的智慧，從創(chuàng)作、發(fā)行到播映，多管齊下，實(shí)現(xiàn)對(duì)主流價(jià)值觀更好的傳播。
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 2
《淬火成鋼》的成功經(jīng)驗(yàn)，第一，是以自身的美學(xué)品格和歷史品格吸引感染受眾，贏得大家的稱贊。該劇審美化程度、藝術(shù)化程度比較高，相當(dāng)完整地表述了這段歷史。在創(chuàng)作美學(xué)范疇里，它以作品自身的美學(xué)品位、歷史品位去吸引、感染受眾，而不是去考慮怎么迎合觀眾。創(chuàng)作者一定要負(fù)起既服務(wù)于群眾，又要引領(lǐng)受眾的歷史責(zé)任�！洞慊鸪射摗肪褪沁@樣的，經(jīng)受住美學(xué)的檢驗(yàn)考量。這幾年來(lái)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，我們的影視創(chuàng)作某種程度陷入處理不好精神生產(chǎn)與文化消費(fèi)關(guān)系的惡性循環(huán)怪圈子中。因此，《淬火成鋼》的價(jià)值凸顯出來(lái)了。
第二，該劇是真正把長(zhǎng)征當(dāng)成一面鏡子，把長(zhǎng)征的英雄當(dāng)作歷史的智者，為今天的觀眾提供精神能量。通過(guò)該劇我們發(fā)現(xiàn)，黨的核心也是“淬火成鋼”的，是在革命實(shí)踐當(dāng)中自然形成的。中央電視臺(tái)把它作為2021年收官之作，因?yàn)樗辛Χ�，從昔日的長(zhǎng)征通向了今天中華民族偉大復(fù)興的新的'長(zhǎng)征。我們今天要不忘初心，堅(jiān)持理想信念，信仰真理，維護(hù)真理，捍衛(wèi)真理，捍衛(wèi)英雄。所以說(shuō)，《淬火成鋼》是真正增強(qiáng)我們文化自信的好作品，是給我們正能量的作品，今天的報(bào)紙、輿論應(yīng)該多為這樣的作品叫好。
第三，中央電視臺(tái)功不可沒。要增強(qiáng)文化自信，對(duì)于中華民族寶貴的革命文化、紅色文化資源，要深入開掘，優(yōu)化配置，反復(fù)播出。國(guó)家電視臺(tái)多播這些東西，能讓下一代知道長(zhǎng)征究竟是怎么回事。
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 3
《淬火成鋼》的成功主要在史詩(shī)品格的打造上，這表現(xiàn)為對(duì)歷史風(fēng)貌的真實(shí)再現(xiàn)、獨(dú)到的細(xì)節(jié)描寫、巧妙的人物關(guān)系以及個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象。這里，我想著重談?wù)劶?xì)節(jié)的藝術(shù)魅力。
該劇有較多精致的細(xì)節(jié)描寫，其中最令人難忘的是毛澤東悄悄將自己的新鞋換給農(nóng)民，穿走農(nóng)民破爛不堪的舊鞋的情景。通過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)，既讓我們看到當(dāng)時(shí)農(nóng)民生活的極端貧苦和窮困，也讓我們意識(shí)到，叱咤風(fēng)云的一代領(lǐng)袖如此親民、愛民的行為實(shí)際是官民關(guān)系、黨群關(guān)系的一種表征。另外一個(gè)感人至深的細(xì)節(jié)是，山城堡大戰(zhàn)前彭德懷在紅軍高級(jí)將領(lǐng)集合后點(diǎn)名時(shí)，第一個(gè)點(diǎn)到的就是已經(jīng)犧牲的劉志丹，但得到當(dāng)時(shí)所有人異口同聲的回答，這一聲洪亮的“有”既寄托著對(duì)革命先烈的深切緬懷，同時(shí)也是劉志丹革命精神的一種集體回應(yīng)，是烙印在共產(chǎn)黨人靈魂深處的一種矢志不渝的抱負(fù)和信念。
