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《首鋼大搬遷之二·突出重圍》觀后感
【篇一】
《首鋼大搬遷》是一部具體而生動(dòng)地反映首鋼人一諾千金精神的沉實(shí)和厚重的作品，是一部波瀾壯闊的現(xiàn)代工業(yè)史詩(shī)。是在折射中國(guó)鋼鐵工業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)困境中突圍的艱難歷程。只要到過(guò)首鋼的人就會(huì)深切地感受到，作者是真正了解正在搬遷調(diào)整中的首鋼人的獨(dú)特心境的。首鋼是中國(guó)鋼鐵企業(yè)的縮影。首鋼的一切成果，本著十多萬(wàn)首鋼人滿腔熱血、渾身汗水建成的。這里有物質(zhì)的，更有情感的。對(duì)許多人來(lái)說(shuō)，拆遷親手建造的工廠設(shè)備，好像是永別親人似的，心中有怎樣的難過(guò)和痛楚可想而知，但首鋼人正是在歷史性的告別中，實(shí)現(xiàn)了時(shí)代性的跨越。
【篇二】
《首鋼大搬遷》以“自強(qiáng)不息的民族精神和自主創(chuàng)新鋼鐵強(qiáng)國(guó)之夢(mèng)”為主旨，貫穿于全片。在談到《首鋼大搬遷》創(chuàng)作初衷時(shí)導(dǎo)演肖童回味道：“08年，廣東一位朋友找到我，問(wèn)我能否以工業(yè)為主題拍攝一部紀(jì)錄片，當(dāng)時(shí)我沒(méi)敢答應(yīng)。原因是工業(yè)題材難拍，你總不能把紀(jì)錄片拍成宣傳片吧!” 肖童敢于接手《首鋼大搬遷》正是因?yàn)檫@次談話。從2008年開(kāi)始，肖童無(wú)時(shí)無(wú)刻都在思忖著工業(yè)題材，當(dāng)《首鋼大搬遷》制片人將歷年的素材交給他過(guò)目時(shí)，肖童欣然接受了這次挑戰(zhàn)。 “經(jīng)過(guò)這幾年的思考，我覺(jué)得有些想法趨向于成熟。當(dāng)我接觸“首鋼大搬遷”之后，故事架構(gòu)很快便在腦海中構(gòu)建起來(lái)。”
肖童在內(nèi)容架構(gòu)上沒(méi)有再去挖掘“首鋼搬遷”深層次原因，而是把重點(diǎn)放在了塑造新時(shí)期“鋼鐵英雄”層面上。按照肖童的說(shuō)法：首鋼搬遷的原因早已度過(guò)了社會(huì)輿情階段，況且新世紀(jì)初圍繞“首鋼是否搬遷”的媒體輿論大戰(zhàn)世人皆知，再去陳述已毫無(wú)意義，倒不如把鏡頭對(duì)準(zhǔn)大搬遷歷程中可歌可泣的人物事跡上。” 肖童的敘事手法往往習(xí)慣于將故事架構(gòu)在一個(gè)宏大的主題上，然后再在宏大中見(jiàn)細(xì)節(jié)，《首鋼大搬遷》亦是如此。在肖童眼中，這里所說(shuō)的“細(xì)節(jié)”絕不是鏡頭意義上的特寫(xiě)，而是大事件進(jìn)程中的個(gè)體命運(yùn)，哪怕個(gè)體單元中一個(gè)微小片段，都可能構(gòu)成整個(gè)主題的關(guān)鍵故事。 “工業(yè)題材難，就難在敘事上。除人物生活工作場(chǎng)景之外，很可能大部分鏡頭都是工廠里的設(shè)備。比如說(shuō)首鋼的煉鐵高爐，要采取什么樣的視線和角度來(lái)講述它們的故事?工友們與高爐朝夕相處，很多人把它們當(dāng)成了自己的朋友自己的伙伴，那么我在第一集《英雄無(wú)淚》中就采用了擬人的手法。” 為了使《首鋼大搬遷》畫(huà)面語(yǔ)言，不再是生硬的“概念解釋”，肖童在撰稿時(shí)采用最平實(shí)的語(yǔ)言來(lái)陳述，并對(duì)煉鐵高爐等靜態(tài)景物以“人性化”手法來(lái)拉近鏡頭與觀眾之間的距離，使影片更具親和力。正因此，《首鋼大搬遷》得到了觀眾的追捧。 “這個(gè)‘人性化’要把握一個(gè)度，太過(guò)則文學(xué)化，太少則無(wú)法渲染氛圍，解說(shuō)就會(huì)變成名詞堆積。之所以使用最質(zhì)樸的語(yǔ)言來(lái)解說(shuō)，就是因?yàn)樵~藻華麗會(huì)失去這部片子的紀(jì)錄風(fēng)格，就會(huì)使畫(huà)面與解說(shuō)之間增加隔離感。”肖童如是說(shuō)。
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