時(shí)間門電影觀后感

2016年關(guān)于時(shí)間門電影觀后感

　　溫情微電影《時(shí)間門》就是在詮釋幸福，家人的幸福在于用時(shí)間和你在一起，愛(ài)家其實(shí)很簡(jiǎn)單。以下是小編整理的時(shí)間門電影觀后感范文，希望對(duì)你有幫助哦

　　2016年關(guān)于時(shí)間門電影觀后感一：

　　《時(shí)間門》以一個(gè)帶有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的故事將現(xiàn)代社會(huì)中家庭與事業(yè)的矛盾通病呈現(xiàn)出來(lái),家庭的彌合再次驗(yàn)證了情感的力量。這是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但是并不單薄，影片沒(méi)有多余的假大空，而是至誠(chéng)至真地說(shuō)明了來(lái)源于家庭的幸福真諦，一種基本但卻常常被人忽視的幸福。作為觀眾，能夠非常清晰直接的從影片中得到啟迪。

　　作為紅星美凱龍推出的首部公益微電影，《時(shí)間門》毫無(wú)以往定制類微電影無(wú)節(jié)制的廣告形態(tài)，影片刨除了生硬的植入和宣傳，而完全聚焦于愛(ài)家的公益主題。羅嘉良飾演的成功人士忙于事業(yè)無(wú)暇家庭，物質(zhì)成為時(shí)間的替代物，硬生生的將家庭變成驛站。簡(jiǎn)單明了的入題給之后的敘事以極大的空間。隨之而來(lái)的記憶消褪的怪癥不獨(dú)屬于片中的羅嘉良，而是整個(gè)社會(huì)都在面臨的時(shí)代通病。傳統(tǒng)觀念里，愛(ài)家很大程度上被轉(zhuǎn)換為給與家人最多最好的物質(zhì)和保障，愛(ài)因此而變質(zhì)，因此而陷入了一個(gè)誤區(qū)，情感交流和內(nèi)在溝通嚴(yán)重匱乏，家庭漸被打散。那些社會(huì)性的雜亂事務(wù)猶如洪水猛獸吞噬家庭的記憶，而這些記憶對(duì)個(gè)體而言則是最大的`財(cái)富。當(dāng)然，影片沒(méi)有因噎廢食，否定事業(yè)的重要，但是在家庭和事業(yè)之間，犧牲和妥協(xié)的不應(yīng)當(dāng)總是家庭。

　　即便是躺在病床上，羅嘉良醒來(lái)后的第一個(gè)動(dòng)作仍然是摸出手機(jī)，聯(lián)系業(yè)務(wù)。神經(jīng)質(zhì)一樣的工作慣性充滿諷刺性，但也最為真實(shí)的反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的病態(tài)人群。離開(kāi)家庭的人逐漸改變成了社會(huì)機(jī)器。這臺(tái)機(jī)器一旦沒(méi)有了潤(rùn)滑劑的作用，終將會(huì)被銹住乃是癱瘓。而這種潤(rùn)滑劑便是家庭。只是，沒(méi)有打開(kāi)記憶閘門之前，羅嘉良不會(huì)明白對(duì)于個(gè)人以及家人而言，家庭到底意味著什么。

　　超現(xiàn)實(shí)元素的運(yùn)用使得影片更加具有觀賞性。充滿縱深感的空間中，一扇扇記憶之門被打開(kāi)，影片攫取了最具有代表性的家庭幸福的時(shí)刻，將一個(gè)家庭的形成、發(fā)展直至漸生矛盾栩栩如生的展現(xiàn)開(kāi)來(lái)。過(guò)往記憶中的溫存與急速走向黑暗的記憶空間充滿緊張感，形成了足夠的情感張力。充滿情感的畫面能夠帶領(lǐng)觀眾參與回憶，尋找屬于自己的美好，戀愛(ài)、求婚、結(jié)婚、生子，畫面簡(jiǎn)單明了，每個(gè)家庭的幸福都由這樣的幸福腳印排列組合，只是當(dāng)工作越來(lái)越成為人最合理的羈絆時(shí)，家庭與幸福之間也漸行漸遠(yuǎn)。最終，在夢(mèng)幻般的畫面中，我們看到了回歸家庭后的溫暖，那些記憶中的幸福時(shí)刻如涓涓細(xì)流重新潤(rùn)澤逐漸干涸的人心。世間沒(méi)有什么高科技可以讓我們的記憶免于腐朽，為時(shí)間裹上香料的除了這些光影，還需要我們主動(dòng)地去保管，去潤(rùn)滑。幸福，確實(shí)需要付出時(shí)間去打理和關(guān)照。

