盲探觀后感范文（精選5篇）
看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。那么我們?nèi)绾稳懹^后感呢？下面是小編為大家收集的盲探觀后感范文（精選5篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
盲探觀后感1
片子明顯的一條線索就是追查小敏的下落，而另外一條暗線是莊士敦和何家彤的感情脈絡(luò)。對于明線的發(fā)展，種種鋪墊可以說做的很到位，但是暗線也就是兩位主演的感情戲處理的不夠細膩，雖然有莊士敦的夢中情人嫁給司徒警官這個橋段的轉(zhuǎn)折，但是劉德華飾演的人物內(nèi)心完全沒有表現(xiàn)出感情的過渡轉(zhuǎn)折。
在明暗線索敘事之外有兩個查案故事：一個是影片開頭的“通渠水傷人事件”，影片開頭，引入男女主角。這個故事里值得回味的是司徒警官趕在莊士敦前破案，使得莊士敦白白忙活9個月，懸賞獎金也沒拿到。其實這里塑造司徒人物性格也是為后面司徒搶走“未來嫂子”做老婆而鋪墊，更與后面莊士敦講述雙眼因工作過勞失明形成鮮明對比-------投機取巧的司徒拿著一個月八萬的薪水，兢兢業(yè)業(yè)的莊士敦過勞失明沒有收入不得不利用自己最拿手的破案謀生。即便這樣，司徒還搶在莊前，讓他徒勞。短短一個“通渠水傷人事件”故事的開局，全面給出了幾位主要演員的人物性格，同時奠定了比較喜感的電影基調(diào)(當然這種喜感只是表面的，喜感下是人性的陰暗)。
再說另一個查案故事就是“停尸房殺人事件”。這個查案故事主要是為暗線服務(wù)，即通過這個查案的過程，讓男女主角產(chǎn)生感情碰撞，但是一直在碰的都是女主角。當然，正是由于莊士敦假公濟私查自己的案子，而何家彤明知如此卻義無反顧的幫助他，并且不辭辛苦的救他，這些應(yīng)該說潛移默化的在感動他。如果說莊士敦不是劉德華演的，或者劉德華能演出一些內(nèi)心感情變化的鏡頭，那么我愿意再給這部電影多加點分。
在明線敘事即追查小敏下落又有兩個故事，而這兩個故事都是根據(jù)莊士敦的假設(shè)，就像一條馬路分叉處兩條。在這里，導演安排主角試探性的走過看看，哪條路上有重大發(fā)現(xiàn)且先走下�！俺鲎廛囁緳C殺人事件”是先被否定的。這個故事我們看到了《大只佬》影子，單單這一個故事就很出彩，特別是司機帶莊何看完他所殺人的尸骨后說飯要冷了，要吃飯時，透心的冰冷幾乎讓我忘了影院外是三十幾度的炎炎夏天。沒有了《大只佬》里的救贖，代替的是幾顆冰冷的子彈。后來司徒警官說沒找到小敏的尸骨，這條路走到頭了。
隨之，繼續(xù)走上另一條路，即何家彤樓上鄰居這條線索。這個線索才真正揭開謎底。原來小敏沒死，小敏到了巴西，改名換姓，整了容。莊士敦意識到答案并且求證時，本片的第二次的透心冰冷又來襲了：大肚子的小敏羊水破了，呼救莊士敦幫忙，莊走了出又回來，就在剛要幫助小敏時，小敏拿刀揮向了莊。而愛情的力量再次顯現(xiàn)，肚子被出租車司機捅破的何家彤這是感到，救了莊，也救了小敏肚子里的孩子。這里的一個細節(jié)是，莊說出了這個女人就是小敏的真相，并且讓她保住孩子。在這個真相面前，何家彤看到了地板上躺著的兩具尸體以及小敏手中的匕首，而何家彤所認識的小敏曾經(jīng)確實有說過要像母親外婆一樣殺掉負心丈夫，這難道就是小敏的宿命?
