《一次別離》觀后感范文（精選5篇）
看完一部影視作品以后，大家一定收獲不少吧，是時(shí)候?qū)懸黄^后感好好記錄一下了。那么你會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？以下是小編為大家整理的《一次別離》觀后感范文（精選5篇），歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《一次別離》觀后感1
在一個(gè)小型電影節(jié)上，一位香港的電影學(xué)院教授給我們現(xiàn)場(chǎng)放映了《一次別離》的片段，固定的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)的是海水在岸邊潮起潮落，沙灘上一個(gè)玩具漸漸被卷進(jìn)海水中。放映完他問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)觀眾感受，看到了什么。很多同學(xué)講述了他們的理解。最后一個(gè)發(fā)言機(jī)會(huì)我舉手了，
“我想問(wèn)的是這樣的分析是否有意義，也許導(dǎo)演只是想跟觀眾開(kāi)一個(gè)玩笑，在海邊拍了一段潮水來(lái)的畫(huà)面然后讓大家自己猜吧，如果這不是一個(gè)著名導(dǎo)演的作品會(huì)不會(huì)有人這樣解讀它的意義”
“你是這樣認(rèn)為嗎”
“我是說(shuō)有這樣一種可能”
“你說(shuō)的對(duì)。”然后他說(shuō)了一段話，具體字句我無(wú)法還原，大意是，你認(rèn)為它有這樣的含義，那么它就是有這樣的含義，認(rèn)為沒(méi)有，那它就是沒(méi)有;看電影是很私人的事情，當(dāng)導(dǎo)演拍完一部片子并將它呈現(xiàn)給觀眾，導(dǎo)演就和這部電影沒(méi)有關(guān)系了，如何理解這部電影全由每一個(gè)觀眾自己來(lái)決定。
我很少看影片的評(píng)論，除了需要補(bǔ)充一些背景知識(shí)或者討論八卦。我認(rèn)為在看電影的過(guò)程中只要是我本人沒(méi)有感受到的東西那么任何看似高深的分析對(duì)我來(lái)說(shuō)都是沒(méi)有意義的。這些詮釋不是必要的背景補(bǔ)充，而是純個(gè)人的理解，并且有的寫(xiě)的就像高考閱讀理解的答案，看著挺深刻，其實(shí)毫無(wú)共鳴。
所以我認(rèn)為，文字把握不好的話就是最差勁的表現(xiàn)方式�；钌碾娪啊⒗L畫(huà)、音樂(lè)，都有一種盡在不言中的美妙，它們帶來(lái)的美感是立體并且直接的，感官--感官，也因此有了被無(wú)限解讀的可能，而文字則是一切盡在言中，感官--思維--感官，駕馭的不好那么就像是冷掉的蛋糕，全然沒(méi)有出爐那一刻的美味與驚艷，只是一塊烤過(guò)的面粉團(tuán)子而已。因此我有時(shí)覺(jué)得，煞有介事的影評(píng)、樂(lè)評(píng)都是很多余的東西，以干癟的文字來(lái)描述一種更鮮活的藝術(shù)，沒(méi)有功力的話只會(huì)顯得太不夠了。
沒(méi)邏輯地講了這么一段，我也不知道重點(diǎn)在哪里，我也借此認(rèn)識(shí)到我的寫(xiě)作水平到了最危險(xiǎn)的時(shí)刻，哎。Anyway總之一下吧，咳咳，總之，不論是嚴(yán)肅分析，還是直覺(jué)感受，都是觀眾和這部電影的私人聯(lián)結(jié)，怎么想怎么說(shuō)沒(méi)有高下之分。
《一次別離》觀后感2
選擇看這部片子，是因?yàn)樗@得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，上網(wǎng)一查，導(dǎo)演居然是伊朗國(guó)籍，頓時(shí)肅然起敬，戰(zhàn)亂中的人們是如何在生命和溫飽都成問(wèn)題的情況下雕琢藝術(shù)的？
