高三電影黃金時(shí)代觀后感（精選11篇）
當(dāng)品味完一部作品后，一定對(duì)生活有了新的感悟和看法吧，這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！那要怎么寫好觀后感呢？下面是小編精心整理的高三電影黃金時(shí)代觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇1
作為一個(gè)天才女作家，蕭紅注定了要和張愛玲一起被談?wù)摰摹?/p>
張愛玲18歲的時(shí)候發(fā)表《我的天才夢(mèng)》，對(duì)自己除了文學(xué)天賦外一無所有的人生進(jìn)行了深刻反省，留下了大量的名言警句：
“我是一個(gè)古怪的女孩，從小被目為天才，除了發(fā)展我的天才外別無生存的目標(biāo)。然而，當(dāng)童年的狂想逐漸褪色的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢(mèng)之外一無所有——所有的只是天才的乖僻缺點(diǎn)。世人原諒?fù)吒衲氖杩�，可是他們不�?huì)原諒我�！�
“在沒有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬嚙性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子�！�
張愛玲早早的意識(shí)到自己除了天才夢(mèng)之外，有的只是天才的乖癖缺點(diǎn)，世人不會(huì)原諒她，所以她選擇了避世隱居。晚年的張愛玲深居簡(jiǎn)出，連作品獲獎(jiǎng)，也沒有去領(lǐng)，只是拍了一張照片寄過去，照片上有非常醒目的“金日成昨猝逝”字樣。半年后，張愛玲收拾好自己的一切，躺在寓所的行軍床上安靜去世，幾天后才被發(fā)現(xiàn)。
張愛玲真是生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美，她走完了貴族般氣定神閑的一生。用后人亦舒的話來說：吃相好看。
上面的這些話是我在看完《黃金時(shí)代》之后領(lǐng)悟的。
因?yàn)槭捈t，實(shí)在有違一個(gè)文藝女青年的基本修養(yǎng)。她的一生，缺少自省和克制，只活了短短31年，卻處處碰壁，吃相難看。
蕭紅短短的一生經(jīng)歷了4個(gè)男人，都以遇人不淑黯淡收?qǐng)�。第一個(gè)是陸哲舜——蕭紅的表哥，蕭紅和他私奔的時(shí)候他已結(jié)婚，很快他們就受不了沒有經(jīng)濟(jì)來源的日子，各自回家。表哥回到老婆那里，大概沒怎么受罪就被接納，蕭紅卻回到自己的未婚夫汪恩甲那里!只得到7個(gè)月的收留，最后挺著大肚子被遺棄在旅館里，欠下巨額債務(wù)。這時(shí)候的蕭紅才20歲。
張愛玲當(dāng)年錯(cuò)愛胡蘭成，也是青春年少，不過24歲。張愛玲最后也被胡蘭成拋棄，并且為他背負(fù)了罵名。但是，人們憐惜張愛玲，覺得她是“無瑕白玉遭泥污”，是胡蘭成配不上張愛玲。因?yàn)閺垚哿嵝母邭獍�，胡蘭成是她從成千上萬人中挑選出來的才子，他懂她，欣賞她，也給過她神仙眷侶般的日子，所以后來胡蘭成落魄后，張愛玲還愿意接濟(jì)他，而后優(yōu)雅地轉(zhuǎn)身離開。
蕭紅后來又遇蕭軍和端木蕻良，她總是饑不擇食，飛蛾撲火，不愿意反省自己的人生，所以每段感情都是遇人不淑，草草收?qǐng)�，這也極大地消耗了她生命的能量，使她過早地凋謝。
電影《黃金時(shí)代》還有一個(gè)細(xì)節(jié)：蕭紅認(rèn)識(shí)魯迅后，經(jīng)常到魯迅家里去，有時(shí)候僅僅因?yàn)樽约盒那椴缓�，一坐就是半天。魯迅身體不好需要靜養(yǎng)，許廣平家務(wù)繁雜無暇招呼她，她就那樣一個(gè)人在魯迅家轉(zhuǎn)悠，許廣平心里不舒服又不好說什么。
這個(gè)細(xì)節(jié)，交待了蕭紅被人討厭的根本原因。
你年輕，你有才華，你會(huì)寫點(diǎn)東西，你長(zhǎng)得還算漂亮，你就覺得別人幫助你是理所應(yīng)當(dāng)?shù)膯?
許廣平難道不曾是文藝女青年?為什么她在劇中忙著柴米油鹽，忙碌得像個(gè)鄰家大嬸?今天的人們很尊敬許廣平，因?yàn)楦屑に郎嘏唆斞溉松凶詈蟮氖辏斞杆篮笏惨恢奔腻X給朱安。曾經(jīng)指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字的女文青甘心為了魯迅洗手作羹湯，系著圍裙，擇著菜，哄著孩子，放下了琴棋書畫酒詩(shī)花，一心惦記柴米油鹽醬醋茶。她的愛擲地有聲，有如黃土般樸實(shí)厚重，是讓人敬重的。
作為一個(gè)偽文青，我一直認(rèn)同林語(yǔ)堂的一句話：“我看人行徑，不看人文章”。在豐衣足食的年代，或者饑寒交迫的年代，我們寫點(diǎn)文字，記錄一段人生，暫時(shí)蟬蛻于濁世，更厲害一點(diǎn)的變成一個(gè)作家，以文字為生，但這都不是什么了不起的才能。世上有多種才能，會(huì)做飯，會(huì)養(yǎng)花，會(huì)彈琴，會(huì)下棋，會(huì)攝影……寫字不過是其中一種，實(shí)在沒必要抬得太高。無論是否愉悅大眾，我們都有更要緊的事情去做，那就是：對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)任，不要變成他人的負(fù)累。
生活才是目的。一個(gè)人可能不會(huì)寫文章、不會(huì)美術(shù)、不會(huì)音樂，這都不妨礙他對(duì)生活的認(rèn)知和理解。努力生活，克制反省，一樣可以活得有尊嚴(yán)，活得有底氣，活得有滋有味。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇2
期待了許久的影片《黃金時(shí)代》，終于上映了。如果說《匆匆那年》的主題曲比電影閃耀許多，《黃金時(shí)代》的海報(bào)語(yǔ)也比影片亮色三分。猶記得經(jīng)典人物搭配時(shí)代金句，振奮人心。如“天地”和“筆鋒”兩款海報(bào)，潑墨背景，蕭紅獨(dú)立天地間，是縹緲孤鴻影。她堅(jiān)定立場(chǎng)，“我不能選擇怎樣生，怎么死，但我能決定怎么愛，怎么活。這是我要的自由，我的黃金時(shí)代”。魯迅表明態(tài)度“吶喊由心，狂人如我，這是一個(gè)要破舊立新的時(shí)代，一切都是自由的！”筆鋒尖銳深刻，直抵人內(nèi)心深處。文化和思想大解放，一次發(fā)生在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，一次發(fā)生在民國(guó)時(shí)代。
