《幸福來(lái)敲門(mén)》電視連續(xù)劇觀后感
根據(jù)嚴(yán)歌苓小說(shuō)《繼母》改編，由嚴(yán)歌苓、馬進(jìn)編劇，馬進(jìn)導(dǎo)演的《幸福來(lái)敲門(mén)》在央視一套播出后，以一種非常配合劇情與演員功底的“慢熱”姿態(tài)火了起來(lái)。主演有蔣雯麗、孫淳、曹翠芬、范明、林永健、羅家英、楊紫、張少華等人。尤其蔣雯麗飾演的上世紀(jì)80年代的大齡文藝女青年江路，與孫淳飾演的中年喪偶男人宋宇生以細(xì)膩的感情戲和詼諧幽默的喜劇橋段，獲得觀眾良好的口碑。
劇中突破最大的是飾演江路的蔣雯麗，她不再是賢妻良母，而是一個(gè)另類(lèi)的“繼母”。她在劇中扮演的江路人物個(gè)性十分鮮明，穿著時(shí)尚、前衛(wèi)、打扮時(shí)髦。蔣雯麗剖析角色時(shí)說(shuō)：“江路在80年代是個(gè)很另類(lèi)的女人，這樣的另類(lèi)讓她顯得與眾不同，但是也讓她承受了周?chē)说姆亲h�！苯返目窈桶V都是她此生最大的標(biāo)志。而這個(gè)人物也是編劇及導(dǎo)演馬進(jìn)特別欣賞的，他說(shuō)一開(kāi)始準(zhǔn)備將這個(gè)劇起名為《中國(guó)式二婚》，“劇本完稿后，一干人等為這個(gè)故事重新起名。不久，我說(shuō)，這個(gè)故事可以叫《中國(guó)式二婚》。反對(duì)者說(shuō)：第一，很媚俗；第二，有搞笑之嫌。我說(shuō)其實(shí)不然，相反很貼切！因?yàn)椋挥兄袊?guó)人的`二婚是如此的獨(dú)特與狼狽，尤其對(duì)于女人。因?yàn)椤髬尅辉~在中國(guó)人的經(jīng)驗(yàn)詞典中，是‘壞女人’、‘惡婆子’的說(shuō)明、補(bǔ)充和延展�！钡�，凡是看過(guò)劇本的人幾乎有一個(gè)共同的印象：這個(gè)戲里沒(méi)有一個(gè)壞人。馬進(jìn)也很自豪地表示，“《幸福來(lái)敲門(mén)》的獨(dú)特性就在于這個(gè)故事沒(méi)有一個(gè)壞人�！�
在馬進(jìn)的眼里，劇集中所有的矛盾和沖突皆源于愛(ài)！“是愛(ài)的立場(chǎng)與角度的差異，造就了人物之間的誤解與糾結(jié)，其戲劇性的鋪排、遞進(jìn)是完全建立在情感與細(xì)節(jié)的感受與互動(dòng)間。對(duì)于看慣了大喜大悲、大開(kāi)大合的情節(jié)劇的觀眾而言，《幸福來(lái)敲門(mén)》就顯得過(guò)于清淡、過(guò)于柔和了。畢竟，電視劇的流行風(fēng)尚已經(jīng)形成了一道公式——目不暇接的情節(jié)拐點(diǎn)、激烈緊張的外部動(dòng)作（如扇耳光以上的肢體沖突）、眼花繚亂的運(yùn)動(dòng)鏡頭……《幸福來(lái)敲門(mén)》難以制造諸如此類(lèi)的饕餮大餐。于是，二度創(chuàng)作也就面臨著一個(gè)難以預(yù)期的前景——稍有不慎，便會(huì)陷落到一種單一與機(jī)械的敘事困境中。用通俗和時(shí)髦的話講，叫做‘不給力’”。最后，馬進(jìn)找到了那把屢試不爽的鑰匙——確立了整個(gè)故事的敘事風(fēng)格——白描。“以質(zhì)樸的語(yǔ)言講述一個(gè)純真年代的愛(ài)情故事，以平和的視角表現(xiàn)劇中人物極為豐富的情感世界。我知道白描的風(fēng)險(xiǎn)所在，但我深信浮華與矯飾對(duì)劇作與人物的損害�！�
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