看完本片，對(duì)導(dǎo)演的敬仰徹底轉(zhuǎn)移到每一為伊朗人身上，一個(gè)人可以高大到如此程度，也許跟戰(zhàn)亂有關(guān)，也許是人的本性，總之，導(dǎo)演讓我們看到絕望中的一絲希望，我們每個(gè)人都有選擇回避困難的機(jī)會(huì)，但是，一旦離開(kāi)，你便失去了你的根：家！
一部成功的電影，不總是在臺(tái)詞中刻意強(qiáng)調(diào)主題，升華個(gè)人主義，本片只字未提國(guó)家二字，卻足以將文人翁納德上升到國(guó)家的高度。我們的戰(zhàn)亂年代，也曾踴躍出一大批“國(guó)家興亡匹夫有責(zé)”的上進(jìn)青年，看那樣的影片，的確很過(guò)癮，很振奮人心，也正因?yàn)檫@樣，中國(guó)市場(chǎng)上幾乎看不到用樸素的手法描寫(xiě)這種偉大的愛(ài)國(guó)精神的影片。
《一次別離》就是一部樸素的勵(lì)志電影，樸素到一開(kāi)始你會(huì)懷疑自己能否看完它。當(dāng)然，一部好片是不會(huì)讓你輕易就中途放棄的，編劇在這方面做到了，故事層層疊疊又相互聯(lián)系，跌宕起伏間又疏密有度，不像大多數(shù)中低端電影，看了十分鐘就知道結(jié)尾了。
本片由納德和西敏因?yàn)槭欠駭y帶女兒出國(guó)而離婚展開(kāi)，他們的這個(gè)決定，造成了后續(xù)一些列矛盾，生活的，家庭的，觀影的過(guò)程會(huì)輕易就把你帶入他們的生活節(jié)奏中去，因?yàn)檫@些瑣事太司空見(jiàn)慣了，它們無(wú)時(shí)無(wú)刻不發(fā)生在我們身邊�；陔娪暗乃囆g(shù)性需要，這些瑣事又不會(huì)展現(xiàn)得太落俗與露骨，這個(gè)時(shí)候，演員的出色表演就發(fā)揮了他極為重要的作用。一個(gè)眼神，一個(gè)失落的表情，一個(gè)佝僂的背影，所有表演都源于真實(shí)的生活，但又高于生活，所以看這部片子，會(huì)是一種從頭到尾的享受，仿佛去他的生活中認(rèn)認(rèn)真真地走了一圈。如果厭倦了ktv和烈酒的麻醉，不妨學(xué)納德的樣子，生活的煩惱并不可怕，可怕的是你一直害怕它的出現(xiàn)。
《一次別離》，片名恰到好處，一次別離，人們這才發(fā)現(xiàn)了彼此的重要性，才發(fā)現(xiàn)自己的選擇是什么，才發(fā)現(xiàn)我們真正需要的是什么。由此展開(kāi)，本片有一下幾大看點(diǎn)：
1）納德對(duì)老年癡呆的父親的無(wú)微不至的照料；
2）女兒在父母間的對(duì)種種選擇；
3）納德和西敏的種種矛盾；
4）護(hù)工瑞茨的種種生活壓力。
好片子無(wú)需多解釋什么，好不好看各執(zhí)己見(jiàn)，總之，不管是否因?yàn)楸酒木壒�，我們總該讓心靈凈化一番。
《一次別離》觀后感3
其實(shí)一次別離給我印象最深的就是女兒兩次問(wèn)父親：“你推保姆出門(mén)的時(shí)候知道她懷孕了嗎？”
相信她在最初接受教育的時(shí)候，總被告知要誠(chéng)實(shí)；而在沒(méi)有發(fā)現(xiàn)真相之前，父親在女兒眼中的形象是完美的，是一個(gè)類(lèi)似英雄的人物，無(wú)論如何女兒至少覺(jué)得，父親不會(huì)欺騙她。但在她的潛意識(shí)里，她依舊認(rèn)為父親應(yīng)該為保姆的流產(chǎn)負(fù)責(zé)。因而她多次向父親詢(xún)問(wèn)那個(gè)問(wèn)題——“你知道嗎？”
如果說(shuō)影片中女兒有兩次價(jià)值觀的奔潰，那么當(dāng)父親說(shuō)：“我知道”時(shí)便是第一次。父親在女兒心中的英雄形象毀了，她甚至可能為有這樣一個(gè)欺騙法官的父親而感到可恥，她以為只要說(shuō)實(shí)話別人就會(huì)諒解，她以為世界充滿(mǎn)了美好。
