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《赴湯蹈火》美國(guó)西部片最佳電影觀后感
派派Chris Pine聯(lián)手本·福斯特、影帝杰夫·布里吉斯的年度佳作《赴湯蹈火》8月北美上映，影評(píng)給出了盛贊之評(píng)!以下是小編整理的《赴湯蹈火》觀后感，希望對(duì)你有幫助哦
《赴湯蹈火》美國(guó)西部片最佳電影觀后感一：
兩兄弟，一個(gè)有前科，另一個(gè)是離異的父親。他們?yōu)榱藨?yīng)對(duì)無(wú)法贖回家族農(nóng)場(chǎng)的窘境，決定聯(lián)手謀劃一連串刺激的盜竊活動(dòng)。
而一位經(jīng)驗(yàn)豐富的警察開始追蹤他們制造的一系列銀行搶劫案，決定將他們捉拿歸案。
懂得用安靜來(lái)塑造張力和人物關(guān)系，把兩個(gè)直男不能互相表露脆弱的無(wú)力感呈現(xiàn)的很好。
被槍殺的印第安裔警長(zhǎng)也象征著白人最初以子孫之名干的種種惡行，和結(jié)尾逍遙法外的男主相呼應(yīng)。三位男性的表演都值得贊揚(yáng)，把這些影史上出現(xiàn)過(guò)很多次的類型人物演出了nuance。
看出了科恩兄弟的味道來(lái)…敘事風(fēng)格接近老無(wú)所依，配樂和影片格調(diào)又有點(diǎn)像西部版的'冰血暴，民風(fēng)彪悍純粹的德州人，泛著落日色調(diào)的小鎮(zhèn)，綿延的公路和荒原，不斷出現(xiàn)的鄉(xiāng)村樂，又提醒你它是部文藝片。
這部獨(dú)立制作的R級(jí)片上映已有三周多，在爛番茄維持住99%的新鮮度、在metacratic得到88的高分、上映院線從400家擴(kuò)張到1000家、還在眾多商業(yè)大片前仆后繼的檔期里截獲了1000萬(wàn)美元票房……
要說(shuō)《赴湯蹈火“hell or high water”》是這個(gè)夏天的口碑之作完全不為過(guò)，甚至很多影評(píng)人已經(jīng)放話“這是2016年的年度最佳電影”“好久沒看到這么棒的西部片了”。
《赴湯蹈火》美國(guó)西部片最佳電影觀后感二：
今年有部獨(dú)立制作的R級(jí)電影在歐美口碑炸裂。
在metacritic得到88的高分爛番茄新鮮度98%。
IMDb也獲得了不低的8.0。
而且還于各種商業(yè)大片夾擊的暑期檔，截獲了1000萬(wàn)美元票房。
這樣一部高口碑片就是
赴湯蹈火
沒看片之前小編就聽說(shuō)，它是一部西部片。
那時(shí)，小編心里是疑惑的：21世紀(jì)已過(guò)去16年的今天，“西部片”三個(gè)字似乎已成為遙遠(yuǎn)記憶。
但在今年戛納電影節(jié)上入圍了一種關(guān)注單元的《赴湯蹈火》，卻讓很多影評(píng)人驚呼。
“好久沒看到這么棒的西部片了”
甚至《福布斯》直接斷言。
“這是目前為止2016年最好的電影”
從劇照來(lái)看還是很有西部風(fēng)情的。
既然是西部片，又是口碑之作。
它成功勾起了喜歡懷舊的小編的好奇心，雖然片名起得口水了些。
其實(shí)，我們可以給《赴湯蹈火》框定很多元素：西部、公路、犯罪，或者可以說(shuō)，它就是部“兄弟版《雌雄大盜》”。
一對(duì)搶劫銀行的親兄弟亡命天涯，小編看到這樣的故事，真是感到“復(fù)古又別致”。
哥哥坦納有前科進(jìn)過(guò)監(jiān)獄，弟弟托比是個(gè)離異的父親，他們母親去世后，將一片富含石油的農(nóng)場(chǎng)留給了弟弟。
托比想把這塊地以信托基金的形式轉(zhuǎn)給孩子，卻需要一筆不大不小的資金。
弟弟拉哥哥幫忙，兩人搶銀行只拿小錢，不拿可以被警方追蹤的大鈔。
哥哥是個(gè)暴脾氣，不能容忍別人說(shuō)他傻。
坦納沒想著全身而退，或許從一開始，他就做好了為弟弟深陷泥潭的準(zhǔn)備。
當(dāng)?shù)艿芊磫?wèn)：
“那你怎么還同意干這個(gè)?”
