《全城熱戀》觀后感

《全城熱戀》觀后感

　　去影院的路上，在瑟瑟寒風(fēng)中步行了半個(gè)小時(shí)。進(jìn)了放映廳，里面暖氣全無，剛坐下的時(shí)候感到四肢僵硬、手腳冰涼，好像掉進(jìn)冰窟一樣。好在片子開始不久，周身就漸漸祛寒回暖，緩過勁來。大概是得益于劇情發(fā)生在炎炎夏季。沙灘的酷暑驕陽，烈日下消融的城市，那些汗流浹背，口干舌燥的街頭行者，仿佛讓熱量穿透銀幕照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。這就是《全城熱戀》給我的直感，雖然它稱不上是一部杰作，但卻是一部讓人感到溫暖、松弛，并自始至終保持微笑觀看的電影。

　　劇情由劉家輝、張學(xué)友、劉若英、段奕宏、付辛博、吳彥祖、徐若瑄、謝霆鋒、大S、井柏然、Angelababy等老中青三代明星糖葫蘆般串聯(lián)起四組人物的小故事拼貼而成，分別涉及親情、友情、戀情、師徒情。這些角色無不是輾轉(zhuǎn)掙扎于世俗紅塵中的小人物，他們大多面臨生存的失落或情感的困境，更兼自身的矜持、懦弱和彷徨而無力掙脫的現(xiàn)實(shí)的羈絆，要么心里有愛無法表白，要么為掩飾失敗和卑微彼此欺騙，要么因意氣用事而傷害了對方，總之，他們紛紛陷落在各自人生與情感的陷阱里無力自拔。

　　而燠熱難奈的烈日酷暑又進(jìn)一步加劇了人們的迷茫焦灼和躁動(dòng)不安，遍及各地的滾滾熱浪將一支普通冰淇淋變成了需要競價(jià)拍賣的緊俏商品。在夏日的危機(jī)中，人們開始透過不同的方式來尋求彼此的溝通和妥協(xié)。其中，作為故事主軸的張學(xué)友、劉若英的短信愛情，可算是其中最妙趣橫生，也是溫暖、最柔性的一個(gè)橋段。鋼琴家劉若英不愿與市儈妥協(xié)，迫于生計(jì)淪為洗腳房的按摩師，的士司機(jī)張學(xué)友中年喪妻，事業(yè)上又碌碌無為。

　　一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，兩人由一則錯(cuò)發(fā)的短信成為一對惺惺相惜的“信友”，在你來我往指尖傳情中卻又隱瞞了各自真實(shí)的職業(yè)身份，分別以鋼琴家和法拉利賽車手的自我虛構(gòu)來分享渴望中的友誼和慰藉。也許正是這份孤獨(dú)中的遙相守望為兩人增添了生活的信心和樂趣，他們最終用自信戰(zhàn)勝了虛榮，用大笑擊碎了各自的謊言，兩顆受傷的彼此緊緊貼在一起。

　　如果說影片刻意營造的那一組組汗流浹背的小人物群像是對現(xiàn)實(shí)重壓下市井生態(tài)的一種隱喻，那么，當(dāng)張學(xué)友送給劉若英那架老掉牙的粉紅色窗式空調(diào)為兩人送來習(xí)習(xí)涼風(fēng)的時(shí)候，影片也正在把一種笑對人生的樂觀哲學(xué)，悄無聲息地傳遞給同樣在銀幕上尋得片刻偷換的觀眾。和銀幕上的蕓蕓眾生一樣，我們也無力改變現(xiàn)實(shí)，但我們可以改變自己看待現(xiàn)實(shí)，面對人生困境的態(tài)度和心胸，并有可能用一種更為積極、樂觀，更為寬廣、豁達(dá)的心態(tài)來為自己開辟新的天地。

　　總的來看，影片劇情的展開顯得舒展自由，跳躍有序，既不拘于已有的劇作成規(guī)，也僭越了四平八穩(wěn)的正劇套路。最讓人意想不到的是井柏然和Angelababy這一對打工情侶的故事，背景被安置在90年代初的鎮(zhèn)江。而同為好男兒的井柏然，到了片尾忽忽悠悠不知怎么竟然成了付辛博的爹地。也許有人會(huì)覺得這個(gè)遮遮掩掩的穿越故事有點(diǎn)雷人，不過倒也給全片散漫松弛的故事架構(gòu)增加了一點(diǎn)點(diǎn)浪漫虛幻的佐料。