許鞍華和李檣用紀(jì)錄片的形式闡述了蕭紅的一生，別出心裁的手法試圖演繹跌宕起伏的故事。一來文藝本身的小眾化，許多人不熟悉蕭紅；二來紀(jì)實(shí)而平淡如水的敘述手法無法煽動(dòng)人心、牽發(fā)淚腺。最終導(dǎo)致票房不理想，興許讀完蕭紅的書再看影片，又是另一番感受。在旁人眼里，蕭紅是一個(gè)充滿戲劇性、矛盾性的人物，蕭軍說她容易上當(dāng)，丁玲說她感性控制了理性。為了反對(duì)封建壓迫，她拒絕家里給她安排的婚事，跟著已婚的表哥私奔，男方因受不了社會(huì)輿論壓力而棄她而去。蕭紅不愿回家，卻去投靠被她悔婚的汪恩甲，兩個(gè)人在旅館里坐吃山空七個(gè)月。后未婚夫銷聲匿跡，留下她和肚子里的孩子，以及拖欠旅館的一筆不菲房租。蕭紅被關(guān)進(jìn)破房子后，寫信向報(bào)社求救，后邂逅蕭軍，兩人墜入愛河。她懷著未婚夫的孩子跟蕭軍在一起，孩子出生后便送人。后來，她寫了《棄兒》一文，只言片語(yǔ)交代往事。蕭紅文學(xué)天賦比蕭軍高，兩人機(jī)緣巧合認(rèn)識(shí)了魯迅先生，如千里馬遇上伯樂。蕭紅深受鼓勵(lì)，文壇地位亦起到了麥子拔節(jié)的作用。蕭軍的粗獷武斷，以及他對(duì)蕭紅文學(xué)創(chuàng)作的譏諷，二人貌合神離。端木蕻良的出現(xiàn)，是二蕭分離的導(dǎo)火線。后來，蕭紅又懷著蕭軍的孩子嫁給了端木。這場(chǎng)鬧劇像極了歷史遺留問題，尷尬得讓人無從下手。
日本侵華，蕭紅端木二人顛沛流離，由武漢輾轉(zhuǎn)至四川再到香港。期間，由于船票不足，蕭紅把逃生的機(jī)會(huì)讓給了端木，自己挺著大肚子逃亡。炮火轟炸，山河破碎。蕭紅坐在黃包車上，穿梭于殘?jiān)珨啾陂g。人若浮萍，輾轉(zhuǎn)浮沉，朝夕不保。而到渡口搭船時(shí)，趕不上班船，不慎跌倒，大著肚子四腳朝天無法起身，風(fēng)霜露重，蕭紅仰望星空，伴著愁云慘淡躺了一夜。此情此景，聽者傷心聞?wù)呗錅I。在她的黃金時(shí)代、自由時(shí)代，我們卻看到太多辛酸無奈。她像是暴風(fēng)雨中的杜鵑花，鮮紅卻荒涼。端木生性懦弱無擔(dān)當(dāng)，不可共患難。第二個(gè)孩子出生后不久便夭折，蕭紅自嘲會(huì)孤獨(dú)終老。到香港不久，她便檢查出肺結(jié)核，輾轉(zhuǎn)幾個(gè)醫(yī)院仍無見效。后病逝于院中，身旁無親友。蕭軍于她而言，是一個(gè)問題的終結(jié)，而端木是另一個(gè)問題的開端。蕭紅如杜鵑啼血般義無反顧地在文字領(lǐng)域耕耘，留下了《生死場(chǎng)》、《呼蘭河傳》等著作。蕭紅病逝后，蕭軍依著杜鵑啼血的典故賦詩(shī)：“又是春歸桃李濃，蕭蕭苦竹幾篁筇？天涯骨寄荒丘冷，故國(guó)魂招紫塞空。荒草棉芊新雨綠，煙波浩渺亂云封。鄉(xiāng)心一片鵑啼血，十里山花寂寞紅”。
她的字里行間，帶著自敘性與抒情性，像極了鄰家姑娘在你耳邊絮絮叨叨講述著自己的心事。又像一個(gè)饑餓的人，在百無聊奈間直視荒蕪。筆下人物是陷進(jìn)了貧窮與命運(yùn)的年輪，一圈一圈，往更深的黑洞里旋轉(zhuǎn)，沒有出路。她一生大多數(shù)時(shí)期，都投身于風(fēng)暴，在生與死的邊緣，帶著內(nèi)外的病，情感的坎坷，向?qū)Ｖ�、愚昧、黑暗的風(fēng)車宣戰(zhàn)，有堂吉訶德騎士般的孤奮悲壯。那漫山遍野的杜鵑花，火燒似的染紅了山頭。而當(dāng)花期盡了，蹤跡難尋，又有誰收拾這鋪天蓋地歲月已晚的滿地荒涼？胡蘭成稱張愛玲為“臨水照花人”，孤標(biāo)傲世，顧影自憐，是水仙仙子。清瘦的身材，冷眼旁觀世事，遺世獨(dú)立只做最后的貴族。而李清照如“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的荷花，“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”、“這次第，怎一個(gè)愁字了得”。一首首清麗脫俗的詞，帶著委婉和浪漫款款而來。
你的靈魂騎在紙背上，穿越歷史盡頭。對(duì)生的堅(jiān)強(qiáng)和對(duì)死的掙扎在你筆下力透紙背、入木三分。懷著一顆赤子之心，如飛蛾撲火般奮不顧身追求愛和自由。在一個(gè)苦痛與夢(mèng)想角逐的歷史背景下演繹著自己人生劇本的悲歡離合。蝴蝶試圖飛過滄海，去擁抱一個(gè)充滿自由理想、海闊天空的黃金時(shí)代。蕭紅說：也許別人不會(huì)去看她的文章，卻永遠(yuǎn)流傳著她的緋聞。而廣闊天空已有鳥飛過，羽毛會(huì)證明一切。那是她的黃金時(shí)代，過去了么？沒有，永遠(yuǎn)留在讀者心中。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇3
許鞍華專輯制的《黃金時(shí)代》，是以民國(guó)時(shí)期為大背景，以傳奇女作家蕭紅特立獨(dú)行的人生以及令人唏噓的愛情經(jīng)歷為引子的民國(guó)愛情電影，影片塑造了當(dāng)年那一群意氣風(fēng)發(fā)的熱血青年，還原了一個(gè)充滿自由理想，海闊天空的時(shí)代。同時(shí)也揭示了當(dāng)代社會(huì)的一系列現(xiàn)實(shí)問題，以點(diǎn)為面的手法拓展了影片的思想廣度和文學(xué)底蘊(yùn)。
首先，影片以獨(dú)白的形式向我們簡(jiǎn)單的介紹了蕭紅的生活背景，以及年少的經(jīng)歷，（蕭紅，一個(gè)從小就生活在嚴(yán)冷的地主家庭里。）影片從蕭紅的自述中呈現(xiàn)出《呼蘭河傳》中那個(gè)令人心往神怡的大花園，幼年的蕭紅與花園中的蟲，草，樹木，花朵以及慈祥的祖父。勾勒出了一幅生動(dòng)形象的美好畫卷，與其后蕭紅凄慘的一生，形成了鮮明的對(duì)比。影片最后又重新回到了呼蘭縣那個(gè)蕭紅成長(zhǎng)的花國(guó)，與片首相呼應(yīng)，造就了震撼人心靈的戲劇矛盾，讓觀眾唏噓不已。
在影片中，蕭紅在日本期間衣食無憂的日子稱之為自己的“黃金時(shí)代”，也有部分評(píng)論家是那時(shí)候的青春有理想，有激情，才是黃金時(shí)代。然而我卻理解為，在呼蘭縣的那種充滿溫暖與愛的時(shí)空，才是蕭紅的“黃金時(shí)代”，沒有饑餓，沒有壓迫，沒有愛恨，沒有謊言和譏笑。只有花園的生機(jī)勃勃與祖父的疼愛關(guān)心。
其次，許鞍華用獨(dú)特的手法論證了自己眼中的女權(quán)主義。在當(dāng)時(shí)的大動(dòng)亂下，知識(shí)分子全部投身于那些所謂的主權(quán)，灑熱血的事業(yè)中。蕭紅卻甘愿只做一個(gè)寫寫自己的文字，文風(fēng)與當(dāng)時(shí)那些激進(jìn)的奮血青年背道而馳。蕭軍也常常批判她的文字里少了一些“豪邁”，其實(shí)想想蕭軍那些人士所謂的“豪邁”文學(xué)，不都是在文眼中加入政治文學(xué)和政治眼光嗎？反而只有端木看出蕭紅作品中的那份“勇敢”。這種“勇敢”我理解為“獨(dú)立”。不依靠任何的政治黨派，不被任何一個(gè)主義所綁架，追求自己內(nèi)心真正想要的東西，把自己的文字細(xì)膩到每一個(gè)環(huán)境，包括自己尷尬的寫景。不做絲毫的掩飾，把現(xiàn)實(shí)寫到露骨，一個(gè)女子的這種“勇敢”就是女權(quán)主義形成的啟蒙。
影片中魯迅的一段話，更能概括蕭紅的“勇敢”。（凡是知識(shí)分子，性質(zhì)不好的多，尤其是所謂文學(xué)家，左翼興盛的時(shí)候，以為這是時(shí)髦，立刻左傾，待到壓迫來了哈他受不住，又即刻變化，甚至于賣朋友，作為倒過去的見面禮，文人的性質(zhì)，是頗不好的，因?yàn)樗亲R(shí)思想都較為復(fù)雜，而且處在可以東倒西歪的地位，所以堅(jiān)定的人是不多的）這大概就說明了魯迅先生是十分欣賞蕭紅的堅(jiān)守和那一份“勇敢”。
