《漢江怪物》觀(guān)后感范文
毫無(wú)疑問(wèn)，《漢江怪物》是一部不可多得的災(zāi)難片。雖然它本質(zhì)上脫不下其商業(yè)片的外衣，但是它的精彩卻是傳統(tǒng)災(zāi)難片無(wú)法比擬的。
從韓國(guó)電影近十年來(lái)強(qiáng)勢(shì)復(fù)蘇的勢(shì)頭，我們已經(jīng)可以明顯的感覺(jué)到韓國(guó)電影人的野心。當(dāng)國(guó)人還在為本土高票房沾沾自喜自?shī)首詷?lè)的時(shí)候，而我們的鄰居已經(jīng)在計(jì)劃著如何用自己的方式走向世界了。在這短短的時(shí)間里，韓片無(wú)論題材，數(shù)量質(zhì)量都呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)，而作為韓國(guó)電影災(zāi)難片的代表作，“漢江怪物”給觀(guān)眾呈現(xiàn)的，卻有別于“深海作戰(zhàn)”一類(lèi)好萊塢模式的單純打怪災(zāi)難片，它更多地是借怪獸之名來(lái)隱喻現(xiàn)實(shí)，濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，意味深遠(yuǎn)，耐人尋味才是它的精神內(nèi)核。
因?yàn)闅v史原因，韓國(guó)和美國(guó)有剪不斷理還亂的聯(lián)系，這如同其他很多國(guó)家微妙的關(guān)系一樣，一切盡在不言中。也許政治只是當(dāng)權(quán)者的游戲，對(duì)于普通百姓來(lái)說(shuō)，對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)，也只能寄情于藝術(shù)，而電影作為藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)大的代表，早已擔(dān)負(fù)起這一責(zé)任。而”漢江怪物“所要表達(dá)的，正是對(duì)歷史和文化入侵的反思，以及對(duì)國(guó)家職能部門(mén)的荒謬無(wú)能的抨擊和批判。
在影片《漢江怪物》中， 作為政治同盟的美韓，韓方的一舉一動(dòng)都有美方的參與。因?yàn)閺?qiáng)勢(shì)的美國(guó)醫(yī)生讓懦弱的韓國(guó)下屬向漢江傾倒有毒化學(xué)物質(zhì)，導(dǎo)致了怪物的產(chǎn)生。而后同樣美方介入怪物襲擊事件，認(rèn)定和怪物接觸者感染了可怕的病毒，而官方調(diào)查的重點(diǎn)成了研究這莫須有的病毒，而完全忽視如何消滅怪獸以及拯救幸存者。為了所謂的社會(huì)影響一再編造謊言蒙蔽公眾而完全忽視掉公民的人身安全和身體健康。韓方對(duì)于美方嚴(yán)重失去話(huà)語(yǔ)權(quán)，對(duì)于美方只有一味的盲從，甚至連最后向生命之河排放所謂可以殺滅細(xì)菌病毒的'化學(xué)物質(zhì)也采取了默認(rèn)的態(tài)度。
美國(guó)的形象在片中如同那只神出鬼沒(méi)的怪物一樣，是整個(gè)事件的導(dǎo)火索，也是悲劇產(chǎn)生的根源，但是導(dǎo)演卻并非單純的對(duì)美國(guó)的隱射，更多的是對(duì)國(guó)家職能部門(mén)無(wú)能的抨擊。一如開(kāi)始時(shí)懦弱膽小的父親形象。印象很深的一個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)怪獸出現(xiàn)時(shí)，一群人被困在了一個(gè)臨時(shí)小屋里，這時(shí)候一位美國(guó)軍官自告奮勇的要去救人，而宋康昊飾演的大兒子這時(shí)候才從慌亂中緩過(guò)神來(lái)一起幫著美國(guó)軍官打開(kāi)了小屋的門(mén)，而隨后怪獸朝著另一個(gè)路人襲擊的時(shí)候，也是美國(guó)軍官率先搬起一塊石板砸向怪獸，而大兒子這時(shí)才想起拿起路牌和美國(guó)軍官一起扔向怪物。這里美國(guó)軍官的角色的行為一如片中美方對(duì)于韓方的的態(tài)度，那就是始終掌握著主動(dòng)權(quán)，美方在引導(dǎo)韓方做出下一步行動(dòng)，而韓方卻聽(tīng)之任之，毫無(wú)主見(jiàn)。另外一個(gè)印象深刻的情節(jié)是，小女孩想逃出去找人來(lái)救小男孩的時(shí)候?qū)π∧泻⒄f(shuō)：“你先不要出去，姐姐出去會(huì)把醫(yī)生，消防隊(duì)，警察，軍人全都帶來(lái)�！毙∨⑿闹杏忻篮玫脑竿F(xiàn)實(shí)是什么？除了小女孩的家人，根本沒(méi)有人關(guān)心他們的死活，小女孩口中的那些國(guó)家職能部門(mén)的人們永遠(yuǎn)不會(huì)知道在陰暗的下水道里還困著兩個(gè)奄奄一息的孩子。當(dāng)大兒子拿著針管威脅醫(yī)生想要逃跑的時(shí)候，他看到了什么，他看到的是一群醫(yī)護(hù)人員正在救護(hù)車(chē)外面如度假一般悠閑的烤著燒烤。這是何等讓人心寒的場(chǎng)景，政 府口口聲聲的保衛(wèi)人民生命財(cái)產(chǎn)安全，為了人民的利益，到頭來(lái)不過(guò)是一場(chǎng)政治游戲，愚弄了人民罷了。所以片中的一家四口醒悟了，求人不如求己，與其指望無(wú)能的政 府，不如自己救自己，雖然最終小女孩未能生還，但是這一場(chǎng)生死營(yíng)救，卻是對(duì)社會(huì)的拷問(wèn)以及人性真正的考驗(yàn)。
本來(lái)應(yīng)該是絕對(duì)主角的怪獸，在影片《漢江怪物》中卻成了配角。導(dǎo)演刻意弱化怪獸的兇殘形象，把怪獸作為串聯(lián)故事發(fā)展的線(xiàn)索而已。所以影片的大部分時(shí)間里我們并沒(méi)有太多的正面接觸到這可怕的怪獸，更沒(méi)有血腥殘忍的限制級(jí)場(chǎng)面出現(xiàn)，相反這四不像的怪家伙卻給人一種溫柔的感覺(jué)。它輕盈的身姿和那一個(gè)個(gè)漂亮的后空翻不亞于一名優(yōu)秀的體操運(yùn)動(dòng)員，可謂是靜如處子，動(dòng)如脫兔。
雖然怪獸很強(qiáng)大，但是它也最終難逃一死，而比怪獸更讓人毛骨悚然的，是黑暗殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。它讓人無(wú)可奈何，同時(shí)也讓人痛不欲生。所以對(duì)于普通百姓，這無(wú)聊的政治游戲還是留給那些政客們吧，正如片尾幸存的小男孩說(shuō)電視好無(wú)聊，宋康昊說(shuō)要換個(gè)臺(tái)么，小男孩說(shuō)，關(guān)了吧，專(zhuān)心吃飯，宋康昊找不到遙控器，于是用腳關(guān)掉了電視�？吹竭@里，我忍不住還是笑了起來(lái)……
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