電影追捕野蠻人觀后感
《追捕野蠻人》這部電影從始至終都帶著一股調(diào)皮的屬性，它從頭折騰到尾，一路上幽默逗趣，打打鬧鬧，可愛(ài)又好玩。
電影追捕野蠻人觀后感一：
平淡的6月檔期過(guò)后，這部來(lái)自新西蘭的獨(dú)立電影絕對(duì)可以喚醒的你感官。先要介紹下這位奇特的藝術(shù)家，也是一位作者型導(dǎo)演：塔伊加·維迪提(Taika Waititi)。如果你去搜索一下他的采訪，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他肯本就是個(gè)天生的“多動(dòng)癥”外加“表演狂”。所以他出演了不少自己的電影作品，例如2010年的《毛利男孩》，2007年的《鷹與鯊魚》，2014年《吸血鬼生活》等等。
這部新片《追捕野蠻人》同樣在年初的圣丹斯上大放異彩，更是被買下了北美發(fā)行權(quán)，6月開(kāi)始了小范圍的院線上映，在IMDb上高達(dá)8.5分，Metascore更是給出了80分，最低分為60分，全線及格�？梢�(jiàn)這部新片的受歡迎程度，另外75年的導(dǎo)演塔伊加·維迪提，更是接棒了好萊塢大片《雷神3》的拍攝，令人不敢想象，如果雷神系列的調(diào)性，變成了毛利野蠻小清新，也是個(gè)不錯(cuò)的選擇!(開(kāi)玩笑)。在這位用盡渾身解數(shù)“搞笑”的新西蘭導(dǎo)演，踏入好萊塢大染缸之前，讓我們來(lái)聊聊他這部可愛(ài)的新片《追捕野蠻人》。
開(kāi)篇定調(diào)：笨拙搞笑與童聲合唱
塔伊加·維迪提的影片一上來(lái)，常常伴著合聲的配樂(lè)，一下讓觀眾從全方位視聽(tīng)感官，瞬間進(jìn)入他的電影世界。一個(gè)幻想著自己的爸爸是英雄人物的孩子，一個(gè)到處搞破壞的問(wèn)題少年，那些個(gè)純粹的、有趣的孩童形象，總是能在他的鏡頭下，變得與眾不同，讓觀眾在第一時(shí)間，就對(duì)這個(gè)也許天真、也許幼稚、也許叛逆的孩子充滿了好奇與好感，而不是以社會(huì)規(guī)則的角度，成年人的眼光，去評(píng)判他們的想法和行為。
導(dǎo)演塔伊加·維迪提曾說(shuō)，有時(shí)候看著自己的孩子，就會(huì)激發(fā)創(chuàng)作的靈感。而看他的電影，更像是把他自己還原成了一個(gè)孩子，重新審視大人的世界。在他的電影里，孩子活的像大人，大人活的像孩子。在《毛利男孩》中，生活落魄的大人，整日胡鬧，妄想著找到一大筆錢，還組建了一個(gè)�？岬膸团�。當(dāng)一個(gè)家庭里大人的位置失衡，孩子活的則像一個(gè)找不到生活角色的大人，在貧窮的生活里，照顧弟弟妹妹，還要協(xié)助抽風(fēng)的爸爸。影片的英文名字《Boy》，其實(shí)代表了兩個(gè)角色的狀態(tài)，父子都是BOY，而B(niǎo)OY最終都要自己成長(zhǎng)為MAN。
而到了新片《追捕野蠻人》中，小胖子瑞奇.貝克，一個(gè)經(jīng)歷了多個(gè)領(lǐng)養(yǎng)家庭的調(diào)皮鬼，成天想著自己要成為一個(gè)惡棍，他違反規(guī)則、破壞公物、無(wú)視管教。他覺(jué)得自己什么都不怕，因?yàn)樗且粋�(gè)惡棍。但其實(shí)他什么都害怕，他害怕野豬、害怕鮮血、更害怕孤獨(dú)。他只是個(gè)每晚都要抱著熱水袋睡覺(jué)的孩子。胖胖的身材和他粗魯?shù)膽B(tài)度，只是他的外在和偽裝，他喜歡惹人生氣，喜歡離家出走，而他最討厭的，就是人類。