最后，影片的感情糾結(jié)，寫的格外使人動(dòng)容，令人嘆息，影片中的蕭紅嘗過了人間百態(tài)，看透了悲歡離合，參悟了愛恨糾纏。蕭紅在追求愛情與理想都很大膽，她不顧及家庭責(zé)任和契約，撇開早已定婚的未婚夫和表哥私奔而去。追逐自己的幸福，在一個(gè)封建社會(huì)的時(shí)代，這種女子卻是不多見的，敢做。但影片向我們展示的卻不是《桌文君與司馬相如》的故事橋段，而是幸福在現(xiàn)實(shí)的打壓之下，卻被表哥拋棄。一個(gè)女子愿意跟著一個(gè)男子私奔該是下了多大的勇氣，該是有多信任這位男子，我想大概其中的酸味不是我們紙上談?wù)劧训�。頂著生活的壓力，求救于自己的未婚夫，又是下了多大的決心與心理斗爭(zhēng)。最后還是被世俗的眼光棄之于偏僻的旅館房間。一個(gè)人挺著大肚子在房間里抽煙，一個(gè)人在日本休養(yǎng)，一個(gè)人在魯迅家庭院玩，就連與蕭軍分手后，有一次被蕭軍的朋友認(rèn)出來，人家主動(dòng)和她打招呼，她卻一臉驚訝的以為自己在這世上，沒有朋友了呢？“我的朋友，全是蕭軍黨”我相信這種孤獨(dú)，不是與生俱來的，而是生活磨練而來。然而世人的眼光亦是那樣毒辣與不近人情，評(píng)論蕭紅的道德觀，惡指蕭紅的人生觀。但我所認(rèn)為的蕭紅帶有倔強(qiáng)，勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，美好的女子。猶如一朵孤立于世的雪蓮。她的自我追求，以及文學(xué)風(fēng)韻始終是令我們望塵莫及。這樣的一位奇女子，我們又有什么理由去評(píng)價(jià)她的不好呢？又怎么忍心讓她背負(fù)臭名？
總體來說，《黃金時(shí)代》這是一部值得去看，而且值得用心去看的電影。上世紀(jì)二十至四十年代的中國(guó)，那是一個(gè)民氣十足，海闊天空的時(shí)代，是一個(gè)開創(chuàng)性的年代，也是文學(xué)過渡時(shí)期的黃金時(shí)間段。一群年輕人經(jīng)歷了一段放任自由的時(shí)光，自由的追求夢(mèng)想與大膽的追求愛情，蕭紅。一個(gè)特立獨(dú)行的女子，一個(gè)文壇上的閃耀之星，一個(gè)生活中的奇女子，以一生的經(jīng)歷寫下了對(duì)生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)死的掙扎。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇4
《黃金時(shí)代》這部電影以民國(guó)時(shí)期為背景，描述了女作家蕭紅跌宕起伏的一生以及令人唏噓的愛情，影片塑造了一群意氣風(fēng)發(fā)的少年，還原了一個(gè)充滿自由思想和海闊天空的時(shí)代。
在看電影前我總喜歡看一下人物背景，我認(rèn)為這樣能夠更好地感悟人物的靈魂。在百度百科上看到蕭紅的資料時(shí)，還是被驚到了，我并不驚訝于她的文學(xué)成就，畢竟文學(xué)家比比皆是，而是她的勇氣徹底征服了我。
在影片中，她有三段坎坷的愛情，在文學(xué)中她意氣風(fēng)發(fā)，纖纖玉指便可指點(diǎn)江山激揚(yáng)文字，她的《生死場(chǎng)》《商市街》充分體現(xiàn)了她的文學(xué)天賦。
聶紺弩就曾說過，蕭紅是用自己的天賦在寫作，她筆下的人物無論是商賈小販還是風(fēng)流政客皆栩栩如生，有血有肉；而蕭軍是用他的刻苦努力在寫作，雖然文章深刻，但缺少一些靈氣，整體來較，蕭紅的文學(xué)造詣確實(shí)是高于蕭軍的。影片中蕭軍也曾因這些話而疏遠(yuǎn)了蕭紅，造成了二蕭在感情上的隔閡，而這些，蕭紅自己是不知道的。
許廣平女士在描述蕭紅時(shí)說過：蕭先生是感情勝過理智的一個(gè)人，別看她在文章中天馬行空，在感情中卻失去判斷。無論是她為了追求自由而私奔，還是在王恩甲拋棄她而去時(shí)自己仍舊期盼并一味相信他還會(huì)回來一樣，她在愛情中深深沉溺并樂于其中，不能自已。也許這也是她的福分，畢竟有些人一旦受傷，便會(huì)關(guān)閉心門，這正是蕭紅的勇氣所在。
蕭紅的一生跌宕起伏，一直在逃亡中度過，和蕭軍在一起的時(shí)光，是她最美的時(shí)光。至少，我是這樣認(rèn)為的�，F(xiàn)在我仍記得影片中的蕭紅在蕭軍對(duì)她逐漸冷淡，并有情敵出現(xiàn)之時(shí)，曾問過蕭軍：如果我沒有你所期許的才華你還會(huì)喜歡我嗎？蕭軍是這樣回答的，怎么會(huì)呢。
也許正是因?yàn)檫@句怎么會(huì)呢，因?yàn)閻矍�，才把蕭紅從現(xiàn)實(shí)的窘迫中拉到文學(xué)的路上，并使她越走越遠(yuǎn)，蕭軍無疑是她文學(xué)上的一大助力。
二蕭因文學(xué)而相知相戀，卻并沒有相守。二蕭在最美好的時(shí)光相遇，相遇是命中注定，分開更是宿命。蕭軍的大男子主義和敏感自我的蕭紅，注定無法相守，其實(shí)作為一個(gè)局外人，我卻更希望蕭紅這段刻骨銘心的感情能有份安穩(wěn)，可是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)，美好僅僅存在于憧憬之中。
看完黃金時(shí)代這部電影，給我留下更深印象的是蕭紅的決絕與堅(jiān)強(qiáng)。作為一個(gè)女性，她私奔，追求自由，被拋棄，卻仍有一份無可奈何的樂觀去面對(duì)生活，孤獨(dú)無依的生活；作為母親，兩次懷孕。卻沒有一個(gè)孩子在她身邊，不是生活所迫，將骨肉送人，就是在逃亡中在黑暗中看著襁褓中的嬰兒，內(nèi)心卻無比的孤獨(dú)與寂寞。
在醫(yī)院的病床上，她臉色蒼白，嘴唇緊閉，卻有神經(jīng)質(zhì)一樣的笑聲，不知是諷刺還是苦笑。所幸，文字一直陪伴著她，在她孤立無援時(shí)，她用文字描述著世間的美好，始終懷著一顆赤子之心，始終勇敢堅(jiān)強(qiáng)，不管是愛情還是生活。
破陋的瓦墻，糟亂的擺設(shè)，窘迫的生活，每日食不果腹。時(shí)刻逃亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港�？部狼槁�，汪恩甲，蕭軍，端木，還有陪伴她最后一段時(shí)光的駱賓基，究竟誰才是她最后的歸宿，我們無從知曉，只能從她的文字中體會(huì)靈魂深處的聲音。
在那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代，很少有人能夠保持這樣一顆單純的心，說到這，我好像聽到蕭紅對(duì)著遠(yuǎn)方自言自語(yǔ)：我只是想找個(gè)安靜的地方寫作，僅此而已�？墒悄莻�(gè)時(shí)代不允許，就這樣，四處漂泊，她的文字好像也經(jīng)歷了風(fēng)雨的洗禮，越發(fā)的精致，扣人心弦。
我就像他劃過的一根火柴，轉(zhuǎn)眼就成為灰燼，然后他當(dāng)著我的面劃開另一根火柴。滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為何如此悲涼？蕭紅亦如那根火柴，在她的黃金時(shí)代邂逅了美好的愛情，即使沒有結(jié)局；短暫的一生如煙花般絢爛卻又一閃即逝，當(dāng)她走在荒涼的街道是苦笑，還是黑暗？
影片中曾演到蕭紅獨(dú)自一人在屋內(nèi)時(shí)，便關(guān)掉所有的燈躺在床上，只在頭頂留下一個(gè)搖曳的蠟燭。她便制作手影，或大或小，或?qū)庫(kù)o或活躍。滿屋的寂靜，只有墻上的影子在黑暗中跳躍，照亮了她那蒼白的臉頰。這情景，不禁讓人感到心疼，這究竟是一個(gè)怎樣的女子。
蕭紅曾對(duì)朋友說，自己的一生走的是敗路。她感慨：女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的。
