愛麗絲英雄史詩《生化危機終章》觀后感
《生化危機：終章》以強勁的姿態(tài)回歸。不僅前幾部中的人物和主題都將回歸畫成完整一個圈，終章大結(jié)局將會循環(huán)回到第一部中的人物和主題，將整部系列六部影片串聯(lián)起來，給整部系列一個完整飽滿的結(jié)局。
愛麗絲英雄史詩《生化危機終章》觀后感一：
該完的終究會完，《生化危機》系列電影迎來了第六部作品，雖然該片的結(jié)尾留下了一個“還能繼續(xù)拍”的尾巴，但應(yīng)該是不會折騰了，如果再拍的話，肯定不是這幫人了(如下再分析)。
這篇文章是俺第一次為這個系列寫文章，索性多說點。
對于《生化危機》系列電影，個人有著比較復(fù)雜的情緒。小弟當年還是個卡婊《生化危機》的大粉絲，對于電影印象一般。這么說吧：
★第一集不咸不淡，一個舔食者就成了大boss，感覺不過癮;
★第二集驚艷，個人非常喜歡，神似的吉爾，追跡者一出場都燃了，迄今也認為這部電影是最好游戲改編電影之作。
★然而第三集，把《生化危機》直接變成神棍片了，出于游戲粉絲的感受，個人對這片很不友好，最不喜歡的一作。
★到了4、5集，放到一起說吧，由于當時已經(jīng)從游戲坑里出來了，游戲第五作是我玩過的最后生化游戲，漸漸地對于電影也沒那么嚴苛了，就當B級科幻動作片看得了。然而不喜歡的地方還是在于第四部集大量慢鏡和擺POSE場景拖慢了節(jié)奏，第五部那腦洞故事，也不是俺喜歡的地方。
★直到這部，《生化危機：終章》，這部一拍兩年，片場還出現(xiàn)幾場事故的電影，作為完結(jié)篇，有著不足之處，但電影在各方面資源都有限的情況，最起碼讓俺還算滿意。
為什么說本片“各方面資源”有限?咱們慢慢來說。
世界頭號“媳婦迷”
《生化危機》電影系列的最大貢獻，除了誕生了游戲改編電影最長壽的系列片之外，還貢獻了一個全球最著名的“媳婦迷”——保羅·W·安德森。(以下為了省事，簡稱安德森)
作為一個脫離高級趣味的人，俺當年真的算是安德森的粉絲，因為他早期拍的《魔宮帝國》《黑洞表面》《兵人》都是俺小時候非常喜歡的電影，但其塑造的科幻風格在B級片粉絲中的口碑還是很強的，而且根據(jù)《兵人》改編的游戲在當時的市場上火得一塌糊涂，也奠定了其“電玩導(dǎo)演”的稱號。
隨后《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》《死亡飛車》等片，同樣是那些濃濃的“電玩”風，對于他拍《生化危機》系列，從電影的角度，其實第一集拍得不錯，但作為游戲迷，就憑他往里加入一個毫不相干的原創(chuàng)角色愛麗絲就讓很多粉絲不會買賬。
但從《生化危機3》開始(這片也不是他導(dǎo)演的，只是編劇)，這位就加快開始追捧老婆的`步驟。
米拉·喬沃維奇真的嫁了一個好老公。
只要有米拉在的片子，就完全影響到了電影的協(xié)調(diào)性，如果說《生化危機》是米拉的獨角戲，壓縮了其他角色的出場時間這一點情有可原。但《三個火槍手》的問題就太突出了。原本這部根據(jù)大仲馬小說改編的電影融入19實際幻想主義和蒸汽朋克的元素，藝術(shù)指導(dǎo)超贊，但正是因為媳婦迷的緣故破壞了電影的整體，大量米拉的慢鏡頭和pose占據(jù)了大量空間，讓這部擁有華麗視覺的電影變得相當拖沓。
而這種問題到了《生化危機5》中達到了頂峰，看過的自然明白。這種夫妻店的經(jīng)營模式不是不好，只是保羅有點過于為自己的妻子營造個人秀，當年那個新銳、暴力、令人熱血賁張的科幻導(dǎo)演如今早已看不見了。
話又說回來，這樣的好老公，上哪找去?