影片以一段極其精簡(jiǎn)的開(kāi)頭，為全片定調(diào)，邪惡的小胖子，從城市里被送到了大山里的寄養(yǎng)家庭。幽默的阿姨，冷漠的叔叔，一心想離開(kāi)的瑞奇.貝克，三個(gè)人度過(guò)了一段，詭異又溫馨的生活。當(dāng)淳樸的阿姨用美好的早餐、獵殺野豬的教學(xué)，以及搞笑的生日歌，讓瑞奇.貝克終于覺(jué)得，自己找到了可以停留的港灣和依靠的家人時(shí)，阿姨卻意外去世了。生活的秩序，再一次被打亂。
失去女人的男人與世界，開(kāi)始失衡。
回顧電影《毛利男孩》的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，故事開(kāi)始于奶奶進(jìn)城參加葬禮，一家子都交給了大兒子“Boy”，全全管理。以至于父親回來(lái)的時(shí)候，一切都是一團(tuán)糟，兩個(gè)人從相互仰仗，到?jīng)Q裂互毆，以及最后的和解，最終都在奶奶的歸來(lái)后結(jié)束。而在《追捕野蠻人》中，一切同樣開(kāi)始于阿姨的去世。小胖子瑞奇.貝克不想再接受任何一個(gè)寄養(yǎng)家庭，于是帶著自己的愛(ài)狗Tupac(命名來(lái)自他崇拜的“黑幫英雄”說(shuō)唱偶像Tupac Shakur。)，一起逃進(jìn)了叢林里。
同樣失去了家庭和伴侶的叔叔�？耍菑囊粋�(gè)沉默寡言的老頭，變成了一個(gè)唉聲嘆氣的老人。面臨著生活港灣的消失，他進(jìn)入?yún)擦謱ふ胰鹌?貝克，一開(kāi)始也許是出于責(zé)任，不過(guò)到了后來(lái)，兩人一起做出不再返回現(xiàn)實(shí)社會(huì)里的決定，一老一少，一個(gè)面臨蹲監(jiān)獄的風(fēng)險(xiǎn)，一個(gè)面臨蹲管教所的現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)人突然有了共同的目標(biāo)：為了自由，向著叢林深處進(jìn)發(fā)!成為一個(gè)野蠻人(Wilderpeople)，是他們唯一的生存選擇。
這一刻的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，太有趣了。奠定了全片的立場(chǎng)，頓時(shí)讓觀眾理解了兩位主角的感受，并且站在了他們的立場(chǎng)上。開(kāi)始支持他們瘋狂的想法和行為，在茫茫的森林里，面對(duì)那些城市人無(wú)法想象的危險(xiǎn)。而受傷、打獵、過(guò)夜，都變成了可以解決的技術(shù)問(wèn)題。在這片叢林里，他們的危機(jī)不是來(lái)自野蠻的地帶或者野獸動(dòng)物。而是來(lái)自人類社會(huì)派出的警察、為了賞金搜捕他們的獵人，以及帶頭追捕他們的，兒童福利機(jī)構(gòu)的女性負(fù)責(zé)人。
(影片符號(hào)化的這位女性反派，極其暴力兇狠，還帶著一個(gè)沒(méi)用的小弟。導(dǎo)演刻意把社會(huì)職能的成年人，刻畫成了不擇手段的流氓樣子。)