下面這句話。便是一語(yǔ)成箴：不錯(cuò)，我要飛，但與此同時(shí)我覺得，我會(huì)掉下來。她反抗家庭，逃婚，同居，未婚先孕，在三十年代的東北小城，足以驚世駭俗，但與此同時(shí)她又強(qiáng)烈的追求自由與愛情，追求一生的歸宿。在待人接物上，她的幼稚與任性也為她的一生埋下了伏筆。
心比天高，命比紙��；遇人不淑，顛沛流離。這十六個(gè)字準(zhǔn)確的描述了蕭紅的一生。一次次的拋棄與背叛，這是她作為一個(gè)女性的不幸，也是新舊道德下積壓的不幸，更是混亂時(shí)局下必生的產(chǎn)物。
我們不知道歷史中真實(shí)的蕭紅時(shí)怎樣的，只能從文獻(xiàn)中了解她的一些生活片段，拼湊出她那偉大卻又短暫的一生，感嘆她令人心痛的過往，沉浸于她筆下的文字，看著她似一個(gè)幽靈在荒蕪的街道飄零，在精神世界里徜徉，在現(xiàn)實(shí)中勇敢頑強(qiáng)的生存。
是的，生存，因?yàn)樵趧?dòng)蕩的年代，在文化高壓的政策中，沒有生活，只有生存二字可以形容。有人說，這部影片過于詩(shī)化，雖然唯美，卻不符合大眾的口味。而我們是無法使歷史上的人物符合我們的想象的，因?yàn)槟鞘腔钌娜�，有�?jīng)歷有情感的動(dòng)物，而非美好的憧憬。我們無法看到真實(shí)的蕭紅歷史重現(xiàn)，但我們卻可以通過演繹，通過故事回味那個(gè)被成就和被毀掉那個(gè)女子，在膠片上領(lǐng)略屬于她的黃金時(shí)代。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇5
沒注意到這個(gè)電影3個(gè)小時(shí)這么長(zhǎng)，我在下班后的晚上，一個(gè)人靜靜地觀看。看了兩天才看完。這部電影是講蕭紅的生平，一位顛沛流離的女作家，一位文青圈非常有名的女作家，但我其實(shí)并不怎么了解她。偶爾瞟過她寫的小說的名字，叫做《呼蘭河傳》，一看就沒有興趣。所以，我并不是被電影的主題所吸引，而是被主演湯唯所吸引。
看過她演的《命中注定》，電影，也是一部小眾電影，浪漫愛情輕喜劇，并沒有什么過人的電影。但我喜歡她的自然的神情，可以很驕傲，也可以瘋狂，可以很不知所措，仿佛她的表情沒有界限，隨心所欲。而且，我很喜歡她的眼睛，很有神，會(huì)說話。
所以，我去看了她主演的這部《黃金時(shí)代》。
說實(shí)話，這并不是我通常愛看的電影類型。
我喜歡的是輕松的、簡(jiǎn)單的、明快的電影。有深度的電影，我看不來。
但是，這部電影，拖沓、冗長(zhǎng)、緩慢、深沉，色調(diào)灰暗，人物命運(yùn)悲慘。我竟然能夠平靜地看完，并且看得如癡如醉。這不可思議。
我很喜歡電影里，湯唯為蕭紅配的音，一字一句，清晰分明，不緩不急。想起有一次，一人寫信說我的聲音是清涼的�？晌矣X得，她的聲音能夠給我那種清涼的感覺。就像一脈清泉，徐徐流淌，不論環(huán)境如何變換，它依然是那樣，總也不變。以亙古不變的姿態(tài)，穿越過時(shí)間的河流，敲擊人心。
這也不太像一部電影，像一部紀(jì)錄片，夾雜著小片段，夾雜著作家們斷續(xù)的回憶。它常常從人物的生活片段，插入到某作家多年后的口述回憶，又從某些文字里穿越回到人物的生活，從人物的筆下穿越到另一段時(shí)光。顛來倒去，就像我們也常常通過影像、文字，穿越到不同世界、不同時(shí)刻去生活一樣。
通過影片，我了解到了一些蕭紅寫下的文句，真的是清新自然，毫不矯飾，讓人讀著很舒暢，很親切。以一種緩緩的調(diào)子，讓你步入她營(yíng)造的世界里。
但是，影片并不主講她創(chuàng)作的事，而是主講她顛沛流離的生活，不知道是悲是喜的短暫人生。31歲的人生，何其短暫，然而，她卻經(jīng)歷了那么多波瀾壯闊——在人看來，可能主要是悲苦。但是在一段悲苦結(jié)束的時(shí)候，該是會(huì)用一點(diǎn)快樂來終結(jié)它，才算是一段的結(jié)束吧。就算那不是快樂，僅僅是平淡，在她一生悲苦的基調(diào)里，已經(jīng)算是巨大的幸福了吧。所以，我還是稱之為波瀾壯闊。
她懷孕過兩次，每一個(gè)孩子都是上一段愛情，或者男人的結(jié)束。那兩個(gè)孩子的結(jié)局，就像她愛情的結(jié)局一樣。第一個(gè)不知所蹤，第二個(gè)冰冷死去。她的第三個(gè)男人，這次并沒有孩子，而是她用自己的死來宣告了愛情的結(jié)束。
我也不知道，那些男人是不是愛她的。因?yàn)橛械臅r(shí)候，他們看上去是那么溫暖，體貼。但另外一些時(shí)候，又顯得那么冷漠和殘酷。
第一個(gè)，汪恩甲，在她年少無依，流浪落魄的時(shí)候接濟(jì)了她，然而卻在某一天悄然離去，留下她身欠巨款，身陷囹圄——欠了酒店的巨款，酒店把她關(guān)起來，準(zhǔn)備等孩子出生后，再賣出去。
第二個(gè)，蕭軍，在她最苦最難的時(shí)候，愛上了她，給了她巨大的生活下去的希望，像灰暗生活中的一束陽(yáng)光，他們都沒有錢，一起住過沒有被子的旅館，那是在冬天的哈爾濱，外面是零下二十幾度的溫度，沒法知道他們是怎樣熬過來的，然而生活永遠(yuǎn)會(huì)給人機(jī)會(huì)，隨著蕭軍找了一份家庭教師的工作，他們的生活逐漸改善起來，兩個(gè)人小說方面的才華，也使他們慢慢地都有了名氣。他們好像在一起很多年，但應(yīng)該又不久，不過他們經(jīng)歷了很多，從蕭紅被關(guān)在旅館里，兩人為六百塊巨款發(fā)愁，到逃出來后第一次拿到家教的錢到地?cái)傁吗^子，到結(jié)識(shí)魯迅先生，再到后來慢慢生活舒適，再到蕭軍結(jié)識(shí)了年輕的程女士，到蕭紅去日本散心，蕭軍又和另一女士糾纏，蕭紅被接回來，兩人一起在臨沂生活，直到抗戰(zhàn)爆發(fā)，蕭紅要搬到西安專心寫作，而蕭軍決定留下游擊，兩人就此各自別過，分道揚(yáng)鑣。但在火車上分離時(shí)，又分明那么難舍。等他們?cè)俅卧谖靼惨娒鏁r(shí)，就是他們永遠(yuǎn)分手的時(shí)候。
第三個(gè)，端木，軟弱而懦弱的男子——蕭紅這么說過他，在蕭軍和她分手，她懷著蕭軍孩子的時(shí)候，依然決定和她在一起，在她生病臥床的時(shí)候，為她削蘋果，用嘴幫她吸膿血�？吹竭@一畫面的時(shí)候，其實(shí)我是惡心的。但又覺得這好像也是個(gè)有情有義的男子。不過，在逃去重慶的時(shí)候，他用了唯一的船票先走。在香港淪陷的時(shí)候，他也把錢塞到蕭紅枕頭底下，準(zhǔn)備離開。這些又讓我迷惑�？赡埽彩菒鬯�，只是更愛自己。而蕭軍，愛她，奮不顧身，但他的愛也并不唯一。汪恩甲，故事太短，我看不出來，寫不出來，也許只是年輕軟弱，難以承擔(dān)，但是應(yīng)該也愛過，不然為什么會(huì)在最開始接納那個(gè)曾經(jīng)背叛過自己的未婚妻。
所以，我也不知道蕭紅的一生，是喜是悲。她永遠(yuǎn)都能遇到愛她的人，但那個(gè)人又不是永遠(yuǎn)，她不是他們的全世界。
