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關(guān)于《世間有她》觀后感范文（通用6篇）
看完一部影視作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編幫大家整理的關(guān)于《世間有她》觀后感范文（通用6篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《世間有她》觀后感1
近日，電影《世間有她》上映，講述了發(fā)生在北京、武漢、香港的三段故事，呈現(xiàn)普通家庭在困境中尋找愛與希望的故事。
“希望通過講述人與人互相理解、攜手克服困難的故事，讓大家重新審視與家人之間的關(guān)系。面對困難，家人一直是我們的堅實后盾�！庇捌瑢�(dǎo)演之一李少紅做客人民網(wǎng)“文藝星開講”，分享影片拍攝幕后感悟。
李少紅執(zhí)導(dǎo)的單元，沈玥(周迅 飾)與婆婆李菊(許娣飾)在疫情期間相繼被感染，沈玥的丈夫被迫帶著兒子住到別處，婆媳之間的.矛盾也隨之升級。最終，她們在爭執(zhí)中漸漸走向理解，也意識到在家庭中女性首先要重視和照顧好自己。
李少紅表示，故事的構(gòu)思來源于自己和周圍朋友的生活，“我跟婆婆一起生活了十幾年，無論是我們在生活中的小摩擦，還是一些情感表達，實際上都是因為愛。那些雞毛蒜皮的小事，因為和愛與被愛相關(guān)而被放大。但我們愛的心情是一樣的，只是有時候愛的方式不同�！�
影片通過婆媳關(guān)系的視角來洞察家庭觀念。在李少紅看來，家庭中的婆媳是互相映照的“鏡像”關(guān)系，她們看見彼此的同時，又重新了解自己。電影中，總是把一顆心拴在兒子和孫子身上的婆婆，通過兒媳意識到“自我”的存在。也正是因為共同攜手面對困境，兩人才意識到了親情和家人的重要性，不再因為生活習(xí)慣的不同、思維方式的區(qū)別而“上綱上線”，她們用寬容之心來體諒彼此，與自己和解。
“社會最小的單位是家庭，尤其在中國，中國女性用智慧和力量支撐著家庭，她們是凝結(jié)親情、夫妻感情和兒女感情的軸心，她們需要很強大的內(nèi)心世界。要先自愛、自強，才有力量去關(guān)懷家人。”李少紅表示，電影以“她”視角關(guān)照現(xiàn)實生活，希望觀眾多關(guān)心、關(guān)注身邊的親人，尤其是每一個“她”。
《世間有她》觀后感2
電影《世間有她》以生活為底色，以三個女性的故事呈現(xiàn)生活中的婆媳、情侶、夫妻關(guān)系，用普通人的溫暖故事傳遞生命的力量，給身處困境的我們抵御生活萬難的勇氣。
影片中三位女性角色不同的情感故事，體現(xiàn)了三位導(dǎo)演各自對女性力量的.理解。兒媳和婆婆從立場分歧到相互依靠，用愛和堅強突破了傳統(tǒng)情感模式的禁錮；祈盼重逢的異地情侶，用一部手機鏈接思念，突逢變故時從無可奈何到堅強接受，都是關(guān)于愛情的雙向奔赴；夫妻感情被現(xiàn)實生活攪得面目全非，但想起最初愛上對方的樣子，也會重拾對婚姻的信心。
《世間有她》中，把每個“她”的故事展現(xiàn)在我們面前。其中既有中國式家庭的日常羈絆，也有普通人共同經(jīng)歷的矛盾沖突；電影中可以找到每個人生活的縮影與情感難題：掙扎在家庭與事業(yè)間的中年夫妻，相處一室分寸感拿捏失衡的婆媳，彼此深愛卻受困于距離的異地情侶，忙于搬磚就不能抱娃的父母。每個故事的主角都在用愛和堅韌抵御生活中突如其來的磨難。她們曾崩潰失控，但也會努力相互支撐走過陰霾。生活中有很多挫折磨難，但當(dāng)你經(jīng)過掙扎努力捱過這些艱苦的日子，你會發(fā)現(xiàn)自己比想象中更堅強。