影片花了大量的對(duì)白和劇情，來(lái)凸顯城市生活與社會(huì)制度，對(duì)于這一老一少的束縛，他們的叛逆和出逃，變得理所應(yīng)當(dāng)，是為了自由而戰(zhàn)�？粗麄兪炀毜鸟{馭叢林法則，把追捕他們的人耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，衣食無(wú)憂的在密林里穿梭，確實(shí)讓人體會(huì)到了，自由的感覺(jué)。而他們之間，對(duì)于彼此的包容和理解，更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人，內(nèi)心脆弱柔軟的一面。
《捕獵野蠻人》中小胖子瑞奇.貝克對(duì)于母親拋棄自己的耿耿于懷，以及《毛利男孩》對(duì)于過(guò)世母親的想念，導(dǎo)演塔伊加·維迪提的影片里，都有著一小段傷感的元素，這段情節(jié)來(lái)的不緊不急，筆觸柔軟，恰到好處的給了故事一個(gè)間歇的暫停。再小大人的孩子，在他頑皮的偽裝背后，也有著自己的內(nèi)心世界，他們總覺(jué)得親人的離開(kāi)，是自己的錯(cuò)。因?yàn)楦杏X(jué)沒(méi)有人喜歡自己，所以他們討厭所有人。這是一場(chǎng)心理戰(zhàn)的逆襲，就像瑞奇.貝克說(shuō)的： “I didn't choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”
導(dǎo)演：塔伊加·維迪提，也很重視文字的元素。在《毛利男孩》中，Potential-潛力一詞被反復(fù)使用，老師對(duì)與孩子的評(píng)價(jià)，孩子的不解，再到自我否定。直接表達(dá)了導(dǎo)演要對(duì)觀眾說(shuō)的話，每個(gè)孩子的潛力，你看不看得到?到了新片《追捕野蠻人》中，叔叔�？耸莻�(gè)不太識(shí)字的獵人，而小胖子瑞奇喜歡閱讀，而影片最為沉重的單詞，應(yīng)該是叔叔埃克愛(ài)狗“墓碑”上名字：Zag。
讓角色游離于法律之外，但是依然很酷。
這句話在導(dǎo)演：塔伊加·維迪提的《毛利男孩》中，他自己飾演的不著調(diào)父親，曾為大兒子解釋，什么是幫派組織：“就是一群人，游離于法律之外，但是依然很酷。”。而到了《追捕野蠻人》中，男主角小胖子，整天念叨自己要成為：Gangsta。這一次，導(dǎo)演干脆把兩位主角，都設(shè)定為這樣的`社會(huì)角色：游離于法律之外，在叢林里逃亡，但是他們依然很酷。只不過(guò)這一次，他們不是Gangsta，而是Wilderpeople，是城市人的對(duì)立面。
兩人從吵架到并肩行走在叢林里，再到意外失散。小胖子瑞奇一點(diǎn)也不慌張，因?yàn)槭迨逶缫呀虝?huì)了他，如何在野外生存：尋找水源，走上高地，不要赤裸。他認(rèn)真的生存，卻也不失幽默。而一段時(shí)間后，小胖與叔叔在叢林里的相遇，一點(diǎn)也不令人感到吃驚，他們都是各自可以獨(dú)立、自由的生存的男人。他們相視一笑，沒(méi)有對(duì)彼此失望，叔叔沒(méi)有被抓，而小胖瑞奇也毫發(fā)無(wú)傷。
竭盡全力的逗觀眾捧腹大笑
導(dǎo)演：塔伊加·維迪提，曾經(jīng)做過(guò)一次TED演講，講述他的工作有關(guān)：創(chuàng)造力(Creativity)。而他與生俱來(lái)的毛利和歐洲猶太人的血統(tǒng)，他保持了一切男孩子的喜好，涂抹漫畫、做自己的動(dòng)畫片、模仿自己的偶像：邁克.杰克遜。他的第一部電影，簡(jiǎn)直就是對(duì)邁克.杰克遜、日本武士文化崇拜的極端產(chǎn)物。而到了《追捕野蠻人》中，又加入了大量的美國(guó)黑幫文化、好萊塢大片的影響。而他每次都會(huì)把這樣的美國(guó)流行文化，混搭到他的本土文化里，那些優(yōu)美的合聲配樂(lè)，就是最好的化學(xué)效應(yīng)。
