你的名字動(dòng)漫電影觀后感2016
《你的名字》是一部關(guān)于居住在鄉(xiāng)村的高中少女宮水三葉和在都市居住的男高中生立花瀧穿越時(shí)空在夢中交換身體的奇妙愛情故事，在時(shí)間和空間上都遠(yuǎn)在他方的男女主角，在夢中會(huì)逐漸意識(shí)到自己身體被交換，但是等從夢中醒來時(shí)關(guān)于夢中的記憶也就是交換身體的記憶就會(huì)消失。
你的名字動(dòng)漫電影觀后感一：
以《秒速5厘米》《言葉之庭》等名作聞名的新海誠監(jiān)督的最新作品《你的名字》定于明年8月在日本上映。本作的制作發(fā)表會(huì)昨天(12月10日)在東京召開。擔(dān)任聲優(yōu)的神木隆之介和上白石萌音，還有新海誠監(jiān)督、東寶制作人川村元?dú)�、Comix Wave Films制作人川口典孝共同出席。
《你的名字》是新海誠自《言葉之庭》后，時(shí)隔3年的最新作品。影片的上映范圍預(yù)定會(huì)比前作更廣，將成為新海誠至今為止上映規(guī)模最大的一部作品。川口制片人預(yù)告說：“東寶已經(jīng)為本作準(zhǔn)備了很大的舞臺(tái)。”
擔(dān)任主角聲優(yōu)的神木隆之介稱自己是新海誠的忠實(shí)粉絲，但“因?yàn)樘矚g了所以壓力也很大”。另一方面，擔(dān)任女主角聲優(yōu)的上白石萌音是通過試音會(huì)被選拔出來的，她沒想到自己會(huì)被選中配音，很意外也很驚喜，而且還表示就算沒有被選中，也一定會(huì)去電影院觀看本片。
《你的.名字》講述了男女高中生在夢中相遇的幻想故事，監(jiān)督新海誠說這個(gè)故事的來源是小野小町的一首有名的和歌：“夢里相逢人不見，若知是夢何須醒�？v然夢里常幽會(huì)，怎比真如見一回。”(原文：思ひつつ寢ればや人の見えつらむ夢と知りせば覚めざらましを。)由此可見，與前作《言葉之庭》相同，本片也會(huì)帶有獨(dú)特的日本的細(xì)膩風(fēng)情。新海誠監(jiān)督充滿信心地表示：“這部作品將成為我的最高杰作。”
你的名字動(dòng)漫電影觀后感二：
剛好得個(gè)機(jī)會(huì)去了日本，一路從東京到箱根富士山到京都再到大阪，回國前晚趕去影院看了《你的名字》。在電影里看到一路所見，有種撞破了次元壁的神奇感覺。特別是在箱根富士山下的河口湖，高山上火山噴發(fā)形成的火山湖，圍著湖泊是小鎮(zhèn)，山坡上隱匿著箱根神社，站在箱根神社鳥居下，眼前就是一片如鏡的湖面，昨晚在電影里看到三葉住在的高山湖泊，簡直是一模一樣，美得讓人無法言說。
新宿街頭標(biāo)志性大屏幕，三軒茶屋，神宮外苑，JR急線，少年所在的東京新宿，代入感實(shí)在是太強(qiáng)烈了。在誠哥電影里的慣用意向:飛行器，星空，云海，急促秩序的人流，櫛比的高樓，穿梭的電車，掉落的粉筆屑，一個(gè)都沒有少，片頭出場的老師一下讓我有種雪野老師的錯(cuò)覺。
再說故事，簡直是完美。這么多年了，誠哥終于拍了一部正常的電影，讓我落淚的電影。
不同于之前三部長篇里對(duì)故事敘事的捉急，也不同于短篇里只有現(xiàn)實(shí)流不見世界系的遺憾。近100分鐘的影片，前30分鐘交代了空間的距離以開幕，再30分鐘交代了時(shí)間的距離以轉(zhuǎn)折，再30分鐘高潮爆發(fā)，最后收尾。敘事清晰，慣用的意向也沒有落下，開幕轉(zhuǎn)折爆發(fā)都有伏筆。而且，最難能可貴的是，誠哥之前的影片都會(huì)在轉(zhuǎn)折那里停下，留下愛而不能，深海孤獨(dú)的遺憾。但這次誠哥終于放過了觀眾，釋懷了自己。所以，誠哥，你真的可以了。
