大山的女兒電視機(jī)觀后感范文（精選8篇）
當(dāng)觀看完一部作品后，你有什么總結(jié)呢？這時(shí)候十分有必須要寫一篇觀后感了！為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編收集整理的大山的女兒電視機(jī)觀后感范文（精選8篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
大山的女兒電視機(jī)觀后感1
《大山的女兒》這部劇是根據(jù)真實(shí)事跡創(chuàng)作，講述黃文秀從鄉(xiāng)村走出來，研究生畢業(yè)后，放棄到大城市工作的機(jī)會(huì)，毅然回到家鄉(xiāng)，奮戰(zhàn)在扶貧一線的動(dòng)人事跡。
其中，無論是場(chǎng)景細(xì)節(jié)的處理，還是演員的表演細(xì)節(jié)方面，極其真實(shí)地還原了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的情節(jié)，農(nóng)書記經(jīng)典迷彩服，極具特色的農(nóng)家屋，包括口音方面的處理，極大地還原了當(dāng)時(shí)情景。
細(xì)節(jié)方面真的很打動(dòng)人心，看到預(yù)告的時(shí)候就已經(jīng)淚目了，那句“總有人要回去啊，而我，就是要回去的那個(gè)人�！睘榱巳嗣�，黃文秀毅然決然地選擇了一條艱辛路，她放棄了大城市的優(yōu)越條件選擇，轉(zhuǎn)身來到小鄉(xiāng)村，沒有任何的保障，沒有鼓勵(lì)，甚至連前方道路會(huì)如何，她自己都不清楚，她一顆炙熱的心，迎接萬難，來到基層。
為脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)貢獻(xiàn)屬于自己的一份力量。劇中的一個(gè)人特別吸引我，農(nóng)戰(zhàn)山農(nóng)書記，脾氣倔，但是他所做的一切，都是為了村里人，他的。立場(chǎng)都是為了人民，為了大家，起初，他看到新來的黃書記行為做事別具風(fēng)格。
大山的女兒電視機(jī)觀后感2
近日，以“全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”、“七一勛章”獲得者、“時(shí)代楷�！秉S文秀先進(jìn)事跡改編創(chuàng)作的電視劇《大山的女兒》在CCTV-1黃金時(shí)段開播，電視劇深度還原了文秀同志芳華無悔、初心不滅，奮斗在脫貧攻堅(jiān)一線的感人故事。
文秀學(xué)姐在人生之路正芬芳時(shí)，毅然決然選擇背起行囊回山鄉(xiāng)。她曾說“我是從貧困大山里走出來的孩子，得到過黨和政府的資助和培養(yǎng)，希望將來能為祖國(guó)和家鄉(xiāng)貢獻(xiàn)自己的一份力量�！倍聦�(shí)證明，她真的做到了她所說的那樣，她放棄留在大城市的好機(jī)會(huì)，主動(dòng)來到了一個(gè)位于大山深處、離百色市區(qū)164公里的村子，用智慧和汗水肩負(fù)起百坭村100余戶貧困人口的脫貧重任。
回鄉(xiāng)后，文秀學(xué)姐擼起袖子挽起褲腳扎身于泥土之中，懷揣著一腔赤誠(chéng)只為百姓。最終經(jīng)過不懈努力，百坭村僅一年時(shí)間就順利脫貧88戶，貧困發(fā)生率降至2.71%，這位“大山的女兒”真正帶領(lǐng)人民群眾走向了幸福生活。