(這一幕的對(duì)話是，與《指環(huán)王》躲避騎士的情節(jié)相同，叔叔已無(wú)語(yǔ)。)
導(dǎo)演：塔伊加·維迪提表示，繪畫、攝影、拍電影都是在創(chuàng)造有趣的事情，而他是一個(gè)真誠(chéng)的，竭盡全力想逗觀眾笑的創(chuàng)作人。他的作品涉獵范圍之廣，混搭口味之怪，常常令人大笑不止。與其說(shuō)其迎合美國(guó)文化，不如說(shuō)他是瞄準(zhǔn)了全球影迷共鳴的流行文化。西方主流文化的魅力，遍及世界的各個(gè)角落，即便是偏遠(yuǎn)的新西蘭的村莊里，那個(gè)崇拜邁克杰克遜的小男孩兒，還有那位抓住小胖瑞奇自拍發(fā)社交網(wǎng)絡(luò)的萌大叔。我們追逐流行文化的心態(tài)，都被他放到鏡頭里一一展現(xiàn)。
無(wú)論是《毛利男孩》還是《追捕野蠻人》，影片用古怪的搞笑，戰(zhàn)勝無(wú)聊的社會(huì)。導(dǎo)演：塔伊加·維迪提對(duì)故事的把握更加成熟，格局也更大，尤其是新片中廣闊的自然環(huán)境，很好的釋放了影片追逐自由的情懷，雖然追車橋段有些過(guò)火。塔伊加·維迪提的搞笑方式，有時(shí)很低級(jí)，有時(shí)又有意外驚喜，你很難猜測(cè)，那些是刻意添加的，哪些是渾然天成的，因?yàn)樗约壕褪且粋�(gè)瘋癲的人，沒(méi)有自我束縛。
(新西蘭人古怪幽默是骨子里)
雖然不知道他的《雷神3》是否會(huì)一如既往的新奇，不過(guò)他的新片，總是能引起人們的關(guān)注，贏得頗好的口碑。這部用野蠻的方式，講述蠻荒里發(fā)生的有趣故事的影片，讓觀眾一起經(jīng)歷了一次，沒(méi)有超級(jí)英雄的，為自由而戰(zhàn)的影片。即便方式是偏門的、暴力的、無(wú)厘頭的。在還沒(méi)有新片資源的情況下，建議大家先去看看他之前的幾部作品吧，一定不會(huì)令你失望。
電影追捕野蠻人觀后感二：
《追捕野蠻人》這部電影從始至終都帶著一股調(diào)皮的屬性，它從頭折騰到尾，一路上幽默逗趣，打打鬧鬧，可愛(ài)又好玩。再加上新西蘭廣袤蔥郁的森林美景作為襯托，可謂養(yǎng)眼又走心。
影片的故事主要圍繞一個(gè)胖小子和一位大叔的森林冒險(xiǎn)和逃亡而展開(kāi)。 一老一少的流行配置、美麗的原生態(tài)景色、動(dòng)聽(tīng)悅耳的配樂(lè)，主人公不同的心態(tài)、性格和思維碰撞出微妙的化學(xué)反應(yīng)�？鋸�、諷刺甚至有些荒誕的故事情節(jié)也顯露出導(dǎo)演的玩心未泯，它看上去就是一場(chǎng)游戲，需要的只是撒開(kāi)手盡情地玩耍，所以較不得真。
對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)，壞孩子總是很吸引眼球，叛逆和破壞欲在他們身上似乎都是獨(dú)具魅力和可以原諒的。何況這個(gè)名叫瑞奇貝克壞的很有型的小胖子還有著一個(gè)酷到?jīng)]邊的出場(chǎng)：
他雙手插兜目不視人地沉默著走下車，淡定自若地巡視準(zhǔn)養(yǎng)父養(yǎng)母的房屋和周圍環(huán)境一圈后再沉默著坐上車悠然關(guān)上車門，不發(fā)一言也不需要任何眼神表情就對(duì)站在面前堆滿笑容、充滿期待的養(yǎng)母一家予以否決。其孤傲無(wú)禮、難以溝通的性格躍然熒幕，這個(gè)冷漠的胖子一開(kāi)始就是個(gè)有故事的胖子。