追查小敏下落的過程，其實只是莊何二人見證小敏悲劇宿命的過程。莊是神探，辨的出真相，卻無力拯救挽回。莊是觀眾，是銀幕內(nèi)的觀眾。就像我們圍觀車禍現(xiàn)場時一樣，我們在講述車禍給別人聽時，其實，別人和我們一樣，都無力挽回。
結(jié)尾很光明：莊何二人結(jié)婚了，小小敏在學破案，一家人將在查案的道路上越走越遠。
盲探觀后感2
聽說劉德華主演的《盲探》上映了，我感到非常的高興，正好趁著周末，和好幾個朋友一起去電影院觀看。
《盲探》講述的是女警察阿彤(鄭秀文飾)因為好友小敏的失蹤而一直有心結(jié)，而從上個世紀90年代就開始，每年香港都會有一名少女無故失蹤從此找不到蹤影，面對好友似乎卷入了這宗多年未破的離奇案件，毫無頭緒的阿彤無能為力。終于在一次通渠水傷人案中，阿彤認識了前“破案之神”阿莊(劉德華飾)，阿莊在之前一次執(zhí)行任務(wù)中發(fā)生意外導致失明，已提前退休。阿彤發(fā)現(xiàn)阿莊雖然眼睛看不見，但聽覺和嗅覺卻加倍的靈敏，“破案之神”的能力猶在，于是請求阿莊協(xié)助她一同追查小敏的去向。劇中阿莊一共破了6個案子，分別是通渠水傷人案、殮尸房殺人案、大腳劫匪案、出租車司機連環(huán)殺人案、小敏失蹤案、小敏祖孫三代殺案。同時，阿莊也向阿彤展現(xiàn)了自己獨特的破案風格——通過多次自導自演來還原犯罪現(xiàn)場，再加以想象作出判斷。
看完《盲探》，覺得這部電影呈現(xiàn)了杜琪峰經(jīng)典的“警察重構(gòu)理論”，盲人警察的傲慢與操控欲讓這個本該政治正確的香港警察變得缺點很多，再加上冷幽默、可笑的情景，又讓這種“政治不正確“的故事看上去沒那么正經(jīng)�！睹ぬ健反_實一部不錯的電影。
盲探觀后感3
嚴格來說，《盲探》不是一部真正意義上的犯罪推理片，片中甚至有些線索缺乏邏輯，但這并不妨礙它成為一部近年來難得的好片。昨日，該片在南京首映，杜琪峰在片中一改以往的陰郁嚴肅，延展了杜氏的黑色幽默，從而令整部影片更具感染力。
開頭有些無厘頭
影片以小敏失蹤案為貫穿始終的主線，同時穿插多條案件線索。開頭顯得有些無厘頭：鄭秀文扮演的女警何家彤被派去給同組成員買冰沙，頂頭上司卻突然要求她跟蹤一位盲人。于是劉德華扮演的“盲探”莊士敦閃亮登場，用近乎警犬般靈敏的鼻子和耳朵，找到了香港“樓頂潑濃酸傷人案”的真兇。此后，故事情節(jié)開始快速發(fā)展，影片前半部明顯好于后半部，中后段進展有些拖沓和凌亂，盲探的幾處推理也略顯突兀生硬，好在并不影響影片的整體。
觀眾如坐過山車
與其說《盲探》是部驚悚片，不如說它是一部喜劇片。導演將原本正經(jīng)嚴肅的犯罪推理過程進行了喜劇化處理，消解了偵探片中的嚴肅莊重感，將杜氏風格的黑色幽默在片中展現(xiàn)得淋漓盡致，比如莊士敦趴在樹上大叫“何家彤，快來救我啊!”而兇手則在樹下不停追問“誰是何家彤?”;又比如莊士敦執(zhí)槍于千鈞一發(fā)之際打中匪徒，受傷的何家彤則用虛弱的聲音說：“到底是偶像，眼盲了都能打中�！倍喷鞣逵脴O其夸張的手法把現(xiàn)實和想象糅合在一起，并悠然自得地在不同情境的鏡頭語言中切換，時而輕松，時而血腥，時而驚悚，卻過渡得很自然，令觀眾的觀影感受也如坐過山車般上下起伏。
劇情更加接地氣