而女兒第二次價(jià)值觀的奔潰是在她為父親欺騙法官之后。女兒心里一直有個(gè)聲音告訴她要說(shuō)實(shí)話，發(fā)現(xiàn)自己身邊最親近的人欺騙她時(shí)她失望了，而當(dāng)她自己站在法官面前，為了父親而編織謊言時(shí)，她看不起自己，她覺(jué)得自己懦弱，她11年建立的道德觀也在這時(shí)候轟然到底，而她卻發(fā)現(xiàn)，這一切都是來(lái)自于她自己的選擇，自私的選擇了父親。
我已經(jīng)忘了自己第一次說(shuō)謊是在什么時(shí)候，或許在某次自私的時(shí)候就不知不覺(jué)把第一次貢獻(xiàn)出去了吧，但我至少知道在我六年級(jí)的時(shí)候謊說(shuō)了絕對(duì)不止一兩個(gè)了，但我也不知道，即使是現(xiàn)在，能不能接受身邊很親近的人對(duì)你說(shuō)了謊話。
看完這片好像覺(jué)得世界充滿(mǎn)著自私，充滿(mǎn)了謊言。但其實(shí)，世界總比最好的差一些，又比最壞的好一些。
《一次別離》觀后感4
有人說(shuō)過(guò)，婚姻就像一座城，城里的人想出去，城外的人想進(jìn)來(lái)。而這城里城外的個(gè)中滋味，只有親身經(jīng)歷者才能真正品味到。伊朗電影《一次別離》就把這城里城外的喜憂參半演繹絕了。不僅如此，作品還引用了一些暗喻的手法，讓這個(gè)看起來(lái)簡(jiǎn)單的家庭故事，體現(xiàn)出復(fù)雜的社會(huì)矛盾。影片對(duì)人性心理的刻畫(huà)也十分到位，并且環(huán)環(huán)相扣，懸念叢生，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
主人公納德和西敏在伊朗，算的上是一對(duì)白領(lǐng)階層。丈夫納德在銀行工作、妻子西敏是一位教師。家中有11歲的女兒特梅、患有老年癡呆癥的父親。矛盾沖突的起因是西敏想給女兒特梅創(chuàng)造一個(gè)良好的教育壞境，辦好了移民手續(xù)。而丈夫納德不想丟下年老多病且無(wú)法自理的父親，死活不同意移民，二人鬧到法庭。法院認(rèn)為這是妻子在脅迫丈夫妥協(xié)，就建議雙方先冷靜一下。西敏賭氣搬回娘家，納德只好請(qǐng)來(lái)一個(gè)家庭保姆照顧父親。一次，納德發(fā)現(xiàn)保姆將自己的父親捆綁在床上導(dǎo)致他差點(diǎn)窒息，他一怒之下將保姆推出門(mén)外，致保姆意外流產(chǎn)。于是，兩個(gè)家庭之間，一場(chǎng)漫長(zhǎng)的糾紛就此展開(kāi)。
令人贊嘆的是，影片從場(chǎng)景到演員，都是一種不動(dòng)聲色的表達(dá)，卻能做到簡(jiǎn)潔而干凈，精致而細(xì)膩。這可以看出制作方對(duì)電影語(yǔ)言的控制能力已經(jīng)如魚(yú)得水。而最令人拍案叫絕的是影片中的那些精彩的隱喻：
隱喻一，妻子西敏說(shuō)移民是為了讓女兒脫離這種環(huán)境，而伊朗到底什么樣的環(huán)境?電影卻沒(méi)有給出答案。但就是這巧妙的點(diǎn)到為止，卻足以讓許多觀眾產(chǎn)生共鳴。
隱喻二，納德的父親患有老年癡呆，這也是個(gè)很明顯的隱喻：一個(gè)病入膏肓的國(guó)家，一系列行將腐朽的制度。
隱喻三：西敏質(zhì)問(wèn)納德：你父親認(rèn)得出你這個(gè)兒子嗎?納德答：我認(rèn)得出他是我的父親。這個(gè)暗喻多么具有諷刺意味?這表達(dá)了普通百姓對(duì)一些現(xiàn)象的失望，而又故土難離的矛盾心理。
影片同時(shí)還引用了其他的隱喻，準(zhǔn)確地表達(dá)出人們?cè)诮┯捕鴱?qiáng)大的體系牽制下，所表現(xiàn)出一系列的矛盾沖突：現(xiàn)代文明與古老宗教信仰、在金錢(qián)名譽(yù)面前人們表現(xiàn)出的虛偽和內(nèi)心譴責(zé)、在強(qiáng)權(quán)面前，人們無(wú)處可逃任人宰割的絕望......