古人云：“感人心者，莫先乎情�！边@些富有生活氣息的`細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，未顯絲毫的人為痕跡，因而才深深嵌入腦海、深入骨髓，從而實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)以真情震擊心靈的目的。有了詩(shī)性情感的融入，才有了史詩(shī)品格內(nèi)涵的豐滿與厚實(shí)，才使真實(shí)的歷史有了引人入勝、韻味無(wú)窮的審美價(jià)值。
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 4
近日，由八一電影制片廠出品，張玉中執(zhí)導(dǎo)、郭廣平等主演的革命歷史劇《淬火成鋼》于央視圓滿收官。此次實(shí)力派演員郭廣平在劇中飾演一代領(lǐng)袖周恩來(lái)，精湛寫實(shí)的演技、細(xì)微入至的情感融入將周總理的生平偉績(jī)刻畫的入木三分。而這也是郭廣平繼《領(lǐng)袖》后再度扮演周總理。
該劇以中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利大會(huì)師這一歷史史實(shí)為藍(lán)本，真實(shí)重現(xiàn)了這場(chǎng)人類歷史上偉大而震撼的遠(yuǎn)征奇跡。作為工農(nóng)紅軍的政治領(lǐng)軍人物，郭廣平飾演的周總理有著舉足輕重的.地位。其實(shí)早前在《領(lǐng)袖》中郭廣平就曾扮演過(guò)周總理，此次再度出演該角色，郭廣平不囿于之前的演技框架再度發(fā)揮，用更加?jì)故�、老練的�?shí)力演技將這位風(fēng)云人物的政治本色和與各位政界人物之間的軍事較量演繹得淋漓盡致，讓觀眾再次重溫那段傳奇歲月。
演技純熟切換自如，角色駕馭游刃有余。郭廣平踏實(shí)穩(wěn)定踐行著演員之路的每一步，對(duì)待每一個(gè)角色都會(huì)融入真實(shí)的情感體驗(yàn)，用不懈的努力提升自我，用真誠(chéng)的演技說(shuō)服觀眾。《淬火成鋼》已經(jīng)落幕，由郭廣平主演的《建軍大業(yè)》將很快與觀眾見面，讓我們一起拭目以待，期待郭廣平更多的優(yōu)秀作品！
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 5
“長(zhǎng)征”這種重大革命歷史題材，是八一電影制片廠的傳統(tǒng)創(chuàng)作題材。前人豐厚的創(chuàng)作成果，必然給當(dāng)下的創(chuàng)作者在“如何去突破”的問題上帶來(lái)了非常大的難度。而《淬火成鋼》卻切實(shí)地在一些方面做到了“突破”。
首先，因?yàn)椴煌酝臅r(shí)間節(jié)點(diǎn)的截取，帶來(lái)了時(shí)間與空間視覺的新鮮性。例如甘肅地域內(nèi)一些不被人們熟知的.戰(zhàn)役、故事和人物，令觀眾對(duì)“長(zhǎng)征三軍會(huì)師”這段歷史有了新的認(rèn)識(shí)和新的感受。
第二，人物塑造方面，領(lǐng)袖人物與普通戰(zhàn)士都塑造得生動(dòng)可感。老舍說(shuō)過(guò)，優(yōu)秀的作品留下的是不朽的人物�！洞慊鸪射摗愤\(yùn)用在重要的歷史抉擇點(diǎn)上做“對(duì)比”與“反襯”的手法，來(lái)凸顯領(lǐng)袖們的性格、品德。而普通戰(zhàn)士層面，則運(yùn)用多點(diǎn)共筑的手法，如貧農(nóng)出身的王彩萍和逐步走進(jìn)革命隊(duì)列的富家小姐何月娥兩個(gè)人物，相互呼應(yīng)、補(bǔ)充，共同構(gòu)建了富有犧牲精神又充滿浪漫情懷的革命女性形象，極富感染力。
