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電影釜山行觀后感
影片講述主人公單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐KTX高速列車往釜山，列車上由一位少女身上帶來的僵尸病毒開始肆虐且不斷擴散，傾刻間列車陷入災(zāi)難的故事。
電影釜山行觀后感【篇一】
幼時曾去鄉(xiāng)下打谷場看過露天電影。無非是些好人打壞人之類的老電影，大概放映隊常來，那部電影可能放過幾遍了，但我是第一次看。旁邊一大媽熱情奔放，充當解說員，不停地在說“這個人馬上死了”“這人是地下黨”“壞人馬上要來了”……后來的劇情果然就按她的預言在發(fā)展。當時的感覺，真想揍她。那時還不知道，這種行為就叫作討嫌的“劇透”。屬于低情商的一種。
但今天我也要冒著被打的危險，劇透一個電影《釜山行》。
影片講的是一列死亡列車上發(fā)生的故事。《泰坦尼克號》是死亡之輪;《卡桑德拉大橋》也是死亡列車，這些都是災(zāi)難片的濃縮社會，里面各種身份的人都有，但是觀眾記住的只是男女主角。而《釜山行》的各種角色更清晰，看完后，人物形象歷歷分明。
男主基金經(jīng)理和他七八歲的女兒;大塊頭模范老公和他懷孕的妻子;年輕的棒球運動員和他的女友;一對老年姐妹;流浪漢;西裝革履的某高管(自私鬼。這也是全劇唯一的反角。他對乘務(wù)長介紹自己時說了一大串的頭銜。)
一列開往釜山的列車被人不注意間上了一個感染喪尸病毒的女人。喪尸見人就咬，被咬過后的人也變成喪尸，很快蔓延了好幾節(jié)車廂。經(jīng)過一番打斗，好不容易把喪尸們隔離在幾個車廂里。一個小高潮結(jié)束。
到下一站下車尋求救助時，發(fā)現(xiàn)這里已經(jīng)失守。鎮(zhèn)壓喪尸的軍人也被感染變成喪尸，向他們瘋狂襲擊，場面壯大驚恐。又經(jīng)歷一番血流成河的打斗回到列車上繼續(xù)往前開。這其中，棒球小哥的隊友們?nèi)勘灰ё兂蓡适凰蝗诵掖�，但是和他的女友棒球小妹失散了，小妹目前安全，和大隊伍一起呆在沒被感染的15車廂。同時，模范老公和他的妻子，男主和他的女兒，也失散了，她倆和老奶奶，流浪漢一起忙亂中登上了車，卻是13號喪尸車廂，只能躲在廁所。男主，模范老公，棒球小哥仨人最后在火車開動時跳上車的，在9車廂。第二個小高潮結(jié)束。
以為可以喘口氣了，卻接到廁所內(nèi)的求救電話。離13車廂有四節(jié)，這四節(jié)車廂有三個是喪尸車廂。于是仨個能打的漢子組成了救親組合，開始了打怪模式。
第一關(guān)：以大塊頭老公為主，棒球小鮮肉居中，男主帥爸爸殿后，英勇無比，徒手撕喪尸，險巴巴闖關(guān)。第二關(guān)是棒球喪尸車廂，小哥面對他的隊友，下不去手，戰(zhàn)斗力下降。這時火車進入隧道，喪尸在黑暗中突然停下攻擊，致使他們過了這一關(guān)。男主就是男主，作為本劇打喪尸的領(lǐng)軍人物，果然不凡，是帶著腦子參戰(zhàn)的。他分析出了喪尸在黑暗中是看不見的，只對聲音敏感。于是在闖第三關(guān)的時候，利用火車進隧道一團漆黑的時候用手機鈴聲轉(zhuǎn)移喪尸注意力，輕松闖關(guān)。自此，接親成功。
