《禁閉島》電影觀后感

《禁閉島》電影觀后感

　　首先要陳述兩個(gè)觀點(diǎn)：第一，本片與傳統(tǒng)的斯科塞斯電影相去甚遠(yuǎn)，如果單從影片來(lái)論，幾乎難以分辨出這是出自老馬之手;第二，作為一部懸疑片，其成功之處便是讓你看過(guò)之后還是一頭霧水，忍不住要看第二遍、第三遍……進(jìn)而找到一個(gè)理解影片的切入點(diǎn)與一個(gè)屬于自己的答案。

　　作為好萊塢上世紀(jì)八十年代四大杰出導(dǎo)演(科波拉、斯科塞斯、盧卡斯、斯皮爾伯格)之一，馬丁·斯科塞斯一直保持著自己慣有的電影水準(zhǔn)和高端品質(zhì)，更為可貴的是他在電影作品上的多產(chǎn)。在憑借《無(wú)間風(fēng)云》奪得奧斯卡的認(rèn)可之后，這位傳奇導(dǎo)演似乎也達(dá)到了最高的頂峰。這部《禁閉島》更是一改自己往日的電影風(fēng)格與主題思想，好好地玩了一把懸疑。我不認(rèn)為導(dǎo)演要做成全才——既要會(huì)搞文藝，又要會(huì)賣票子。其實(shí)能夠把握或者引領(lǐng)一種類型或題材電影就已經(jīng)實(shí)屬不易，沒必要去苛求每一面都美。斯科塞斯的黑幫題材電影就是他的撒手锏，也是一直以來(lái)不曾改變的創(chuàng)作訴求。此次一反常態(tài)，搞起了懸疑驚悚的把戲著實(shí)讓人有點(diǎn)猝不及防。

　　從手法來(lái)說(shuō)，以現(xiàn)實(shí)主義為本行的斯科塞斯在《禁閉島》中舉起了超現(xiàn)實(shí)主義的大旗，片中不乏幻想色彩極為濃重的鏡頭，而這些都是為了輔佐本片的心理懸疑格調(diào)。房間里緩緩飄落的灰燼，瞬間化為虛無(wú)的女人，剝落的墻衣與瞬間燃起的火焰，這些畫面似乎并不屬于斯科塞斯，更應(yīng)該屬于蒂姆伯頓。可是老馬用自己的電影傳達(dá)了這樣的信息——玩電影，我也行，而且老將出馬也能一馬當(dāng)先。

　　除了敘事手法上對(duì)于自己的.顛覆之外，影片的整理基調(diào)也有了明顯的不同。雖然斯科塞斯的其他黑幫片也不乏陰暗、晦澀的色彩渲染，但《禁閉島》中的陰暗則夾雜了更多抑郁的成分。這種抑郁借由哥特式的整體裝束勾勒出了更加抑郁的人物內(nèi)心世界。與其說(shuō)是由外而內(nèi)的陰暗，不如說(shuō)是來(lái)源自內(nèi)心世界的黯淡無(wú)光。里外呼應(yīng)之下，這部電影成了一部徹頭徹尾的“黑片”，不僅外表黑的有味兒，內(nèi)心也黑的深邃。不知道這種黑是不是斯科塞斯離不開自己“黑幫片”的老本行所致。

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