《筆仙3》觀后感
作為內(nèi)地最成功的驚悚片系列最新作，《筆仙3》的姿態(tài)已經(jīng)不再是一個(gè)探路者，而變成了一個(gè)引路者。顯然，安兵基的韓國團(tuán)隊(duì)經(jīng)過兩部磕磕絆絆的前作后，已經(jīng)找出了在內(nèi)地審核制度下如何玩出花兒的空間。兩部戲連續(xù)創(chuàng)造驚悚片票房新高的好成績，也讓安兵基在新作中信心十足，可以將編劇用心布下的奇局，大膽地影像化。他這種不妥協(xié)、不投機(jī)、不糊弄、不吝嗇的作風(fēng)，讓內(nèi)地驚悚片有了真正意義上的電影創(chuàng)作。對于驚悚片越來越成為圈錢工具的當(dāng)下，安兵基的“筆仙”系列是極為可貴的。
由于內(nèi)地審查極為嚴(yán)苛，所以內(nèi)地驚悚片要么完全放棄“鬼”元素，把驚悚和恐怖作為視覺手段加在懸疑片里。這種做法往往會(huì)導(dǎo)致影片的類型看點(diǎn)不夠突出。其中做得最好的《女蛹》盡管懸疑、敘事和表演都獲得廣泛好評，票房卻沒有“賺”到。業(yè)內(nèi)人士均感到相當(dāng)遺憾。另一種方式就是堅(jiān)持讓影片中出現(xiàn)“鬼”，然后在片尾用“合理”的方式進(jìn)行破迷信解釋。于是，鬼的合理性解釋往往成為了這類電影的最大疑團(tuán)。所有帶鬼的驚悚片創(chuàng)作者，都在絞盡腦汁為鬼的出現(xiàn)想一個(gè)既能通過審核，又不被觀眾吐槽的理由。更讓人遺憾的是，盡管內(nèi)地每年都有幾十個(gè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作鬼片，但是能想出的解釋卻翻來覆總是那么幾個(gè)。而這幾個(gè)又都是只能滿足前者，無法實(shí)現(xiàn)后者的。
精神疾病便是這幾種常見解釋中最常見的一招。于是為數(shù)眾多的內(nèi)地驚悚片的疑團(tuán)直接變成了“誰是精神病”。《筆仙3》卻成功實(shí)現(xiàn)了反其道而行之。電影開篇就明確交待了江一燕所飾演女主角有比較嚴(yán)重的精神病，而且有記憶缺失等癥狀。這就一下讓觀眾習(xí)以為常的疑團(tuán)期待被打破了。自持看過無數(shù)雷片，等著來吐槽的影迷頓時(shí)失了優(yōu)越感�！豆P仙3》對已經(jīng)陷入僵局的內(nèi)地驚悚片編劇思路，實(shí)現(xiàn)了破冰。
安兵基的團(tuán)隊(duì)敢于破冰的信心，源于他覺得后邊還有更精彩的牌可打。內(nèi)地現(xiàn)在八成的驚悚片投資，都是覺得這個(gè)類型可以最大幅度壓低成本，并有一個(gè)比較穩(wěn)定的市場份額。換言之，就是八成的驚悚片都是吝嗇的。故事上能過審就行，拍攝上能省則省。作為內(nèi)地領(lǐng)軍的“筆仙”系列則多了一份責(zé)任感�！豆P仙3》在開篇就破掉精神病的謎團(tuán)后，在后邊竟然采用了時(shí)空回環(huán)的方式，來了一段“燒腦”。歷史、現(xiàn)實(shí)、記憶的無痕交織，成就了內(nèi)地驚悚片最詭異的時(shí)空觀。沒有強(qiáng)大聯(lián)想力的觀眾還真是要聽聽鄰座的解讀才行。這是安兵基的信心所在，他相信編劇給出的時(shí)空莫比烏斯環(huán)，足夠超越“真兇是誰”這種常規(guī)謎團(tuán)。
在拍攝上，已經(jīng)連續(xù)兩部大賺的片方，顯然愿意比那些投機(jī)者投入更多的資金�；饝颉⑻匦Щ瘖y、動(dòng)作特技、外景、明星，《筆仙3》都比內(nèi)地驚悚片同行高上不止一個(gè)檔次。這就使得影片的整體視聽感覺很順暢舒適，劇情推進(jìn)到位就一定會(huì)有相應(yīng)級別的視聽沖擊相輔�！肮怼痹卣嬲龅搅丝植来碳ぃ皇枪逝摶蛞惑@一乍。內(nèi)地驚悚片的創(chuàng)作環(huán)境很艱難，卻還是擋不住大膽的創(chuàng)作者和有實(shí)力的制作方用心地呈現(xiàn)精品。