棒球小哥給女友發(fā)短信說馬上他們要回到15車廂，和大隊伍匯合。遭到了自私鬼的堅決反對，還蠱惑了全車廂的人也都自私起來，理由是他們幾個肯定感染了喪尸病毒。這里男主父女，大塊頭夫妻，棒球小哥，流浪漢和老奶奶一行七人利用火車進隧道的兩分鐘黑暗爬行李架過了喪尸車廂，剛跳下來，車內(nèi)亮了，喪尸涌上來。大塊頭英雄以山一般的偉岸身軀擋住喪尸，爭取了時間讓其余人奔向15車廂，可是那里，他們的同類居然死死不開門!你說急人不急人。自私鬼特別能煽動群眾情緒，真是服了他了，不愧是做干部的。哎呀呀，我們的大英雄快要頂不住了，你們快開門啊。我看到這里都急死了，作為一個吃月餅群眾(是中秋節(jié)那天看的)，恨不得把月餅砸到自私鬼頭上。插一句嘴，當時吃的是蘇式月餅，殼硬餡硬，像秤砣，可作殺人兇器。
最后的結(jié)果是棒球小哥和男主還有流浪漢合力撞開了15號車廂。痛心的是，由于耽擱了時間，老奶奶沒有來得及進來變成了喪尸。更痛心的是，失去了一員戰(zhàn)將：頂天立地的大塊頭英雄犧牲了。姑娘們，找男人就得找這樣的，對敵人像惡狼，對愛人像綿羊，滿滿的安全感。更更痛心的是，千辛萬苦打敗了喪尸，卻被同類拒之門外。電影以這種方式揭示人性的丑惡。
然后呢，車廂里的人，把他們幾個趕進16車廂隔離，棒球小妹加入。但這群自私的人很快就遭到了報應(yīng)：因為那對老年姐妹的妹妹，也就是老奶奶的妹妹親眼目睹這幫人渣造成了姐姐變成喪尸，痛恨和失望讓她生無可戀，要跟他們同歸于盡。于是拉開了車門，把喪尸放了進來……
車子突然遇堵被迫停下并爆炸，車窗玻璃碎裂，好人和喪尸們都出來了，又亂成一團。自私鬼居然還沒有死，他拿乘務(wù)長和棒球小妹擋槍逃了出來。這一階段幾個壯勞力又損失了兩個。一是棒球小妹被感染，棒球小哥抱著她哭，久久不愿離去，毫無疑問地被女友咬了。真是做鬼也要在一起啊!
另外是那個流浪漢，關(guān)鍵時刻挺身而出，用身體擋住了喪尸，保護了孕婦和兒童的離開。這個動作義無反顧，義不容辭，毅然決然，奮不顧身，驚天地泣鬼神。哦，贊美的詞語都不夠用了。這個毫不起眼的小角色，就像平時生活中的平凡人一樣，關(guān)鍵時刻做出了偉大的事。
列車長這里要嚴重夸獎一下。忠于職守，在火車被堵停車后又尋找了一輛新的列車慢慢開著準備把幸存者帶到釜山去。據(jù)可靠消息，目前釜山是安全的。從頭到尾除了很有責任感，其語調(diào)也一直很鎮(zhèn)定。一般優(yōu)秀的船長，機長，列車長都這樣，不但技術(shù)過硬，其心理素質(zhì)也過人。
但是，就是這么好的一個列車長，因為跳下徐行的列車來救自私鬼，被自私鬼為了自己活命推向喪尸。同時，男主帶著孕婦和女兒一路玩命地小狂奔，終于登上了去釜山的列車，并用腳蹬掉了攀爬的喪尸們。這輛開往光明和勝利的列車終于開在了鮮花盛開的原野。
別以為電影這時就結(jié)束了。沒有!為什么?壞人還沒有死呢。一般壞人在電視連續(xù)劇都要活到最后一集的，他死了，觀眾才放心，然后才可以全劇終。你看看，自私也是有好處的，可以活到最后，也算“小長壽”。這演員也找得精準，面目可憎，眼睛白的多黑的少，一看就知道不是啥好人。話說男主拉開駕駛室，發(fā)現(xiàn)自私鬼居然還活著，并且已經(jīng)感染了。我發(fā)現(xiàn)，這部電影喪尸很好辨認，只要變成喪尸，剛才還黑漆漆的眼珠立馬變成白內(nèi)障。
最后一場打斗開始了，雙方都想把對方扔下火車，不是你死就是我亡。男主體力不支，孕婦過來幫忙，在喪尸要咬住孕婦的時候，男主用自己的手堵住了喪尸的嘴。結(jié)局毫無疑問，邪不壓正嘛，好人打敗壞人，自私鬼被扔下火車。自此，打斗場景全部結(jié)束。影片開始煽情，升華了。
和歐美喪尸片宣傳的英雄主義不一樣，韓國電影非常注意情懷，這也是這部片子在打得稀里嘩啦之余勾起人淚水的地方。男主發(fā)現(xiàn)自己感染了，為了不傷害女兒和孕婦，他在教會她們停車后，忍痛跳下了火車。臨死前他回憶起女兒出生的場景，滿滿是對人世的留戀。