《盲探》集中了許多杜氏影片中的人物特色，主角“盲探”莊士敦的探案風格形似劉青云[微博]扮演的“神探”，喜歡還原案情和換位思考，同時還有和靈魂對話的能力;片中男女主人公你來我往的喜劇式對立，又令人聯(lián)想到早年鄭秀文和劉德華在《孤男寡女》中的對手戲;影片在敘事上利用了閃回和插敘，并在情景推理與日常場景中來回切換，像極了《大只佬》。杜琪峰通過抖各種小包袱，以及對影片節(jié)奏的掌控來營造幽默意境，對于普通觀眾來說，《盲探》不像《毒戰(zhàn)》那樣陰郁嚴謹，也不像《放逐》那樣主觀張狂，而是變得更加通俗易懂，更接地氣。
兩位主演很出彩
片中兩位天王天后再次相逢令人倍感親切。華仔不戴墨鏡演盲人，眼神反而控制得很好，比梁朝偉在《聽風者》中的表演更自然真實。而鄭秀文依然是那種大大咧咧沒頭腦的樣子，和劉德華在對手戲上擦出的火花令人印象深刻。兩人無間的默契感和近乎癲狂的表演方式，為影片帶來了一種有別于以往杜氏影片的.特殊風味。
盲探觀后感4
《盲探》是一部風格雜糅的電影，影片盡管擁有著驚悚、偵探這樣的外殼，但本質(zhì)上卻還是一部愛情輕喜劇。顯然，杜琪峰擅長于此，劉德華和鄭秀文更熟諳此道，所以盡管《盲探》算不上是杜琪峰最好的作品，但在眼下這個爛片當?shù)�、迷亂人眼的中國影市，《盲探》即便盲著，心也如明鏡一樣，給觀眾的是很不錯的觀影體驗。
對于很多觀眾來說，所謂銀河風格和韋杜二人，都只是符號而已。遠不如劉德華和鄭秀文來的直接。所以影片中盲探劉德華有很多特寫鏡頭，身著西服、身形姣好的他，不僅吸引著電影中的鄭秀文，還有熒幕之外的觀眾。至于鄭秀文，則在熒幕上扮演了眾多粉絲的投射體，成為了與華仔溝通的一道橋梁。從視覺來說，《盲探》有很多值得稱道的地方，各種風格的雜糅讓影片呈現(xiàn)出的是一種詭異而又略帶夸張的面貌，一時陽光浪漫、一時又陰暗驚悚，不相干的影像風格毫無違和感的融入在一部電影中，這當屬導演的功勞。杜琪峰在影片中展示的掌控力是基于一個良好劇作基礎(chǔ)之上的，二人不僅知道該用什么樣的風格去表現(xiàn)故事，而且對于如何進行一種文化（類型）的融合顯得游刃有余。
《盲探》并不是一部單純的港影，內(nèi)地城市和演員的出現(xiàn)就證明了這部影片無論從何角度來看都有了融合的傾向。此過程中，很多港片會失掉風骨，而《盲探》雖然也有一種沖突感存在，但整體來說，影片的港式風味和杜氏風情是純粹而又懷舊的，這也是影片上映之后深受好評的一個原因。
實際上《盲探》最好的反應(yīng)了當下那種快速、碎片、非理性化的生活方式，所以導演用了很多特寫的畫面剪輯拼貼出了城市的瑰麗印象，影片的節(jié)奏也被打造輕松愉快。雖然《盲探》打著偵探片的旗子，但實際上劉德華在片中的很多推理經(jīng)不起什么推敲，那種還原場景式的案件推理，較真起來其實就是坨bullshit。但這不是重點，重點在于探案推理只是幌子，一來充分展示華仔的魅力，二來進一步展示鄭秀文的二。一來二去，兩人的交情就建立了。影片中劉德華和鄭秀文是一對極度互補的角色，前者雖盲但心思縝密，而后者則延續(xù)了某種大笑姑婆式的頭腦簡單卻心地善良，而職業(yè)身份以及互相利用的需要，則讓二人在電影中就有了進一步發(fā)展的可能性。影片的主題其實是愛，電影中被殺害的女性都是因為愛，那么杜琪峰筆下那些無厘頭的案件推理，實際上也就是一個個的愛情情境，讓本來就木訥的鄭秀文體驗愛情的能力，進而開始情竇頓開。兩個方面單拆開都不是什么合理的故事，但合在一起就顯得順理成章，影片中鄭秀文從融入不到情境、到成為一個好演員，變化的實際上是自己那顆逐漸充溢愛情的心而已。杜琪峰是很精明的，一連串不經(jīng)意的故事，建構(gòu)起來的卻是一段愛情和幾個人物，影片的整體架構(gòu)完整又精巧，而串聯(lián)其中的小故事和各種風格則讓影片顯得多元而又耐看。