哥哥的回答讓人淚目：
打虎親兄弟，上陣父子兵。這才是真正的“一生情、一杯酒”吧!
當(dāng)然，弟弟對(duì)哥哥也是沒有二話。有個(gè)開著豪車不知死活的流氓二愣子，在加油站拿槍挑釁坦納。
結(jié)果被從商店出來(lái)的托比不由分說(shuō)一頓暴揍。
在這個(gè)場(chǎng)景里，導(dǎo)演還在前后景并置了幾個(gè)有趣的富有對(duì)比性的意象。
坐在一輛普通轎車?yán)锏奶辜{，旁邊開過(guò)來(lái)一輛“風(fēng)騷綠”高級(jí)跑車，最后方是一個(gè)典型的德州牛仔形象，戴著牛仔帽、蹬著馬刺靴，正準(zhǔn)備騎馬離去。
誰(shuí)說(shuō)這不是一幕“21世紀(jì)德州浮世繪”呢?有在困窘的生活中掙扎的小老百姓、有錦衣華服滿大街耀武揚(yáng)威的暴富階層、也有那些依舊堅(jiān)守田園牧歌生活方式的牛仔。
他們生活在德州，這里是美國(guó)西部的現(xiàn)實(shí)。
餐館里曾見過(guò)兩兄弟的老牛仔發(fā)出如此慨嘆，不由讓小編想起瑪格麗特·米切爾的名著《飄》，其英文名《Gone with the Wind》直譯過(guò)來(lái)是“隨風(fēng)而逝”。
站在南方種植園主角度的這本鴻篇巨著，懷念的難道是“隨風(fēng)而逝的黑奴制度”?Of course NOT!
作者懷念的，是曾經(jīng)美國(guó)南方優(yōu)美的田園生活，隨著南北戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束一去不還了。
老牛仔的話也是一樣的道理，他當(dāng)然不是在懷念以前的“搶銀行能過(guò)上好日子”，只是曾經(jīng)美國(guó)西部那份迷人的狂野蠻荒，如今早已不復(fù)存在。
失落的“西部”，失落的人。
并不是小編胡扯，編劇泰勒·謝里丹也是《邊境殺手》劇本的操刀者。對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，始終是他作品中繞不開的主題。
《邊境殺手》里美墨邊境的蒼涼與緝毒警察經(jīng)歷的殘酷相互映射，鏡頭似乎讓那些壯美的西部風(fēng)景自己開口說(shuō)話：這里是狼的領(lǐng)地，法律保護(hù)不了你，你必須學(xué)會(huì)撕咬。
《赴湯蹈火》里的剪影，果然與《邊境殺手》的攝影風(fēng)格神似。
編劇筆下的兩兄弟，被銀行盤剝、被社會(huì)盤剝，他們已經(jīng)是社會(huì)邊緣的一份子。
如果說(shuō)這是一部公路片，那公路沿途所見，一定反映了當(dāng)下的社會(huì)風(fēng)貌。
路邊的廣告牌，幾乎隨處可見“銀行教你如何還債”的'標(biāo)語(yǔ)，而造成人們負(fù)債累累的罪魁禍?zhǔn)讌s是銀行自己。這一點(diǎn)，連托比的律師都看不下去。
當(dāng)杰夫·布里吉斯飾演的老警長(zhǎng)問(wèn)老牛仔“你們坐了很久嗎”，他調(diào)侃道：
也許正是這樣無(wú)力的現(xiàn)實(shí)，逼迫兄弟二人踏上了無(wú)奈的反擊之路。
電影的主角除了消逝的西部，還有兄弟倆飄散的希望。
飾演老警長(zhǎng)的杰夫·布里吉斯可是這類影片的質(zhì)量保證看看他出演的片單《大地驚雷》《奔騰年代》《謀殺綠腳趾》。
《赴湯蹈火》為什么在北美受到熱捧，據(jù)說(shuō)影院里一半以上都是中老年觀眾，這些銀發(fā)蒼蒼者都是他老人家的影迷。
飾演弟弟托比的克里斯·派恩堪稱本片顏值擔(dān)當(dāng)，《星際迷航》系列、還有明年上映的《神奇女俠》，這哥們兒都是男主。
好好的偶像派不做，來(lái)西部片里演了個(gè)狂野的糙老爺們兒，小伙子很有眼光嘛!