不過，我看到蕭紅身上，那種沉默寡言背后的堅(jiān)強(qiáng)，生命的力量，不屈。每個(gè)時(shí)刻，看上去那么無望，生無可戀的時(shí)候，她從沒想過結(jié)束自己的生命，因?yàn)樗J(rèn)為生活中還有那么一點(diǎn)東西讓她眷戀，我能看到她眼睛里那種生命之光。她挺著肚子，抽著煙，看見從樓下經(jīng)過的小漁船，大聲跟漁夫說：我是個(gè)孕婦，求您救救我。那么理直氣壯。然后從二層高的小樓，沿著外墻的廣告牌的鐵桿攀援跳下。她挺著肚子，左右手各提一個(gè)大箱子，艱難又堅(jiān)定地蹣跚前行，在看到船要開走的時(shí)候，努力跑了那么幾步，卻又在碼頭的木棧道跌倒了，她挺著肚子爬不起來。但我沒有看到她流淚、號(hào)啕、絕望，她就那么靜靜地躺著，躺著，等著有人經(jīng)過的時(shí)候，大聲跟他說：你好，我是個(gè)孕婦，跌倒了爬不起來，您能幫幫我嗎。她那時(shí)候很開心，終于有人來了，她依舊那么理直氣壯，毫不委屈。
我挺喜歡她的，電影里的她。就遠(yuǎn)遠(yuǎn)這樣看著的時(shí)候。
在現(xiàn)實(shí)生活中，我恐怕還是難以接受這樣的朋友吧。執(zhí)拗，太敢作敢為，離經(jīng)叛道。
好在，我可以只喜歡電影里和文字里的她。就是這么任性。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇6
除了歸來，今年最期待的國(guó)產(chǎn)片就是黃金時(shí)代。看完電影，走出影院，淋著雨一路回來，心情一直是低落的。有我希望她表達(dá)出來的，她展現(xiàn)了，卻展現(xiàn)的不完全。有我沒預(yù)料到她會(huì)摘選的，她選出來，給湯唯演，竟也演的幾分讓我驚喜和心酸。雖然總體上，許鞍華還是有些讓我失望的，但是是情理之中的失望。
電影的間離效果，是早在黃金時(shí)代在威尼斯電影節(jié)上放映的時(shí)候觀眾們爭(zhēng)議最大的環(huán)節(jié)。人物對(duì)著鏡頭說話，把攝像機(jī)當(dāng)作采訪者，或者戲演到中途，會(huì)不經(jīng)意的停下，人物轉(zhuǎn)過來，看著鏡頭，開始敘述他所了解到的，蕭紅后來的經(jīng)歷。這樣的間離感讓觀眾與蕭紅，或者其他人物保持著一段安全距離。不沉溺其中，不視若無睹。個(gè)人覺得，蕭紅從開始漂泊到最后病死異鄉(xiāng)，經(jīng)歷算下來也是半生有余，不說宏大，倒也龐雜。許鞍華若是要將蕭紅這十多年的感情經(jīng)歷，漂泊旅程，全一一概述，拍成傳記式的電影。不通過這樣的第三者人物敘述，很難完成讓人看明白的任務(wù)。當(dāng)觀眾從故事中脫離開來，作為一個(gè)旁觀者了解人物時(shí)，繁雜的情感會(huì)褪。更多的，是站在一個(gè)時(shí)代，朝著另一個(gè)時(shí)代凝望的好奇和敬意。
電影從頭至尾，都很尊重和忠實(shí)于蕭紅的一生。三個(gè)小時(shí)的時(shí)間，我的大腦里飛速轉(zhuǎn)動(dòng)著人物和情節(jié)是否是我熟悉的。許鞍華沒有讓我失望，幾乎每一次人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，每一處微小的情節(jié)，都能喚起我心中沉睡的蕭紅印象。我看見炎熱的夏季，蕭紅坐在破舊旅館的書桌前，順著旗袍的縫撓著剛被蚊子咬的包。竟然在黑暗中會(huì)心一笑，這才是我中意的那個(gè)許鞍華呀。那個(gè)會(huì)注意人物的小悲喜，小情緒，卻絲毫不小家子氣的藝術(shù)家。但她到底不適合掌控宏大的歷史時(shí)代。角色與人物，現(xiàn)實(shí)與故事，疏離的過分，反倒讀不出幾分真正該有的 情緒。
先是哈爾濱的一場(chǎng)洪水，讓蕭紅離開那個(gè)破敗的堡壘，隨著戀人住進(jìn)報(bào)館主編裴馨園的家中。這段時(shí)日，懷孕的蕭紅與不識(shí)愁滋味的蕭軍，開始了人生中難得的一段快慰時(shí)光。蕭紅在文中憶述，如果早起，不是蕭軍到內(nèi)房推醒蕭紅，即使蕭紅早些起來，走到外房，用手指偷偷地接觸蕭紅的腳趾。蕭軍睡覺時(shí)，每天都習(xí)慣地將雙腳抬到藤椅的扶手上面，彎彎的伸著...他們不顧旁人的閑話，蕭軍照樣拉著蕭紅滿街跑。
蕭紅在醫(yī)院身體疼痛，蕭軍為他找大夫，大夫正在下棋，蕭軍朝大夫發(fā)火“如果今天你醫(yī)不好我的人，她要是因此死我就殺了你，殺了你的全家，殺了你們?cè)洪L(zhǎng)，殺了你們?cè)洪L(zhǎng)的全家！”醫(yī)生被蕭軍嚇怕，趕緊跑給蕭紅開藥。蕭紅摸著早已經(jīng)趴在床邊睡著的蕭軍的頭，輕聲說到：“親愛的，你勝利了�！�
他們熱戀的那段日子，這兩個(gè)情節(jié)是最讓我覺得溫暖的�？稍S鞍華都沒有放進(jìn)電影里，而是直接從洪水過渡到了醫(yī)院，出了醫(yī)院，就是連鋪蓋都沒有的出租房。蕭軍開始日日為生計(jì)奔波，蕭紅自覺的承擔(dān)起了她家庭主婦的身份。開始我好奇，直到蕭紅眼圈帶傷的出現(xiàn)在鏡頭前，我忽然覺得，這像是出自于一個(gè)女性的不忍和慈悲。當(dāng)甜蜜的幸福驟然降臨在兩個(gè)年輕人頭上時(shí)，他們哪里知道，來自于他們內(nèi)心本身的災(zāi)難，會(huì)悄悄走向他們。就連酒館那一段，一碗肉丸子，都成了他們酸楚的喜悅。再也沒有了剛開始的無畏和單純。但生活就是這樣，她展現(xiàn)在我們面前的，是赤條條的生活。
正應(yīng)了蕭紅在擔(dān)當(dāng)家庭主婦這一職務(wù)時(shí)不斷提醒自己的：這不是做孩子的時(shí)候了，是在過日子，懂嗎？過日子！
私以為二蕭的性格是存在不小的沖突的，一個(gè)女孩子，從小過慣了被遺棄和被忽視的生活，對(duì)愛情是珍視并感激的。她希望帶著這種感激和愛陪伴一生，處境的穩(wěn)定在眼下不能奢求，但至少心是可以安定下來的。可是蕭軍不一樣，他高傲，自私，多情。飯桌上胡風(fēng)夸贊蕭紅，蕭軍也忘不了插上一句，“她的成功，是離不開我的�！笨刹恢罏槭裁矗还苁强磿�，還是看電影，我知曉蕭軍的弱點(diǎn)，可對(duì)這個(gè)人，始終都討厭不起來。
兩人漂泊了大半個(gè)中國(guó)，起初離家時(shí)，蕭紅連一口破鍋都舍不得丟下。哈爾濱到青島，青島轉(zhuǎn)至上海，認(rèn)識(shí)魯迅先生后，電影漸進(jìn)另一種格調(diào)。
蕭紅在日本休養(yǎng)時(shí)曾寫道：窗上灑滿著白月的當(dāng)兒，我愿意關(guān)了燈，坐下來沉默一些時(shí)候，就在這沉默中，忽然像有警鐘似的來到我的心上，這不是就是我的黃金時(shí)代嗎？此刻。
電影《黃金時(shí)代》因此得名而來。他們活在這樣的地方，他們活在這樣的時(shí)代。
蕭軍在后來開始家暴，鏡頭里，他在眾人面前絲毫不掩飾自己的罪行，大搖大擺的走向前方。蕭紅在后面孱弱卻堅(jiān)定的跟隨著。這個(gè)鏡頭讓我印象深刻，它闡釋了兩人愛情的本質(zhì)，蕭紅雖然完成了娜拉式的出走，卻還是擺脫不了女人的宿命。三郎（蕭軍）是任性的，他有理想，有抱負(fù)，在理想和抱負(fù)面前，責(zé)任好像顯得有些微乎其微。兩人初識(shí)時(shí)，蕭紅問蕭軍，你對(duì)愛情的哲學(xué)有什么看法。蕭軍回答說：愛就愛，不愛就分開�？晌揖尤缓V定的相信，二蕭的永別，并不是像蕭軍說的那樣干脆，蕭紅說離開蕭軍，是遠(yuǎn)離了“奴隸的死所”�？刹≈貢r(shí)卻說，“如果蕭軍知道，一定會(huì)來接我�！�
她是和張愛玲齊名的女作家，也是經(jīng)歷最凄苦的女作家。她一生都在失，她永遠(yuǎn)求而不得。
剛逃出家的時(shí)候，她甚至羨慕狗睡覺的地方。那里有茅草，躺在那兒，一定很暖和吧。
住旅館的時(shí)候，她偷偷上街買面包，怕被人看見嘲諷，把門鎖起來吃。
和蕭軍在一起后，為求果腹，甚至起過偷的念頭。
......