在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的征程上，鄉(xiāng)村振興，國(guó)家就復(fù)興。作為黃文秀的校友，我們要向文秀學(xué)姐學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)她的敬業(yè)精神，學(xué)習(xí)她為民謀幸福的大愛品質(zhì)，學(xué)習(xí)她立黨為公，執(zhí)政為民的崇高精神，雖然她的生命因暴雨永遠(yuǎn)定格在了年輕的三十歲，但是在百色大山里，她永遠(yuǎn)是最美的晚霞;在脫貧攻堅(jiān)中，她永遠(yuǎn)是醒目的黃花，她的精神將永遠(yuǎn)活在我們的心中。
大山的女兒電視機(jī)觀后感3
近日，致敬“時(shí)代楷�！薄⒄媲樵佻F(xiàn)黃文秀先進(jìn)事跡的電視劇《大山的女兒》在央視一套播出。每晚都準(zhǔn)時(shí)收看，這是三年前犧牲的扶貧英雄黃文秀。
該劇以真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)和感人至深的故事，重塑了英雄形象，弘揚(yáng)了脫貧攻堅(jiān)精神，在觀眾心中立起了一座精神豐碑。
黃文秀北京師范大學(xué)碩士畢業(yè)后放棄京城的高薪工作，毅然決然的回到革命老區(qū)廣西壯族自治區(qū)百色市，被派駐樂業(yè)縣百坭村第一書記。她說總得有人要回去吧，而我就是要回去的那個(gè)人。
生命有長(zhǎng)有短，腳印有淺有深，黃文秀的生命定格在30周歲，短短的一生留下一串串閃光的足跡，讓我們感動(dòng)嘆息而又敬佩！
很多人走了就再也不想回去，但是總有人要回去吧，而我就是要回去的那個(gè)人。這句話令人感動(dòng)，它實(shí)實(shí)在在體現(xiàn)了黃文秀的初心起點(diǎn)，愛家鄉(xiāng)。正是對(duì)家鄉(xiāng)心懷熱愛，才會(huì)在村民不搭理的時(shí)候，以幫忙掃庭院、摘橘子的實(shí)際行動(dòng)“纏”住村民，才會(huì)到田間地頭幫村民干農(nóng)活，一遍又一遍的到不愿意開門的村民家中“套近乎”，意誠(chéng)而心正，心正而后修身。
作為新時(shí)代的青年，要以黃文秀同志為“鏡”學(xué)習(xí)她“心里很快樂”的真情付出，多到田間地頭，多到鄉(xiāng)下農(nóng)村，多關(guān)注農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民。要沿著黃文秀的扶貧足跡，在“一枝一葉總關(guān)情”的民生情懷求諸于自己的內(nèi)心，把文秀精神傳承好，用為民服務(wù)的無私奉獻(xiàn)回報(bào)黨的培養(yǎng)
大山的女兒電視機(jī)觀后感4
河南澠池曲劇團(tuán)演出的《大山的女兒》是由劇作家黃森林等人，以發(fā)生在河南省澠池縣的真實(shí)故事為素材，精心打造的一部現(xiàn)代戲。該劇描寫了山村女子秀秀，把一位素不相識(shí)的、失憶迷失的大娘接回家，并把她視同親娘一般悉心照料兩年有余，直到她恢復(fù)記憶順利回家。劇作著力塑造了一個(gè)善良、勤勞、堅(jiān)強(qiáng)的山村女子形象，以劇傳情，以情感人，有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，是一部成功的藝術(shù)作品。
