戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感「」

戰(zhàn)火中的芭蕾觀后感「集錦」

　　篇一：

　　電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部在芭蕾舞的世界中極度唯美，充滿浪漫，抒發(fā)情懷，在戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙下，中俄兩國(guó)軍民英勇無畏，攜手并肩的誓死抗擊負(fù)隅頑抗的日本軍人的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。電影中很巧妙的用芭蕾舞作為情感的紐帶，來維系中俄兩位年輕人的情感，用浪漫的舞姿去營(yíng)造愛情的唯美。但最終的硝煙彌漫、血流成河的慘狀，讓觀眾從內(nèi)心深處深深的感受到了何為敬畏，何為偉大的真正意義。

　　在中國(guó)東北邊陲的一座小鎮(zhèn)中，幾千日本軍人肆意橫行，他們想殘暴的利用毒氣彈來摧毀這片白雪皚皚的黑土地。但在這座隸屬于中俄邊境的小鎮(zhèn)中，在這樣被戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，被日本人占領(lǐng)的小鎮(zhèn)中，每個(gè)有骨氣的中國(guó)人都在利用著自己的方式與他們抗?fàn)帲瑹o論是心中充滿責(zé)任感的中年大叔，還是不經(jīng)世事的年輕女孩，又或是年幼的孩子，在他們每個(gè)人心中都對(duì)日本人充滿了憎恨，都把民族大義，保家衛(wèi)國(guó)放在了首位。

　　電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》中再一次為大家講述了愛情是沒有國(guó)界的這一事實(shí)，當(dāng)一位普通人家的中國(guó)女孩鵝兒(曹舒慈飾演)與一位執(zhí)行秘密任務(wù)的蘇聯(lián)偵察兵安德烈(伊戈?duì)?bull;克洛斯科夫飾演)相遇時(shí)，從最初的鵝兒的好心幫助，到經(jīng)過慢慢的療傷過程，再到最后他們相互之間產(chǎn)生的曖昧情愫，都成就了這對(duì)跨國(guó)戀情。在面對(duì)日軍地毯式的瘋狂搜查，到想方設(shè)法為安德烈拿回可口的食物，再到對(duì)他的傷勢(shì)細(xì)微的照顧以及積極的找尋藥品，這些都充分的體現(xiàn)了這位樸實(shí)的東北女孩，她內(nèi)心中的善良，她的真情，也許正是因?yàn)檫@樣，也深深地打動(dòng)了安德烈對(duì)鵝兒深深的愛。

　　在鏡頭的表現(xiàn)下，東北的這座小鎮(zhèn)是那樣的富有魅力，冬天白雪皚皚，玉樹銀花，春天寸草春暉，玉樹瓊枝，到處都散發(fā)著如同油畫般的美景，在自然界的美麗的氛圍中，再加之鵝兒與安德烈浪漫唯美的愛情色彩的渲染，讓這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》充滿了和白色相互對(duì)沖的暖色調(diào)的明媚的色彩。

　　其實(shí)，電影中絕不僅僅光是有美人、美景演繹的舞蹈與愛情。這部電影最深刻的主題還是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，被稱作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生在黑土地山的“最后一站”的這場(chǎng)生死戰(zhàn)役，在影片的結(jié)尾處演繹的是那樣的真實(shí)。在抗戰(zhàn)已經(jīng)全面勝利，在日本已經(jīng)無條件投降后居然還有幾百的日本軍隊(duì)不愿意面對(duì)他們已經(jīng)全面戰(zhàn)敗的現(xiàn)實(shí)，拒不投降，讓東北抗聯(lián)部隊(duì)以及蘇聯(lián)紅軍以付出了生命的代價(jià)剿滅了這股日軍。觸目驚心的場(chǎng)面，深深地震撼著現(xiàn)場(chǎng)的每一位觀眾。

　　同樣是為中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年而作的獻(xiàn)禮片，你完全可以感受得到這部電影與其他主旋律電影的不同，以及作為導(dǎo)演在電影中想表達(dá)以及融入的全部心意。這部電影《戰(zhàn)火中的芭蕾》是一部中俄兩國(guó)的合拍片，正如電影中講述的那樣，它就是講述在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的后期，中俄兩國(guó)聯(lián)合起來共同抗擊日本法西斯的，根據(jù)真實(shí)歷史事件改變的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，并且由有著“俄羅斯斯皮爾伯格”之稱的著名導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫來出任監(jiān)制。