一火車人就剩下了這么倆個，在釜山停下。這里也是尸橫遍野，不過顯然已經(jīng)被軍隊控制。在穿過隧道往前走的時候，狙擊手在不能區(qū)別是否是喪尸的情境下遵從上級命令準備射殺，扳動扳機的時候聽到小女孩開始唱起了歌，是那首一直想唱給爸爸聽，卻永遠也沒機會唱的歌。于是確認了她們是幸存者。
這部電影好在故事很緊湊，幾乎一句廢話一個多余的鏡頭都沒有。之前有些戲份看起來是拉家常，其實是伏筆。比如男主從錄像里看到女兒在家長會上唱歌停下了。電影放了一個小時后在車廂里生死攸關(guān)時女兒說起這件事，是因為家長會沒看到爸爸，想唱給爸爸聽。爸爸那會兒被親情的力量感動著，死前更加對女兒有著那么多的留戀與舍不得。還有那對老姐妹開車時剝雞蛋合吃，也預示著感情非常好，最終妹妹拉開車門放進喪尸就可以理解了。關(guān)于喪尸病毒的起源也在電影片段不著痕跡地告知了。原來是男主作為一個股票經(jīng)紀人，他們救活了一家瀕臨倒閉的生化公司，這家公司研制的喪尸病毒泄露。
另外，觀眾有身臨其境之感。一開始喪尸剛開始咬人時，觀眾甚至會替劇中人捉急，喪尸都來了，還愣著干嘛?快走啊!可是，這就是這部戲真實的地方，遇到突發(fā)事件時，多數(shù)人被嚇傻了，沒有那么快的應(yīng)急反應(yīng)，否則不符合人性。讓好人那么好，譬如三個能打的勇士，先讓觀眾喜歡，然后再讓他們不幸死去，觀眾的痛惜到了極致。從平淡到激烈的事件沖突，讓人的心揪起來，解決掉了以后剛松一口氣，又來一次，起起伏伏，想看又不敢看。結(jié)尾慢了下來，從小女孩的歌聲里又回到了人性最純良的初心，忍不住淚落。
有人說這電影很多地方不合情理。是故事片不是紀錄片，總會有些夸張或漏洞，我覺得瑕不掩瑜。我唯一感到好笑的地方是那個孕婦溜得太快了，力氣無窮大的喪尸都追不上，一點不像要臨盆的人。要么就設(shè)計她肚子小一點，孕期四五個月的樣子，跑得快還情有可原。但是我估計導演是怕肚子小了不能突出其懷孕這個重點。
還看到一種說法，說導演原本是這樣設(shè)計的：男主在列車尾部腳踢攀車的喪尸時被咬了腿感染，跳下車犧牲;自私鬼沒有感染，躲在列車角落直到終點。小女孩和孕婦被不明真相的狙擊手誤殺，狙擊手發(fā)現(xiàn)殺錯人非常內(nèi)疚。自私鬼出來了，狙擊手有了剛才的教訓，和他遠程對話識別了身份后救了他。最后自私鬼成了這列火車唯一活著的人。
但是這樣的結(jié)果審核沒有通過。此言論不知真假，不過這樣的結(jié)果會很真實。實際上這社會上多少踩著別人的肩膀往上爬，自私自利活得很好。不公平才是社會真實的樣子，社會就是這樣前進和發(fā)展的。但如果真是這樣，導演要被罵死，觀眾要氣得吐血而亡。
大塊頭模范老公死了，男主帥爸爸死了，但是他們的后代活下來了，這是生命的延續(xù)，是希望。影片就是要宣傳這樣的正能量吧。
所有的藝術(shù)創(chuàng)作，文學也罷，電影也罷，或戰(zhàn)爭或瘟疫或自然災(zāi)害，這些深重的苦難，其中再不堪，結(jié)尾都是希望之光。我所理解的感動，悲涼的故事不會令人感動，至多會讓我們感到沉重憂傷。只有在深重的苦難里看到人性的溫暖，看到希望，才會讓人感動。因此影片的結(jié)尾，在小女孩的歌聲里，我流淚了。
電影釜山行觀后感【篇二】
剛剛看完大熱的電影《釜山行》 前幾天看了解說，今天看完才覺得真好。把人性剖析的恰到好處，人性的陰暗面，堅強的，善良的，本能的。
最觸動我的是爸爸被咬之后的反應(yīng)，從一個不顧家即將被離婚的男人，到后來的有擔當，充滿勇氣。他交代完女兒和阿姨接下來該怎么做之后，選擇了獨自面對。浮現(xiàn)出女兒剛出生時的樣子，那個時候他應(yīng)該即后悔又悲壯吧。