《世間有她》通過細膩入微的鏡頭語言，切入多組人物的生活困境和情感羈絆，展現(xiàn)出一幅生動的生活畫卷，煙火氣十足。三位女性的故事不僅僅是她們的故事，也映射了我們這個時代所有普通人的生存現(xiàn)狀。面對親情、愛情、婚姻、生命的重重挑戰(zhàn)，我們都在努力活著，正如余華老師所說：“一個能夠升起月亮的身體，必然馱住了無數(shù)次日落�！�
《世間有她》觀后感3
《世間有她》講述了三座城市，三個家庭，三個故事，但這三個故事，卻道盡了人間的辛酸，讓人看見了生活的真諦。
在看完這部戲后，我方才知道，李少紅導(dǎo)演的那一句：這部戲是以女性視覺展開故事的，但這部戲卻不是以女性為主導(dǎo)的故事，相反，它是一部普羅大眾都能看的作品，是一部真真切切的普世情感作品。
雖然故事是通過女性的視角去解讀故事的，但實際上講述故事的，卻是千家萬戶都在經(jīng)歷的心路歷程。
原本我在想：什么樣的作品，憑借幾個女性視覺，就能展開千家萬戶的經(jīng)歷，但看過戲后，方才知曉，是我自己淺薄了，李少紅導(dǎo)演，真的做到了用三個故事，講述出來了千家萬戶的故事。
這三個故事，分別涉及到了單親媽媽帶出了媽寶男，導(dǎo)致了婆媳沖突不斷。異地戀人相愛卻因生活壓力不得不分居，最后遺憾收場。以及二胎家庭看似兒女雙全幸福美滿，實際中年危機嚴重，夫妻感謝幾乎為0的現(xiàn)狀。
簡化來說：異地戀、媽寶男與婆媳沖突、中年夫妻危機。
這三種態(tài)度，放在女性的視覺來說，這就真的是“千家萬戶”的問題了呀，幾乎所有的女性，都會面臨或者可能面臨著三個危機，就算是最幸運的女性，也可能會面臨中年夫妻情感危機與婆媳關(guān)系沖突。
所以，導(dǎo)演李少紅在宣傳的時候說：我以幾個女性的視覺，講述的是千家萬戶的故事。真不是吹牛。
當(dāng)然，這部戲最讓人驚艷叫絕的，還是故事中，這三座城，三個家庭，三個故事的收尾，均是以家人相互理解，相互產(chǎn)生共情，然后一起攜手共度難關(guān)收尾的。
這樣的收尾，讓《世間有她》成為了一部“勵志”的`作品，給予了觀眾積極向上，逆風(fēng)飛翔，努力生活的勇氣與力量。
你所經(jīng)歷的，故事中的主人公也在經(jīng)歷，故事主人公經(jīng)歷過的，可能將來觀眾也需要經(jīng)歷，但是面臨生活的苦難辛酸與困境，不要擔(dān)心，不要憂郁，只要放平心態(tài)，給予自己時間，讓自己與家人好好的溝通，家人之間，相互共情，相互理解，攜手一起走，才是共度難關(guān)的關(guān)鍵。
看完全劇后，放在知曉，初心、匠心、誠心，對生活的影響力，這部作品的故事與人物，真的給了觀眾很大的沖擊以及共鳴，在觀影的時候，有著一種錯覺：我就是影片中的主人公，亦或者說：電影中的主人公，正經(jīng)歷著我正在經(jīng)歷的事情。
李少紅，真的將人間煙火，拍攝了出來。
《世間有她》觀后感4
《世間有她》影片由張艾嘉、李少紅、陳沖執(zhí)導(dǎo)的劇情片，周迅、鄭秀文領(lǐng)銜主演，易烊千璽特邀出演 ，許娣主演。故事的時間線設(shè)置在2020年，由四個短片組成，主題是“愛和治愈”，講述當(dāng)代女性在這個特殊時期的選擇、付出和擔(dān)當(dāng)。
三位導(dǎo)演用各自獨特的女性視角，講述了這個大時代背景下的現(xiàn)實故事：突如其來的災(zāi)難，打亂了所有人的生活。影片從婆媳的爭執(zhí)、情侶的思念，夫妻的沖突中，直視工作面臨失業(yè)，家庭分崩離析，愛人分隔兩地，死亡悄然逼近，平靜的生活突然遭遇毫無征兆的變故。
從奇葩丈母娘變成奇葩婆婆，許娣對兒子和兒媳截然不同的態(tài)度，真的有點招恨。
看來，又颯又美的迅哥也許這次要下凡“手撕”婆婆了！有沒有很想圍觀？
《世間有她》觀后感5