第三，傳達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)“長(zhǎng)征”歷史與精神價(jià)值的認(rèn)識(shí)。重點(diǎn)在于創(chuàng)作者不僅對(duì)長(zhǎng)征路線斗爭(zhēng)表述得特別清晰，還能將歷史的語(yǔ)境和當(dāng)下的語(yǔ)境完成對(duì)接，提供了當(dāng)下急需的精神內(nèi)容，如信念、毅力、決心、紀(jì)律、忠誠(chéng)等。
同時(shí)，《淬火成鋼》并沒有忽略當(dāng)下觀眾對(duì)于電視劇的消費(fèi)心理，人物關(guān)系豐富、注重戲劇沖突，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面激烈等，吸引了不同年齡層的觀眾。
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 6
該劇從1936年4月周恩來(lái)與張學(xué)良密談合作開始講起，直至西安事變結(jié)束，全面展現(xiàn)了在這一歷史時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨為了能夠號(hào)召全國(guó)人民抗擊日本侵略者，在國(guó)際和國(guó)內(nèi)的各種政治勢(shì)力中作出努力。全劇通過(guò)展現(xiàn)一方面軍的鐵家父子、四方面軍王家兄妺和二方面軍程家姐弟在會(huì)寧大會(huì)師前后的坎坷和歷練，反映了當(dāng)時(shí)紅軍到達(dá)陜甘地區(qū)所面臨的嚴(yán)峻形勢(shì)以及為完成三軍會(huì)師所付出的巨大的努力。同時(shí)該劇還展現(xiàn)了毛澤東、朱德、周恩來(lái)、張國(guó)燾、徐向前、任弼時(shí)、張學(xué)良、蔣介石、胡宗南等一批風(fēng)云人物，展示著各自的政治本色和軍事較量。最終，在黨中央、毛澤東等的領(lǐng)導(dǎo)下，廣大紅軍戰(zhàn)士不僅克服千難萬(wàn)阻完成了三軍大會(huì)師，實(shí)現(xiàn)了紅軍的統(tǒng)一。
在幸福生活的今天，通過(guò)觀看《淬火成鋼》，使我為自己的黨、自己的軍隊(duì)、自己的先輩、自己的人民和國(guó)家倍感無(wú)比驕傲和榮光，也被毛澤東、周恩來(lái)等一代天驕和成千上萬(wàn)革命烈士的革命氣概、前赴后繼、不屈不撓的革命精神所折服和感動(dòng)。正是我們的革命前輩、先烈們用滿腔的熱血和激情換來(lái)了新中國(guó)的解放，繁榮與富強(qiáng)�？梢赃@么說(shuō)：“如果沒有當(dāng)年的紅軍戰(zhàn)士們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途的跋涉，歷盡艱辛萬(wàn)苦的革命精神，根本就不可能有我們今天安定、幸福的生活與自由民主�！�
歷史的紅色旅程結(jié)束了，未來(lái)的紅色旅程卻剛剛開始，革命先烈用血肉和氣魄豎起了一座萬(wàn)世矚目的`豐碑，英雄們的斗爭(zhēng)精神也將靠我們這些后世子孫去延伸，我們只有從發(fā)奮學(xué)習(xí)，做一個(gè)正直、勤勉的人，才能肩負(fù)起中華民族偉大復(fù)興的歷史責(zé)任。
堅(jiān)忍不拔、自強(qiáng)不息、勇往直前——偉大的長(zhǎng)征精神，我們不能忘記這種精神，要時(shí)刻牢記這種精神，更要繼承偉大的長(zhǎng)征精神并將其發(fā)揚(yáng)光大！我們要將長(zhǎng)征精神作為我們的精神支柱，取得我們個(gè)人的長(zhǎng)征的勝利，取得一個(gè)又一個(gè)新的征程的勝利！
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 7
這部劇我看了四五遍，涉足比較深，體會(huì)有三點(diǎn)：一、做到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一;二、難點(diǎn)變成亮點(diǎn);三、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，產(chǎn)生1+1大于2的力量。