他跳下火車的那個背影，我哭得不行了。淚流滿面，為什么要這樣?躲過了三節(jié)車廂的僵尸，卻沒躲過一節(jié)車廂的人心。好啵，原諒我是一個重感情的人，看不了這樣煽情的東西。
這幾天還在糾結(jié)一件事：網(wǎng)戀都不靠譜嗎?反正我身邊的沒幾個靠譜的，閨蜜總結(jié)說：“在網(wǎng)上你會把他想象成你要的，是你理想中的人，可你一見到人就會失望了”因為這世上沒有你理想里的那個人。
在現(xiàn)實里你可能會妥協(xié)，因為首先見到的是人，然后才是之后的了解。我從來沒網(wǎng)戀過，總是不愿意接受新事物，覺得不靠譜。應(yīng)該也有好多網(wǎng)戀結(jié)婚的吧，那種人肯定好有勇氣。
電影釜山行觀后感【篇三】
很平靜地看完了《釜山行》，最大的感受
不是對喪尸撲面而來的心驚肉跳;
不是對那些煽情畫面的感動流淚;
也不是對觀眾們最津津樂道的人性善惡的二元論的驚艷;
而是對于導演在人在災(zāi)難面前無能和脆弱的刻畫贊嘆不已。
這種刻畫其實是很難的，稍不留神便淪為和國內(nèi)三流恐怖片一般的笑柄，《釜山行》這部影片給我的感覺卻是將這種刻畫用到了深處。
其實不光是《釜山行》，韓國很多電影也都是如此 ，讓觀眾覺得影片中的人物的智商瞬間下線，愚笨得活該去死，但卻更顯真實。
最為典型的便是《追擊者》這部影片，片中主人公警察的愚笨讓本來都快逃出魔爪的女人慘遭嫌疑人殺害，當我們處在上帝視角的時候，恨不得鉆進影片中大罵男主人公你怎么能這么蠢，但等我們冷靜下來設(shè)身處地地想一想以后，突然發(fā)現(xiàn)，當時的情況下，男主人公能做到那種地步，已經(jīng)算是一名很優(yōu)秀的警察了。
這就是韓國影片比較個性的一點，回歸現(xiàn)實，很多第一眼看起來很傻逼的舉動，事后想想，這才是生活中最常遇到的狀況。
接下來我就列舉一些影片中被觀眾第一眼看上去很“低智商”的人物。
女乘務(wù)員:在遇見第一個變成喪尸的姑娘時，驚恐地癱在地上，眼睜睜得看著卻不逃跑。
一整節(jié)車廂的年輕人:看到這么詭異的一個場景，甚至見到女子被咬，居然都一直坐在那傻傻地問:“干什么，干什么呢?”
年輕白衣女子:被拍醒后，目睹了男乘務(wù)員被咬死的慘景，愣在角落里不開溜，仿佛在等著被咬。看到這些場景的時候，很多人會想，這些人物智商為0啊，就算看不出這是恐怖的喪尸襲擊，至少能產(chǎn)生強烈的危機感吧，再怎么吃驚，也得邁開步子趕緊開溜啊，坐的傻坐在那，癱的癱在那，等死么?
但站在上帝視角的我們設(shè)身處地地想一想，就會發(fā)現(xiàn)，這些場景恰恰是最合理最真實的場景。
普通民眾不是特種兵，沒有那么強的應(yīng)變能力。
現(xiàn)實當中，不少靦腆的人第一次上臺演講，都會渾身不受控制的顫抖，當想到這些的時候，我們就會理解女乘務(wù)員一下子癱在地上，白衣女子靠在角落，明知危險即將來臨，還癱在那不逃跑的行為。
身體在遇到強烈的刺激下，絕沒有你想象中那么聽話。
讓我們再換個場景，想象上課的時候，教室里一個學生突然狠狠撕咬另一個學生，這時候我們的反應(yīng)。
我們也會待在教室傻傻地看著，絕不會搶著逃離教室。
為什么?因為我們身邊正常的同學有幾十個，而撕咬人的學生只有一個，所以我們會有很強的安全感，這么多人在這，又有什么好怕的呢，同時還會在意別人的感受，一個人冒失地逃出教室，會不會給留在教室的其他人一種膽小和發(fā)神經(jīng)的感覺?
