世間有她的觀后感（精選6篇）
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，從中我們可以吸收新的思想，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編收集整理的世間有她的觀后感（精選6篇），歡迎大家分享。
世間有她的觀后感1
如今是一個(gè)女性社會(huì)角色發(fā)生著巨大變革的時(shí)代�，F(xiàn)代的女性，擁有了比以往任何時(shí)代都多的發(fā)展自我的機(jī)會(huì)，但我們既不能復(fù)制男性，又無法沿襲母親祖母的經(jīng)驗(yàn)。該成為怎樣的女性，我們?nèi)鄙俜侗尽?/p>
最近看了《世間有她》影片中通過女性視角，講述了普通人在困境中找尋愛與希望的治愈故事，體現(xiàn)了尋常百姓對(duì)生命不尋常的堅(jiān)守和執(zhí)著。當(dāng)突如其來的變故橫亙面前，當(dāng)情侶、夫妻、婆媳等關(guān)系開始出現(xiàn)裂紋，每一個(gè)選擇和行動(dòng)都折射著人性和人心的力量與溫度…….
這也讓老康想起了最近看的這本《不被定義的女性》，這也是一本送給女性的內(nèi)在覺醒之書，帶你拋開患得患失，體驗(yàn)人生不同可能。本書從心理學(xué)的角度，詮釋了集體潛意識(shí)對(duì)女性的影響，從女性心理困惑、自我、愛與關(guān)系、工作事業(yè)、療愈五個(gè)維度出發(fā)，陪伴我們慢慢告別那些限制人生可能性的規(guī)則，走出既定的人生腳本，戰(zhàn)勝前進(jìn)過程中內(nèi)心的恐懼和沖突，擁有向生命深處發(fā)展的自由和活出自我的勇氣。
每一位女性，都可以在這本書中看見自己，找到共鳴。愿讀罷本書的你，可以學(xué)會(huì)傾聽內(nèi)在真實(shí)的聲音，大膽地爭(zhēng)取，踏實(shí)地付出，灑脫地接受!
世間有她的觀后感2
看了《世間有她》，全片一共講了三段故事，期間很多年輕情侶看完易烊千璽那一段就離場(chǎng)了，第三場(chǎng)鄭秀文的故事確實(shí)對(duì)戀愛中的男女也多是無感，到是對(duì)于國內(nèi)的已婚男女來說，會(huì)覺得越看越慶幸，在國內(nèi)，有個(gè)婆婆幫忙帶孩子，多好啊，多放心��！
可以趁著中秋和老公老婆一起去刷一下這部電影，蠻不錯(cuò)的，給我留下最深刻印象的是周迅飾演的第一段故事，基本就是國內(nèi)年輕夫婦的家庭縮影吧，影片內(nèi)容就不多說了，重點(diǎn)描述的人物關(guān)系就是婆媳，和與此同時(shí)衍生出的一個(gè)新生代詞語，媽寶男。
婆媳關(guān)系，真可謂千古大戲，玉帶粉飾，輪番登場(chǎng)，古往今來。其實(shí)我是討了個(gè)好媳婦的，個(gè)人體會(huì)到的婆媳關(guān)系隱隱約約，大致平和安穩(wěn)吧，但是綜合身邊人看到的，聽來的，就更加深刻體會(huì)了。這個(gè)婆媳關(guān)系那么深入人心，所以從一開始雙方都是恪守謹(jǐn)慎的，為什么到最后就都重蹈了覆轍呢？因?yàn)�，此時(shí)就要提到這個(gè)媽寶男了，媽寶男的登場(chǎng)，自帶一身主角光環(huán)，全家中心即刻以他展開，婆婆就是對(duì)媳婦再好，也肯定不及對(duì)那個(gè)媽寶男好，所以，久而久之，在媳婦心里會(huì)有一種錯(cuò)覺，婆婆對(duì)她的所有好是附帶在媽寶男之上的，是愛屋及烏而來的，婆婆的那種愛不是直接向她照射的，而是通過媽寶男反射給她的，同時(shí)她失去了之前在家里的主角光環(huán)，變成了一個(gè)陪太子讀書的人，陪太子讀書可是非常不易的，既不能書讀的比太子好，讓太子自慚形穢，也不能擺爛不讀，影響太子讀書上進(jìn)的心情，其中的分寸把握全在她的身上，所以，在這樣左右拿捏的環(huán)境下審時(shí)度勢(shì)，同時(shí)所有關(guān)愛又被自我反射曲解，時(shí)間一長(zhǎng)，矛盾自然就晦澀的來了。