對(duì)電視劇說(shuō)三句話：第一，主題鮮明，主線清晰。該劇反映的不是兩個(gè)方面軍的會(huì)師，而是三個(gè)方面軍的會(huì)師;是六次會(huì)師，大會(huì)師是高潮，集中反映的是高潮的部分。從這個(gè)角度講，該劇實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性的統(tǒng)一，是紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的扛鼎之作。
第二，導(dǎo)向正確，旗幟鮮明。凸顯了黨指揮槍的原則，展現(xiàn)了全黨全軍的大團(tuán)結(jié)、大統(tǒng)一，弘揚(yáng)了長(zhǎng)征精神，昭示了革命理想信念。這部作品是制作方心血的`結(jié)晶，是一部不忘初心的精品力作。
第三，貼近歷史，實(shí)事求是。這段歷史是中日民族矛盾、國(guó)內(nèi)社會(huì)的階級(jí)矛盾和黨內(nèi)外矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜交織在一起的。從1935年日本制造“華北事變”之后，中日民族矛盾已經(jīng)上升為中國(guó)社會(huì)主要矛盾，階級(jí)矛盾是作為次要矛盾的，這部劇抓住了主要矛盾。
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 8
《淬火成鋼》從1936年4月周恩來(lái)與張學(xué)良密談合作開始講起，直至山城堡大戰(zhàn)結(jié)束�？少F的是編劇并沒有簡(jiǎn)單地再現(xiàn)長(zhǎng)征會(huì)師過(guò)程，也不是將主旋律臉譜化，而是通過(guò)鐵家父子、王家兄弟、程家姐弟等一大批虛構(gòu)的紅軍指戰(zhàn)員的成長(zhǎng)經(jīng)歷和愛情糾葛來(lái)結(jié)構(gòu)故事。同時(shí)又兼?zhèn)鋵?duì)歷史的尊重，不戲說(shuō)、不輕薄，將個(gè)人歷史和國(guó)家、民族歷史融為一體，并以獨(dú)特的視角進(jìn)行觀察和開掘，這就使該劇的文本立意高度超越了簡(jiǎn)單意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)片，不僅從根本上形成了獨(dú)樹一幟的強(qiáng)烈文本風(fēng)格，也凸顯了其強(qiáng)大的社會(huì)價(jià)值。
《淬火成鋼》原名《三軍大會(huì)師》，該劇的策劃是從2003年開始的，至今已有十余年。下苦功夫精心制作，不僅使歷史事實(shí)有了生命，也使影視劇的表達(dá)更具視覺化和觸摸感。
紅軍長(zhǎng)征一個(gè)重要的目的就是北上抗日�！洞慊鸪射摗放c類似題材影視作品不同的是，作者把抗日作為一條主線，寫進(jìn)了這部電視劇，這就使長(zhǎng)征有了新的意義和境界。
電視劇中的歷史是作者心中的歷史，它具有強(qiáng)烈的主觀性。特別在人物塑造上，它不是簡(jiǎn)單的重復(fù)歷史，而是基于理解后的一種升華。比如該劇沒有把毛澤東、周恩來(lái)、彭德懷等歷史人物寫成先知先覺的神，而是把他們寫成和我們一樣的人。他們之間也有激烈的爭(zhēng)執(zhí)，也同樣在戰(zhàn)爭(zhēng)中遇到過(guò)挫折，但他們最終取得了勝利。我們也從中獲得了感悟。
劇中還講到了何月娥與鐵強(qiáng)的情感糾葛。其實(shí)在這里，愛情線僅僅是故事的依托，電視劇重在表現(xiàn)紅軍更加豐富的情感世界，那就是對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民的無(wú)比熱愛以及由此生發(fā)的揮灑青春和熱血的大無(wú)畏精神。