《盲探》用愛情鋪墊，解釋了所有的問題，這是個溫暖小品，將小情小愛以大而得當?shù)姆绞奖憩F(xiàn)，影迷們各取所需，愛的始終是自己想要的那一塊，無論是鐵三角的余味，還是銀河和杜氏的招牌，抑或是類型糅合的復雜感，或者就是新港片的某種精神，總歸《盲探》都有。更別提影片最后小小敏對雪糕的固執(zhí)，似乎又昭示了老杜那宿命論的傳統(tǒng)調(diào)子，讓人有回味又有期盼……
盲探觀后感5
終于去看了《盲探》，出乎意料，幾乎從頭笑到尾，全片的夸張戲劇風格太好玩了，仿佛重回鄭秀文、劉德華與銀河的黃金時代。
先說男主角，華仔的莊 Sir 太太太賤了。早前聽說他演盲人，還以為是嚴肅、自閉的那種，想不到啊想不到！不過，賤得這么惹人愛也真是罕有，他的嘴可真壞呀，滿嘴花言巧語又好吃到極點，某個瞬間竟令我想到了《大時代》的丁蟹，好想大耳瓜子抽他呀，當然只會像何家彤做戲那樣輕輕一抽，沒辦法，他太可愛了。印象最深的是他生怕何家彤很丑，好委屈地說 “ 朋友見到會丟臉的 ” ，直接笑爆。
老實說，我并不怎么喜歡身為演員的華仔，他太在意自己的容貌了，演戲更多的是在擺 pose 。這個毛病，先前黃曉明也有，現(xiàn)在好多了，高圓圓一直都有，從《高海拔之戀》貌似有改觀的趨勢。幸而劉德華是真的有料，只要遇上好劇本好導演好拍檔，他都能發(fā)揮得十分出色，可要遇上一部大爛片，就只好大家一起爛成渣渣了。前一陣看娛樂新聞，他解釋自己為何要拍《富春山居圖》，大致意思說他總是高估自己，以為憑自己的力量可以化腐朽為神奇，把大爛片拍成好片，他確實是高估自己了。張國榮有這樣的能力，不代表他也有。實際上，我?guī)缀鯖]見過哪個演員能像張國榮那么神奇。
幸而《盲探》有好劇本好導演，還有華仔的最佳情侶檔 —— 至少在我眼中是這樣的，他才能塑造了一個這么可愛的莊 Sir 。所謂最佳情侶檔，務(wù)必要在對戲時火花四濺。很多演員外表十分登對，但就是沒有火花，那就很無奈了。先前看過鄭秀文和古仔合作的三部電影，明明是俊男美女，火花卻少得可憐，到底也成不了經(jīng)典情侶檔。只有鄭秀文和劉德華合作時，才能擦出燃爆銀幕的火花。說句題外話，鄭秀文和劉青云合作《我左眼見到鬼》，也出奇登對，可惜之后沒再有機會合作。
鄭秀文的何家彤跟她全盛時代塑造的一系列經(jīng)典形象很有共通之處，十分之傻大姐，外表大大咧咧，內(nèi)心埋藏深情。好喜歡她身負重傷時，莊 Sir 說他知道她喜歡他，她有氣無力地說，你知道了，好糗啊，還好快死了。那一刻我竟是笑的，沒有絲毫悲傷的感覺。鄭秀文的 “ 傻大姐 ” 從來都是這樣，讓人笑，幸福地笑，絕不苦大仇深。像一種放下一切的云淡風輕，縱然得不到圓滿，也可以坦然接受。而她的 “ 傻大姐 ” 也是最親民的，不像王菲，高高在上地演著 “ 傻大姐 ” ，時常讓我感到崩潰。其實，鄭秀文也不像楊千嬅，鄭秀文是上得豪宅，下得陋巷的親民，楊千嬅做得到后者，做不到前者。當然，這些都只是我的個人感覺。
有人說鄭秀文只會演 “ 傻大姐 ” ，我是不能茍同的。像《長恨歌》、《高海拔之戀》，口碑雖不怎么好，但我都覺得鄭秀文演得蠻好。只是我最喜歡她演能讓人快樂的 “ 傻大姐 ” ，她演悲劇太讓人傷心了。也可能是因為她的個人經(jīng)歷讓我有某種同病相憐之感，因而更難接受她在電影中詮釋一種悲傷無奈的命運，寧可看到她開開心心的，告訴全世界，什么都打不倒她，她很好，一如她的黃金時代。
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