　　在吳彥祖、徐若瑄這一對苦命鴛鴦的故事里，最大的亮點(diǎn)有二，一個(gè)是張曼玉用所謂“白菜價(jià)”友情串演了一場催淚戲。盡管效果并不明顯，但曼玉大嬸收放自如的演技相信仍能喚回人們不少美好的記憶；另一個(gè)是魚缸里那兩條用三維做出來的，打賭一俟吳、徐二人有情人終成眷屬便私定終身的接吻魚。類似花花草草、雞零狗碎的噱頭片中還有不少，比較讓人接受不了的是大S的煙熏妝，活脫脫地一個(gè)女版的暮光之城。但話說回來，不接受歸不接受，對一身辣妹行頭的大S和背心褲衩一副街頭混混模樣的謝霆鋒這對組合，我倒絲毫沒有反感的意思。

　　其實(shí)，一部其樂融融讓人舒服暖和的影片，就算偶爾灑點(diǎn)狗血也不為過。某些喜歡在銀幕上尋求“思想”和“意義”的精英們大概又要把《全城熱戀》斥為“傻樂時(shí)代的文化消費(fèi)”了。但無論如何，那些能給大眾提供健康娛樂，并在娛樂之余也能讓人們想象一下自身和現(xiàn)實(shí)關(guān)系的影片，大概還是為市場和大眾所歡迎的。況且，這種類型的片子，今后會(huì)成為市場的中流砥柱。只有這類中等成本影片成長成熟并逐漸成為市場主體之后，那種大片一統(tǒng)江湖，小片生存窘迫、求告無門的格局才有望真正得到打破。

　　如果按照創(chuàng)作質(zhì)量，把進(jìn)入市場的影片分成從1到10的不同等級(jí)，那么按照一般規(guī)律，占據(jù)市場主流的大多數(shù)影片，一般都應(yīng)集中在4到7之間。他們對票房的貢獻(xiàn)也許比不過少數(shù)大片，對藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)也許又比不了某些獨(dú)立運(yùn)作的小片，但讓這種不好不壞，不溫不火，不冷不熱，不強(qiáng)不弱的中等片當(dāng)?shù)�，或許才不失為一個(gè)成熟市場的常態(tài)。只不過，按照目前的現(xiàn)狀，像《全城熱戀》這樣的溫情喜劇，能在市場上站穩(wěn)腳跟的還嫌太少。所以，我希望這部片子能用它的溫馨和感動(dòng)贏得觀眾的芳心。

　　由此我忽然想到電影史上關(guān)于電影“軟”“硬”之爭的一段著名公案。1933年，報(bào)人黃嘉謨因在《現(xiàn)代電影》雜志上發(fā)表題為《硬性影片與軟性影片》文章，提出電影應(yīng)該是“給眼睛吃的冰淇淋，是給心靈坐的沙發(fā)”的著名論斷而招致左翼影評人的群起攻殲。建國以后，左翼文化獲得了話語霸權(quán)，致使黃嘉謨在半個(gè)多世紀(jì)的文化史中被定義為一個(gè)文化流氓而備受千夫所指、萬人唾罵。

　　但黃嘉謨所言真有如此不堪？，只要比較一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《全城熱戀》恰恰就是黃嘉謨所說的軟性電影。它大抵不是一部有思想、有主義，值得用理論去剖析、去透視所謂深度與意義的電影，它僅僅是一部讓人用眼睛和心靈去觸摸、去感受它的溫度與柔軟的電影。它毫無主旋律們高亢而偽善的說教，亦無大片熠熠生輝的奪目光環(huán)。但是，它也在用它自己的方式咀嚼、回味著紅塵中的世俗人生，也為現(xiàn)實(shí)負(fù)累下身心俱疲的蕓蕓眾生備好了一劑調(diào)養(yǎng)身心的良性藥湯。

　　秉持著這樣一種軟性的調(diào)子，使得《全城熱戀》與香x經(jīng)典賀歲片，以及馮氏賀歲喜劇成為同道中人。原本正宗的檔期應(yīng)該在年末歲初，只不過，近年賀歲檔因大片云集而空間闕如，才讓這樣一部用汗水和燠暑來恭賀新禧的溫情喜劇被一腳踢入了情人節(jié)檔期。這也無妨，影片那種歡快而柔性的調(diào)子，倒也適合情侶們執(zhí)手共賞。我想說的是，除了情侶之外，那些現(xiàn)實(shí)中的冤家對頭也不妨看上一看。讓影片軟軟的故事，柔化、腐蝕一下你們的狹隘和矜持，看完以后，不妨發(fā)個(gè)短信給你的敵人，說句對不起，然后走到明媚的陽光下，大家相逢一笑，恩怨化掉。

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