劇中小人物塑造也頗有深度。比如趙子龍和宋大胡子，盡管他們的戲不多，但作者沒有把他們簡(jiǎn)單化，而是通過(guò)他們對(duì)革命的若即若離，展示了他們對(duì)革命的認(rèn)識(shí)過(guò)程和心靈的掙扎。
該劇還用簡(jiǎn)化凸顯復(fù)雜。《淬火成鋼》是一部非常復(fù)雜的戰(zhàn)爭(zhēng)片，它既要表現(xiàn)抗擊日本侵略，面對(duì)國(guó)民黨部隊(duì)的圍追堵截，又要展示面對(duì)張國(guó)燾的分裂主義和嚴(yán)酷的雪山草地等惡劣的自然環(huán)境，然而作者并沒有追求所謂的情節(jié)曲折、離奇，而是有意把情節(jié)簡(jiǎn)化，從而凸顯三軍會(huì)師。情節(jié)的簡(jiǎn)約，形成了電視劇對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的表現(xiàn)強(qiáng)度，不僅增強(qiáng)了其審美的情趣，也完成了另一種意義上的.堅(jiān)守。
《淬火成鋼》的另一個(gè)特點(diǎn)是注重“小事”的使用�！靶∈隆笔请娪氨硌莸撵`魂，在電影表演中，“小事”不僅能使人物形象增加質(zhì)感，而且還能給角色賦予藝術(shù)的美感。這樣的“小事”也同樣發(fā)生在歷史人物身上，增強(qiáng)了其審美的豐富性。“小事”還使反面人物防止了臉譜化。
總之，《淬火成鋼》是一部具有歷史高度、社會(huì)高度、人生高度和思想高度的電視劇，它把人的個(gè)性的豐富性、具體的歷史性和人性的復(fù)雜性，都真實(shí)而有感染力地展現(xiàn)出來(lái)了。在他們的故事中，革命具有明確的方向，革命者的生活軌跡因此而厚重，并煥發(fā)出意義和光芒。
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 9
去年是紅軍長(zhǎng)征勝利80周年。眾所周知，這次紅軍西北大會(huì)師，是具有偉大歷史意義的重大事件，該劇全面、完整、具體、形象地再現(xiàn)了大會(huì)師波瀾壯闊、英勇悲壯的艱辛歷程、歷史場(chǎng)景和偉大意義，體現(xiàn)了革命的歷史內(nèi)容和較為完美的藝術(shù)形式的一致性，是獻(xiàn)給這個(gè)重要紀(jì)念日的一部精品力作。
我認(rèn)為，該劇有以下幾個(gè)特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)：
一、主題鮮明深刻。
此種題材的影視劇很多，為避免重復(fù)，該劇不是一般的描寫長(zhǎng)征的經(jīng)過(guò)，而是把三個(gè)方面軍的大會(huì)師濃墨重彩地加以突出表現(xiàn)。該劇藝術(shù)地揭示出路線上的正確與否是決定一切的。只有在以毛澤東為核心的黨中央正確領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持黨指揮槍，要團(tuán)結(jié)不要分裂，要光明正大，不要搞陰謀詭計(jì)，革命事業(yè)才能不斷走向勝利。
這對(duì)于我們今天實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)，實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)啟發(fā)意義。
二、史實(shí)清晰準(zhǔn)確。
重大革命歷史題材作品的基本要求，就是尊重和符合重大史實(shí)，該劇所描寫的'歷史事件年代較為久遠(yuǎn)，錯(cuò)綜復(fù)雜，眾說(shuō)紛紜，有許多敏感點(diǎn)。該劇的編導(dǎo)不僅自己認(rèn)真學(xué)習(xí)黨史、軍史，而且在編劇伊始就虛心聽取專家意見，對(duì)劇本反復(fù)醞釀、反復(fù)修改，使劇本在“硬件”上得到保證。
三、虛構(gòu)巧妙合理。