而接下來(lái)兒童福利院負(fù)責(zé)人的口述配合導(dǎo)演介紹性的快速剪輯的鏡頭讓觀眾對(duì)這個(gè)胖子有了更深一層的了解：他果不其然是一個(gè)被父母拋棄、不服管教、“無(wú)惡不作”的小混蛋�？伤鎸�(duì)也即將和他共同冒險(xiǎn)的養(yǎng)父也并非善茬：一個(gè)因過(guò)失殺人做過(guò)牢的，性格同樣孤傲、沉默寡言的獵人大叔。
實(shí)際上在展開(kāi)冒險(xiǎn)和逃亡之前，影片開(kāi)頭十幾分鐘的戲份非常精彩，主要講述了和藹可親、幽默風(fēng)趣的養(yǎng)母如何想方設(shè)法留住想要逃跑的瑞奇并試圖融化他防御性很強(qiáng)內(nèi)心的一些列舉動(dòng)：包括講冷笑話、編奇怪的生日歌和一起狩獵等等。
這一部分直接拋出了影片喧鬧外表之下的內(nèi)核：了解和溝通。然而讓人意想不到的'是養(yǎng)母意外去世致使了劇情發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)：小胖子瑞奇在偽造自殺現(xiàn)場(chǎng)后，拿上獵槍鉆進(jìn)森林開(kāi)始他了說(shuō)走就走的一場(chǎng)逃離性質(zhì)的冒險(xiǎn)之旅。
導(dǎo)演對(duì)這次冒險(xiǎn)和逃亡之旅采用了按照時(shí)間順序的章節(jié)形式進(jìn)行，兩個(gè)傲的不得了主人公懷著不同的動(dòng)機(jī)進(jìn)入森林在彼此相遇后開(kāi)啟互嘲和野外生存以及逃亡模式。
從一開(kāi)始的養(yǎng)父樣子關(guān)系逐漸被外界傳聞為綁架事件，后來(lái)又在小胖墩的言語(yǔ)助攻下糊里糊涂演變?yōu)殁C事件，最終發(fā)展成全國(guó)性質(zhì)的搜捕行動(dòng)。
他們一路上一起覓食、一起讀書、一起逃亡，一起體驗(yàn)、一起成長(zhǎng)，漸漸地產(chǎn)生了相互肯定、欣賞和依賴的朋友情誼，而這也是這此旅程對(duì)于他們最大的意義。
影片的片名叫《追捕野蠻人》，野蠻人指的是脫離枯燥乏味無(wú)聊的文明世界而進(jìn)入?yún)擦痔油龅男∨肿右约八酿B(yǎng)父，而實(shí)際上真正的野蠻人卻是對(duì)此事件妄加猜測(cè)和大肆渲染的文明人，最直接的代表就是虛偽的兒童福利院負(fù)責(zé)人。
這部電影最有趣的地方就是讓孩子放肆游戲的單純性思維玩轉(zhuǎn)了虛假正義的成人世界。所以最后小胖子走火射向大叔屁股的那一槍要遠(yuǎn)比兒童福利院負(fù)責(zé)人口中那句“我們從不放棄任何一個(gè)孩子”更真誠(chéng)，也更值得原諒。
可以肯定的是拍攝這部電影的導(dǎo)演一定是個(gè)童心未泯的“孩子”，在他構(gòu)建的整個(gè)故事中，孩子的游戲才是重點(diǎn)。在這個(gè)游戲中，瘋瘋癲癲的山姆大叔是可愛(ài)的，話嘮小女孩和她的父親也是可愛(ài)的，甚至連幾個(gè)蠢萌的賞金獵人也是可愛(ài)的，唯獨(dú)循規(guī)蹈矩和虛偽的文明人成為反派。
這部電影像是導(dǎo)演的一次宣言：如果一個(gè)孩子想要盡情地玩貓鼠之間的游戲，那么整個(gè)世界都理應(yīng)為其開(kāi)路。
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