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最近看到一篇有關(guān)新海誠的訪談，在訪談中他將自己的受眾定位為25歲以上的人。心想，難怪之前看的時(shí)候一邊冷漠臉一邊快進(jìn)道，什么玩意兒嘛。43歲的新海誠的新片《你的名字》今天在日本上映了。“到了成年人的年紀(jì)，就想將自己曾經(jīng)得到的東西，送給與曾經(jīng)的自己相似的人。”
鄉(xiāng)下少女和城里少年，某天起床，發(fā)現(xiàn)彼此居然互換了靈魂，過上對(duì)方的生活，此時(shí)，4000年一遇的彗星即將降臨地球……雖然資源遙遙無期，但看過先導(dǎo)小說版和已公布的pv，不由得感慨：
從2002年的《星之聲》，14年過去了，膚白靦腆的青年已經(jīng)成了有啤酒肚的大叔，新海誠終于把學(xué)費(fèi)交夠了。
[你好 動(dòng)畫]
“我在10歲的時(shí)候就迷上了CG，當(dāng)時(shí)還在讀小學(xué)，從那時(shí)候開始用BASIC語言畫一些簡單的插畫。”
1996年，新海誠大學(xué)畢業(yè)進(jìn)入游戲公司Falcom學(xué)習(xí)CG。“那時(shí)我簡直為計(jì)算機(jī)的16位真色瘋狂了，那些美妙的顏色運(yùn)用在計(jì)算機(jī)繪畫中確實(shí)讓人感動(dòng)。”
1999年，新海誠制作了87秒的黑白動(dòng)畫短片《遙遠(yuǎn)的世界》，新海誠式意象初現(xiàn)：電車，路障，天空，行人，光影，飛行器。
“天空，想飛嗎?這世界真美啊，但是，無法接受。直到找到真正的另一半為止，一直呆在 我的身邊。”
1999年初夏到初冬，新海誠獨(dú)自一人完成了他的練手小短片《她和她的貓》，不到5分鐘的黑白影像，女子和貓咪四季的生活片斷，新海誠式敘事風(fēng)格初現(xiàn)：毫無起伏的獨(dú)白，喧賓奪主的空鏡，散文化的敘事，空靈的配樂。
“我想，我，大概她也是，對(duì)于這個(gè)世界，還是喜歡著的。”
[一進(jìn) 一退]
2002年，在Falcom工作5年的新海誠辭職，用7個(gè)月時(shí)間創(chuàng)作出25分鐘的超長獨(dú)立動(dòng)畫《星之聲》，開創(chuàng)日本個(gè)人CG 動(dòng)畫時(shí)代。
少女駕駛戰(zhàn)艦前往8光年之外的宇宙戰(zhàn)場，與留在地球的少年僅靠手機(jī)短信聯(lián)系，短信傳輸?shù)臅r(shí)間隨著光年不斷拉大越來越慢。8年后，少年收到短信 ：
“二十四歲的阿升，你好，我是十五歲的美加子啊。迄今為止，有關(guān)阿升的事情，我都非常非常喜歡。”
少年已成年，此刻他就要出發(fā)，駕駛戰(zhàn)艦前往宇宙。8年前，他就已經(jīng)獲悉了，宇宙艦隊(duì)在抗敵過程中全軍覆沒，少女生死未卜的消息。
“我清楚的記得，那個(gè)夏天，我把八年的時(shí)間當(dāng)成了永遠(yuǎn)。”
新海誠式主題初現(xiàn)： 時(shí)空交錯(cuò)，交流障礙，永遠(yuǎn)愛難開口，愛不能得。
“剛開始創(chuàng)作《星之聲》的時(shí)候，我還在公司工作。在公司上班是日常生活的話，回家創(chuàng)作《星之聲》就像是過節(jié)一樣的非日常生活。中途辭退工作，花了7個(gè)月時(shí)間制作，每天的生活只是創(chuàng)作而已，那真的是非常幸福的一件事。”
一個(gè)人怎么做動(dòng)畫?為什么新海誠的作品背景精致寫實(shí)，人物卻都像紙片?