哥哥坦納的扮演者本·福斯特，我們能在最近的熱門電影《但丁密碼》《魔獸》中看到他的身影，雖是配角，卻都很出彩。
導(dǎo)演大衛(wèi)·馬肯茲也是各大電影節(jié)寵兒，拍出過(guò)《在屋頂上流浪》、《深獄父子情》的這位英國(guó)人，拿捏美國(guó)西部片還是挺到位的。
西部片作為最經(jīng)典的電影類型之一，誕生于美國(guó)。
如同武俠電影之于中國(guó)，西部片深刻反映了，美國(guó)人的民族性格和精神傾向。
卻對(duì)拍攝美國(guó)西部片情有獨(dú)鐘。
早期的西部片，基本都以美國(guó)西部拓荒時(shí)期為主要故事背景。
電影里的牛仔類似于我們今天看到的超級(jí)英雄，他們往往莫名認(rèn)為自己“能力越大責(zé)任就越大”，在法制失序的某個(gè)小鎮(zhèn)突然出現(xiàn)，然后孤身抗暴，“爽一發(fā)就走”。
這種來(lái)時(shí)“英雄不問(wèn)出處”、走時(shí)“請(qǐng)叫我雷鋒”的耍帥無(wú)極限，極大滿足了美國(guó)人的個(gè)人英雄主義幻想;
更深層次去看，西部片反映的是一系列人類心中矛盾的二元對(duì)立情感和價(jià)值觀。
例如享受文明、卻迷戀荒蠻;追求正義之善、卻暗爽放肆之惡;看重社群團(tuán)結(jié)、卻張揚(yáng)個(gè)人意識(shí)……
近幾年大熱的美劇《絕命毒師》以及它的衍生劇《風(fēng)騷律師》，就屬于西部片的變種。
《絕命毒師》：一個(gè)罹患癌癥的化學(xué)老師不好好養(yǎng)病，非跑到荒野制毒販毒。
《風(fēng)騷律師》：一個(gè)由小混混“半路出家”的律師被迫周旋于毒販之間。
兩部劇的主角，都是從生活“正軌”，走上了“偏離軌道”的法外之路，過(guò)程雖身不由己，卻也精彩刺激。
相比于傳統(tǒng)西部片牛仔的到來(lái)給“蠻荒”帶去“文明”，這兩部劇給“文明”注入了“蠻荒”，同樣屬于西部片大框架下的人性迷思。
《赴湯蹈火》同樣如此，它幾乎具備了西部片的所有元素：郊外的曠野、善與惡的對(duì)立、老去的牛仔，以及換成了汽車的坐騎。
還有復(fù)仇母題，甚至是白人和印第安人的關(guān)系。只是，元素都有了變奏。
故事不再是“善良的白人移民受到原住民暴力威脅、英勇的牛仔或執(zhí)法者除暴安良、群敵盡殲”，而成了“被文明馴化的牛仔也被文明盤剝、并最終走上反抗秩序的道路”。
復(fù)仇的故事也百講不厭。哥哥坦納干掉了老警長(zhǎng)的搭檔——一位信了基督的印第安原住民后裔，即將退休的老警長(zhǎng)毅然帶槍上陣，在荒野中將坦納一槍爆頭。
白人和印第安人達(dá)成和解，“信基督”更試圖展現(xiàn)一種文化融合。
哥哥坦納為弟弟赴湯蹈火，快退休的老警長(zhǎng)為死去的印第安搭檔赴湯蹈火。他們的“赴湯蹈火”，建立在深深兄弟情基礎(chǔ)上，這又是一種對(duì)傳統(tǒng)男性情誼審美的回歸。吳宇森的《喋血雙雄》不也是如此嗎?
即使你對(duì)上面這些都不感興趣，但片中隨處可聽到的鄉(xiāng)村民謠哼唱，也足以讓觀者對(duì)美國(guó)西部心馳神往。
配樂將氣氛烘托得非常到位，兄弟倆在車?yán)镆黄鸪禮ou Ask Me to》，甚至有一句歌詞和臺(tái)詞完全吻合，精妙得當(dāng)。
《Dust of Chase》和《Sleeping on the Blacktop》也很有味道，導(dǎo)演的用心挑選，對(duì)得起美國(guó)人民心中不變的經(jīng)典——鄉(xiāng)村音樂。
而那些激動(dòng)得說(shuō)盡溢美之詞的美國(guó)媒體，或許正是因[赴湯蹈火]喚起了他們心中對(duì)經(jīng)典西部片的美好懷想。畢竟，誰(shuí)又能真正拒絕散發(fā)著馥郁芬芳的迷人過(guò)往呢?
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