電視劇的本質(zhì)是藝術(shù)作品，該劇努力把弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神與堅(jiān)持不懈的藝術(shù)追求統(tǒng)一起來(lái)。對(duì)80年前的歷史進(jìn)行了認(rèn)真的消化、提煉、加工、集中、概括和典型化表現(xiàn)。全劇構(gòu)思頗具匠心，以普通戰(zhàn)士的悲歡離合，把一、二、四方面軍巧妙地串聯(lián)起來(lái)。又通過(guò)鐵強(qiáng)、程春生與何月娥、何堂主、趙子龍等的關(guān)系，把紅軍與環(huán)縣三界莊勾連起來(lái)，體現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)抗敵抗日的主題思想。
四、細(xì)節(jié)耐人尋味。
該劇非常注意擷取典型化的生活細(xì)節(jié)以表現(xiàn)人物性格和主題思想。如鏡頭中多次出現(xiàn)的王彩萍繡紅五星和黨徽，都使人浮想聯(lián)翩，潸然淚下。
五、人物生動(dòng)感人。
電視劇的成功標(biāo)志在于能否塑造出生動(dòng)感人的人物形象。該劇在這方面取得了很大成功。毛澤東、周恩來(lái)、朱德、張聞天、賀龍、任弼時(shí)、劉伯承、徐向前、聶榮臻、李先念、董振堂以及張學(xué)良、楊虎城和蔣介石、胡宗南等重要人物的歷史定位比較準(zhǔn)確，比較符合人物的真實(shí)面貌。該劇一大特色和突破是對(duì)張國(guó)燾的形象塑造，沒有簡(jiǎn)單化、臉譜化，對(duì)其被迫同意北上，有限度地服從中央決議的一面也予以適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。
長(zhǎng)征悲壯史詩(shī)《淬火成鋼》觀后感 10
《淬火成鋼》這部以長(zhǎng)征為歷史背景的電視劇，以其深情而磅礴的敘事方式，展現(xiàn)了中國(guó)工農(nóng)紅軍在極端艱苦條件下英勇無(wú)畏、堅(jiān)韌不拔的偉大長(zhǎng)征精神。觀看之后，我深感震撼與感動(dòng)。
首先，該劇真實(shí)還原了長(zhǎng)征途中的種種艱難險(xiǎn)阻，無(wú)論是翻雪山、過(guò)草地，還是突破敵人重重封鎖，每一個(gè)細(xì)節(jié)都淋漓盡致地刻畫出紅軍戰(zhàn)士們面對(duì)生死考驗(yàn)時(shí)的堅(jiān)韌和決絕。他們的信念如鐵，意志如鋼，正如劇名“淬火成鋼”，寓意著他們?cè)趹?zhàn)火硝煙中歷經(jīng)磨礪，最終鑄就了堅(jiān)不可摧的鋼鐵意志。
其次，《淬火成鋼》通過(guò)鮮活的人物塑造和豐富的情感描繪，揭示了革命先輩們的崇高理想和無(wú)私奉獻(xiàn)。他們?yōu)榱嗣褡濯?dú)立和人民解放，舍生忘死，勇往直前，這種大無(wú)畏的精神深深觸動(dòng)了我，讓我對(duì)革命先烈充滿了敬仰之情。
再者，劇中展現(xiàn)的團(tuán)結(jié)協(xié)作、互幫互助的集體主義精神也給我留下了深刻的印象。在生死關(guān)頭，紅軍戰(zhàn)士們始終堅(jiān)守“一切為了前線，一切為了勝利”的信念，齊心協(xié)力，共渡難關(guān)，這種精神對(duì)于當(dāng)下社會(huì)，尤其是對(duì)于我們弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，具有極強(qiáng)的'教育意義和啟示作用。
總的來(lái)說(shuō)，《淬火成鋼》不僅是一部再現(xiàn)歷史的藝術(shù)作品，更是一堂生動(dòng)的歷史教育課，它讓我們銘記歷史，傳承紅色基因，激發(fā)我們積極投身新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的熱情和決心。作為觀眾，我們要從中汲取力量，堅(jiān)定信念，在各自的崗位上發(fā)揚(yáng)長(zhǎng)征精神，矢志不渝，砥礪前行。
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