《一曲難忘》優(yōu)秀觀后感

《一曲難忘》優(yōu)秀觀后感

　　肖邦，波蘭民族偉大的鋼琴家、作曲家，被譽為"鋼琴詩人"，用他短暫的一生演繹了音樂的極致，更詮釋了一個天才應(yīng)有的生命價值，[薦]轉(zhuǎn)《一曲難忘》觀后感。他所創(chuàng)作的24首鋼琴練習(xí)曲第一次完美地將技術(shù)性與藝術(shù)性融合在了一起，使它們不再是枯燥的鋼琴技巧練習(xí)曲，而是具有高度演奏性的音樂會獨奏曲，尤其是他的作品10號中的第12首《C小調(diào)(革命)練習(xí)曲》更是家喻戶曉的鋼琴曲名作。他的音樂激情、浪漫，充滿著幻想和思考，他的音樂又陰郁、莊嚴(yán)，流露出焦慮和痛苦。這是他的生存狀態(tài)決定的，更是他的"一片冰心"使然。

　　影片《一曲難忘》拍攝于1945年，影片當(dāng)年即在中國公映，撥動了廣大中國觀眾的心弦。它描述了波蘭音樂家弗雷德里克&#8226；肖邦短暫卻永恒的一生，刻畫了一位赤誠的音樂家如何實現(xiàn)夢想，徜徉于藝術(shù)的殿堂；又是怎樣消耗生命，拯救罹難同胞的故事。此片別出心裁動用了濃艷的色彩，富麗堂皇的布景、考究的畫面和各種蒙太奇手法，被人譽之為"五彩繽紛的狂想曲"，極富娛樂性，格調(diào)一流。

　　一、鋼琴詩人

　　海涅曾這樣描述肖邦："他天生嬌弱，纖細(xì)的外表下，賦有出眾的才華，他不僅是位演奏能手，還是位詩人作曲家，當(dāng)他坐在鋼琴前即興演奏時，便有一股前所未有的熱流涌進(jìn)，此時他既不是波蘭人，也不是法國人或德國人，而是流露出來自莫扎特、拉斐爾和歌德國度里更高尚的血統(tǒng)，他真正的祖國是詩的夢幻王國。"作為一個波蘭人，肖邦是屬于波蘭的：他的血肉、骨髓、靈魂都不折不扣地為波蘭所擁有，他如蜜蜂一樣貪婪地向波蘭的民間文化吸食創(chuàng)作的靈感，《波蘭舞曲》(又名《波羅涅茲舞曲》)作為肖邦的代表作之一，即是融合波蘭民間音樂色調(diào)的產(chǎn)物。每當(dāng)肖邦演奏《波蘭舞曲》時，他那快活、陶醉的神情也如孩子一樣。

　　他被譽為"鋼琴詩人"，是因為他的琴聲中總是充滿了浪漫與幻想的色彩，聆聽時有時仿佛置身于晚風(fēng)襲來的月夜，一只夜鶯掛在樹上婉轉(zhuǎn)低鳴；有時像是獨坐于寧靜的林間，隱隱處有清泉在汩汩流淌；有時似乎是在仰望繁星漫天的夜空，思緒游離間已遨游了幾萬里；有時甚至好像來到了海邊，時而晚風(fēng)輕拂，白浪駐沙灘，時而潮起潮落，水花擊石崖…如泣如訴，如癡如醉，如幻如夢。如果生活一如既往地平靜，那么肖邦也許永遠(yuǎn)會做一位純凈、浪漫又時而調(diào)皮的"詩人"。但祖國的坎坷命運無法使優(yōu)雅的"詩人"再安靜下去，他的音樂中不由自主的加入了更多悲憤、痛惜、激蕩、神圣的音符，肖邦也因此獲得了"革命詩人"的稱譽。如果說從前的詩是一聲溫柔的淺唱低吟，那現(xiàn)在則是一聲凜冽的怒吼咆哮；如果說從前的詩是一句溫情的由衷贊美，那現(xiàn)在則是一句鏗鏘的無情痛斥；如果說從前的詩是一段精致的敘述描繪，那現(xiàn)在則是一段粗獷的激勵號召；如果說從前的詩是一幅裝幀精美的油畫，那現(xiàn)在更像是一把鋒利堅韌的刀劍！