《一次別離》獲得本屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。同時(shí)這部帶有批判性的電影也被伊朗官方認(rèn)可;2011年，該電影就在伊朗本土獲得伊朗曙光國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)：水晶鳳凰獎(jiǎng)。從這個(gè)角度來(lái)看，不得不佩服人家伊朗官方的豁達(dá)。這無(wú)疑是鼓勵(lì)了藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情，并能以此向世界弘揚(yáng)本民族深厚而悠久的傳統(tǒng)文明。能做到這一點(diǎn)，真好!
《一次別離》觀后感5
《一次別離》吸引人的不僅是它獲得的各種獎(jiǎng)項(xiàng)，榮譽(yù)與好的口碑，還在于它樸素的鏡頭，寫(xiě)實(shí)的劇情，以及電影中折射出的伊朗社會(huì)下的各種矛盾與深陷其中的人性的掙扎。影片講述了兩個(gè)家庭的三個(gè)年齡階層的人群的矛盾，反映出伊朗社會(huì)中的現(xiàn)代與傳統(tǒng)，父母與子女，愛(ài)情與婚姻，道德與法律，誠(chéng)實(shí)與謊言，移民與留守，宗教信仰與生存法則的矛盾，以及社會(huì)等級(jí)分明，女性的`權(quán)利與地位低下。這是伊朗社會(huì)大環(huán)境下的小家庭，也是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)伊朗小家庭的大社會(huì)。影片一開(kāi)始就用將近五分鐘的長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)了一對(duì)兒夫妻納德與西敏在離婚申請(qǐng)中心爭(zhēng)吵離婚的事。原因是西敏為了女兒有個(gè)好的成長(zhǎng)環(huán)境想要移民，而納德放不下患有老年癡呆癥的父親。從中可以看出西敏代表受西化思想影響的開(kāi)放與現(xiàn)代，而納德代表著保守與傳統(tǒng)。這里也體現(xiàn)出社會(huì)發(fā)展中現(xiàn)代與傳統(tǒng)的矛盾。西敏爭(zhēng)吵時(shí)說(shuō)：“我不愿意讓女兒在這樣的環(huán)境中生活，我有權(quán)利這樣做�！狈ü儋|(zhì)問(wèn)什么樣的環(huán)境時(shí)西敏沒(méi)有回答。這是導(dǎo)演的高明之處，一方面在伊朗嚴(yán)格的電影審查制度下，電影不能過(guò)多的涉及政治領(lǐng)域，另一方面不給出明確答案反而更令人深思�；加欣夏臧V呆癥的父親隱喻著政府的條條框框，納德不愿離開(kāi)父親也隱喻著他固守傳統(tǒng)的性格。
影片的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用頗有藝術(shù)化�；旧喜捎酶挥猩罨膶�(xiě)實(shí)的晃動(dòng)鏡頭。開(kāi)頭西敏將要離開(kāi)家的一段，多用晃動(dòng)的鏡頭拍攝收拾行李，忙碌走動(dòng)的西敏，這些晃動(dòng)的寫(xiě)實(shí)富有生活化的鏡頭代表著女兒和丈夫納德的主觀視角，他們注視著即將要離開(kāi)的西敏，內(nèi)心不舍，焦躁與無(wú)奈，種種復(fù)雜的心里矛盾也隱含在這些晃動(dòng)的主觀鏡頭里。在房中透過(guò)玻璃窗看著西敏的女兒，將不舍西敏離開(kāi)的癡呆父親領(lǐng)到廁所的納德也透過(guò)廁所門(mén)口看著西敏，兩人在不同鏡頭畫(huà)面的一左一右，西敏在鏡頭畫(huà)面中間，晃動(dòng)的主觀鏡頭不斷切換，三人相互看著，一家三口將要分開(kāi)。