首先，《大山的女兒》較好地實(shí)現(xiàn)了生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，使情感的流露既具有真實(shí)性又具有戲劇性。該劇是根據(jù)真實(shí)的故事改編而成的，因此劇作家在編劇時(shí)有比較充沛、真實(shí)的感情，情感根基比較深，不做作。秀秀收娘、留娘、憶娘、養(yǎng)娘、帶娘、救娘這一系列的過程沒有虛構(gòu)的成分，自然感染力強(qiáng)。然而，作為一個(gè)藝術(shù)品，尤其是戲曲，單單把現(xiàn)實(shí)的真實(shí)原封不動(dòng)地搬上戲曲舞臺(tái)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。劇作家也正是看到了這一點(diǎn)，著力在這種感人的真情上作文章，通過戲劇情節(jié)的設(shè)置、人物形象的突出、矛盾沖突的強(qiáng)化達(dá)到了藝術(shù)真實(shí)的高度。該劇沒有簡(jiǎn)單地記述秀秀收養(yǎng)大娘的經(jīng)歷，而是把這種無私的愛的舉動(dòng)放在了不斷變化的矛盾之中，更深刻地觸動(dòng)著觀眾的心。秀秀決定收娘，韶華（她的未婚夫）不同意，回家后家人不贊成，甚至舅舅都要和她斷絕關(guān)系；秀秀悉心照顧著大娘，村民又有諸多非議，大娘還時(shí)時(shí)發(fā)瘋打罵她；緊接著，秀秀的父親由于車禍死了；而且韶華家人不同意帶瘋大娘過去……所有的這些情節(jié)一個(gè)緊接一個(gè)，沖突愈加激烈，突出了秀秀堅(jiān)忍不拔的性格、善良純真的心靈和堅(jiān)強(qiáng)果敢的毅力，緊緊地牽動(dòng)著觀眾的心，藝術(shù)地傳達(dá)了這種真實(shí)的人間真情。
曲劇《大山的女兒》摒棄了說理教化的形式，用平凡的人物事跡弘揚(yáng)了真實(shí)的情感。人是情感的動(dòng)物，任何藝術(shù)品都有一定的情感指向，因此這種情感的表現(xiàn)方式就顯得尤為重要，這也決定著其藝術(shù)價(jià)值的高低。秀秀就是這樣一個(gè)平凡的人物，她和其他大山里的村民一樣，真誠(chéng)樸實(shí)；她和大山里的其他姑娘一樣，勤勞吃苦；她和大山里的其他兒女一樣，恭敬孝順。她和別人不同的就是有一顆更為博愛、寬容、堅(jiān)定的心，她的愛體現(xiàn)的不僅僅是對(duì)某個(gè)人的關(guān)愛，而是對(duì)每個(gè)生命個(gè)體的關(guān)注。秀秀要把大娘接回去，韶華不同意，秀秀懇切地說“韶華，這可是一條命呀”!簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話，其包容的內(nèi)涵卻一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單——秀秀所關(guān)愛的是一個(gè)生命，而恰恰是對(duì)每個(gè)生命個(gè)體的關(guān)注，深入到人的真實(shí)的情感深處時(shí)，這種情感、這種行為才會(huì)與觀眾的心靈契合，才能真正產(chǎn)生感染觀眾的.藝術(shù)效果。曲劇以秀秀這樣一位普普通通的山村姑娘，她救助了一位素昧平生的老者，在重重困難中至始至終奉獻(xiàn)著她無私的愛來感染觀眾。這種感染勝過了帝王的號(hào)召、圣人的教導(dǎo)、偉人的榜樣，它是真真切切的情感的認(rèn)同。
此外，《大山的女兒》在情感表露時(shí)寄情于真實(shí)的人物形象之中。劇作雖然要表現(xiàn)，像秀秀這樣的山里人的淳樸、誠(chéng)摯、善良、無私，但是它尊重現(xiàn)實(shí)，沒有把人物形象任意拔高，塑造了真實(shí)的人物形象。秀秀具有一顆善良的心，她無私、執(zhí)著，然而并非所有山里人都這樣。韶華也有愛心，但對(duì)秀秀的舉動(dòng)也有一些不解，秀秀要接大娘回去，他說“秀，這事不能管，咱還是快點(diǎn)走吧”，大娘發(fā)瘋時(shí)，他也對(duì)她大聲吼叫。