日前，據(jù)韓國電影振興委員會(huì)消息，韓國文化體育觀光部與中國國家新聞出版廣電總局在青瓦臺正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》，意味著即日起中韓合拍的電影作品將在中國內(nèi)地市場享受國產(chǎn)片待遇，而不再受進(jìn)口片的條件限制。這對于中韓電影業(yè)方面來說無疑都是利好消息，其中對于國產(chǎn)電影來說，雖然內(nèi)地市場的急劇發(fā)展帶來了電影業(yè)的繁華，但依然存在著風(fēng)格類型較為單薄等問題，韓國電影在過的十多年里已經(jīng)證明了類型片方面的能力，包括劇情片、驚悚片等，而今天上映的驚悚片《筆仙3》本身也是中韓電影人合作的結(jié)果，在安兵基的執(zhí)導(dǎo)下影片成為了一部情節(jié)燒腦、品質(zhì)較高的驚悚片。
在1998年韓國陷入亞洲金融風(fēng)暴時(shí)，韓國的驚悚片便成為異軍突起的一抹亮色，因?yàn)轶@悚片本片"旨在表現(xiàn)強(qiáng)烈的刺激和懸疑、高度的投入、超常的期待感、不確定性、焦慮和繃斷神經(jīng)的緊張感"，而也被視為是最容易引起觀眾共鳴的類型片之一，包括《女校怪談》、《退魔錄》、《死不張揚(yáng)失魂事件》都吸引到不少的觀眾，隨后韓國又相繼推出了《愛的肢解》、《薔薇，紅蓮》、《老師的恩惠》等話題性佳作，安兵基便是以《兇咒》、《筆仙》等奠定了他在韓國驚悚片界的地位，近幾年時(shí)他與中國片方合作，自然離不開他最擅長的類型片--驚悚片，而"筆仙"這個(gè)帶有濃烈的中國傳統(tǒng)迷信的題材也就成為了首選，并在不斷的磨合里顯現(xiàn)出不俗的導(dǎo)演能力。
安兵基的《筆仙3》屬于心理類的懸疑驚悚片，在影片一開場時(shí)便是精神病醫(yī)生與他們的病人之間的對話，江一燕扮演的徐麗娜便是精神病患者，鏡頭在醫(yī)生/病人之間切換，正當(dāng)醫(yī)生通過麗娜的回答"我沒有結(jié)婚，我沒有孩子"而判斷麗娜已經(jīng)恢復(fù)正常時(shí)，突然她的.一句"我的孩子呢"將此前的平靜給破碎，也留下了懸念：麗娜究竟有沒有孩子？如果有，那么她的孩子怎么了？她又為何被送到精神病院？而當(dāng)她從精神病院逃走回到原來的家時(shí)，留在家里的老婦人的表情、電話，則無不暗示著背后有很深的隱情，只不過隨后而來的車禍，使得探究秘密的經(jīng)過，交給了疑似精神病人麗娜。而影片從第二幕開始便是麗娜與女兒小艾一起生活、經(jīng)歷種種的懸疑驚悚事件的過程，也是她發(fā)現(xiàn)幕后真相、尋找到自我的過程，影片可喜的是并不像很多國產(chǎn)恐怖片般用簡單的臺詞來交代，更多是通過鏡頭語言，還有各種細(xì)節(jié)串聯(lián)起種種的線索，比如當(dāng)年暗戀媛媛的男孩留下的素描，比如掛在家里墻上的那幅畫，還有穿著紅衣服的小女孩騎的自行車等，都在渲染著種種的懸疑氣氛，再加上小閣樓的這種封閉性場所的限定（小閣樓常常成為驚悚片的場所，因?yàn)槠漕A(yù)示著黑暗、未知等），而氣氛處理的十分的成功。
另外，影片的劇情設(shè)置上也比較復(fù)雜，比如徐麗娜、媛媛及小艾之間的關(guān)系，又比如小艾的真實(shí)身份與前后兩段的故事等，既渲染了氣氛，也使得劇情更加的豐富與燒腦，使得影片整體上超過了很多的國產(chǎn)恐怖片，也為即將鋪展開來的中韓合拍片提供了一個(gè)如何在類型片及審查制的雙重制約下創(chuàng)作的例子。
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