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《教父3》電影的觀后感
本來沒有對《教父3》抱什么希望，沒想到卻是三部中最喜歡的。我發(fā)現(xiàn)我真是越來越愛看那些帶導(dǎo)演解說版的DVD了。聽導(dǎo)演們講那些電一影背后的故事有時(shí) 候比電一影本身還要有意思�？赐昶踊仡^再來聽科波拉聊他的感受，益發(fā)覺得他太幸運(yùn)，能夠和他創(chuàng)作的那些人物在這三部電一影里一起經(jīng)歷了一遍人生。我想應(yīng)該感 謝這其中的二十年吧，歲月才是最好的作家。
關(guān)于片名和構(gòu)思：
片頭還沒有出來，科波拉就先聲明，他和編劇、小說原著作者Puzo給這部片子起的片名是《麥克科里昂之死》。他更愿意這部影片被觀眾認(rèn)為是第一部和第二部的結(jié)尾，而不是第三部。可是制作公司派拉蒙并沒有同意，還是簡單粗一暴地給片子標(biāo)上了《教父3》。
后來科波拉才解釋說：原來當(dāng)時(shí)的派拉蒙本來是想把第三部拍成一部關(guān)于新一代教父文森的血腥大片，連劇本都找人寫好了。從商業(yè)運(yùn)作來看，派拉蒙 認(rèn)為一部充滿動作的犯罪片自然比一個家族沒落的故事更有票房保障。萬幸的是科波拉和Puzo重新寫了劇本，才有了眼前這部完整的結(jié)局。
而對于片名，科波拉并沒有跟派拉蒙爭。他只是把故事從科里昂家的老房子拉開序幕：那些厚重如堡壘般的石頭，仍然死守著一潭看似依然平靜的湖 面。鏡頭跟著漂流的枕木和被風(fēng)吹起的落葉，來到了無一人的庭院，昔日風(fēng)景如畫的落地窗內(nèi)，如今卻只見布滿灰塵的地板和躺著幾張廢紙的空曠房間...... 沒有什么比一個破落的老房子更能體現(xiàn)出一個家族的沒落了。雖然這一組鏡頭只有不到一分鐘，之后畫面就直接切到了紐約的教堂和歡快的慶典�？墒牵捌幕{(diào) 卻在開篇已悄悄地定下了......
然而，這些老房子并不是攝制組的布置出的效果。這是一個六十年代顯赫家族的真實(shí)遺址。在拍攝第二部之前，科波拉偶然和朋友發(fā)現(xiàn)了這個房子，就決定拿它做為科里昂家的拍攝地點(diǎn)。而這一段落寞的景象竟是在攝制組改造前拍下的原貌。
關(guān)于父愛和懲罰：
Al Pacino一出場，科波拉說，當(dāng)時(shí)為了他的造型大家爭論了很久。而他還是堅(jiān)持把他的頭發(fā)剃短了，染得花白，塑造了一個與第一部、第二部完全不同的形象。 因?yàn)檫@時(shí)的麥克，已經(jīng)不再有當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)，剛好跟科波拉自己的心態(tài)一樣，逐漸步入了中年危機(jī)。其實(shí)，電一影中的麥克和現(xiàn)實(shí)中的科波拉都可謂成功名就：一個 動輒就捐出一億的身家，一個已獲大小獎項(xiàng)無數(shù)。可是科波拉說，一個中年男人會突然覺得自己一無所有，他會發(fā)現(xiàn)名利不過都是浮云，那些似乎都還不能滿足他。 他借麥克的嘴說出來：“孩子們，你們才是我唯一的財(cái)富”。
果然，當(dāng)瑪麗一出場，科波拉就滿懷愛憐地說：我覺得我很對不起索菲亞，當(dāng)時(shí)她只不過是個讀藝術(shù)的學(xué)生，我卻讓她頂著那么大的壓力擔(dān)綱這么重的 一個角色——他不是沒有讓其他年輕女演員試過鏡，可是瑪麗這個角色本來就是科波拉為愛女索菲亞所寫的，所以除了她之外，還有誰能詮釋出科波拉心目中那個不 經(jīng)世事的天使呢？
原書中并沒有瑪麗這個人物。之所以要加入這么一個角色，科波拉說：死亡對于一個人并不可怕，可是失去至親的人卻比自己死去要?dú)埧岬枚�。而只有讓麥克失去他最心愛的女兒，才是對他最大的懲罰。
而正如片中的結(jié)局——麥克的女兒瑪麗替他中彈了，在本片剛上映的時(shí)候，鋪天蓋地的評論都無一例外地指向了索菲亞，把一個毫無經(jīng)驗(yàn)的孩子說得一 無是處。可是科波拉認(rèn)為，大家都只是不滿意他。但是正因?yàn)樗鞣苼喪撬呐畠海源蠹野衙^都指向了她。他認(rèn)為是她替他承擔(dān)了所有的責(zé)罵，她像片中的瑪麗 一樣，成為了對父親最大的懲罰。