藝術(shù)化的寫(xiě)實(shí)的晃動(dòng)鏡頭將矛盾的關(guān)系展現(xiàn)的淋漓盡致。影片中的納德性格固執(zhí)，不妥協(xié)，脾氣暴躁。他堅(jiān)持不離開(kāi)父親，同時(shí)妻子也因?yàn)樗墓虉?zhí)而提出離婚，他卻不妥協(xié)，盡管他心里想挽留妻子，卻從不愿開(kāi)口講挽留的話，他不肯讓步，不肯承認(rèn)自己錯(cuò)了，這也反映出他性格的傳統(tǒng)一面，同時(shí)也反映出伊朗社會(huì)男性地位的高貴，權(quán)利的主宰以及只有愛(ài)情的婚姻還不能長(zhǎng)久，婚姻還需要經(jīng)營(yíng)。從他糾正女兒英語(yǔ)，堅(jiān)持不增加保姆工資的細(xì)節(jié)也可以看出他的固執(zhí)，不妥協(xié)。這些也直接導(dǎo)致了他后來(lái)因保姆瑞茨對(duì)待父親的行為而推搡，起訴她，以及堅(jiān)持不承認(rèn)自己知道瑞茨懷孕的事。還有是因?yàn)樗疹櫢赣H與女兒而不想去坐牢。作為中年男人的家庭擔(dān)當(dāng)，責(zé)任心使他陷入誠(chéng)實(shí)與謊言的矛盾中，生活的壓力逼迫他選擇了謊言。但他又不想以補(bǔ)償錢(qián)來(lái)結(jié)束和保姆一家的糾紛，因?yàn)檎钡哪腥瞬粫?huì)這樣做，不會(huì)妥協(xié)，更不會(huì)向生活中的任何阻礙屈服。生活的壓力使納德一直陷于傳統(tǒng)與現(xiàn)代，固執(zhí)與妥協(xié)，誠(chéng)實(shí)與謊言的種種矛盾交織的困境中，我們看到他的掙扎，無(wú)論他做出什么樣的選擇，都無(wú)謂對(duì)或錯(cuò)，好或壞，觀眾們會(huì)同情，會(huì)心酸，因?yàn)樗褪巧钤谖覀兩磉叺臒o(wú)數(shù)的真實(shí)的人，也包括我們自己。
影片中兩個(gè)女性西敏和瑞茨都是婚姻的忠誠(chéng)者和弱勢(shì)。西敏受過(guò)教育，有西化思想，即使與丈夫溝通有問(wèn)題，從拿母親房產(chǎn)證抵押保釋丈夫，哭訴丈夫不珍惜14年的婚姻可以看出她還是深?lèi)?ài)著丈夫，保釋丈夫以及勸丈夫拿錢(qián)補(bǔ)償保姆的行為都是為挽救家庭做出的努力，只要丈夫說(shuō)一句挽留的話，她就會(huì)回家來(lái)。保姆瑞茨為了幫失業(yè)的丈夫還債瞞著丈夫在自己懷孕的情況下做保姆，害怕丈夫的暴力而不敢說(shuō)出流產(chǎn)的真相，生存使她需要那筆補(bǔ)償款，而宗教信仰又使她不能接受那筆錢(qián)，她處于宗教信仰與生存法則的糾結(jié)矛盾中。沒(méi)受過(guò)教育使她只有極端的宗教信仰。瑞茨所代表的女性和貧苦階級(jí)反映出伊朗社會(huì)的宗教信仰與生存法則的矛盾。兩位女性的思想和婚姻也形成對(duì)比，反映出現(xiàn)代伊朗社會(huì)女性權(quán)利與地位的低下以及正在發(fā)生的變化。受過(guò)教育的西敏有獨(dú)立的思想，不依賴(lài)于婚姻。而貧苦階層沒(méi)有接受過(guò)文化教育的瑞茨卻只能依附于丈夫生存。
德的缺失，法律的不公與無(wú)情促使保姆丈夫到學(xué)校質(zhì)問(wèn)家教老師，盡管家教在學(xué)校以可蘭經(jīng)發(fā)誓自己沒(méi)有作偽證，但還是去法院改了口供。在法律面前，兩個(gè)家庭都說(shuō)了謊，但兩個(gè)人都有不得已的苦衷，在無(wú)情的法律面前，道德怎能完好無(wú)損，而在道德面前，公正的法律又是多么無(wú)情。在這里，無(wú)論誠(chéng)實(shí)還是謊言，都無(wú)謂對(duì)或錯(cuò)，好或壞。每個(gè)人都有自己的難處，人性在這里顯得多么脆弱與無(wú)奈。
