《三槍拍案驚奇》觀后感范文
張藝謀三個(gè)字的分量不必多言。其人其影和以往成績，更是詮釋了華語電影世界“導(dǎo)演作品”大過天的特例。于是，當(dāng)沉寂了三年之后這曾經(jīng)的金字招牌再次爍爍放光出現(xiàn)在眼前。《三槍拍案驚奇》一部影片喜劇電影，就沒有任何來由的引發(fā)著關(guān)注的熱潮，無以復(fù)加的火爆。
可是，從影片改編自科恩兄弟的《血迷宮》劇情的消息一出現(xiàn)。公布的大紅大綠扎眼劇照在網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地。如小沈陽等一干2009年人氣無敵的演員紛紛進(jìn)組后，這部電影的諸多爭論便不能被回避了。
撥開云霧見青天，《三槍拍案驚奇》的喜劇效果達(dá)到了近年來的高峰。但是由于地域原因，和題材的可預(yù)見性，以及電影整體水準(zhǔn)的原因，還要最致命的一點(diǎn)：這種小快靈代替以往大片似的厚重感，像是分量不足般給觀者帶來的失落，都讓張藝謀的這種嘗試有著兩極分化的可能。
眾所周知，張藝謀的電影元素一向鮮明且在以往作品中隨處可見。于是，影片一分為二，成為了張藝謀電影班子，與趙本山東北二人轉(zhuǎn)雜交后的產(chǎn)物。整體上看，前者也即是導(dǎo)演方，負(fù)責(zé)提供電影所需要的硬件，比如燈光、舞美、攝影、道具、音響。后者，也即是趙本山和小沈陽以及程野和毛毛這群二人轉(zhuǎn)演員，把人物通過表演塑造出來。雙方合二為一，打造了如今看到的這部電影。三聲槍響，雖不完全的驚奇，但是爆笑卻比比皆是。
于是，在《三槍拍案驚奇》中，你首先處處可見張式元素的存在。外景地甘肅張掖的特殊地貌，結(jié)合著天地之間的日升月移，在攝影師趙小丁的鏡頭下散發(fā)著極限的美感，構(gòu)圖極為合理且視覺沖擊力非常強(qiáng)，一些空鏡頭直逼當(dāng)年《千里走單騎》般的奇秀。而服裝上，色彩濃烈之感再次彌散搶鏡，繼《英雄》的段落式色調(diào)和《滿城盡帶黃金甲》的貴氣逼人后，粉紅與嫩綠的超強(qiáng)烈對比，以及個(gè)人身上處處在以往影片里不可想象的色差鋪滿了銀幕。很潮很出位，也很傻很雷人。至于那大量室內(nèi)戲可聽見呼呼風(fēng)聲的無臺詞化處理，更是突出了音效，使得瞬間彈撥的配樂顯得扣人心弦。當(dāng)然，別忘了張藝謀導(dǎo)演的最愛——一輝不死鳥式人物。也即是說，以上這些硬件的要素，和那座在荒涼之地的“王麻子面館”小院一樣，屬于突兀存在的提醒，給出了鮮明的編導(dǎo)方烙印，無時(shí)無刻不敲打著你，這是全中國和華人世界電影思想上最前衛(wèi)者老謀子出品的新玩意。
而這種張式出品，是否必屬精品呢？
那就來看看軟件的現(xiàn)狀如何。整部電影，喜劇的橋段都由小沈陽扮演的李四，程野與毛毛扮演的趙六和陳七擔(dān)負(fù)。閆妮扮演的老板娘負(fù)責(zé)制造情感的細(xì)膩和使得劇情在主題上趨向所謂“深刻”。而倪大紅扮演的老板和由孫紅雷出鏡的巡邏隊(duì)成員張三，則專門打造驚悚和殺戮。表面上分工很明確，且組合起來也運(yùn)轉(zhuǎn)流暢。
