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《老炮兒》電影觀后感
首先我要說,我真的愛死北京了。這種愛,來自于熟悉又陌生,我是一個東北人,每天聽相聲。對于北京話的土語大多數(shù)能了解其義,但是畢竟很小我就離開了東北,并且東北的生態(tài)文化與北京的差距一點也不小,我所喜愛的北京更多的來自于臆想。來自于老舍的《駱駝祥子》和《茶館》,來自于林海音的《城南舊事》,來自于姜文的《陽光燦爛的日子》,來自于劉心武的《鐘鼓樓》。在中國,沒有任何另外一座城市能有這么的作品對它細(xì)細(xì)的描述,它的每一個細(xì)胞,每一處肌理,每一條血管,都驕傲的展現(xiàn)在世人的面前,正如倫敦或者巴黎。我喜歡這座城市,來自于想象,來自于描述,而一旦踏入到這座城市,則是一片陰郁灰暗的鋼筋森林,歷史的遺留更多的是一種不禮貌的迎合,改變遠(yuǎn)比堅守輕而易舉。這座城市實在是承載了太多的符號,以至于任何的一種符號都似乎又無足輕重。08年奧運會并沒有過太久,遺址就和圓明園一樣歸于滄桑。而這座城市又在興致勃勃的準(zhǔn)備不久遠(yuǎn)后的冬奧會了。
六爺與我一樣有著這樣的惆悵,但不同的是,他確實存在在這座城市,跟隨著時間在這座城市經(jīng)歷風(fēng)雨。曾經(jīng)叱咤風(fēng)云,建立過屬于自己的輝煌,卻僅僅因為城市的變化被這座城市拋離。96年到16年,不過二十年而已,整座城市卻已經(jīng)蛻變了無數(shù)次,變得沒人可以完整的看清這座城市了,更不論一個胡同里的小市民了。美人遲暮,英雄暮年。盡管他不愿意聽到電視里說的“年過半百的老人”,卻不得不承認(rèn),他不認(rèn)識這座城市了,不再認(rèn)識如今的規(guī)矩。他的信念和原則,和這個時代格格不入。正如胡同慢慢都消失了,留下來的,不過是供人把玩的玩物罷了。
北京人天生有一種優(yōu)越感,這是因為這是皇城根,并且經(jīng)歷了短暫的非首都的時光后又成為了整個國家的中心!剁姽臉恰防镉幸欢喂适,兩個一起逃難到北平的兄弟,一個留在了北平,見證了北平變成了北京,一個響應(yīng)了國家號召了農(nóng)村。當(dāng)時要分別的時候定下了要結(jié)成娃娃親。當(dāng)兒女都長大后,了農(nóng)村那位的女兒來北京探親,輾轉(zhuǎn)反側(cè)來到北京大爺?shù)募遥M管北京這位也只是住在大雜院,修著自行車。但是對農(nóng)村的孩子來說沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對著電視看足球有什么意思,蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡,電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個笑話罷了。
這是劉心武先生寫的1982年的故事,但是到了今天,這種差距不是縮小了而是變得更大。當(dāng)兩個兄弟的第三代的時候,恐怕更是難以跨越的鴻溝。時代在很鮮明的在這座城市留下烙印,所幸的是,我們不僅僅目睹,親身經(jīng)歷,并且將之記錄保存,成為一個博物館里的標(biāo)本。試想一下,我們今天很難在想象漢朝時候長安城一座坊里面發(fā)生過的什么事,或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個時代的國家首都里的市民沒有“胡同文化”,僅僅是因為時間讓曾經(jīng)泯滅。規(guī)矩,說到底是要讓人遵守,當(dāng)人都逝,規(guī)矩同樣不復(fù)存在。
但是六爺并不甘心,他很清楚的意識到這不是他們的時代了,卻還想努努力證明自己還成,還摟得住。沒有人會心甘情愿的退出歷史舞臺,雖然連宣武區(qū)都不復(fù)存在了。這其實不過是歷史的循環(huán):在六爺年輕的時候,規(guī)矩同樣是被他們打破的,特別是在那樣的特殊歷史時期,他們打破的力度遠(yuǎn)超任何一個時代(雖然嚴(yán)格來說,六爺并不算真正的“老炮兒”這一族群,但是六爺可以算作是一種延續(xù))。而當(dāng)他們老的時候,小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。
回歸是這部電影的一個重要的主題。規(guī)矩的回歸,親情的回歸,友情的回歸。但終究回歸變不成回。那個時代最后的背影,是六爺獨自一人奮力的向前奔。故事在此戛然而止是非常高明的技巧。讓回歸歸于偉大,然后束之高閣吧,畢竟這個社會,還是“洋火”這樣的人才回吃香。
回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對于歷史和現(xiàn)實有著太多的隱喻,而這種隱喻,親身未經(jīng)歷過的人是很難意識到的。而不同年齡段對于這些隱喻的理解同樣會大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說,現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的,他們知道香港回歸是怎么樣的嗎?而他們的世界我們又能理解多少?可悲或者可嘆的是,我們這代人才剛剛開始工作,已經(jīng)要盡力的擺脫后來人的追趕了。正如當(dāng)我真的到了鐘鼓樓,什剎海,銀錠橋,試圖隨著書里的描寫尋找曾經(jīng)的故跡時候,那一片早已經(jīng)成為外來旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。
鏘鏘三人行里竇文濤一直在說,他是哭著看完這部電影的',一邊哭一邊說這電影有問題。整部電影有著太多扭巴的地方,但似乎每一個覺得不對勁的地方邏輯上卻又說的通。個人的猜想,一方面來源于自身經(jīng)歷或者固有模式的投射,以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因;另一方面更多的可能是導(dǎo)演的有意為之,畢竟這是導(dǎo)演管虎自己構(gòu)建的“規(guī)矩”,作為一個風(fēng)格分明的導(dǎo)演,管虎的另外兩部作品《斗!泛汀稄N子戲子痞子》同樣有著同樣的問題,就是扭巴,結(jié)局你可以猜到,但是怎樣達(dá)到結(jié)局你卻總是覺得唐突。他的作品不太能用一個類型片進(jìn)行概括,《斗!泛汀稄N子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇,但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比,又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所,前者臭只是風(fēng)味,后者是真臭。
馮小剛演技是真好,一直是收著演,卻總讓人能感受到內(nèi)心的那種力量。如果他不是做一個導(dǎo)演,而是一個演員,同樣會是國內(nèi)的頂級演員。電影里面的老戲骨們的表演,足以讓這部電影當(dāng)作教科書。當(dāng)梁天在這部電影里一掃而過的時候,你能很明確的知道這部電影講的是北京,而不是別的城市,這就是一座城市給一個人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處,你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實,又足以回歸到現(xiàn)實,把故事說的沒毛病,至少邏輯上沒毛病。不管爭議如何,這部電影足以是2015年最優(yōu)秀的華語電影,特別是對比了太多的粗制濫造的電影以后。
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