媽寶男的第一視角不變，婆媳關(guān)系就不會(huì)變，說回來，這個(gè)電影為什么把周迅這一段放到最前面，就是先把矛盾拋出來，然后消化，最后放一段鄭秀文的香港戀愛故事，讓國人們曉得，家里面能有個(gè)婆婆幫襯著過日子，消化生活中的柴米油鹽之苦，對(duì)比鄭秀文飾演的夫婦那種接踵而至，凌亂不堪的婚后生活，真的是安心，幸福多了。
所以，這三段故事的安放順序，相當(dāng)有其深意。
世間有她的觀后感3
第一篇章聚焦婆媳關(guān)系。許娣飾演的婆婆中年喪偶，一輩子都把心血傾注在兒子身上。周迅飾演的沈玥，本就與婆婆關(guān)系不甚融洽，后因兩個(gè)人都感染了新冠肺炎，使得婆媳關(guān)系更加雪上加霜。
周迅在這一片段中的哭戲感染力十足�！澳降诪檎l而活？”這句話，不僅是問為兒子一輩子喪失自我的婆婆，也是在追問千千萬萬的女性，這也是本篇章的點(diǎn)題臺(tái)詞。篇章結(jié)尾，婆婆道歉，兒媳婦也理解了婆婆，不同代際的女性達(dá)成了和解。
陳沖執(zhí)導(dǎo)的第二部分，色彩的運(yùn)用與故事的起承轉(zhuǎn)折相得益彰，將一對(duì)異地情侶的萬般無奈刻畫得淋漓盡致。小鹿與昭華的感情，帶著青年人的熱烈與朝氣，雖然異地，相思不減。無法陪伴彼此的每一天，只能通過語音與視頻慰藉思念。通過手機(jī)建立連接的時(shí)候，他們彼此的世界才是彩色的，沒有伴侶陪伴的其他時(shí)間，生活仿佛都失去了色彩。
這一對(duì)情侶最終的結(jié)局讓人惋惜，但在男友生病時(shí)，小鹿不顧一切也要奔向他所在的城市，那份對(duì)愛情的一往無前也讓人艷羨。男友去世后，小鹿在痛苦中回憶過去的美好。她最終領(lǐng)悟到，只要愛人還在心中，就不算是離開，于是她選擇帶著兩個(gè)人的回憶活下去。
兩人在家中吵架的那場(chǎng)戲，可謂毫不留情。妻子指責(zé)丈夫?qū)彝ト鄙訇P(guān)心，丈夫指責(zé)妻子放不下工作，婚姻的破碎與一地雞毛，就這樣赤裸呈現(xiàn)�，F(xiàn)實(shí)生活就是這樣扎心，但是，愛并不曾消逝。當(dāng)孩子生病時(shí)，這對(duì)夫妻互相扶持，擁抱、和解，再次出發(fā)。從前的照片，過往的陪伴，相愛的印記，這些細(xì)碎的美好，就像困難時(shí)刻慰藉人心的火種。在看到丈夫的改變后，梁靜思釋懷了。他們重拾初心，找回了彼此的愛。
電影由三位導(dǎo)演創(chuàng)作，觀看時(shí)會(huì)有種割裂感。雖然卡司陣容強(qiáng)大，劇本與故事卻有些單薄，算是交出了及格卷，距離令人滿意還有差距。也可能正是由于故事的平淡，反而拉近了與大眾的距離。三個(gè)篇章都沒有選擇宏大視角敘事，而是透過細(xì)碎的小事還原日常生活，引發(fā)我們對(duì)于愛與生活的思考。影片帶我們直面真實(shí)的女性困境，也挖掘出生活中的那些愛的瞬間，美好的畫面也觸動(dòng)著觀眾內(nèi)心溫暖的弦。
普通你我，普通生活，因?yàn)楸舜说氖赝c相助、理解與關(guān)懷，而多了對(duì)抗與突圍的勇氣。
世間有她的觀后感4
易烊千璽的《世間有她》把每個(gè)“她”的故事展現(xiàn)在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經(jīng)歷的矛盾沖突;電影中可以找到每個(gè)人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個(gè)故事的主角都在用愛和堅(jiān)韌抵御生活中突如其來的磨難。
她們?cè)罎⑹Э兀矔?huì)努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當(dāng)你經(jīng)過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己比想象中更堅(jiān)強(qiáng)。讓你感受什么是人間疾苦!