新海誠的背景都是在實(shí)拍照片的基礎(chǔ)上用PS，AE等軟件對(duì)畫面色彩及細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整和渲染，在一枚一枚背景畫的基礎(chǔ)上，用共通的風(fēng)格使其融為一體。細(xì)節(jié)一絲不茍，光影色調(diào)上高于現(xiàn)實(shí)，造就了新海誠式美術(shù)：精致，唯美，統(tǒng)一。
人物則是新海誠用DV拍攝真人動(dòng)作片段，以此為基礎(chǔ)臨摹出所需的人物動(dòng)作。CG熟練，畫工較次，就造成了背景精致寫實(shí)，人物卻都像紙片，為人贊賞，也為人詬病。
作為憑一己之力完成的獨(dú)立動(dòng)畫，《星之聲》讓新海誠聲名鵲起，將其帶入動(dòng)畫監(jiān)督的道路，這是一進(jìn)。
時(shí)隔兩年，2004年新海誠帶來貫徹前作主題的新作《云之彼端，約定之所》，駕駛戰(zhàn)機(jī)的少年拯救被圍困在平行世界里的少女。“目前，困擾我的就是怎樣創(chuàng)作一個(gè)好腳本來。” 新海誠的困擾在這部長達(dá)90分鐘的動(dòng)畫中表露無遺。
在片段化的影像中呈現(xiàn)出捕捉得恰到好處的細(xì)節(jié)和情緒讓短片《星之聲》引起共鳴。 在《云彼》中，新海誠試圖用散文化的敘事手法將這些片段化的影像，以及時(shí)不時(shí)的插敘倒敘，俯拾皆是的空鏡頭錯(cuò)落有致的穿插，讓整部影片達(dá)到形散神不散的韻律。
沉睡的少女是開啟平行時(shí)空的鑰匙，少女醒來，世界就要滅亡，救她還是救世界?本來簡潔有新意的好點(diǎn)子就在這碎片化，無頭緒的劇情里被消磨殆盡。這是一退。
[二進(jìn) 二退]
十三歲的列車，十七歲的海浪，二十七歲的擦肩而過。
2007年，新海誠帶來由三個(gè)片段組成的新作《秒速5厘米》，作為迄今為止新海誠最出名，也是在國內(nèi)最為人知的作品。
人和人之間強(qiáng)烈又純真的感情在脆弱的世界里具有更加熱烈的意義，因?yàn)樗罱K都要死亡。主角貴樹早在13歲的櫻花下的初吻就明了這種無可避免的絕望。
“這一刻，我想將這13年的感情都分享給明里，但在這之后的下一瞬，是無比的悲傷。橫亙在我們面前的是巨大龐然的人生，阻隔在我們中間的廣闊無際的時(shí)間，我們無能為力。”
成長讓身體惰性，一切都安排有序，在世界的密閉無隙和陌生中，世人分泌出非人的因素，靈魂就從這里消失。成年的貴樹無法排遣這種非人性的不適和被毒化的平靜，和交往三年的女友分手，從就職的高薪企業(yè)辭職。
“哪怕一句話也好，哪怕只有一句話，也是我真正需要的，但為什么誰都不對(duì)我說呢。”
“現(xiàn)實(shí)中我們生活在衣食無憂的社會(huì)里，想怎么生活都是個(gè)人的自由。在這樣的社會(huì)中，如果沒法跟別人處好關(guān)系，又沒有什么特別的原因，那就只能在自己身上尋找，我想將怎么找也找不到的感覺，原封不動(dòng)的在影片里呈現(xiàn)出來。”
春日里，依舊沉淪的貴樹走過鐵道下的櫻花樹，看著徐徐飛舞的花瓣，忽然回憶起來。眼前有一位女性走過，兩人就在這鐵道上擦肩而過。那一瞬間，他的心里忽然亮起一絲微弱的光。
他緩緩轉(zhuǎn)身看向那位女性，她也慢慢轉(zhuǎn)了過來。就在心與記憶即將沸騰的瞬間，小田急線的特快列車擋住了兩人的視野。
“電車通過之后，她應(yīng)該還在那里吧。在不在都無所謂，如果她就是那個(gè)人的話，這已經(jīng)算是個(gè)相當(dāng)?shù)钠孥E了。”
最終對(duì)方消失在鐵道那段，但沐浴在春日的櫻花雨里，貴樹笑了。
因?yàn)�，在這毫無意義的世界里，清醒的人將用荒謬美酒和冷漠面包，滋育自身的偉大。貴樹笑了，他將繼續(xù)在生命的長河里進(jìn)行冒險(xiǎn)行動(dòng)，照亮這片荒漠并且支配著它，這就是他的領(lǐng)地所在。