父親、舅舅等人對(duì)秀秀的舉動(dòng)也不支持，公公、婆婆不同意她帶著瘋大娘嫁過去，鄉(xiāng)親們還傳出謠言說秀秀給他爹找了個(gè)不掏錢的保姆、好老伴。這些都真實(shí)地反映了不同人物的思想觀念，他們的舉動(dòng)正與秀秀堅(jiān)定不移的愛形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更加突出了她的善舉。然而，秀秀單單是這么無私地去照顧這樣一位老人，而且忍受著巨大的痛楚與外界的重重壓力，像照顧自己母親一樣照顧她，這在情理上似乎還說不通，她倒底是為了什么呢？曲劇設(shè)置了憶娘一出戲，通過秀秀向韶華講述，當(dāng)年就是由于沒有人收留她娘才造成了她娘慘死的悲劇�！耙怯腥肆粼勰�，娘豈能深山把命喪”？直到此時(shí)，秀秀才“告訴”大家，她把大娘當(dāng)親娘看的原因，有這樣一個(gè)情節(jié)在，秀秀無私、寬容、堅(jiān)定的舉動(dòng)自然顯得合情合理，這個(gè)形象的真實(shí)性無可挑剔。該劇正是以真實(shí)的人物形象流淌出了真實(shí)的人間真情！
現(xiàn)代曲劇《大山的女兒》，用曲劇藝術(shù)的形式講述了一個(gè)真實(shí)的故事，塑造了一個(gè)真實(shí)的人物形象，傳達(dá)了一種真實(shí)的感情，弘揚(yáng)了中華民族的傳統(tǒng)美德，用真實(shí)的情感感染著每個(gè)人。“閨女��！你咋恁實(shí)在，樸實(shí)倔強(qiáng)把善根埋。山高路險(xiǎn)多坎坷，山里人就是這樣一步一步走過來！”也許只有用這句樸實(shí)無華的唱詞，才能概括劇中流露的真情。
大山的女兒電視機(jī)觀后感5
《大山的女兒》在央視一套播出后，黃文秀的事跡和精神不僅感染了普通觀眾，更讓黃文秀的母校師生以及廣西百色市干部群眾深受觸動(dòng)。
很多北師大師生每晚都在追看《大山的女兒》。一位北師大二年級(jí)同學(xué)表示：“以前通過新聞了解過黃文秀學(xué)姐的事跡，現(xiàn)在看了《大山的女兒》很驕傲，也很受感動(dòng)，她是我們北師大學(xué)子的榜樣，我也要成為她那樣的人，向黃文秀學(xué)習(xí)�！薄拔男銕熃愕木窳α坑绊懼恳粋�(gè)北師大人，我們要爭(zhēng)做黃文秀式好青年，讓青春在祖國(guó)最需要的地方綻放�！�
在百色市廣大黨員干部群眾中，《大山的女兒》同樣引起強(qiáng)烈反響。在樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村，村民們都被楊蓉飾演的“黃文秀”身影所牽引，情感與思緒隨之而動(dòng)。作為“時(shí)代楷�！秉S文秀的第二任“接棒者”、市委宣傳部干部、現(xiàn)任百坭村駐村第一書記黃旭在觀看首集后，和很多百坭村村民一樣，內(nèi)心滿是惋惜和感動(dòng)�！包S文秀同志不忘初心、牢記使命，勇于擔(dān)當(dāng)、甘于奉獻(xiàn)的優(yōu)秀品質(zhì)讓我深受鼓舞，我也決心接過她的接力棒，繼續(xù)奮斗在鄉(xiāng)村振興一線，把百坭村建設(shè)得越來越好，讓百姓的日子越過越紅火�！泵窬w顯跟說：“作為一名移民管理警察，我要學(xué)習(xí)黃文秀同志優(yōu)秀品質(zhì)，在工作中找到一份屬于自己的堅(jiān)守，把有限的青春投入到無限的奮斗中去，為國(guó)家、為社會(huì)、為人民作出貢獻(xiàn)，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。”
大山的女兒電視機(jī)觀后感6
在看了央視播出的《大山的女兒》，我內(nèi)心感慨萬千，她犧牲的那一刻，我不禁潸然淚下。