　　"革命"為名《C小調(diào)練習(xí)曲》，是肖邦懷著亡國的哀思寫成的，它的音樂形象是通過左手奔騰的音型和右手剛毅的曲調(diào)結(jié)合體現(xiàn)出來的。作品一開始就由不協(xié)和的屬九和弦引出了一連串傾瀉而下的十六分音符，給人的印象十分突然、強烈，好像是肖邦內(nèi)心情感的總爆發(fā)。突然間左右手同步再次奔流而下，猶如千軍萬馬、浩浩蕩蕩般的不可阻擋。接著呈示部在高音區(qū)出現(xiàn)了一個剛毅、明亮的曲調(diào)，這象征著革命的號角聲吹響了，波蘭人民堅定不移地開始了戰(zhàn)斗。它表現(xiàn)了波蘭軍隊英勇抵抗侵略、憤慨激昂的怒吼聲，和橫刀躍馬、感慨萬千的情懷。音樂在展開部越來越緊張，號角式的主題通過變化、發(fā)展越來越高昂，將全曲推向了高潮。這是一個勝利凱旋的形象，仿佛是在嚴(yán)峻現(xiàn)實面前的片刻幻想。再現(xiàn)部重現(xiàn)了前面的剛毅型曲調(diào)，但在接近結(jié)尾的時候，音樂由強到弱，奏出一個十分悲傷的音調(diào)，它像發(fā)自肺腑的哭泣，猶如作者對祖國命運痛徹心底的哀哭。最后,樂曲情緒重新振奮起來,在很強的力度下,音樂仍然沖擊而下，急速地結(jié)束在大調(diào)的主和弦上,表達(dá)了肖邦心中的滿腔仇恨和對革命終歸勝利的堅定信念。在《一曲難忘》中，這部作品作為點睛之筆，在肖邦為抵抗組織籌款而進(jìn)行的巡回演出中多次出現(xiàn)，以烘托肖邦無比的赤子之心(參考)。

　　二、浪漫知音

　　初闖巴黎，肖邦遇到了不小的挑戰(zhàn)。盡管已有李斯特的賞識，但由于臨時聽聞來自家鄉(xiāng)的噩耗而影響心境，肖邦的第一次巴黎亮相差強人意，半途而廢，幾乎在巴黎再無立身之地。是喬治&#8226；�；垩圩R英才，與李斯特精心設(shè)計，為肖邦提供了展示才華的舞臺，一鳴驚人，從此盛名遠(yuǎn)揚。甚至，她還為肖邦提供了安心創(chuàng)作的氛圍，與世隔絕的場所，舒適無憂的環(huán)境，以及浪漫熱烈的愛情。

　　在19世紀(jì)法國文壇上，喬治&#8226；桑就像一顆璀璨的明珠，閃爍在巴爾扎克、雨果、梅里美、福樓拜、小仲馬等文學(xué)大師的群體中。喬治&#8226；桑是一位憤世嫉俗、敢做敢為、遺世獨立的女性：她隱姓埋名，以男子的名義寫作小說，激揚文字，書寫現(xiàn)實與夢想；她一反當(dāng)時巴黎女性出入必裙裝的穿著風(fēng)尚，隨心所欲，像男子一樣身著長褲來去自如，甚至雙手插在褲袋里，十分瀟灑颯爽，風(fēng)度翩翩；她清高孤傲，厭棄塵世，雖身為上流貴婦卻厭惡當(dāng)時浮華、虛偽的社會風(fēng)氣，渴望與世無爭，與人無擾，記事作文《[薦]轉(zhuǎn)《一曲難忘》觀后感》。同時，在這部影片中，喬治&#8226；桑還表現(xiàn)出幾點品質(zhì)對肖邦起到了特別的作用。

　　首先，她是一位頗有遠(yuǎn)見卓識的女性，她以歷史的眼光建議肖邦謝絕一切商業(yè)演出，安心創(chuàng)作，將天才的潛能最大程度的發(fā)揮出來，留下遺世無雙的樂曲，供當(dāng)代以及后代的樂者去演奏。她認(rèn)為像肖邦這樣的天才就應(yīng)該在一個舒適、安靜的環(huán)境中進(jìn)行高雅的創(chuàng)作，而到處開音樂會則是凡夫俗子的追求。一方面，喬治&#8226；桑真正拾獲了肖邦的價值，拾獲了音樂家的價值，也只有起點很高、修養(yǎng)很好的人士才能有這樣的洞察力；但另一方面，她雖然發(fā)掘激勵了肖邦作曲家的潛能，卻限制了他作為鋼琴家的發(fā)展。

　　喬治&#8226；桑是深愛肖邦的，她給了他很多，包括愛情、舒適生活和靈感，甚至可以想象如果沒有喬治&#8226；桑，肖邦會晚成名幾年，甚至像很多藝術(shù)家一樣成名于身后。但肖邦能給予她的，除了愛情可能只有聽命服從、自娛自樂。常說一個成功的男人背后必有一個好女人，但這個獨特的女人卻對肖邦的貢獻(xiàn)是雙重的：她一定程度上成就了肖邦，也差點毀了肖邦。

