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歷史記錄片《西安事變》觀后感
《西安事變》談不上是鴻篇巨制,但卻真實(shí)再現(xiàn)了那段決定中國命運(yùn)的歷史。yuwenmi小編整理了《西安事變》觀后感的范文,歡迎欣賞與借鑒。
歷史記錄片《西安事變》觀后感一:
京劇《西安事變》以傳統(tǒng)戲曲直接表現(xiàn)現(xiàn)代題材“西安事變”。這一重大歷史事件曾多次在電影、電視、話劇等藝術(shù)形式中再現(xiàn),登上京劇舞臺尚屬首次。在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際,主創(chuàng)者充分認(rèn)識到中國共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)中的決定性作用,周恩來成為劇中重點(diǎn),與張學(xué)良、楊虎城,以及蔣介石建起三方力量,共同推動劇情向前發(fā)展。在藝術(shù)呈現(xiàn)上,《西安事變》突破流派和行當(dāng)限制,充分發(fā)揮劇種優(yōu)勢,進(jìn)而塑造出血肉豐滿、情感細(xì)膩的人物群像。
周恩來、張學(xué)良雖同由須生演繹,但流派不同,前者為馬派須生朱強(qiáng),后者為楊派須生于魁智。劇中楊虎城、蔣介石則歸由花臉行當(dāng),前者是偏重做工的架子花臉胡斌,后者是偏重唱功的.銅錘花臉王越。梅派青衣李勝素的挎刀配演也為此劇增加了不少光彩。全劇既挖掘人物的思想與情感,又給予不同行當(dāng)、流派的唱腔與表演以充分發(fā)揮的平臺,從而讓全劇可觀可聽。
歷經(jīng)“戲曲改革”和“樣板戲”的探索,觀眾對戲曲現(xiàn)代戲的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要求頗高,戲曲自身在表現(xiàn)今人生活時也有頗多掣肘之處。在此背景下,《西安事變》不僅勇于繼續(xù)戲曲現(xiàn)代戲的探索,而且直接表現(xiàn)重大歷史題材,其創(chuàng)作精神值得肯定。當(dāng)然,作為一出新戲,還需要在演出實(shí)踐中繼續(xù)打磨。
歷史記錄片《西安事變》觀后感二:
西安事變的起因就是九一八事變:1931年9月18日夜,一聲巨響,南滿鐵路柳條湖一小段鐵軌被炸,打破了東北大地的寧靜,原來是日本侵略有預(yù)謀制造的,但他們的目的卻是侵略東北,他們反誣中國軍隊(duì)破壞鐵路,并以此為借口,進(jìn)攻了東北軍駐地北大營,炮轟沈陽城。九一八事變爆發(fā)了,而這件事變的真相在戰(zhàn)后才被揭開。
九一八事變爆發(fā)后,蔣介石的`想法是借用日本人的刀殺掉共產(chǎn)黨。只是出于這一目的,他采取了不抵抗政策,他密電給張學(xué)良,“無論日本軍隊(duì)此后如何在東北尋釁,我方應(yīng)不予抵抗,力避沖突,”只有四個多月,東北一百多平米的錦繡河山,全部淪于敵手,但是當(dāng)時中國還有局部的抗戰(zhàn)力量。東北人民和未撤走的東北軍部隊(duì),組織起抗日義勇軍,抵抗日軍的侵略;中國共產(chǎn)黨派楊靖宇等在東北組織游擊隊(duì),開展抗日游擊戰(zhàn)爭。
東北淪陷以后,日本企圖把東北從中國分裂出去,1932年,日本扶植早已退位的清朝末代皇帝博儀,在長春建立起偽滿洲國傀儡政權(quán),從此在日寇的鐵蹄下,東北三千萬同胞過著恥辱的亡國奴生活。
九一八事變爆發(fā)后,又出現(xiàn)了西安事變。
日軍占領(lǐng)東北后,又將侵略魔爪伸向華北,在中華民族生死關(guān)頭,中國共產(chǎn)黨提出建立全國抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的主張,要求
國民政府停止內(nèi)戰(zhàn),一致抗日。國民愛國將領(lǐng)張學(xué)良,楊虎城理解了中國共產(chǎn)黨的主張,停止向紅軍進(jìn)攻,并親臨西安督促張學(xué)良、楊虎城進(jìn)攻陜北的紅軍。
為了逼迫蔣介石抗日,1936年12月12日,偉大的愛國者張學(xué)良,楊虎城聯(lián)合行動,扣押了蔣介石,實(shí)行兵諫。他們通電全國,要求停止內(nèi)戰(zhàn),聯(lián)共抗日。這就是震驚中外的西安事變,又稱雙十二事變。
西安事變后,西安局勢極為動蕩。處死蔣介石,中國就有可能陷于紛爭四起,群雄割據(jù)局面而內(nèi)戰(zhàn)一齊,必使虎視眈眈的日本有機(jī)可趁,從而利于其進(jìn)一步獨(dú)霸中國,在此背景下,中國共產(chǎn)黨從全民族的利益出發(fā),不記宿怨提出了和平解決西安事變,釋放蔣介石的主張,有力地推動了國民黨向停止內(nèi)戰(zhàn),聯(lián)共抗日的方向轉(zhuǎn)變。
經(jīng)過中國共產(chǎn)黨和各方面的發(fā)奮。蔣介石被迫理解“停止內(nèi)戰(zhàn)聯(lián)共抗日”的主張,張學(xué)良釋放了蔣介石,西安事變得到和平解決。
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