《金水橋邊》的觀后感

《金水橋邊》的觀后感

　　近日追劇看了北京衛(wèi)視的《金水橋邊》，讓自己的靈魂從《歡樂頌》的虛妄現(xiàn)實(shí)主義中爬出來，狠狠地接受了一次歷史現(xiàn)實(shí)主義的淬煉，感觸良多，不吐不快。

　　《金水橋邊》以北京一個普通的四合院為載體，以老套的抓特務(wù)情節(jié)為線索，講述了院中的四戶人家，從北京和平解放到中美建交這三十年歷史中的起起伏伏，悲歡離合。由于全劇將重點(diǎn)放在了錢有根和孫光大這兩個主要人物的人生際遇上，對于重大歷史事件或淡化，或抹粉，做了很多柔性處理，所以并不影響觀眾管中窺豹，從兩個人物身上了解那段歷史，淺淺的品嘗一下那段歷史的苦澀。

　　錢有根應(yīng)是劇中的靈魂人物，全劇將抓特務(wù)的任務(wù)幾乎都放在了他的身上，是劇中當(dāng)之無愧的男一號，但是在其身上卻有幾處硬傷，成為該劇的一大敗筆。首先，劇中錢有根的神技是一大看點(diǎn)，也是這個人物在劇中存在的唯一理由，但是劇中并沒有交代這個神技是怎么來的。從錢有根幾次的身世說明中，我們知道他和弟弟出身貧苦人家，逃荒到京，既沒上過專業(yè)的學(xué)校，也無接受專業(yè)訓(xùn)練的經(jīng)歷，他的破案神技是怎么來的，難道真是天降神兵。其次，他的神技初看驚艷，細(xì)思則流于表面，基本是隨便找本偵探小說上都有的情節(jié)，說明作者的專業(yè)知識很欠缺。最后，也是最大的硬傷，錢有根不管是打入敵人內(nèi)部，還是單獨(dú)抓特務(wù)，都是不請示，不匯報(bào)，臨時起意，擅自行動，甚至破壞公安局的統(tǒng)一行動，而這些都沒有受到任何處理和懲罰，這演義的成分也太濃了，讓人都不敢相信這是一支紀(jì)律部隊(duì)能出現(xiàn)的事情。

　　除此之外，劇中還有幾處值得商榷。孫光大一個苦大仇深的共產(chǎn)黨干部，在當(dāng)時的歷史條件下輕易就和資本家出身的鄭新蘭結(jié)合，歷史也是醉了。趙春花的婦科病前面說的無比嚴(yán)重，轉(zhuǎn)過頭來，鄭新蘭一次煽情的談話就輕松解決了，醫(yī)學(xué)也是醉了。其實(shí)，這兩個情節(jié)都大有文章可做，既能使人物的形象更加飽滿，也能通過細(xì)節(jié)增加歷史感，卻被電視劇就這么輕輕的放過，實(shí)在可惜。在本劇的最后幾集，兒女情事突然爆發(fā)，好像要把前面失去的補(bǔ)回來一樣，連篇累牘，不厭其煩，有脫離主題之嫌。還有一點(diǎn)非常奇怪，全劇最后小院中的后代都是女的死了，男的都活著，不知道作者何意，難道是重男輕女，認(rèn)為女人不能接革命的班，呵呵。

　　寫到這里，突然想起《康熙王朝》這部戲，該劇僅以除鰲拜，平三藩，收臺灣三件事就概括了康熙王朝六十一年的歷史，實(shí)在是太骨感了。雖然戲很好看，但是卻缺乏歷史和思想的深度，與同類的《雍正王朝》比起來相去甚遠(yuǎn)。

　　總體上感覺，《金》劇有骨感，是一個有完整情節(jié)骨架的人；無肉感，沒有歷史和思想深度，不是一個有血有肉的人。初看有趣，細(xì)思則漏洞百出。當(dāng)然，此劇勝在獨(dú)辟蹊徑，走了一條歷史與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的路，與當(dāng)下喧囂浮躁的都市劇，癡人做夢的抗日神劇相比，還算的一篇佳作，為換口味，可以一看。

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