　　喬治&#8226；桑對愛情與她的一貫作風(fēng)一樣，充滿了占有欲、統(tǒng)治欲和支配欲。她使盡嫵媚和威嚴(yán)說服肖邦留在身邊，遠(yuǎn)離巴黎，甚至不讓他見從小栽培自己的恩師，剝奪他舉辦音樂會的愿望。當(dāng)然，她出于對肖邦身體健康狀況的考慮也是可以理解的，但對一個男人全方位的限制和束縛終究葬送自己的愛情，尤其是當(dāng)這種干涉已經(jīng)違背了個體固有的價值觀和道德感的時候。

　　三、王者之師

　　這里的"王者之師"并非原本的"勝利軍隊"的含義，而是按字面理解借指肖邦這一音樂王子的恩師--埃爾斯納教授，他可能要算是《一曲難忘》這部影片中最為出彩的人物了。

　　埃爾斯納幽默風(fēng)趣，調(diào)侃詼諧，不管與誰交流時都是那樣不卑不亢，嬉笑怒罵；他單純真摯，愛徒如子，對待肖邦既有師徒間的嚴(yán)厲苛求，又不乏愛護(hù)有加、縱容溺愛的溫情；他能屈能伸，堅持不懈，為把肖邦培養(yǎng)成才，送到巴黎去讓他揚名世界，甚至自己為他攢錢，十幾年如一日地堅持自己的追求，當(dāng)埃爾斯納終于與肖邦來到巴黎時卻到處碰釘子，為此他屈尊與人逢迎阿諛，竭力"推銷"肖邦，甘心當(dāng)他的'仆人、隨從與經(jīng)紀(jì)人，絲毫沒有老師的架子；他心地善良，慈悲為懷，一心為別人著想，寧可撒謊也不忍心傷害任何一個人：埃爾斯納怕肖邦的初戀女友康絲坦蒂失望，謊稱肖邦已答應(yīng)舉辦音樂會籌款；他怕臨終的肖邦傷心，又謊稱喬治&#8226；桑是因為重病在床才不得已無法來看望他的…

　　更為難能可貴的是，雖身為德國人，但埃爾斯納教授擁有同波蘭人一樣的愛國熱忱，他說音樂和愛國是一樣的，都是世界相通的，因此他積極創(chuàng)造條件讓肖邦與愛國青年交往。即使內(nèi)心不愿意，但他仍真心祝愿肖邦與喬治&#8226；桑度假快樂；但他感覺到愛徒似乎離自己越來越遠(yuǎn)，離祖國越來越遠(yuǎn)時，埃爾斯納一次又一次地跑到喬治&#8226；桑那里去忍辱負(fù)重地要求與肖邦見面--盡管他向康絲坦蒂謊稱肖邦的承諾，但這同時也是他的信念，他不相信自己的愛徒是一個徒有才華而丟失榮根、貪圖安逸的人。功夫不負(fù)有心人，是埃爾斯納教授的一番勸說讓肖邦幡然醒悟，讓肖邦重新找回了自己。埃爾斯納把一輩子都給了肖邦，既是肖邦的事業(yè)伯樂，又是肖邦的人生向?qū)�，他升華了肖邦的人生，沒有埃爾斯納，肖邦只是一個音樂家，而埃爾斯納讓肖邦成為了一個更加有血有肉有靈魂有骨氣的波蘭人。

　　四、一片冰心

　　《波蘭舞曲》是肖邦的最愛，因為這里面最有波蘭的氣息和風(fēng)骨，也許有人覺得它粗魯，但是這其中獨具特色的節(jié)奏和音符代表了波蘭精神的自由、奔放、熱烈、向往、希望與激情，演奏著或者聆聽著就好像奔跑雀躍在波蘭的大街小巷上，就好像聞到了波蘭質(zhì)樸醇厚的泥土氣息。也許這是肖邦最愛的理由，但更重要的是他將自己對波蘭國家與民族的深愛蘊含在其中，因此無論身在何方，置于何地，總愛演奏一段，讓聽眾也與那種心潮澎湃的激動、貼心貼肺的親切合為共鳴。

　　肖邦對祖國愛得越深刻，就對敵人恨得越入骨。他在貴族盛宴上拒絕為"俄國屠夫"演奏的場景讓我記憶深刻，試想在"人為刀俎，我為魚肉"的情境下，肖邦的表現(xiàn)無疑猶如砧板上鯉魚傲然的一躍，若不是及時逃走縱憑他過人的才華也難逃魔掌的荼毒。但他做了，在眾目睽睽、瞠目結(jié)舌、血色恐怖之下做了，這驕傲的拒絕之后毅然的轉(zhuǎn)身離去讓我們看到了一位波蘭的熱血男兒如何以生命為代價來維護(hù)祖國的尊嚴(yán)，抗?fàn)幥致哉叩钠哿�。這一幕不由讓人拍手稱快，更讓我們對肖邦燃起深深的敬意。

　　一抔泥土是這部電影的一個線索，它的象征意義再明顯不過：祖國的泥土，是國人的靈魂國人的根。也許有一段時間，肖邦沉浸在溫柔鄉(xiāng)里迷失了自

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