于是，問題來了。你想看到這些演員表現(xiàn)什么？如果以演技論的方法評判。老板娘的這個(gè)角色“戲份”最吃重。閆妮的哭泣、怒其不爭和潑辣展露無疑。其他人明顯尚存差距�？扇绻驹谙矂〉慕嵌龋∩蜿柊缪莸睦钏木彤�(dāng)之無愧的成了第一人。從趙本山友情客串開篇出現(xiàn)后，影片的笑聲就從未停止，這種密集程度近年來非常鮮見。小沈陽扮演的李四的這個(gè)人物很懦弱、形貌多少有些猥瑣，其肢體語言搶鏡嗎，習(xí)慣性的口頭語和表情與舞臺上的他如出一轍的“欠扁”。至于程野與毛毛的表現(xiàn)，由于并不熟悉倒是眼前一亮，前者的大牙和后者的“笑聲”成了亮點(diǎn)所在。其人物的作用，也體現(xiàn)在橋段的演繹上。
于是乎，當(dāng)作喜劇來看且并不吹毛求疵，這些爆笑的部分與之后的驚悚構(gòu)成了整部電影的精華。在一些細(xì)節(jié)中，張藝謀顯然在臺詞上借鑒了東北二人轉(zhuǎn)的幽默方式去處理這些笑點(diǎn)�！度龔�(qiáng)拍案驚奇》的幽默大致可分為以下三種：其一，是小品般特有的語言幽默，那“破鞋”的說法、“搶答”的模式、以及英語砍價(jià)的出現(xiàn)都是小亮點(diǎn)，屬于瞬間迸發(fā)的`靈感和鬼主意，并且由于這些臺詞可以五花八門的隨時(shí)隨地出現(xiàn)，因此多出現(xiàn)在群戲中。很有可能會(huì)與每年的春晚一樣，之后這些臺詞會(huì)成為熱門的流行語。其二，片中喜劇幽默來自大量進(jìn)退之間的對話和橋段，比如那場針鋒相對的“古代辯論”。辯題為“是否可以用不正當(dāng)手段獲取個(gè)人應(yīng)得財(cái)產(chǎn)”，和“我們分手吧”為題的李四一人分別飾兩角對話。這是一些特殊的對手戲帶來的。只在固定的男女搭檔之間才可催生笑料。最后，第三種幽默便是肢體語言和演員走位帶來的動(dòng)作式滑稽效果，以及人物起死回生時(shí)刻的驚悚。肢體語言以幾組人物三番五次進(jìn)入后院為例。在圍繞著算盤密碼鎖和古代保險(xiǎn)柜之間的一切都值得玩味，那顫抖的恐懼以及李四的連滾帶爬段落很是有“舍得一身剮”的架勢。而后者，便是驚悚的效果帶來的幽默，這屬于黑色幽默的典范，以活埋段落和槍響前后的一切為代表。
由此可見，從喜劇的角度看，《三槍拍案驚奇》不僅合格，而且做到了分量十足，足以摧毀觀者的笑神經(jīng)。從制造“笑果”的想法和最終引爆“笑果”的過程上看，手法也較為純熟，值得夸獎(jiǎng)。
可是，當(dāng)做一部摻雜了懸疑和驚悚成分的電影來看，《三槍》的問題和弊端就很是明顯了：這部電影的所謂驚悚與懸疑成分，與喜劇比起來不僅少得可憐，而且難以撐起后半部分的起承轉(zhuǎn)合。一切在第一聲槍響時(shí)達(dá)到高度，第二聲槍響漸入佳境，第三聲槍響卻顯得平庸了。孫紅雷扮演的張三幾次出入，都與面館成員一門之隔，喜劇效果很好，但是驚悚與懸念的氣氛，渲染上依舊功力一般。也即是說，密室本應(yīng)可以成為一個(gè)從結(jié)構(gòu)到布局，從演員走位和調(diào)動(dòng)場景都值得夸贊的電影潘多拉墨盒，一旦開啟便“劇”力無限的，可是最終的結(jié)果卻令人較為失望。除了迫近結(jié)尾的“箭”很意外，三聲槍響的每一次發(fā)生，從情節(jié)的轉(zhuǎn)折度和意外程度上呈現(xiàn)了逐漸衰弱的趨勢，過于依賴原作的弊端在此刻暴露無遺。你沒有辦法期許情節(jié)上驚喜的同時(shí)，也就會(huì)產(chǎn)生影片最終戛然而止玩“歐亨利”式結(jié)局，卻沒有回味的感覺。進(jìn)而想起那四個(gè)字，叫做虎頭蛇尾。