真正的完結(jié)之作
所以說，如果我是電影公司老板，是絕對不會讓夫妻店在這么折騰下去了，這個系列商業(yè)價值上限已經(jīng)頂天了，也就全球1-2億的量，《生化危機6》趕緊收尾。捧媳婦15年，拍了6部系列片外加一部火槍手，也夠意思了。現(xiàn)在都流行重啟，我猜卡婊一定也想重啟真人版《生化危機》真人版，趕緊把最后一部拍完得了。過幾年重啟，又是一套好圈錢電影。
而安德森同學近幾年來在好萊塢混得也是一般，《死亡飛車》之后，再也沒有作品讓人能看到那個暴躁的電玩導(dǎo)演風貌，《生化4》6千萬的成本為系列最高，全球票房2.4億，讓這位嘗到了拍大片的甜頭，結(jié)果《三個火槍手》和《龐貝末日》兩部大制作電影票房慘敗。讓這位認識到了自己終究對于“大制作”這種東西還是玩不轉(zhuǎn)。
所以《生化危機：終章》迎來了資源最少的一次。安德森可用資金僅有4000萬，只比第一集3400萬多，遠不如該系列的任何一部，而且演員方面，也只有克萊爾回歸。
但不要忘了，安德森可是一個B級片的好手，從《黑洞表面》《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》《死亡飛車》一路走來，用這點資金拍一部好看的B級片，是絕對沒有問題的。
所以在這部電影電影里，我們看到了導(dǎo)演放棄了近幾年心水的大片情結(jié)，放棄了“老婆個人秀”的慢動作，甚至放棄了故事。從頭到尾給愛麗絲安排了一系列關(guān)卡，一次次的過關(guān)斬將，從頭打到尾，而其中，無論是敘事和場面，都是標準的B級片路線和風格。跟前幾集完全不一樣，如果說類似的話，本片更像《魔宮帝國》和《死亡飛車》那樣調(diào)調(diào)。
愛麗絲英雄史詩《生化危機終章》觀后感二：
這部完結(jié)篇，好的地方和差的地方在哪里，慢慢來研究。
玩畫面
首先，安德森是一個很會玩畫面的導(dǎo)演，這種畫面感又不像扎克施耐德那樣極致的突出，又不像邁克爾貝那樣狂轟濫炸，畢竟都是拍廣告出身，他屬于注重視覺為電影本身服務(wù)的那一類。比如《黑洞表面》，在飛船破裂那一刻，一個氧氣筒從內(nèi)到外高速飛向觀眾的長鏡頭，展示了爆炸后飛船內(nèi)部氣流外泄的場面，極具視覺張力;又如《兵人》和《三個火槍手》，畫面擁有相當?shù)恼鸷沉Α?/p>
因此《生化6》的場面不是蓋的，通篇昏黃的色調(diào)，廢土風格，如潮的喪尸，這種宏觀場面渲染花不了多少錢，就跟貼PPT一樣，有多少用多少，而且作為末日風格電影這種良好的場面戲依托，本片的視覺效果不是問題，那場燃油戲場面很大，效果驚人。
但問題來了，本片不要看3D、不要看3D、不要看3D，重要的事情說三遍。
因為本片拍攝風格是前兩集不同，是導(dǎo)演回歸B級片質(zhì)感的那種調(diào)調(diào)，晃動的畫面和色調(diào)，根本不適合3D載體。另外他的優(yōu)點就是工業(yè)質(zhì)感很強，這個人很迷戀金屬，電影中很喜歡追求那種鐵跡斑斑的感覺，恨不得所有電影都發(fā)生在廢棄的工廠和車間里，片中那輛裝甲車幾乎是從《死亡飛車》里穿越過來的。
玩剪輯
其次，他另一個優(yōu)點就是很會把控剪輯，凡是拍廣告出身的導(dǎo)演，視覺和剪輯這兩項內(nèi)容覺得不會差，還記得《兵人》開場卡特羅素從新兵入伍到老兵那段近三分鐘的蒙太奇手法，一氣呵成，隨后《死亡飛車》又將剪輯玩的炫酷，到了《生化6》中，這種連場的.打斗是炫耀剪輯的好場所，但他把能量全用在了主角PK的渲染上，片中大段的格斗戲張弛有度，快慢鏡頭切換把握的很是得當。這么多年了，他用這兩點優(yōu)勢，從畫面到剪輯，將老婆拍得無所不能，極具美感。
關(guān)于安德森的最大弱點，其實他電影節(jié)奏掌握不好，有的電影節(jié)奏飛快，如《魔宮帝國》、《死亡飛車》，有的則相當拖沓，在《兵人》《龐貝末日》《生化危機5》中尤為甚。而《生化6》呢，又輪到節(jié)奏快的時候，所謂一快遮百丑，倒是沒讓這部電影觀感并沒有突兀，雖然也有尿點，這其中并不是文武戲脫節(jié)，而是本身導(dǎo)演就這一個弱點。
打通關(guān)
“電玩導(dǎo)演”最擅長的就是打通關(guān)式劇情。這里并不是說他不是講故事，他之前幾部口碑比較好的作品都是這樣，小情節(jié)出彩，從頭到尾一路打怪。
或許這樣的劇本換了誰都夠喝一壺的，但遇到會講故事的導(dǎo)演，后者會將該故事調(diào)配得當，讓整體看上去并不突兀，但保羅安德森沒有這種功能。但他講故事有一個優(yōu)點，也是發(fā)揮了其廣告導(dǎo)演最大的長項——擅長調(diào)動觀眾情緒，這一點跟邁克爾·貝很像。
以主角們從路上到進入保護傘公司內(nèi)部的戲為例，真是跟玩游戲一樣，一個關(guān)卡接一個關(guān)卡，裝甲車、換坐騎接著飆車，大樓保衛(wèi)戰(zhàn)，再到公司風扇、通風管道、直到遇見大BOSS，通過快節(jié)奏和剪輯烘托出的強大的氣氛，這一點電玩導(dǎo)演還是很擅長的。
但不爽的地方在于，電影最后沒有出現(xiàn)大怪獸，可能受限于資金，真的是資源最少的一部。前幾部最起碼還有舔食者或者追跡者，本片除了那個飛行怪之外，蟲嘴馬基尼也就露臉幾秒鐘，不過癮(或者刪了不少內(nèi)容)。話說電影版拍到第六部，好像暴君還沒有在電影中亮過相???
結(jié)語
所以來說，自己追了保羅安德森這么多年，從當年的粉絲，到粉轉(zhuǎn)路人，再到本片再度能看到其昔日的特色，這貨什么調(diào)性自然心知肚明，感覺他這幾年有點像邁克爾貝，并不是風格，而是路線，后者扎進《變形金剛》的圈子里出不來了，當年《勇闖奪命島》、《絕世天劫》的鋒芒再也不見了，而期間一部《健男搶錢團》《危機13小時》能看到放開手腳后當年的風采，保羅安德森也是一樣�！渡C》這個項目終于完結(jié)了，媳婦任務(wù)完成，算是個積極的信號，以前的那套東西還沒丟，等到之后，再來點猛料猛片，畢竟俺多年以來培養(yǎng)起來的小情緒還是有的，給點力吧。
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