　　在影片最終，大家應(yīng)該可以預(yù)測(cè)到，鵝兒與安德烈的命運(yùn)，也可能猜得到鵝兒會(huì)完成自己的夢(mèng)想在寬闊的舞臺(tái)之上，翩翩起舞《天鵝湖》的樣子。不管是電影中國(guó)東北的鵝兒一家，還是從蘇聯(lián)遠(yuǎn)赴中國(guó)小鎮(zhèn)的安德烈母子，他們都是那個(gè)時(shí)代很有代表性的，積極參與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大代表。用一代人，一段歷史，一支舞蹈，一場(chǎng)戰(zhàn)役，一段情感，來銘記歷史的過往，來傳遞著戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷，也來展現(xiàn)了愛情與舞蹈的動(dòng)人，這足以讓人銘記于心。

　　篇二：

　　《戰(zhàn)火中的花蕾》講述了這樣的故事：一位戰(zhàn)時(shí)兒童保育會(huì)派出的《大公報(bào)》戰(zhàn)地女記者、國(guó)民黨將門之后的千金小姐沈君怡和第五戰(zhàn)區(qū)上尉連長(zhǎng)、中共地下黨員方鑒明，在1937年淪陷的徐州城邂逅，方鑒明從侵華日軍的槍口下救出了沈君怡，兩個(gè)人一起開始了拯救孤兒并掩護(hù)他們轉(zhuǎn)移到安全地帶的危險(xiǎn)行動(dòng)。劇中的沈君怡放棄了優(yōu)越的生活環(huán)境，與戰(zhàn)爭(zhēng)孤兒打成一片。在她身上處處散發(fā)著母性光環(huán)。她就像是一個(gè)大家庭的母親，除了管吃住，更要全力保護(hù)這些戰(zhàn)地孤兒們的安全，孩子們也都親切地喚她“沈媽媽”。由于該劇根據(jù)真實(shí)的歷史事件改編，劇中很多故事都是真實(shí)發(fā)生的。因?yàn)檎鎸?shí)，所以可信。劇中，孩子們命運(yùn)多舛、經(jīng)歷槍林彈雨、跨越千山萬水卻依然樂觀，努力求生，使這部電視劇在抗戰(zhàn)題材電視劇中獨(dú)樹一幟。

　　劇中除了對(duì)落難孤兒的主線描寫和宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景以外，對(duì)男女主角沈君怡與方鑒明之間的感情線的描寫也是該劇的亮點(diǎn)。方鑒明原是在徐州守城的國(guó)民黨青年軍官，為了護(hù)送沈君怡和孩子們沖出日軍的封鎖，擅自做主帶領(lǐng)20多個(gè)兄弟出城。不想很多兄弟都犧牲在路上，他也因?yàn)檫`反軍紀(jì)不能重回軍隊(duì)。身為地下黨員的他聽從上級(jí)的指示留在保育院負(fù)責(zé)安全保衛(wèi)工作，保護(hù)孩子們。兩位年輕人在日常相處中、在上千公里的艱難路途中、在穿越敵軍的火線中互相幫助，共同保護(hù)孩子，并且相知相愛。兩人既是親密愛人，又是革命伴侶，也是這群孩子的爸媽，這樣的愛情讓人感動(dòng)，而他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中建立起來的感情更是堅(jiān)不可摧。最終方鑒明為國(guó)捐軀，兩人永遠(yuǎn)分離，敢愛敢恨的沈君怡因?yàn)榉借b明的去世終身不嫁，其對(duì)愛情的專一和忠貞讓人敬佩不已。

　　除了剛正不阿的方鑒明，小姐脾氣的沈君怡外，《戰(zhàn)火中的花蕾》還塑造了一個(gè)個(gè)真實(shí)、鮮活，令人難忘的人物形象：無賴狡詐的高自尊，純潔透明的文香，一根筋的董家祥，調(diào)皮聰明的路遙、馬力……通過他們透視了那一段獨(dú)特的歷史。

　　一段時(shí)間以來，抗日題材影視劇數(shù)量泛濫，內(nèi)容娛樂化等問題凸顯。在這樣的大環(huán)境下，如何制作出反映歷史精神的抗戰(zhàn)劇成為許多制片方考慮的問題�！稇�(zhàn)火中的花蕾》展現(xiàn)了真實(shí)的歷史畫面，表現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)人面臨的殘酷命運(yùn)，對(duì)抗日題材影視劇具有一定的引領(lǐng)作用。