也即是說，很多人會(huì)因?yàn)檫@“電影感”的量不足，調(diào)動(dòng)的不夠精彩，和與經(jīng)典驚悚片懸疑片的之間對比后的差距而對影片產(chǎn)生誤讀。進(jìn)而忘卻那些喜劇橋段的快樂和癲狂臺詞的笑聲四溢。這是一種不太公平的比對。而電影也由于藝術(shù)沒有局限，評判沒有準(zhǔn)則的百家爭鳴，會(huì)在《三槍拍案驚奇》出現(xiàn)后，可能上演兩極分化的激烈對持和口水橫飛的戰(zhàn)斗。
不過，還是要贊嘆一下張藝謀這“電影加法”的魅力。如果說《血迷宮》屬于科恩兄弟，那么其特殊的美學(xué)效果在《三槍拍案驚奇》中得到了保留，科恩兄弟影片的優(yōu)秀得益于其無所不在的獨(dú)特風(fēng)格。這對兄弟拍檔影片的亮點(diǎn)便是鏡頭語言的頻繁使用，這對寫實(shí)風(fēng)格的影片而言是一個(gè)很明顯的優(yōu)勢，偏重寫實(shí)不單單需要晃動(dòng)的鏡頭和口語化的處理，也需要很大量細(xì)節(jié)的無聲堆砌。這在孫紅雷扮演的張三，首次琢磨保險(xiǎn)柜遇到面館人馬進(jìn)門，撤離時(shí)的大量動(dòng)作細(xì)節(jié)，和對道具的擺放，以及場景的設(shè)計(jì)和煙灰的處理可見一斑。等到了將尸體幾番在野外入土毀尸滅跡時(shí)，一些小道具如香包、血衣和煙袋鍋等發(fā)揮了巨大的作用，雖過于技巧卻給出了情節(jié)大量的急轉(zhuǎn)直下值得稱道。
由此可見，至此，《三槍拍案驚奇》這樣一部特殊的喜劇的一切都沒有意外。該爆笑的爆笑，該驚悚的用“夢境”這種稍顯老套的手法嚇你一跳（或者你根本不怕）。只有一點(diǎn)是較大的硬傷和遺憾，既《有話好好說》詮釋了城市中人的誠信缺乏與沖動(dòng)如魔鬼的現(xiàn)狀，《英雄》讓俠義之士們紛紛大義凜然變得主旋律，《滿城盡帶黃金甲》為宮廷奪權(quán)爾虞我詐搞春晚戰(zhàn)術(shù)之后，繼《千里走單騎》后的張藝謀，將電影的主題再度變得不那么鮮明和黑暗，人性中的弱點(diǎn)和陰暗在這個(gè)故事里再次代替了真善美，與好萊塢不同的是，他作為華語電影的扛鼎人，再次習(xí)慣性的用不正常人的不正常的行為，詮釋了陰暗的思想。而非似好萊塢那般用不正常人的不正常行為，弘揚(yáng)人類共有真善美般，總體上背道而馳。這種“一黑再黑”的幽默也似乎成為了華語喜劇近年來的風(fēng)潮，其現(xiàn)象后的本質(zhì)值得思考。
于是，喜歡《三槍拍案驚奇》者，會(huì)將這電影看做極佳的娛樂作品。哪怕它只是帶給了肆無忌憚的分分鐘歡樂卻也無悔�？燎笳咧豢措娪暗暮穸群土Φ溃欠裆羁膛c手法熟練程度，卻忽略了如果把張藝謀比作廚子，他不但會(huì)烹飪滿漢全席，也出品爽口小菜的眼下現(xiàn)實(shí)。
這歡樂鮮明無比頻率密集，程度慘烈到無法容忍。卻也跟著電影的整體效果與“驚悚”二字的短板效應(yīng)一起有著打折扣的危險(xiǎn)。也許多少年后，喜劇會(huì)比之現(xiàn)在越來越難拍，我們也越來越苛刻。關(guān)于三聲槍響后的一切真的也就沒人再去迷戀，至于那些鮮艷的霓裳和足以摧毀的笑神經(jīng)的東東，就不復(fù)存在，只是變成了個(gè)傳說。
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