世間有她的觀后感5
在如此疫情反復(fù)環(huán)境下，這部電影終于來到了我們眼前，去年突然宣布定檔4月30日上映的“她”給撤檔了，當(dāng)時(shí)覺得很遺憾，然而我們只能和電影短暫告別，等待下一次更美好的重逢，兩年后的中秋節(jié)，也就是今天9月9日，長(zhǎng)長(zhǎng)久久～我們終于見面了，電影宣布定檔且預(yù)售開啟，就買了最早的18:05的一場(chǎng)，每天都在倒計(jì)時(shí)，為了快快和電影見面，今天17:30就已經(jīng)把票取好。
說真的，這一部電影讓人真的很動(dòng)情，從我們女性視角出發(fā)，三個(gè)part都很好，但可能對(duì)我這個(gè)年紀(jì)，只能更加感受到昭華和小鹿她們之間的深愛對(duì)方的情感，互相愛的深沉，最后也很心疼昭華的結(jié)局，心疼小鹿但對(duì)周迅老師和許娣老師演的婆媳之間也很委屈，為小玥難過，心疼，但還好互相都能體諒對(duì)方，一切的棱角都會(huì)被磨合，在生活中也是這樣，互相體諒，尊重在意，能讓大家一起更加美好，更加懂得珍惜，尤其又是在這個(gè)環(huán)境下，多和家人一起陪伴下吧。
然后最后一個(gè)part，反映了目前家庭里面的一大場(chǎng)景，母親為了家庭，舍去自己熱愛的失業(yè)，投身到全職媽媽身邊，最后可能還被自己老公厭倦和反對(duì)再次進(jìn)入職場(chǎng)，電影也是這樣，很心疼鄭秀文老師演的角色，覺得很委屈，有點(diǎn)讓我代入到以后可能結(jié)果的自己會(huì)是怎樣，詢問自己內(nèi)心也會(huì)是這樣的結(jié)果嗎?當(dāng)然我不想，女性，尤其是已婚女性，不是說一定要為了家庭舍棄自己的一切熱愛，自己的另外一個(gè)伴侶應(yīng)該為自己的妻子著想，兩人是平等的，都各自為對(duì)方考慮。
不管在什么環(huán)境下，大家一起陪伴度過就是最好的.了，這是我一整個(gè)觀影體驗(yàn)，人身閱歷還不足，還沒見過風(fēng)雨，但要向前沖，找尋善與愛，盡管是困境之中的你。
世間有她的觀后感6
拼盤電影《七人樂隊(duì)》唱罷，《世間有她》登場(chǎng)。前者可以理解為一幫香港電影老炮的“玩票”，票房并不重要，重要的是一幫港人情懷依舊。后者因?yàn)榫o扣當(dāng)下，場(chǎng)外“包袱”是必然的，注定不是可以輕松的命題。
物理上有種叫小孔成像的現(xiàn)象，用一個(gè)帶小孔的擋板擋在物體和墻之間，墻上會(huì)形成該物體的倒立影像。兩千多年前墨家的《墨經(jīng)》記錄：“景到（通倒），在午有端，與景長(zhǎng)。說在端�！边@恐怕是我們最早的小孔成像實(shí)驗(yàn)了�！妒篱g有她》是影像語言對(duì)當(dāng)下生活的一次小孔成像實(shí)驗(yàn)，影片中的生活都是當(dāng)下生活的日常，通過突發(fā)“疫情”這個(gè)小孔折射，映照出三段不同視角的情感。
第一段是婆媳關(guān)系的倒影。媳婦不理解婆婆沒有自我的活法，而婆婆視媳婦如空氣，這種婆媳關(guān)系在日常節(jié)奏中往往是拉鋸戰(zhàn)，要么愈演愈烈土崩瓦解，要么冷戰(zhàn)到底誰也不搭理誰，稍微中庸的會(huì)在若即若離的關(guān)系中尋找相對(duì)平衡，直到一方熬死方休。片中突如其來的疫情打亂了這對(duì)婆媳緩慢的行進(jìn)節(jié)奏，將兩個(gè)日常水火不容的女人封印在一個(gè)屋檐下，面對(duì)生死，她們從相互埋怨到相依互救，只用了短短一輪病毒傳播的周期。在突發(fā)疫情災(zāi)難的小孔面前，過往的一地雞毛瞬間坍縮成一個(gè)奇點(diǎn)，然后映射出截然相反的情感圖景。