我認(rèn)為毫無疑問，這部片子就是科波拉為自己的女兒拍的。無論從劇本的構(gòu)思到演員，里面都始終貫穿了一個父親對女兒的愛。而且他在導(dǎo)演評述中一再說，他很幸運(yùn)自己能把女兒當(dāng)時(shí)的青春記錄在了膠片上，看到索菲亞那樣的神情他覺得整個心都要化了。
關(guān)于家庭和婚姻：
其實(shí)，整部片子可以說是科波拉家族的大集合——這也跟片中科里昂一家的意大利的傳統(tǒng)和文化相吻合：他堂妹一直出演麥克的妹妹的康妮，他侄子尼 古拉斯凱奇也是影片的制片之一......就連片中的群眾演員也都是他媽媽、孫女還有叔叔什么的。他的爸爸則一如既往擔(dān)任影片作曲，并在片中演樂隊(duì)指揮。 遺憾的是，不久后父親去世于當(dāng)年奧斯卡揭曉的那個晚上——因?yàn)榈弥獩]有獲最佳配樂獎而心臟一病發(fā)作了�？墒强撇ɡ瓍s開玩笑似地說：這就是我父親，他用這獨(dú)特 的方式結(jié)束了他獨(dú)特的一生。
當(dāng)片中的凱哭著對麥克說，“我一直都愛著你“的時(shí)候，科波拉說：“當(dāng)一個男人和一個女人在共享了多年的風(fēng)雨之后，那份愛總是令人心碎的，更何 況分享財(cái)富往往比分享貧窮要難得多。而現(xiàn)實(shí)中，沒有幾對夫妻能夠忍受婚姻中的種種難題，并且一直相守到后半生。很遺憾，能享受白頭到老的人實(shí)在不 多......”
而關(guān)于兄妹之戀，科波拉說：這是意大利人的傳統(tǒng)。他的曾祖母因繡花把鼻子感染了，結(jié)果被大夫直接就給切掉了，于是家里人逼著她嫁給了表哥。他自嘲地說，正因?yàn)樵娓负驮婺甘潜硇置盟运麄円患胰硕加悬c(diǎn)瘋瘋癲癲的。就連他女兒索菲亞小時(shí)候也喜歡過自己的表兄。
這些話讓我覺得科波拉挺真誠的，甚至有點(diǎn)innocent。他一點(diǎn)兒也沒有避嫌，而且他也沒有覺得有必要避嫌。起碼作為一個導(dǎo)演來說，難得的` 是他做到了心無雜念。管你們會怎么說，他就是要把他的親人和好友都集中在他最用心的這部片子中，盡量用他認(rèn)為最恰當(dāng)?shù)姆绞饺ケ磉_(dá)，他根本顧不上別人的看 法。我甚至覺得他就是在表現(xiàn)自己，表現(xiàn)自己的生活，自己的經(jīng)歷。當(dāng)他再次回到了西西里，他像麥克一樣，對那里的一草一木都充滿了眷戀和回憶......作 為一個導(dǎo)演，除了把自己理解的生活忠實(shí)地毫無保留地演繹給觀眾，他還能做什么呢？
關(guān)于電一影：
在麥克召集他的同一黨一在酒店開會的時(shí)候，那是在這20人即將遭到屠一殺之前，科波拉看著屏幕上依然威嚴(yán)卻面帶倦意的麥克忽然有感而發(fā)，說了一大段話：
“當(dāng)你看一個人的時(shí)候，你很容易看出他的心態(tài)到底是上還是下。許多年前我曾對電一影那么著迷，可以說那時(shí)我的心態(tài)是一直向上的�？墒乾F(xiàn)在當(dāng)我錄 制這個解說的時(shí)候，我卻覺得我的心已經(jīng)開始向下沉了，我已經(jīng)失去創(chuàng)作大片的激|情了。此刻唯一能讓我興奮的就是如果我能被允許去嘗試一些新的東西。要是逼我 一遍一遍不停拍著雷同的電一影，對我來說簡直就是創(chuàng)作的地獄。而對于電一影這種媒介，到現(xiàn)在我也就僅僅掌握了它百分之八的語言和它所能表達(dá)的，然而我卻已經(jīng)被 告知：不，你不能再實(shí)驗(yàn)了，不能再創(chuàng)新了......而教導(dǎo)我的這些人是那些經(jīng)營電一影的人，那些靠電一影來賺錢給老婆買首飾的人......這，對于我來 說，才是最苦最澀最難以下咽的一顆藥�！�
科波拉的故事回放：
其實(shí)到了《教父3》，科波拉早已功成名就，奧斯卡和各類國際電一影節(jié)拿獎拿到手軟一了，在江湖的地位已經(jīng)不在話下。而當(dāng)年拍《教父》第一部的時(shí)候科波拉才真是每一刻都活在剃刀上。
看完第一部的時(shí)候，我專門去看了介紹影片拍攝過程的一本書："Godfather: The Annotated Screenplay"。令人震驚的是，當(dāng)時(shí)派拉蒙的那些老板們從來就沒有看好過這個項(xiàng)目，誰都沒有想到當(dāng)時(shí)這么一個燙手的山芋日后竟會獲得如此巨大的成 功。