這些沒被拍進(jìn)電影，卻以另一種方式跑到我心里。我由此知道，一個(gè)女人渴望出走和獨(dú)立的勇氣，究竟有多大。一個(gè)作家，究竟為何對(duì)勞苦大眾永遠(yuǎn)是關(guān)愛和同情的態(tài)度。一個(gè)人民，為什么如此不關(guān)心政治，不了解歷史。是因?yàn)檫@個(gè)世界，連茅草都不曾給過她，還能因?yàn)槭裁此魅∷年P(guān)心。
她后來和端木結(jié)合，婚禮上，她對(duì)端木說，“我只想過平常百姓最普通的日子。”這是她渴望一生的夢(mèng)想�？蛇@樣的夢(mèng)想，也沒有人滿足她。蕭軍拋棄了她，然后她懷著他的孩子，被端木輕視著。再一次被拋棄，她又回到?jīng)]住所的境況，卷著鋪蓋，大著肚子，住在了文協(xié)的過道。
十幾年不長(zhǎng)，可對(duì)她來說，卻長(zhǎng)過一生。
蕭紅的遺言像針：我將與碧水藍(lán)天共處，留得那半部紅樓給別人寫了。半生盡遭白眼冷遇身先死，不甘，不甘。
比起許鞍華以前的電影，可能是我期望太高，這部確實(shí)讓我有點(diǎn)小失望。情景塑造的再真實(shí)，也只像是在演戲。
的時(shí)候的是這部電影上映第一天的第一場(chǎng)，我們這里黃金時(shí)代的拍片量不及心花路放的五分之一，唯一的兩場(chǎng)都是在人不多的中午和深夜。我抱著一天才兩場(chǎng)的話看的人一定很多吧的心態(tài)早了一個(gè)小時(shí)，結(jié)果直到一個(gè)廣告已經(jīng)放完了了整個(gè)放映廳還只有我一個(gè)人.....雖然后來結(jié)伴來了三個(gè)。但是還真有種包場(chǎng)的感覺呢。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇7
把所有明亮的燈都關(guān)了，只留背后一束光亮，與早就期待的蕭紅的《黃金時(shí)代》相約。
電影很長(zhǎng)，只看了上篇，很想繼續(xù)看，但身體吃不消這么熬著。
好的電影就是這樣的，根本不需要特效來提升所謂的技術(shù)含量，也無用激動(dòng)人心的音效開捕獲觀眾的心靈。那些所有樸素的畫面會(huì)在不經(jīng)意間，化成絲絲縷縷的青煙滲透你的靈魂。
無疑，《黃金時(shí)代》對(duì)于我來說，便是這樣的好電影。
我愛它，愛它的表達(dá)方式。從一開始的獨(dú)白開始，我就被導(dǎo)演獨(dú)特的設(shè)計(jì)所吸引，當(dāng)然也就十分舒服地享受著貫穿整部影片的講述方式。
我愛它，愛它所有精心還原的畫面，人物的情緒很多時(shí)候會(huì)因?yàn)榄h(huán)境改變。作為觀影者，我就是一個(gè)十分具有代表性的例子。之所以被打動(dòng)，那是因?yàn)閮?nèi)心住著一個(gè)這樣的追求，住著一個(gè)這樣的人生。
被蕭紅吸引，不是她外在的美麗，不在她四溢的才華，是她默默不語(yǔ)時(shí)的孤獨(dú)，是她獨(dú)自抽煙時(shí)的落寞。這份難以言表的孤獨(dú)與落寞被蕭紅傳神地表達(dá)出來，魯迅懂了，許廣平懂了。我蹲處在只有一束光亮的書房里，我的心因?yàn)槭捈t的緣故變得更加孤寂了。
可是，這樣的孤寂卻無法助我入眠，反而思緒涌現(xiàn)更多。那樣多好，沒有便捷的通訊設(shè)備，大家總是面對(duì)面交談，沒有便利的閱讀通道，大家都讀書看報(bào)。只可惜，我是再怎么希望也回不到那里了。
經(jīng)過兩個(gè)夜晚，我看完了黃金時(shí)代，起初對(duì)這種文藝范兒電影沒有過多興趣，也許是現(xiàn)階段正處于沉淀期，也許是由于自己本身內(nèi)在還是帶有文藝范兒，更或許是蕭紅的名字激發(fā)我的興趣去了解她的一生，我竟能在昏昏欲睡的節(jié)奏中慢慢去欣賞體味。一部好的電影作品就應(yīng)該是這個(gè)味兒！湯唯那撲朔迷離，心不在焉地一舉一動(dòng)勾勒出了一個(gè)率真單純、自主獨(dú)立、倔強(qiáng)清醒，還有對(duì)生活苦痛默然無視的才女風(fēng)范兒。從她被困旅店卻無所謂的態(tài)度，露出窗臺(tái)，悠然抽煙，從她在自己愛人出軌，纏在魯迅家中卻不抱怨天天發(fā)呆深思，還有自己孤獨(dú)一人飄在日本，不愛美景愛憂傷，更是從她挺著大肚子躺在鐵板上一夜，面對(duì)路人相助的欣喜感激，我看到了一個(gè)無所謂卻用力生活的女人。過后我專門百度了一下蕭紅這個(gè)人的簡(jiǎn)介，看看照片眼神總覺得總有那么一點(diǎn)的不相稱，但還是喜歡湯唯的塑造�；蛟S這才是我心目中的才華橫溢的有風(fēng)味的女人。
蕭紅的文章很樸實(shí)，或許是那個(gè)黃金時(shí)代所決定的樸實(shí)風(fēng)格，很有些魯迅的味道。原來夠深的文學(xué)造詣不在于用多么華麗的詞藻，而是用心從細(xì)節(jié)體會(huì)生活體會(huì)人生繼而延展到哲學(xué)思想。仿佛大家都是這樣的手筆。蕭紅的一生短暫并不美麗，坎坷卻是自己選擇，私奔、同居、棄兒、窮困潦倒、奔波漂流、交友又拜師、被出軌又出軌、懷著前夫兒子再婚、煙鬼、這一切的亂碼構(gòu)成了她獨(dú)特的人生與人格，戰(zhàn)亂中一朵逆向生長(zhǎng)的倔強(qiáng)的花兒。
先寫到這兒，我決定再溫習(xí)一遍，一部對(duì)我胃口的作品。開始以為電影1個(gè)半小時(shí)，也不算長(zhǎng)，看到頭才知道原來只是一半，影片長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)，但是一點(diǎn)也不枯燥，非常震撼，雖然影片無法完全還原蕭紅的生平事跡，但是通過跳躍的鏡頭還是將她的才氣，魄力，魅力完美的展現(xiàn)給觀眾�？从捌臅r(shí)候常常被她的寫作狀態(tài)打動(dòng)，燭臺(tái)下，臥病中，以執(zhí)著的精神用文字傳遞思想。多數(shù)的評(píng)論認(rèn)為她的一生總體說是漂泊的，悲慘的，我卻不這么認(rèn)為，雖然年僅32歲便離開人世，雖然感情幾經(jīng)坎坷，但是她是那個(gè)時(shí)代的幸運(yùn)兒，她的思想是先進(jìn)的，她的漂泊在我看來成就了她，沒有這些經(jīng)歷何來經(jīng)典的《生死場(chǎng)》，當(dāng)大家都感嘆她視角獨(dú)特，刻畫逼真時(shí)忽略了那是她生活的真實(shí)寫照。幸與不幸是她自己去感悟的，拋開這些，她帶給別人的是太多的激勵(lì)與鼓舞。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇8
三個(gè)小時(shí)，不覺得長(zhǎng)，身為寫作者，在《黃金時(shí)代》里看到的，是讓我喉頭為之一熱的命運(yùn)關(guān)鍵詞：相遇。
河與河相遇，野火和野火相遇，人和一群人相遇。相遇改變?nèi)耍嘤龈淖儠r(shí)代，讓螻蟻?zhàn)兂缮衩鳎尵G皮火車變成銀河列車999。讓一個(gè)東北鄉(xiāng)下的小姑娘，憑借一支筆，憑借那些不起眼的字與詞，火燒云、倭瓜花、河燈、小團(tuán)圓媳婦，匯入洪流，在刀槍不入的歷史上，留下一聲咳嗽。
相遇之前，蕭紅的生活支離破碎，電影對(duì)此毫無粉飾遮掩。未婚夫汪恩甲、表哥陸振舜，陸續(xù)出現(xiàn)在她生活里，或多或少，改變著她的生命軌跡。但這些相遇，是生命準(zhǔn)備期的相遇，是次一等的'，狗糧般的，不足以喂養(yǎng)她。她和他們相處時(shí)的順應(yīng)、懦弱、反悔、掙扎，所有這些顯得猙獰，被人視為狗血的舉動(dòng)，是她對(duì)他們的不適應(yīng)，是一個(gè)人被狗糧般的滿足拘禁時(shí)的必然反應(yīng)。
能夠算作相遇的機(jī)遇終于出現(xiàn)，遇到蕭軍，遇到東北作家群，遇到該遇到的人，所憑借的，無非一支筆。他們討論讀書寫作、愛的哲學(xué)，排演戲劇，在新年夜歡歌笑語(yǔ)，在街頭和另一群年輕人擁抱。作家廖偉棠說，《黃金時(shí)代》里有一個(gè)青春中國(guó)，那青春中國(guó)，絕不是虛無的概念，就是這樣一群人的擁抱，是他們交往中的靈光乍現(xiàn)，是瑣碎談話累積出的詩(shī)歌，他們因?yàn)閷懽飨嘤�，相遇也成為他們寫作的�?nèi)容，他們的相遇像蝴蝶振翅，掀起風(fēng)暴，至今不歇。