除了反映這么多矛盾，影片還有一個(gè)引人注意的主題，家庭親情主題，父母對(duì)子女的影響。納德女兒為了挽留母親而一直待在納德身邊，這樣母親才不會(huì)遠(yuǎn)走。女兒有幾次問(wèn)納德是否說(shuō)謊，并且為了家庭的完整在法官面前幫助父親說(shuō)謊以使父親不用坐牢。關(guān)于結(jié)尾，我尤其喜歡影片的結(jié)尾，首先是可見(jiàn)的結(jié)尾：女兒含淚，將向法官宣布選擇父親或者母親，她應(yīng)當(dāng)已經(jīng)明白，孩子總該接受大人的分離，就如同老人總有一天得接受兒女的離開(kāi)一樣。而男人和女人則走出審訊廳，兩人之間隔著一道玻璃屏障，各自不安地等待，仿佛是個(gè)有趣的開(kāi)放式結(jié)局。而在我，其實(shí)結(jié)局在更早已給出：故事既然講的是一次分離，那么在百般波折之后，我們會(huì)問(wèn)，到底終于大團(tuán)圓了，還是會(huì)出現(xiàn)另一位出走的娜拉？——在最后十分鐘內(nèi)，我十分懼怕導(dǎo)演選的是第一個(gè)選項(xiàng)。幸而導(dǎo)演非常干脆，根本未做任何交待地給出了答案：男人女人又重新站到了法官面前，仿佛影片開(kāi)始之后什么都沒(méi)有發(fā)生——她并未因此停止追求她的自由。作為關(guān)鍵詞存在的“自由”，只是像呼吸一般在片頭掠過(guò)，但卻決定了女孩的過(guò)去，和之后坎坷的愛(ài)情經(jīng)歷，即便整個(gè)愛(ài)情故事似乎與此無(wú)關(guān)，片中也從未談及這個(gè)關(guān)鍵詞，但起因和結(jié)局，劃出橄欖球一般的錐形，最后都到達(dá)了右側(cè)的頂點(diǎn)：西敏和花，兩個(gè)女人在此點(diǎn)相會(huì)，后者仿佛立刻可以繼續(xù)前者的故事，她們的命運(yùn)可能會(huì)殊途同歸。而我此刻，只感覺(jué)導(dǎo)演在背后對(duì)我們說(shuō)：你們看，這個(gè)女人！僅僅只是為了追求她自己的自由，卻掀起了如此的軒然大波！
關(guān)于電影總體感受。一部成功的電影，不總是在臺(tái)詞中刻意強(qiáng)調(diào)主題，升華個(gè)人主義，本片只字未提國(guó)家二字，卻足以將文人翁納德上升到國(guó)家的高度。我們的戰(zhàn)亂年代，也曾踴躍出一大批“國(guó)家興亡匹夫有責(zé)”的上進(jìn)青年，看那樣的影片，的確很過(guò)癮，很振奮人心，也正因?yàn)檫@樣，中國(guó)市場(chǎng)上幾乎看不到用樸素的手法描寫(xiě)這種偉大的愛(ài)國(guó)精神的影片。《一次別離》就是一部樸素的勵(lì)志電影，樸素到一開(kāi)始你會(huì)懷疑自己能否看完它。當(dāng)然，一部好片是不會(huì)讓你輕易就中途放棄的，編劇在這方面做到了，故事層層疊疊又相互聯(lián)系，跌宕起伏間又疏密有度，不像大多數(shù)中低端電影，看了十分鐘就知道結(jié)尾了。
本片由納德和西敏因?yàn)槭欠駭y帶女兒出國(guó)而離婚展開(kāi)，他們的這個(gè)決定，造成了后續(xù)一些列矛盾，生活的，家庭的，觀影的過(guò)程會(huì)輕易就把你帶入他們的生活節(jié)奏中去，因?yàn)檫@些瑣事太司空見(jiàn)慣了，它們無(wú)時(shí)無(wú)刻不發(fā)生在我們身邊�；陔娪暗乃囆g(shù)性需要，這些瑣事又不會(huì)展現(xiàn)得太落俗與露骨，這個(gè)時(shí)候，演員的出色表演就發(fā)揮了他極為重要的作用。一個(gè)眼神，一個(gè)失落的表情，一個(gè)佝僂的背影，所有表演都源于真實(shí)的生活，但又高于生活，所以看這部片子是一種從頭到尾的享受，仿佛去他的生活中認(rèn)認(rèn)真真地走了一圈。
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