其實(shí)原書作者M(jìn)ario Puzo那時(shí)不但窮困潦倒還欠了一屁一股賭債，為了區(qū)區(qū)5000美金的版稅，就編了這么個黑暗社會的故事創(chuàng)意賣給了出版社——他壓根連一個黑暗社會的人都不認(rèn) 識，只是想拿自己能干的媽媽做原型來創(chuàng)作科里昂這個人物。但是5000塊很快花光了，小說卻到期還沒完稿。據(jù)說當(dāng)時(shí)出版社為了催促他把小說寫完，甚至還得 掏出錢來給他買面包。情急之下Puzo又通過他的agent找到派拉蒙。為了拿到1萬2千美金的預(yù)支版稅，Puzo不顧agent的反對，以8萬美金的超 低價(jià)格就把小說的電一影版權(quán)給賣了。
后來小說終于寫完了，所幸還意外地以百萬銷量穩(wěn)坐排行榜。這下派拉蒙可算是拿8萬美金撿了一塊大洋酪�？烧l知接下來找了12個導(dǎo)演，卻沒有一 人愿意接拍這部片子。大家普遍都不看好這一敏一感題材，認(rèn)為要不就是拍不好，萬一拍好了又無形中得罪了黑幫。于是幾個制片人開會討論，結(jié)論是以往關(guān)于黑暗社會 的片子不成功是因?yàn)樗麄冋业亩际仟q太人來拍意大利人的故事。所以他們一致通過這次不如干脆找個意大利人來導(dǎo)。于是就像電一影里的麥克從沒想過他會成為老大一 樣，當(dāng)時(shí)年僅30出頭只寫過一個劇本也沒什么導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)的科波拉就因?yàn)槭莻�意大利人而被趕鴨子上架了。派拉蒙的算盤是：這小孩沒經(jīng)驗(yàn)所以肯定會聽話，湊合給 個兩三百萬的預(yù)算趕快把片子拍完就得了。反正這小說很紅，只要控制住預(yù)算怎么著都不還至于賠了。
由此可見科波拉在派拉蒙心目中的地位以及他在片場時(shí)受重視的程度了。據(jù)說他當(dāng)時(shí)上廁所時(shí)都聽見兩位劇務(wù)私下議論他：“這小孩兒哪找來的？從來都沒見過哪個導(dǎo)演像他這么差的......”
盡管如此，“這小孩”也不是那么好欺負(fù)的。他從接到劇本的那一刻就開始和派拉蒙吵架，估計(jì)當(dāng)時(shí)派拉蒙但凡還能找到第二個人都絕不會用他！派拉 蒙想把故事的時(shí)間改為現(xiàn)代，并且把地點(diǎn)放到洛杉磯的好萊塢片場，以節(jié)省費(fèi)用�？墒强撇ɡ瓍s堅(jiān)持把故事放在40年代，而且非要在紐約實(shí)地拍攝，他認(rèn)為只有在 40年代的紐約才能體現(xiàn)出時(shí)局的動蕩�？墒沁@對于派拉蒙來說就意味著大量的道具化妝和預(yù)算的增加。最終，因?yàn)榭撇ɡ膱?jiān)持，原本只有200萬的預(yù)算一直升 到了400萬。派拉蒙的高層們心里真可謂有苦說不出啊。一個制片人說，拍《教父》的過程是如此痛苦的經(jīng)歷，以至于之后的30年內(nèi)提都不愿再提了。
由于這些分歧，劇本和拍攝計(jì)劃直到開拍前都在不停一改再改。即便是開拍以后，科波拉也經(jīng)常一時(shí)興起修改拍攝內(nèi)容，劇組總是臨時(shí)才拿到第二天的 計(jì)劃。更糟糕的是，在拍攝過程中，科波拉每天都在和攝像Gordon Willies吵架。拿Willies的話來說，在拍攝現(xiàn)場的科波拉“就沒有一件事兒是做得對的......”他倆經(jīng)常當(dāng)著全劇組爭得面紅耳赤不可開交， 甚至科波拉幾次都放話“有我沒他”，甩手不干了。拍攝進(jìn)度嚴(yán)重拖后，而每拖延一天都是以4萬美金做代價(jià)。最終，這部片子總共花了600萬美金的制作費(fèi)用， 雖然比最原始的預(yù)算超出了400萬，但是僅1972年一年的票房就已經(jīng)超出1億3千萬了。而它在美國電一影史上的位置以及所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，至今仍無人能 及。
后記：
我最大的感觸是：不管有多難，有時(shí)候我們需要多保留一點(diǎn)天真和多堅(jiān)持一份理想。雖然堅(jiān)持未必都會成功，但是不堅(jiān)持就沒有一點(diǎn)希望。而且，因?yàn)閳?jiān)持所取得的成功往往都是無法衡量的。
而電一影這東西說神奇也神奇，說殘酷也殘酷。它讓一個充滿熱情的年輕人在而立之年奇跡般地圓了自己的夢想，但是在20年后，卻依然覺得嘴里含一著“商業(yè)”那一顆最苦最澀的藥。
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