北師大碩士畢業(yè)的黃文秀動(dòng)放棄大城市的工作機(jī)會(huì)，回到她的家鄉(xiāng)，在百色市委宣傳部任職，2018年她主動(dòng)請(qǐng)纓到廣西最貧困的一個(gè)小山村百坭村任第一書記，白天她走村事戶諞訪貧困戶，晚上與“村兩委”研究脫貧對(duì)策，制定工作方案全力推進(jìn)。黃文秀克服困難、不懈努力，在一年多時(shí)間內(nèi)讓88戶貧困戶順利脫貧。但是一場(chǎng)暴雨卻將黃文秀年輕的生命永遠(yuǎn)定格在了扶貧路上。黃文秀犧牲了，但是扶貧并沒有結(jié)束，其他人接過黃文秀的接力棒，努力使白坭村實(shí)現(xiàn)了全村脫貧，如今黃文秀為百坭村設(shè)計(jì)的愿景也一一實(shí)現(xiàn)，一個(gè)幸福的百坭村逐漸呈現(xiàn)在世人眼前，該劇展現(xiàn)了以黃文秀為代表的新時(shí)代青年共產(chǎn)黨員的初心使命和奉獻(xiàn)精神，描繪出一幅全面建設(shè)小康社會(huì)的奮斗畫卷。該劇是一部根據(jù)全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、“時(shí)代楷�！秉S文秀事跡改編創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)題材電視劇。
2019年度“感動(dòng)中國(guó)”人物頒獎(jiǎng)詞這樣評(píng)價(jià)黃文秀:“有些人從山里走了，就不再回來，你從城里回來，卻再?zèng)]有離開。來的時(shí)候惴惴，怕自己不夠勇敢，走的時(shí)候匆匆，留下最美的韶華。百色的大山，你是最美的朝霞，脫貧的戰(zhàn)場(chǎng)，你是醒目的黃花。
黃文秀同志研究生畢業(yè)后，放棄大城市的工作機(jī)會(huì)，毅然回到家鄉(xiāng)，在脫貧攻堅(jiān)第一線、在自己為之熱愛的工作崗位上傾情投入，奉獻(xiàn)自我，用美好青春詮釋了共產(chǎn)黨人的初心使命，譜寫了新時(shí)代的青春之歌。
她將30歲的大好年華定格在扶貧路上，將知識(shí)帶回家鄉(xiāng)，用行動(dòng)建設(shè)家鄉(xiāng)，用生命譜寫扶貧樂章，身體力行，不忘初心，知重負(fù)重，砥礪前行，她是脫貧攻堅(jiān)道路上的踐行者，同為選調(diào)生的我們。更要以她為標(biāo)桿，主動(dòng)擔(dān)起帶領(lǐng)群眾脫貧攻堅(jiān)的重任，扎根基層，腳踏實(shí)地，用實(shí)干譜寫未來。
通過觀看電視劇《大山的女兒》，我對(duì)黃文秀同志的先進(jìn)事跡有了進(jìn)一步了解，黃文秀同志對(duì)初心的堅(jiān)守令人敬佩。新時(shí)代的黨員干部，心里要燃?xì)庖粓F(tuán)火，要像黃文秀一樣，在選擇理想的時(shí)候，要讓自己真正熱血起來，要主動(dòng)響應(yīng)祖國(guó)和社會(huì)的需要，投入到真正可以發(fā)揮拳腳的地方，在基層這邊給祖國(guó)謀復(fù)興，為人民謀幸福的地方。
大山的女兒電視機(jī)觀后感7
有些人從山里走了，就不再回來，你從城里回來，卻再?zèng)]有離開......2019-2020年度感動(dòng)中國(guó)的頒獎(jiǎng)盛典上，白巖松這樣向黃文秀致頒獎(jiǎng)詞，催人淚下。以“時(shí)代楷�！秉S文秀為原型創(chuàng)作，正在央視一套熱播的電視劇《大山的女兒》則再次引領(lǐng)觀眾走進(jìn)黃文秀30歲平凡而偉大的奮斗人生，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，情真意切，令人淚目。
