新洛神觀后感范文
《新洛神》選材具有歷史的厚重感和吸引力，這是編導(dǎo)們的高明之處。但整部劇很難讓人叫好，確系一宗憾事�！缎侣迳瘛啡宋锝巧亩ㄎ徊粶�(zhǔn)。
首先表現(xiàn)在曹操人物性格的定位方面，眾所周知，曹操是歷史長(zhǎng)河中不可多得的政治家、軍事家和文學(xué)家，性格上狡詐、多疑和好買(mǎi)弄。如果抓住上述內(nèi)容和人格特征，進(jìn)行藝術(shù)化處理，相信會(huì)使觀眾賞心悅目，贊賞有加。
作為政治家的曹操，主要應(yīng)放在生逢亂世而頭腦清醒，能在紛紛擾擾中找到成功的道路，采取正確、高明而務(wù)實(shí)的策略，在政治成長(zhǎng)之路上，雖有烏云蔽日，但總的是一片光明。如果把撥開(kāi)烏云見(jiàn)青天、戰(zhàn)勝?lài)?yán)寒迎艷陽(yáng)作為該劇反映的主體，我深信必能掘其妙，吸引眼球，具有巨大的銀屏震撼力，也能具備啟迪和教化作用，同時(shí)商業(yè)價(jià)值也在其中了。
作為軍事家的曹操，能在群雄逐鹿中不斷發(fā)展壯大，不斷吞并弱小，自然是仰仗軍事方面的節(jié)節(jié)勝利。如果該劇在曹操軍事集團(tuán)與其他軍事集團(tuán)的角逐中，對(duì)比運(yùn)籌帷幄的差距，挖掘細(xì)作的較勁，發(fā)掘以少勝多的博弈，觀眾自然會(huì)對(duì)相對(duì)真實(shí)的歷史感興趣，也能觸動(dòng)觀眾不得不興奮的神經(jīng)。這樣抓住了觀眾源也就開(kāi)辟了商業(yè)源。
作為文學(xué)家的曹操，處處體現(xiàn)出文雅、文明和文質(zhì)彬彬，并且把這些個(gè)性品質(zhì)和個(gè)性特質(zhì)運(yùn)用到紛繁復(fù)雜的軍事斗爭(zhēng)、集團(tuán)內(nèi)部管理和解決家庭紛爭(zhēng)中去，偶爾撕碎其面具，把曹操的多疑、狡詐和好賣(mài)弄文才和聰明融入其中，接續(xù)與楊修較量之前的情趣，不僅可以保持曹操個(gè)性品質(zhì)和個(gè)人特征的一致性，還能達(dá)到內(nèi)容深刻化的目的，避免情節(jié)發(fā)展過(guò)程中畸輕畸重的不足。這樣，不僅角度新、奇，符合觀眾的欣賞習(xí)慣，具備文化素養(yǎng)，其綜合震撼力不言而喻，其藝術(shù)吸引力和感染力應(yīng)該無(wú)比強(qiáng)大，也易于引起觀眾的感情共鳴。
可該電視劇中的曹操，堪比草莽和山野村夫，動(dòng)輒暴跳如雷，毫無(wú)修養(yǎng)和涵養(yǎng)可言，十足的美女控、女鬼，可以為了北方大美甄氏而興師鄴城，這個(gè)尋求戲份的角度嚴(yán)重違背歷史的基本事實(shí)。我們且不說(shuō)一代梟雄，就算是三歲孩童也會(huì)找到給自己下臺(tái)的借口，父母問(wèn)孩子“為何不吃完飯”，常常的回答是“吃不下”、“不好吃”或者“沒(méi)興趣”，一般不會(huì)采用不計(jì)后果的撕破臉皮的直接對(duì)抗的方式。更讓人難以理解的是三父子同時(shí)拜倒在甄氏石榴裙下而爭(zhēng)奪中，曹操居然毒打曹丕，打入大牢，甚至想出讓曹丕橫豎都是死的攻打故安的坑殺之計(jì)，這既不歷史，也不人情。試想，別說(shuō)是父子之奪，即便是一般的外人也不會(huì)如此歹毒殘害，簡(jiǎn)直就是你死我活的仇敵，是戰(zhàn)場(chǎng)上荷槍實(shí)彈的對(duì)手。為了商業(yè)欲望的滿(mǎn)足，把追求美好的愛(ài)情夸張到這般程度，是否有利令智昏之嫌。
此處必需重提影視作品再現(xiàn)歷史的問(wèn)題，應(yīng)該遵循“大事實(shí)小出入”原則，如果要曲解到面目全非的地步，就不要盜用歷史之名，享受歷史之譽(yù)，用歷史欺騙觀眾，就象香港的眾多娛樂(lè)片那樣，老老實(shí)實(shí)冠上“戲說(shuō)”的.名號(hào)，讓觀眾和學(xué)界只享受歡娛就好，能在茶余飯后能供消遣就成，而不必從歷史真實(shí)的角度去度量和推敲。
其次，曹植是形象刻劃過(guò)于少兒化。曹植天生聰穎，有文曲再世之說(shuō)，不只表現(xiàn)在飲酒賦詩(shī)方面，還表現(xiàn)在對(duì)事物的獨(dú)特認(rèn)識(shí)和獨(dú)特反應(yīng)上，表現(xiàn)出異于常人的獨(dú)創(chuàng)特質(zhì)和秉賦，而且還表現(xiàn)出詩(shī)人瀟灑倜儻超塵脫俗的特征，這些在該劇中都沒(méi)有蹤跡可尋，代之以怯懦、膽小怕事、泡在愛(ài)情的蜜罐中而無(wú)所事事不求進(jìn)取、不懂人事不解風(fēng)情和木訥的性情。那不是天才童子曹植，應(yīng)該說(shuō)是扶不起的阿斗。
再次，就該電視劇的歌劇表現(xiàn)形式方面是不成熟的，歌詞缺少變化，演唱風(fēng)格單一，完全不能區(qū)處劇情的輕重緩急，不能體現(xiàn)人物的性格特征，很少能起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，大體而言，可以說(shuō)是：唱不當(dāng)時(shí)，唱不當(dāng)事，唱不當(dāng)情，更沒(méi)能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的獨(dú)特效果，更不用苛求于追求推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的跨度了。
最后，歌聲實(shí)在難聽(tīng)，美女學(xué)雞叫，美男學(xué)狗叫，悠揚(yáng)的旋律就像在砂礫中游動(dòng)的蛇那樣腰都折斷了脊骨都擠壓碎了還不能爽爽朗朗地顯露于和煦的春風(fēng)之中，那些歌聲，無(wú)論在春天的溫潤(rùn)中，夏天的熱烈中，秋天的喜悅中，還是冬天的嚴(yán)寒中，都在哼著幾乎沒(méi)有區(qū)別的慢板調(diào)，那些歌聲，無(wú)論在春光中徜徉，在溫情中游歷，在情投意合中陶醉，在晴天霹靂中驚悚，但始終是不分輕重緩急的慢節(jié)奏呻吟，似乎病入膏肓，奄奄待斃。
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