即便相遇，也不意味著萬事大吉，夭折、動(dòng)亂、倦意都在發(fā)生，有人死去，有人被捕，有人悄悄退出那個(gè)時(shí)代，也有人謀求更大的相遇，例如蕭紅，她去了上海、青島、武漢、香港，遇見魯迅、許廣平、胡風(fēng)、梅志、丁玲、聶紺弩、舒群、羅烽、蔣錫金、駱賓基、端木蕻良。所憑借的，還是那支筆，筆是咒語(yǔ)，是讓人們一瞬間心神相通的魔杖。所以，她的故事天然適合電影，她的經(jīng)歷，正是約瑟夫·坎貝爾所說的那種“英雄的旅程”。
有評(píng)論者認(rèn)為，這部電影，羅列許多名人，更像一部社交史，但正是許許多多個(gè)蕭紅的相遇，成就了許許多多個(gè)“黃金時(shí)代”。海明威從美國(guó)跑到巴黎去，和那一場(chǎng)流動(dòng)的盛宴相遇;柯萊特從外省跑到巴黎去，和普魯斯特、德彪西相遇;亨利·盧梭從海關(guān)收稅員的職務(wù)上退休，和畢加索、阿波利奈爾相遇;還有羅克韋爾·肯特丟下鋤頭，從緬因州跑到紐約，萊昂納多·科恩扛上吉他，搬進(jìn)切爾西旅館，緊跟著發(fā)生的，也都是生命爆炸般的相遇。
讀他們的傳記，看到他們艱苦磨練自己、遭遇劫難、貧困潦倒，餓到出現(xiàn)幻覺，我都毫無同情，我知道他們必然遇到相遇，天將降相遇于斯人。為了出走，為了不斷拓展生命的維度，他們拋妻棄夫、丟下兒女、欠債跑路、聲名狼藉，他們無恥透頂，他們一點(diǎn)都不要臉，但和相遇之后的萬卷詩(shī)書比起來，那都是細(xì)枝末節(jié)。
《黃金時(shí)代》最驚心動(dòng)魄之處，就在于此，它沒有回避蕭紅的戲劇性情感，給了她的情史以充足的戲份，但最終卻用貌似平實(shí)，實(shí)則風(fēng)雷激蕩的筆觸，寫出了人們是怎么從五湖四海奔赴而來，最終匯聚成一塊新的大陸的。電影中，蕭紅死去后，丁玲、蔣錫金、駱賓基或者黯然神傷，或者悲痛難抑，那不只是本能的物傷其類，更是因?yàn)椋麄兯脑⒌拇箨懥魇Я艘粔K，那是所有人的喪鐘。
這樣的電影，必然不討好，但是，許鞍華在接受采訪時(shí)，曾把《呼蘭河傳》和艾米莉·勃朗特以及赫爾曼·麥爾維爾的作品放在一起比較，認(rèn)為它們都是“探討生命里特別原始及不討好的東西”。這見解驚心動(dòng)魄，也足以說明，即便在去世七十年后，蕭紅仍然能獲得理解，相遇還在發(fā)生，和這樣的相遇迎頭相遇，是我們這鍍金時(shí)代里，一道金子般的光。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇9
懷著對(duì)蕭紅的欣賞（這個(gè)詞或許用的狂妄，但我真的是欣賞她的那種氣質(zhì)和人格，夫庸知其年之先后生于吾乎?） ，我去看了《黃金時(shí)代》，帶著滿心的期待，提著綠茶和兩包紫菜
關(guān)于影片的質(zhì)量我這種完全外行的人是無權(quán)評(píng)論的，但至少導(dǎo)演對(duì)于情節(jié)進(jìn)行的鋪敘讓我有點(diǎn)無力吐槽，每次當(dāng)我看到一個(gè)個(gè)影片人物對(duì)著鏡頭背一大段冰冷無味的普通陳述句來生硬的鋪展開劇情時(shí)都會(huì)有一種直欲掩面而逃的感覺。這種感覺就像在寫一篇題為“快樂的一天”的記敘文，然后開頭寫“今天我真開心啊”七個(gè)字緊接著寫793個(gè)嘆號(hào)，然后一篇800字作文便功成名就了。一言以蔽之，我認(rèn)為這種支離破碎的敘事手法是對(duì)電影藝術(shù)和觀眾的一種不尊重！我們是來看你講故事的，不是讓你朗誦百度百科！我們是通過演員的表演來代入感知事情的脈絡(luò)的，而不是聽演員的專場(chǎng)朗誦會(huì)！或許導(dǎo)演想通過這樣來打破第四道墻（舞臺(tái)藝術(shù)理論里的一種說法，演員與觀眾之間的隔離），但我覺得這樣反而得不償失..
好吧扯太遠(yuǎn)了，回到主題。蕭紅與她所處的那個(gè)時(shí)代或許是中國(guó)史上最為動(dòng)蕩的年代，內(nèi)憂外患、軍事政治文化個(gè)方面的動(dòng)蕩不安讓那個(gè)時(shí)代的每個(gè)人都在骨子里深深銘刻著一種不安全感和彷徨感，即使極為堅(jiān)定的魯迅也曾有過荷戟獨(dú)彷徨的時(shí)候，更何況蕭紅這樣一個(gè)外表叛逆倔強(qiáng)，實(shí)則內(nèi)心渴望平寧和溫柔的女子。在那樣一個(gè)年代里，她的一生充斥著動(dòng)亂、漂泊、貧窮、疾病、困窘。但正如狄更斯在《雙城記》里說的：“這是一個(gè)最好的時(shí)代，也是一個(gè)最壞的時(shí)代”。那個(gè)時(shí)代也是思想最為激蕩的，尤其是當(dāng)年的左翼文人（左聯(lián)那批人）更是一批真正有著追求的思想者。這也常使年少的我有“恨不得早生八十年，與君仗劍蕩軒轅”的概嘆。這么一批思想上的知音給予蕭紅的是精神上的巨大慰藉。我想或許這就是她能一直堅(jiān)強(qiáng)下去的一個(gè)重要因素，那就是精神上的相對(duì)富足。從蕭軍到魯迅，到后來的端木蕻良都曾在思想和精神上給予蕭紅幫助。佇立在十里洋場(chǎng)的上海灘，蕭紅沒有張愛玲睥睨紅塵的傲氣，也無丁玲巾幗英杰的豪爽，她用她的筆，把自己孤獨(dú)的靈魂揉碎開來，當(dāng)做墨汁，在紙上細(xì)細(xì)涂抹刻鑿著對(duì)苦難與貧窮的理解，謳歌著青春與歲月，生命與自由。
沒有鴛鴦蝴蝶派的小資情調(diào)和左翼文人的拆遷辦風(fēng)格，當(dāng)時(shí)最為吃香的兩種文風(fēng)，實(shí)際上代表的是兩大不同的政治派系。蕭紅不懂政治，更不想懂政治，她心中小小的愿望只是有一塊安安靜靜的方寸天堂，安靜地思考，安靜地寫作�？上环陼r(shí)，在文學(xué)為政治服務(wù)的年代里，蕭紅的作品注定不能得到應(yīng)有的評(píng)價(jià)，以至于連她的伴侶蕭軍也說她的文字“格局”太小。那個(gè)年代賦予了她對(duì)于自由的向往與渴求，但同時(shí)也禁錮了她對(duì)自由的追求。當(dāng)一個(gè)人發(fā)現(xiàn)一樣她所畢生追求的東西到頭來卻反而成了生命的禁錮，這是一種何等慘烈的痛苦？蕭紅的文字在我看來，是一種透過苦難和窮困看望美麗和平寧的追索，是對(duì)于生命與平凡的一種最終回歸�？上М�(dāng)時(shí)的人們太高尚了，太高瞻遠(yuǎn)矚了，又怎會(huì)看得見身邊的平凡與平靜？
其實(shí)，世人看得太遠(yuǎn)，太虛幻，又何嘗不是一種目光短淺？
對(duì)于在谷底的人，與其讓他仰望星空睜大雙眼，不如先幫他爬上來
蕭紅的文字，是一種平凡而美麗的慈悲
當(dāng)自由成為一種渴望，當(dāng)掙扎變得徒勞而奄奄一息，那一雙，在黑夜里卻依舊向往光明的眼睛
沒有人真正懂得這樣一種情懷，或許連蕭紅自己也不行，她的生命詮釋的這樣一種平凡而崇高的救贖，對(duì)于自由與人性
飛吧，自由的，大聲歌唱著，在風(fēng)里，不老的少年。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇10
對(duì)于《黃金時(shí)代》的第一印象就是那一張張彩墨風(fēng)景的系列大海報(bào)吊足了各路文藝青年甚至各行業(yè)人士的胃口，不得不說宣發(fā)做得確實(shí)很成功，幾次被動(dòng)地宣傳，也期待上映，首映前的幾個(gè)月就看到各種媒介上觀影人群的重重期待，更有各種宣傳片看到幾處關(guān)鍵情節(jié)鏡頭，把首映活動(dòng)放在電影資料館，卻也說明了導(dǎo)演組和制片組對(duì)影片市場(chǎng)的定位和期待走向，文藝試驗(yàn)片的市場(chǎng)獲取在于相當(dāng)一部分的偽文藝青年和一些文學(xué)情懷的中青年，電影院里觀影人群也大多都在7080年代左右。從電影資料館提前一星期就把所有海報(bào)公開，置身其中當(dāng)真有一種如同游走在那個(gè)激情時(shí)代，與左翼文學(xué)為伍的真實(shí)感，一股振奮人心激情澎湃暗涌心頭一定要看首映，畢竟在電影資料館里能夠參加許鞍華拍攝的《黃金時(shí)代》首映也是一種情懷。當(dāng)最后買了影票看完三個(gè)小時(shí)的半演半敘確實(shí)像一臺(tái)話劇，也是一直在聽著他們那一代文藝青年的嘮叨日常，過高的期望總是無法滿足，更何況劇情真的繁復(fù)無章，說不清是編劇為尊重蕭紅的靈動(dòng)故意而為之，還是真的就沒有能耐真正的架權(quán)。
