水形物語觀后感1200字
每個(gè)人都有欲望，人之常情。當(dāng)然欲望是有限度的，貪婪無節(jié)制的欲望，將會(huì)吞噬掉人性，變成可怕的怪物。
在剛剛過去的第90屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《水形物語》無疑是一匹最大的黑馬，一舉拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂四項(xiàng)大獎(jiǎng)，九項(xiàng)提名。不僅如此，在領(lǐng)跑美國奧斯卡之前，它已經(jīng)憑借12項(xiàng)提名在“英國奧斯卡”上大放異彩。并且已經(jīng)斬獲威尼斯電影節(jié)和金球獎(jiǎng)2個(gè)最佳導(dǎo)演，持續(xù)地在各大電影節(jié)怒刷存在感。
有人說，這部電影太過政治正確，“人魚戀”的劇情通俗老套。持這種觀點(diǎn)的人大概視野有所局限，并沒有深度的理解這部影片的真正內(nèi)涵。電影講述的是故事發(fā)生在1963年，時(shí)值冷戰(zhàn)期間，免不了涉及政治。另外，在這種背景設(shè)定下，會(huì)使人物形象的刻畫更加細(xì)致、人物塑造更加立體化，從而更好的傳達(dá)電影意圖，達(dá)到政治諷刺的目的。雖然“人魚戀”體裁的確已不新鮮，但導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅卻通過獨(dú)特的審美力和創(chuàng)造力做到了“老樹發(fā)新芽”，得到了各大電影節(jié)、頒獎(jiǎng)典禮的青睞。導(dǎo)演通過電影所傳達(dá)出的對于人性和欲望的思考，或許才是影片更深層次的東西。況且《水形物語》這部作品之所以能夠突出重圍，包攬如此多大獎(jiǎng)，不僅在于電影本身兼具藝術(shù)性和商業(yè)元素，很大程度上就在于電影所表現(xiàn)的深刻內(nèi)涵，鮮明的思想。
劇中人物都有自己的欲望。啞女艾麗莎和同性戀畫家，有著無法言說的孤獨(dú)，但他們卻都有著對愛的`欲望。艾麗莎屋里雞蛋形狀的鬧鐘就是對此的隱喻，他們勇敢地向自己的愛情進(jìn)擊。最終艾麗莎成功與人魚在一起，而畫家卻因?yàn)椴焕斫庠饩�。理查德和生物博士也是有欲望，他們研究人魚，渴望掌握第一手有價(jià)值的資料來為自己的國家效力。不過作為蘇聯(lián)間諜的生物博士最終收手，加入到保護(hù)人魚的隊(duì)伍，表現(xiàn)出高尚的人道主義以及大無畏的獻(xiàn)身精神。而蘇聯(lián)饒不了他，最終慘死在欲望之下。當(dāng)然，影片最大的反派，美國實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人理查德更是完全被欲望吞噬。血腥暴力，用電棍殘忍的襲擊人魚，絲毫沒有人性。
在電影中，手是艾麗莎與人交流的途徑，是她展示情感、表達(dá)自我的有用工具。但在大反派理查德的那里，手卻成為了權(quán)力和暴力的象征。理查德在向魚人施暴時(shí)，被咬掉了兩根手指，后因無法恢復(fù)而日漸發(fā)黑、流黑血。最后自己硬生生將斷指給拔了下來。這斷掉的手指一方面表現(xiàn)血腥和殘忍，展現(xiàn)人性的貪婪。另一方面又可以表現(xiàn)這場善惡交鋒中，施暴者最終會(huì)被驅(qū)趕出局。
最近微博上有組江疏影全英文采訪奧斯卡最佳導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅的視頻，在視頻中江疏影提問導(dǎo)演，“如果將怪物看做是人類的射影，你會(huì)對怪物說什么？”托羅導(dǎo)演是這樣答的，“我的每部電影都在嘗試去表達(dá)不同的世界觀�！豆硗骸分械挠撵`代表人性的至善，《猩紅山峰》也是如此，而《環(huán)太平洋》中的生物象征著消費(fèi)主義或是大自然的力量�！端挝镎Z》中的生物是一個(gè)寓言，我們創(chuàng)造了一個(gè)包容和接納他人的寓言。電影中的所有人物，人魚是這樣，而身處邊緣的角色也是如此，他們的命運(yùn)彼此交錯(cuò)，這象征著我們從異類中看到的是美或丑�！闭鐚�(dǎo)演而言，《水形物語》正是通過這種善惡的交鋒來進(jìn)一步展現(xiàn)故事的內(nèi)涵。
水形物語》有著旗幟鮮明的情感傾向，善的這邊美得驚心動(dòng)魄，惡的那邊又丑得令人發(fā)指，一邊是受到欺凌與壓迫，最后奮起抗?fàn)�，另一邊的反派則是由光鮮逐漸陷入狂暴最后被打敗。
到底誰才是真正的異類、怪物呢？那就不言而喻了。