　　每個(gè)人都在追求家庭的幸福，每個(gè)人也都承襲了保護(hù)放大幸福的重?fù)?dān)，既然這樣，是時(shí)候從肩住記憶的閘門，放幸福從無(wú)謂的勞碌中重回家庭，從繁忙中解脫出來(lái)，重新審視家庭的重要意義。愛(ài)家，就請(qǐng)付出時(shí)間。

　　2016年關(guān)于時(shí)間門電影觀后感二：

　　從微電影這個(gè)名稱誕生以來(lái)，直到近兩年的興盛，其實(shí)從內(nèi)容實(shí)質(zhì)而言，一直都沒(méi)有太大的變化。大多數(shù)微電影創(chuàng)作者，都抱守著最初成功的幾套微電影作品，比如《老男孩》等等的路子，把懷舊、KUSO惡搞喜劇等元素當(dāng)做微電影創(chuàng)作的唯一法門。雖然在這其中，也誕生出不少高素質(zhì)的作品，但是大批量復(fù)制生產(chǎn)之后，卻無(wú)疑把微電影的路越走越死了。

　　由臺(tái)灣廣告界大拿陳奕先執(zhí)導(dǎo)的《時(shí)間門》另辟蹊徑，以軟科幻元素包裝親情故事，風(fēng)味獨(dú)特，雖然主題先行，旨在突出“愛(ài)家日”的概念，但是超現(xiàn)實(shí)的畫面風(fēng)格，搭配上科幻味十足的故事概念，一波三折的劇情，還是令人興趣陡升，仿佛看到了國(guó)產(chǎn)微電影創(chuàng)作的全新出口，一種豁然開(kāi)朗的模式。

　　與制肘重重的國(guó)產(chǎn)影視作品不同，微電影在題材方面，原本是可以有更多樣化的選擇，雖然在制作成本上或許無(wú)法達(dá)到大電影的水準(zhǔn)，但是這反而更加可以展現(xiàn)創(chuàng)作者，尤其是文案、腳本創(chuàng)作者的想象力。以《時(shí)間門》為例，假如撇開(kāi)記憶鎖定的科幻概念，全片的故事就稍嫌陳舊、老套，但是一旦引入記憶鎖定的概念，故事推動(dòng)的緊迫性，最終結(jié)局的懸念就順利成章了。

　　當(dāng)然，因?yàn)橹黝}的限制，以及贊助商的要求，影片節(jié)奏過(guò)于舒緩，懸念性不夠強(qiáng)烈，遺憾了點(diǎn)。但是全片在紅星美凱龍的樣板間中取景，干凈的房間陳設(shè)，柔光處理，營(yíng)造出一種未來(lái)科技感，加強(qiáng)了本片的科幻定位。尤其是代表著不同記憶段的走廊與房間，隨著燈光一盞盞熄滅，暗示著記憶的'消失和保留，象征意義明顯，更令人不由得想起機(jī)器貓、任意門等毫不相干，但卻異曲同工的軟科幻作品。

　　由此探究中國(guó)微電影的科幻之路，完全可以從《時(shí)間門》開(kāi)始，走上一條全新的創(chuàng)作之路。畢竟在以《三體》直到網(wǎng)絡(luò)奇幻文學(xué)盛行的沃土之上，微電影有了足夠多的文本采樣，只要從中擷取部分閃光點(diǎn)，就足以撐起一部部令人驚訝的優(yōu)秀微電影作品來(lái)。而不必總是圍著陳舊的搞笑段子打轉(zhuǎn)，硬咯吱觀眾了。

　　其實(shí)除了科幻元素惹人注目之外，《時(shí)間門》對(duì)于現(xiàn)代都市白領(lǐng)，上自CEO成功人士，下到基層員工、普通小白領(lǐng)的情感撫慰也足夠溫暖。在現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)打拼的人們，為了追求虛無(wú)縹緲的成功，和所謂的幸福感，把幾乎全部的時(shí)間都奉獻(xiàn)給工作，進(jìn)而忽略掉真正的幸福往往來(lái)自家庭。

　　就象短片中的羅嘉良一樣，非要等到記憶衰退，甚至失去時(shí)，才猛然意識(shí)到家庭的可貴，幸福的最初動(dòng)力。幸好在影片的結(jié)尾，他做出了最正確的選擇，而在淡淡的傷感當(dāng)中，觀眾也潛移默化地接受了贊助商“愛(ài)家日”的軟性植入，絲毫不顯得生硬，反而頗在情理當(dāng)中。