想到這兒，我們也會理解為什么女乘務(wù)員被女人騎在頭上咬著，走了近半節(jié)車廂，大家伙都只是好奇的抬抬頭觀望。也明白了幾節(jié)車廂弄出這么大動靜，居然還有一大群人愣在那兒觀望的原因。
中途各位好漢英勇打怪的場景就不多描述了，人們在短暫的驚恐之后，就會習慣這種恐怖的環(huán)境，恢復正常的行動力，甚至超常的行動力。畢竟短時間見慣了大量的生死，人的膽量也會變大。
接下來就是到后期主要人物陣亡的時候，其他人的陣亡都算合理，就是大叔的陣亡和男主人公的陣亡給人的感覺有點拉低智商。
在支撐不住的時候，居然把手放到了門邊上，臥槽，門邊上可是一堆喪尸的嘴巴在等著，果不其然，被門邊的喪尸咬到了。
而男主和自私鬼喪尸搏斗的時候，居然用手捂住喪尸的嘴，這真是送人頭。
=但上帝視角的我們其實也不能苛求太多，要注意一點，體力透支問題。
大叔當時是在和門外的一堆喪尸拼力氣，一直僵在那兒，換你和一個普通人扳手腕五分鐘，中途一口氣都不松，能不能堅持下來?至于和一堆從飛機上跳下來都不死的喪尸拼力氣，能不能保持良好的思考能力和判斷能力，顯而易見。
至于男主人公在大戰(zhàn)喪尸之前，可跑了一場馬拉松。
抱著孩子負重跑完還沒喝水休息，這樣的情況下和喪尸決斗，智商被拉低送人頭我想也是情有可原的。
這就是被很多人吐槽的槽點，人物智商集體下線，但在我看來，這些人更像是有血有肉的人，我們身邊的普通人，而不是美國大片中那一個個身手敏捷的超人。
對于人在災(zāi)難下無能和脆弱的刻畫，還有一點不可不提，那就是普通人對于上層者階層決斷的無力抗拒。
和其他韓國災(zāi)難片相似，《釜山行》強調(diào)的是“人禍”，而不是“天災(zāi)”。
無論是之前的《漢江怪物》，《流感》，還是如今的這部《釜山行》，災(zāi)難的起因往往是人為造成的，實驗室的化學廢料流入漢江，造就了食人的怪物;偷渡者的不法行徑，造成了一整座城市的人陷入死亡危機，拯救了一家瀕臨破產(chǎn)的生化公司，整個國家遭受喪尸屠戮。
而在災(zāi)難爆發(fā)的時候，韓國政府上層官員給人的映像往往是這幾點:
1.上層官員在災(zāi)難徹底爆發(fā)之前，往往不重視這些不起眼的征兆，并且嘲笑那些感知到危險，前來示警的普通人，等到危機爆發(fā)之后，拋下民眾，帶著家人坐直升機開溜。
2.為了確保上位者自己處于絕對安全的境地，不受災(zāi)難的波及，對于已爆發(fā)災(zāi)難的地區(qū)實行隔離，無差別的隔離，比如《流感》之中，將健康人和病人關(guān)在一起，這樣做的后果便是火上澆油，進一步擴大災(zāi)難。
3.粉飾太平，通常打著“避免群眾不必要的恐慌”的旗號，切斷隔離區(qū)與外界的通訊，進一步加深隔離區(qū)幸存者們的孤獨和絕望。
4.當事情已經(jīng)嚴重到了“紙包不住火”，無法收拾的地步，上位者們“犧牲一小部分人成全整個國家”的“正義”宣言便出現(xiàn)了，對于隔離區(qū)的人進行凈化(也就是屠殺)。
這就是韓國政客和上位者在韓國災(zāi)難片中通常扮演的角色，幫助災(zāi)難掐滅幸存者們的希望。
而普通人此刻便充當了閃耀人性光輝的英雄角色，然而，英雄的能力也是有限的，幸存者最終的存亡其實還掌握在那些處在安全高地上的掌權(quán)者手里，這不得不說很殘忍，但也很現(xiàn)實。
要不是女孩的歌聲碰巧讓士兵們確認了其是否感染，最后的結(jié)局就是歷經(jīng)艱險沒死在喪尸手里的婦女和兒童，死在了士兵的手里，死在了當權(quán)者的決斷下，諷刺吧。
很多人吐槽，如果結(jié)局寫成這樣也太惡心了吧，導演會被噴死的。
這些人大多還是沒怎么接觸過韓國的電影，其實像這種“正不勝邪”的惡心結(jié)局，韓國電影有很多部，取材自1981年“釜林事件”的《辯護人》，正義律師辯護到了最后，還是沒能阻止冤案的發(fā)生，取材于華城連環(huán)殺人案的《殺人回憶》，警方到最后也沒能把殘忍奸殺十多位女子的真兇緝拿歸案，兇手逍遙法外……
正是這些惡心的結(jié)局，揭露出一個我們不愿意相信的真相，現(xiàn)實往往比想象中要殘酷得多，我們所崇拜的英雄其實也很無能，也很脆弱，從來沒有所謂的主角光環(huán)存在。
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