新海的《秒速5里面》用片段化的影像展現(xiàn)白駒過隙的日常，面對(duì)無意義生活的焦慮和選擇。真正的藝術(shù)作品都是屬于人的，在講述“最起碼的事”這方面，新海誠做到了極致。這是二進(jìn)。
也不知這部成功的現(xiàn)實(shí)系作品給了新海誠極大的自信，還是08年去中東參加研討會(huì)時(shí)候哪里開了竅，2011年新海誠帶來的新作《追逐繁星的孩子》。如果不告訴你這是新海誠的.作品，可能會(huì)被誤認(rèn)為是沒睡醒的宮崎駿和沒睡醒的庵野痞子夢游合作出的。
包子臉的主角吸入LCL液體，在混搭了吉卜力式草地和新海誠式星空的地下世界同莉莉絲附體，形似人形兵的生命之祖探討起生死輪回的宏大主題來。新海誠式壓抑的獨(dú)白也成了少女怒喊我很寂寞很寂寞很寂寞。
這部魔幻現(xiàn)實(shí)主義巨作，脫離了普通人有關(guān)成長，愛而不得的遺憾。新海誠在前作里一直傾注的感情場景雙重代入完全找不到蹤跡。追求突破的本意無疑是值得肯定的，但追求到迷失自我，就是倒退了。這是二退。
[三進(jìn) 而后]
而后新海誠自己也表示，觀眾有反應(yīng)說片子沒拍好，故事沒講清楚。于是新抱著把故事講清楚的想法，于13年帶來其新作《言葉之庭》。樸實(shí)剛健的少年以制鞋為目標(biāo)，遇到已經(jīng)走路走得疲憊，看不清要向哪里前進(jìn)職業(yè)女性。這是能看到新海誠成的作品。
這部影片里，新海誠終于講了一個(gè)完整的故事。相比短片里的片段式影像和長篇里云里霧里的表達(dá)，終于講好一個(gè)有著完整起承轉(zhuǎn)合的的故事。
從主角的相知-了解-互生情愫-矛盾轉(zhuǎn)折-高潮爆發(fā)，以《萬葉集》短歌為引，新宿苑森林公園，梅雨季連日雨水，行色匆忙的路人，人頭攢動(dòng)的電車，流暢與寫意兼得。
更重要的是，本片的主人公終于走出了深海孤獨(dú)癥。雖然是禁忌的師生戀，未來很小可能在一起。但片尾新海誠終于讓少年近乎咆哮的喊出了“你就一直這樣，對(duì)重要的事情只字不提，然后擺出若無其事的表情，一直孤獨(dú)一人，度過一生吧!”
這是少年的一大步，也是新海誠的一大步。他終于如詩般講好故事，走出了心與心害怕觸碰，無法觸碰的深海孤獨(dú)。但本片也有遺憾，60分鐘的篇幅不夠劇場電影的時(shí)長，新海誠時(shí)空穿越的母題并沒有出現(xiàn)。
歷時(shí)兩年制作，新海誠帶來新片《你的名字》彌補(bǔ)了上面的遺憾。“我想將這十幾年經(jīng)歷的事，感受的東西，都反映出來。
新海誠的新片里，男主正常女主正常，從已經(jīng)公布的pv看，畫面一如既往高水準(zhǔn)，人物動(dòng)作流暢，而且還加入了他念念不忘的時(shí)空穿越。此前一直作為烘托環(huán)境而存在的璀璨星空和流星群終于擺脫了空鏡的命運(yùn)，在片中擔(dān)當(dāng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵。
小說中段急轉(zhuǎn)的劇情讓人驚嘆不已，正如新海誠所說，這是一部只能動(dòng)畫化的作品。筆者也相信，這是一部只有經(jīng)過多年積淀的獨(dú)一無二的新海誠才能帶來的作品。
“每次制作新作品的時(shí)候，我都要想，這必須是一部此刻的自己做不出來的作品，并且又要想，這部作品如今的我肯定能制作出來。我想將這十幾年經(jīng)歷的事，感受的東西，都在這部作品中反映出來。”
想把自己曾經(jīng)得到的東西，贈(zèng)予與曾經(jīng)的自己相似的人，新海誠，我對(duì)你的新片表示期待。
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