電影《世間有她》講述的是普通人在困境中找尋愛與希望的治愈故事，體現(xiàn)了尋常百姓對生命不尋常的堅守。因為代際觀念不合而關(guān)系緊張的婆媳，因為異地?zé)o法相見而思念蔓延的年輕情侶，因為觀念不同而陷入無休止?fàn)幊车闹心攴蚱蕖?/p>
《世間有她》同名推廣曲MV中，伴隨著胡夏溫暖的聲線，閃現(xiàn)出一幕幕令人動容的畫面。抵頭相擁而泣的婆媳，臺階上對視而笑的夫妻，看著男友視頻笑著哭出聲的戀人，開心奔往婚禮現(xiàn)場的新人，每個瞬間都展露出普通人積極向上的生活態(tài)度，正如歌中所唱：“回首來時的路，總會找到方向，我們笑著閃閃發(fā)亮”。
《世間有她》是中國影史首部由女性電影人集體創(chuàng)作的院線電影，電影出品、拍攝、創(chuàng)作的全部核心環(huán)節(jié)均由女性電影人扛鼎，是通過女性視角和頗具質(zhì)感的影像語言展現(xiàn)普通人生活的一部作品。而同名推廣曲《世間有她》則是通過音樂給抵御困境的每個人送上的一首贊歌。歌曲伴奏以民謠吉他為主奏樂器，像是娓娓道來的訴說。
值得一提的是，電影《世間有她》總制片人董文潔親自參與了推廣曲的作詞，她將自己拍攝制作這部電影過程中與各種困難抗?fàn)幍恼媲欣斫鈱懭敫柚�。金牌電影音樂制作人于飛任該首推廣曲的`音樂監(jiān)制，協(xié)同著名作曲張承、音樂制作人劉心，以及國內(nèi)外頂級樂手傾力打造。
電影《世間有她》同名推廣曲邀請到著名實力派歌手胡夏演唱，自出道以來，胡夏一直積極活躍于影視OST領(lǐng)域，從《那些年我們追過的女孩》到《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，胡夏為大家留下了許多有記憶點的旋律和優(yōu)秀的音樂作品。
此次錄制對胡夏來說同樣是一次特別有意義的嘗試：“從接到邀請到錄制很匆忙，這是我第一次錄制女性視角電影的OST。起初很擔(dān)心準(zhǔn)備不充分，但幸運的是，錄制時伴隨著歌詞和旋律，我回憶起了這幾年許多生活的瞬間，唱著唱著不禁濕潤了雙眼。
每個扛過艱難不放棄的人，都應(yīng)該給自己點贊，演唱這首歌對我來說是一次十分寶貴的機遇，我特別感謝與這首歌和電影《世間有她》結(jié)下的緣分�！�
《世間有她》觀后感6
在電影《世間有她》里，李少紅、陳沖和張艾嘉三位導(dǎo)演不約而同地選擇了一種情境，所有女主角的形象都是相對于婚姻而言的，她們因為無法做一個“理想中的妻子”而苦惱著。
在中國電影譜系中，李少紅是與張藝謀、陳凱歌、田壯壯等人齊名的“第五代導(dǎo)演”。從創(chuàng)作時期來看，活躍在港臺影壇的張艾嘉其實也可以算在里面；陳沖比兩人的年齡要小一些，她的導(dǎo)演經(jīng)驗有限，但24年前的作品仍展現(xiàn)了不俗的文學(xué)改編功力。在三人千禧年前后的作品中，女性主義正在被一種積極的反思裹挾著向前行進：權(quán)力、婚姻、愛情都不再主宰女性的命運。
但《世間有她》并不是觀眾想象中的“女性電影”，這其實是一部用疫情中發(fā)生的故事整合而來的“拼盤片”。李少紅、陳沖和張艾嘉已經(jīng)很久沒有接觸類似的題材，或許她們自身已經(jīng)離當(dāng)下的女性生活很遙遠了，電影展示著庸常的生活形態(tài)，手法缺乏新意，不少匪夷所思的細節(jié)都來自一種保持距離后的“張望”，妻子這個單一角色之外，“女兒”和“母親”兩種重要的`女性身份幾乎被撇在敘事之外。
李少紅在她的故事里有意識地提醒了另外兩種身份的存在，但并不多。周迅和許娣是一對冤家婆媳，許娣的婆婆形象一如既往地不講道理，她對家庭生活毫無保留的插手讓媳婦忍無可忍。在和媳婦相繼確診新冠后，她決定讓兒子和孫子搬出去隔離，兩個互相刁難的女人只能照顧彼此。
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