院線電影只看一遍，三個(gè)小時(shí)認(rèn)識(shí)蕭紅的一生，理解許鞍華的想法，巨大的信息量令人有些負(fù)重和不耐煩。許鞍華終究也是位大家，身為女性導(dǎo)演，她創(chuàng)作的女性題材總是細(xì)膩處有張揚(yáng)，從“天水圍系列”一路到《得閑炒飯》和《桃姐》，她的鏡頭故事敘述能力為各類人肯定，片中的幾處長(zhǎng)鏡頭以及場(chǎng)景構(gòu)圖和設(shè)計(jì)都能帶來震撼和感觸，感受到呼蘭河的隱忍生機(jī)，蕭紅的蒼白和堅(jiān)韌，像一篇敘事詩(shī)娓娓道來。但是蕭紅的一身經(jīng)歷復(fù)雜，看得出導(dǎo)演想盡可能的把她的一生交代的全面，想要表達(dá)的內(nèi)容多信息量太大，三個(gè)小時(shí)也讓人看得擁堵。導(dǎo)演有豐富的主客觀表達(dá)意愿，但是克制之下大多體現(xiàn)出的都是客觀視角，可是蕭紅的不平凡沒有讓導(dǎo)演掌控《桃姐》那樣把一個(gè)女性表現(xiàn)的游刃有余，對(duì)于許鞍華來說三個(gè)小時(shí)太短了，忍痛割愛又要保全想法最后形成了這樣一個(gè)有些復(fù)雜、混亂和乏味的蕭紅簡(jiǎn)記，這也是蕭紅的不平凡。導(dǎo)演想拍蕭紅，有自己足夠的看法和見解，為了迎合電影這種媒介形式雖然已經(jīng)擴(kuò)展到180分鐘，但是不足表達(dá)，個(gè)人的理解或許《黃金時(shí)代》不以電影的理解來拍攝，效果會(huì)更好。似乎紀(jì)錄片《她認(rèn)出了風(fēng)暴》更值得一看，宋佳飾演的蕭紅更具有電影風(fēng)格。
影片中確實(shí)感受到蕭紅的每一段人生似乎都是身邊的不同的男人為她解決生活食住的問題有關(guān)，汪恩甲蕭軍端木魯迅等等，以生活的敘事來講述人生，文學(xué)的造詣，生活的矛盾甚至感情的經(jīng)歷在其中深入淺出，像在延安生活，魯迅一家的友誼還有與蕭軍的相識(shí)這些地方都很好，開篇的私奔以及后面與端木的生活信息量足夠但是戲份的不足讓人覺得有些緩沖過度的牽強(qiáng)，以至于剛開始逃婚與汪的生活給人一種蕭紅逃難四處覓飯的感覺，再加上湯唯本身的演員形象，雖然成熟有內(nèi)涵卻也還只是一個(gè)演員，那種蕭紅與生俱來的靈動(dòng)被她演出了幾分輕佻，總有幾處讓人出戲，但是蕭紅的焦慮和情懷依舊是湯唯的亮點(diǎn)。相比而言郝蕾和袁泉這種的話劇出身背景，反而在影片中恰到好處游刃有余。或許跟李檣編劇擅長(zhǎng)的小人物生活掙扎戲相對(duì)而言，黃金時(shí)代里的人物對(duì)現(xiàn)在的影響都太大了些，不得不說編劇的格局小氣了，點(diǎn)到為止的人物還可以，放到歷史大背景注入時(shí)代里的人文氣息就力不從心了，以至于讓整個(gè)影片給人一種用訪談和文學(xué)記錄來緬懷一個(gè)顛沛流離處處需要朋友接濟(jì)的女子，這個(gè)女子有生機(jī)卻不鮮活，有文采卻不出格局，有家庭但沒有看到多少感情。本來一個(gè)具有強(qiáng)大戲劇潛力的女作家形象，反而不如郝蕾飾演的丁玲有個(gè)性，不如袁泉更活靈活現(xiàn)。
高三電影黃金時(shí)代觀后感 篇11
兩個(gè)男主角呂成和劉好，典型的老實(shí)，害羞，不散言辭的奔三男人，事業(yè)和愛情對(duì)于他們兩手空空，一日的偶然，遇到兩個(gè)同齡的白領(lǐng)女青年，同樣面對(duì)強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，他們的執(zhí)著和真誠(chéng)最終讓他們抱的美人歸。
對(duì)于付一平，他真的很悲�。河心芰�，人很聰明，會(huì)處理事情。但是在愛情面前沒有把握好尺度。面對(duì)相愛的人，最終默默離開，對(duì)待感情一定要謹(jǐn)慎，不要腳踏兩支船，可能是太聰明，讓人沒有安全感。事業(yè)和愛情都不想少得，最終聰明反被聰明誤。曲終人散后，感悟到魚和熊掌不可皆得。一個(gè)好的女人，一旦錯(cuò)過了，一身就再也不會(huì)挽回。在事業(yè)和愛情迷茫時(shí)：他感慨要先成家后立業(yè)。
對(duì)于艾小方，在追求名利和愛情面前，忽視了自己的人格和周圍的人際關(guān)系，等待她的結(jié)果是不得人心，讓人憎恨。同時(shí)愛情也不是一個(gè)人的事情，一廂情愿只會(huì)讓自己得不償失，不斷的失敗，不斷的付出，最終會(huì)心理變態(tài)。
對(duì)于林國(guó)亮，在自己喜歡的人面前表現(xiàn)的很虛偽，夢(mèng)想用貧瘠博的心愛的人的同情，幻想得到自己的真愛，其實(shí)當(dāng)謊言被人揭穿時(shí)，一直的欺騙只會(huì)讓人討厭。在愛情面前，欺騙總會(huì)被揭穿的，你欺騙了一時(shí)，欺騙不了一世。
喜歡一個(gè)人，首先做他（她）最好的朋友，了解他（她）的習(xí)慣和愛好。用體貼和感動(dòng)來融化他（她）。在現(xiàn)實(shí)面前，人活著不是一個(gè)人的事情，愛，放棄也是承擔(dān)責(zé)任的過程。愛情不僅是感情，更是責(zé)任。
真正的相愛，愛是刻骨銘心的，痛也是刻骨銘心的。
尤其是大結(jié)局部分，感受頗多。特別是梁爽的幾句話讓我感動(dòng)。
她說：“女朋友可以再找，但是父母只有一個(gè)�！闭f這句話的時(shí)候，她很痛。我想她的父母雖然看的很不忍心，但是當(dāng)他們看到自己的女兒不想讓李好為難不得已說出這樣的話的時(shí)候。是不是覺得很大氣呢，父母也應(yīng)該很欣慰也很自豪的吧！
是的，她不是不愛他，而是不想讓他為難，觀后感《剩女的黃金時(shí)代觀后感》。她不想這樣。她還說，“人活著不是一個(gè)人的事情，不能太自私了！其實(shí)有時(shí)候放棄也是一種承擔(dān)責(zé)任的做法�！�
一段婚姻牽系著兩個(gè)家庭，兩邊都同意自然很圓滿；若有一方不同意，那么這段婚姻即使再美好也會(huì)有遺憾。不過最后看到大家和和美美的，就踏實(shí)了。
真誠(chéng)是可以打動(dòng)人的，只要發(fā)自內(nèi)心就好了。
不知道為什么，每當(dāng)電視劇里面有壞人出沒的時(shí)候，我都會(huì)恨之入骨�？墒牵詈�，看到他們醒悟之后，我又會(huì)覺得他們是如此可憐�！拔摇北旧屏�，一點(diǎn)都沒錯(cuò)！我本以為這個(gè)結(jié)局也是這樣的，可是瘋子就是瘋子，無法改變的事實(shí)。
真想有一個(gè)這樣的朋友、好朋友。
不管什么時(shí)候，只要我有需求或是好消息愿意與他（她）分享的。希望會(huì)有一個(gè)人，無論何時(shí)都會(huì)出現(xiàn)愿意聽我與他（她）分享的人。相反的，我也想做一個(gè)這樣的朋友。只要是朋友有所需要，不管任何時(shí)候，我都會(huì)出現(xiàn)在他（她）的眼前聽他（她）訴說他（她）的故事。再好的故事也是要有人分享才快樂！有時(shí)，快樂是一個(gè)人的事情；而有時(shí)快樂不只是一個(gè)人的事情。
看著電視劇中的梁爽和我真的有幾分相似。脾氣、處理事情的風(fēng)格、做人的風(fēng)格……甚至寫日記的習(xí)慣，好多好多相似的地方�；蛟S唯一不同的大概就是年齡的不同吧，不知道我到了她這個(gè)年紀(jì)時(shí)，能否混出個(gè)這么好的職位來。不過我相信那時(shí)的我應(yīng)該不會(huì)差到哪里去吧！呵呵……我承認(rèn)，我不是一個(gè)溫柔賢淑的女孩子，我也有很多毛病，而且以前從來沒有想過要改，不過，當(dāng)我愛的人出現(xiàn)后，我會(huì)認(rèn)真考慮這個(gè)問題的，我會(huì)愿意為了那份感情去付出，作出努力�？上�，我心目中的李好還沒有出現(xiàn)，多么希望在不久的將來可以讓我遇見，這一次我一定不會(huì)放手。
李好就是我想要找的依靠，尋找一個(gè)李好這樣成熟而穩(wěn)重的男人過一輩子，是值得的。
真的可以找到嗎？
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