第二段是小別戀人的你儂我儂。小鹿和昭華相戀四年依舊初戀般地黏膩，一個(gè)春節(jié)的小別便如隔三秋，恨不得一天到晚拴在手機(jī)視頻上。如果沒有疫情，這樣的情感關(guān)系，更像是兩個(gè)獨(dú)立靈魂給彼此上的雙向枷鎖，日以繼夜地監(jiān)控著對(duì)方。然而因?yàn)橥话l(fā)災(zāi)難的小孔，這段黏膩倒映出戀人之間你若不離我必生死相依的情愫，黏膩也就變成了吃瓜群眾的羨慕。年輕人的愛情，仿佛就該這般簡(jiǎn)單而又熱切，平凡而又如膠似漆，無時(shí)無刻不堵在彼此的鏡頭里，把對(duì)方的生活塞得滿滿當(dāng)當(dāng)。遺憾的是，離別前晾曬的衣服都還沒來得及陰干，戀人的小別卻成了永訣。
第三段是婚姻中的痛癢難當(dāng)。片中借妻子之口，點(diǎn)明二胎超綱是壓力和癥結(jié)所在，其實(shí)未必。丈夫雖然沒明說，但他男主外女主內(nèi)的家庭規(guī)劃了然，他努力工作賺錢，買樓雇菲傭，依舊沒能阻止妻子出門工作，而且還是跟他一樣忙碌的媒體工作。片中有一段大篇幅的吵架戲，看似啰嗦細(xì)碎，甚至左右言他，其實(shí)言語間保持克制，表明他們雖互相抱怨，但都謹(jǐn)小慎微地繞開離婚的懸崖。這對(duì)夫妻的問題，說白了是婚姻中的角色轉(zhuǎn)換問題——妻子也有自己的自我價(jià)值追求，然而忙碌的人都不是完人，需要更多的退讓和理解才能維系。災(zāi)難的小孔在這段故事中重點(diǎn)不在于倒影成像，而在于生活變得越發(fā)艱難時(shí)，人們更需要彼此溫暖相依。
三段故事都有其所長(zhǎng)，又都不盡完美。第一段故事由李少紅操刀，孔距較遠(yuǎn)，倒影強(qiáng)制縮小，很多令人糾結(jié)的問題也就視而不見了，恩怨來得莫名，去得火急。好在周迅和許娣的實(shí)力碰撞非常帶感，尤其周迅一口氣上不來的窒息感，令人瞬間附體。遺憾的是客車?yán)锬菆?chǎng)關(guān)于媽寶男的辯護(hù)詞，似乎不是時(shí)候，略顯突兀，不如直接一把辛酸淚帶過利落。張艾嘉操刀的第三段也是演技的碰撞，馮德倫和鄭秀文拿出了香港中生代的實(shí)力擔(dān)當(dāng)，他們爆發(fā)時(shí)并不歇斯底里，臺(tái)詞背后的小心思功課做足。這個(gè)段落困境中不失溫情，比如菲傭的幾個(gè)細(xì)節(jié)，如寒冬里的三春暖。個(gè)人最喜歡陳沖操刀的第二段，愛情中無足掛齒的日常，被易烊千璽和黃米依演繹得令人羨慕。黃米依演得已經(jīng)很好了，她的問題在于出場(chǎng)就是一副不祥的狀態(tài)，也許還可以拿出更有彈性的詮釋。
三段故事不約而同借女性視角提出情感問題，只是由于情感階段和家庭組成的不同，問題和走向也不盡相同。同樣是生兒育女階段的家庭生活，第一段故事因?yàn)槲蓍芟露嘁粋�(gè)婆婆而主打婆媳關(guān)系，第三段沒有公公婆婆的困擾，問題來自夫妻本身。電影既然提出了問題，那似乎就有解答的使命，對(duì)此，幾位導(dǎo)演的“答案”各不相同。李少紅直接選擇婆媳和解，張艾嘉則選擇開放結(jié)局，而陳沖選擇悲情收尾。面對(duì)突發(fā)災(zāi)難，聚散離合往往非個(gè)人意志所能左右，盡人事還要知天命，我們不指望一部電影能給我們多少啟發(fā)或答案，可以明確的是，如果日常不懂珍惜，在突發(fā)災(zāi)難面前，往往沒有佛腳給你機(jī)會(huì)。珍重眼前人，珍惜每一天，才是永恒的答案。
【世間有她的觀后感】相關(guān)文章：
《世間有她》觀后感（精選6篇）09-26
《世間有她》觀后感（通用6篇）09-26
世間有她觀后感（通用5篇）10-09
看《世間有她》觀后感（通用5篇）09-26
觀看世間有她觀后感（通用5篇）09-26
《世間有她》觀后感范文（通用7篇）09-26
《世間有她》的觀后感范文（通用5篇）09-26