換一種方式認(rèn)識(shí)黃文秀。不同于以往平鋪直敘，娓娓道來的英模題材劇，《大山的女兒》節(jié)奏飛快，藝術(shù)表達(dá)新奇，開場(chǎng)就以倒敘手法將觀眾的情緒迅速拉到頂點(diǎn)。暴雨之夜，黃文秀獨(dú)自駕車行駛在崎嶇山路上，年邁父母擔(dān)憂返程的女兒，百坭村同事不停打電話發(fā)微信預(yù)警山洪，讓她不要回村，可惜一切都來不及了……該劇開篇用急促緊張的鏡頭真實(shí)再現(xiàn)了黃文秀生命的最后時(shí)刻，令人心痛。然而故事講到這里，導(dǎo)演卻出人意料地采用了打破第四面墻的電影語言——楊蓉飾演的黃文秀直接面對(duì)鏡頭，像對(duì)觀眾訴說一樣，平靜地介紹自己:我叫黃文秀，由此拉開了她30歲的無悔青春。不少觀眾表示：“好故事越真摯，越打動(dòng)人。開場(chǎng)的山洪，黃文秀坐在車?yán)锏淖詈笠淮巫晕医榻B，把我看哭了�！薄敖裉斓难蹨I為黃文秀而流�？粗S文秀殉職前在車內(nèi)的自我介紹，再看她帶著父親看天安門，我的眼淚忍不住流下來。也許是因?yàn)橐婚_始就知道結(jié)局，她的笑容是那樣燦爛，越動(dòng)人、越心痛�！薄翱础洞笊降呐畠骸�，又像去年看黃文秀事跡圖片展那樣忍不住哭了。舍小我，為大我。內(nèi)心有多熱愛人民，才有如此堅(jiān)定信念，將青春和生命奉獻(xiàn)給脫貧攻堅(jiān)事業(yè)。向黃文秀致敬！”
大山的女兒電視機(jī)觀后感8
《大山的女兒》作為脫貧題材劇，無論是人物造型，故事場(chǎng)景還是人物表演都返璞歸真，讓觀眾贊不絕口，直言土味十足，有了《山海情》般的美學(xué)質(zhì)感。沒有美顏、沒有美白、沒有磨皮。劇中人物皮膚黝黑，穿著樸素，都以真實(shí)面貌展現(xiàn)在觀眾面前，非常接地氣。崎嶇的山路、綠色的大山，美麗但也貧苦，去一趟村里就要十幾公里，不開車根本不行，村里也是蕭瑟破敗，當(dāng)時(shí)廣西百坭村的風(fēng)貌也在劇中真實(shí)呈現(xiàn)，有著鮮明的“粗糲”感。
此外，楊蓉飾演的黃文秀戴著眼鏡，梳著馬尾辮，跟原型非常像。說著廣西普通話的楊蓉，既有原生態(tài)的味道，又有當(dāng)代大學(xué)生的氣質(zhì)，更演出了黃文秀的神韻，尤其是她被劉奕君飾演的農(nóng)戰(zhàn)山誤會(huì)的那場(chǎng)爆發(fā)戲：我黃文秀不是來鍍金的，是帶著鄉(xiāng)親們脫貧的，可謂信仰堅(jiān)定，張力十足。在劉奕君生活化演繹下，農(nóng)戰(zhàn)山煙一點(diǎn)，眉頭一皺，廣西話一出口，一個(gè)土生土長(zhǎng)的廣西鄉(xiāng)村本地干部的形象躍然熒屏。眾多觀眾點(diǎn)贊：“《大山的女兒》各種小細(xì)節(jié)很用心，全民說廣西方言，特別是黃文秀說的那句‘不得噢’，很親切，太有感覺了�！薄稗r(nóng)戰(zhàn)山一臉正氣卻封閉固執(zhí)，劉奕君將這種矛盾感展現(xiàn)得淋漓盡致。全劇可謂自然真實(shí)，“土”味十足，這不是貶義詞，而是鄉(xiāng)土，是接地氣。”
不精致、不夸張、不做作！講實(shí)事、說方言、訴真情！有劇評(píng)人評(píng)價(jià)：“這部電視劇采用了較為純粹的現(xiàn)實(shí)主義敘事手法，質(zhì)樸當(dāng)中透露著真實(shí)感。”有觀眾表示僅看前兩集，就已經(jīng)感受到這部劇的濃濃誠(chéng)意與質(zhì)感，“土里土氣的劇集細(xì)節(jié)，讓人感覺無比真實(shí)，給人一種沉浸式觀感，同劇中人共情，感受鄉(xiāng)村扶貧的不易�！�
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