最后的武士的觀后感
當看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，下面是小編精心整理的最后的武士的觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
最后的武士的觀后感 1
看完《最后的武士》這部電影，我的內(nèi)心充滿了東西方文化的沖撞，我不禁覺得中國與日本的命運和歷史是何其相似，但卻又那么的截然不同。
電影的時代背景是明治維新——一個對于日本來說絕對不容忽視的歷史階段，全面西化是維新的一個主要主旨。自1854年“黑船事件”日本被迫開國以后，全面滲入的西方文化和資本主義架構(gòu)的體制與傳統(tǒng)的舊體制下的武士文化產(chǎn)生了激烈的沖突。同時日本不甘受制于人，想與各西方列強分庭抗禮，于是西方文明與日本殘存的舊文明于19世紀末的日本開始了激烈的斗爭。而后來明治維新的的確確是成功了，日本躋身為世界強國之列。
對于中國人來看，日本曾經(jīng)是一個多么熟悉和相似的國家，都有著相似的儒家和佛教等東方文化。但是在日后的20世紀兩者之間的距離卻是那么的遙遠。為什么？是當時的中國缺少有識之士？是中國缺少資源？還是我們?nèi)鄙傩┦裁戳�？這真的很難回答。突然我想起了一個詞——科學技術(shù)。電影中武士們對著日本近代新軍近乎自殺的萬歲沖鋒，這簡直就像擺在近代火器面前的一場屠殺。落后就要挨打，拳頭才是硬道理。所以，我明白了日本人為什么想千方百計的脫亞入歐。因為他們不僅不想被人欺負，他們還想欺負別人。
相對于，清朝的中國，我們也是實行過“維新”，可惜不夠百日就流產(chǎn)了。他們也建立過新軍隊，可是他們的戰(zhàn)斗力卻怎么也比不上列強。一直到20世紀中期，中國怎么也無法將自己的國家與現(xiàn)代科技磨合起來，一直處于內(nèi)戰(zhàn)和被侵略的階段。記得臺灣作家柏楊說過：“日本人學什么都像，可東西傳來中國，就什么都變了樣”。其實中國人學東西很快，同時也很聰明，只是當時人們會被一些誤解的思想無形的束縛住。中國人受儒家思維影響很深，里面有很多好的思想，也有部分腐朽的思想，同時人們也容易將一些好的東西誤解掉。例如：儒家講求“明哲保身”，這本身就很好，以正確的行為準則來保證自身的名聲�？墒沁@經(jīng)常被一些別有用心的官僚所利用，所謂的'“明哲”，在他們的心中早已變成保證自己的私利不受侵害的借口。當時的一國之首慈禧太后就是一個典型例子，動用北洋艦隊的軍費來為自己修建豪華宮殿，一邊獨享太平盛世，一邊置國家于水深火熱之中，這樣的國家，怎么維新也是維不出光明的。相比日本，從電影中的描述就可發(fā)覺境況就大大不同，統(tǒng)治階層基本接受西方的先進理念，克服封建舊思維，自上而下地去學習先進的科學技術(shù)。他們表現(xiàn)出的是一種決心，是不甘落后，甘于革新思維，敢于面對自己弱點，得罪反對勢力的決心。因為他們相信這是符合歷史規(guī)律的，有利千秋萬代的。反觀當年的清朝，不乏有識之士，可權(quán)力只集中于部分無德無能的慈禧之輩手上，就是缺乏改革圖強的決心��！
日本的彈丸之地鍛造了其國民的團結(jié)一致、富有決心的國民性，因此日本是一個富有戰(zhàn)斗力和前景的國家。由此，我以前總在深思，我們中國會不會總因那“地大物博”的特殊國情而使國民陷入缺乏危機感、慣于窩里斗的文化怪圈？現(xiàn)在我相信不會，我相信那段不堪的日子早已過去，今時非彼刻，我們的人民和國家早已站起來了，對于外來文化，我們已經(jīng)走過了盲目吸收的狂熱期，早已進入冷靜思考，取其精華去其糟粕的理性思考階段。望著電影中武士與現(xiàn)代武器的廝殺，我想到歷史總是具有相似性的，可能再次發(fā)生時的地點已不在日本，但是發(fā)生的形式可能會變得更先進、更可怕。
我相信，每當中國人面對國家傷心的歷史的同時，心中總醞釀著一個強國夢。因此，我們不能將歷史再度重演在自己身上，我們要努力提高自身的素質(zhì)，將自身文明推進向前，通過文明不斷得到提高，使我們國家變得更強大，人民的生活變得更美好！
最后的武士的觀后感 2
故事由一個曾經(jīng)的美國上尉----納森-阿爾格蘭展開，他被當時的日本明治天皇邀請去訓練士兵，進而鏟除當時的“反叛軍”勝元將軍帶領(lǐng)的隊伍。在訓練一段時間后，由于指揮失誤，納森被當做人質(zhì)帶到了勝元將軍兒子所在的山村。在樸實的民風和村民的熏陶下，他開始了解日本的武士文化，并且深深的愛上了武士文化。之后，他與村民們?nèi)谌肓艘惑w，當后來他們遭受當時政府打壓時，挺身而出，與勝元將軍他們并肩戰(zhàn)斗。最后，勝元將軍切腹自盡，日本最后的武士消失，納森回到了那個樸實的山村以上就是我對電影劇情大致理解，接下來說說我對這部電影的看法。
看完之后，馬上想到了中國清朝末期，隨著時代的進步，男人要剪掉長發(fā)，脫掉長衫等。這不就是和電影中武士的處境一樣的嗎?是不是每個時代的進步都將付出代價?我覺得，時代在進步，有些東西我們就確實要付出相應的代價。但是代價不是絕對的否認某種文化或事物，而是應該協(xié)調(diào)發(fā)展，爭取與時俱進。在發(fā)展過程中，我們要學會取其精華，去其糟粕，這樣才能實現(xiàn)雙贏。
影片中給我另一個印象深刻的便是當納森被帶到小山村后的生活，那種悠然自得遠離現(xiàn)代科技的生活。雖然在影片中那個時代，沒有現(xiàn)代科技，但是那種自給自足，世外桃源般的生活卻是我一直所向往的。片中，村里的人善良淳樸，待人有禮，老實憨厚，有著嚴謹?shù)纳顟B(tài)度。特別是Taka的寬容，給我印象深刻。納森殺了她的丈夫，如果是對大部分人而已，肯定是難以原諒的'，但她最后原諒了他。雖然一開始她對納森的印象并不好，但是她依然保持著以禮相待，我想這是一個人的修養(yǎng)，不論什么情況都要學會以禮相待。后來納森在村子人的幫助下，變的越來越優(yōu)秀，他也完全融入了小山村的生活，而taka也接受了他的道歉，并且原諒了他。
最后的武士的觀后感 3
電影故事的主1653要矛盾，以最尖銳的方式--戰(zhàn)爭展現(xiàn)出來，就是新舊勢力的沖突。舊勢力，是“頑固不化”的，是“冥頑不靈”的，但是，卻是魅力四射的。當工業(yè)革命帶著政治進步機械的無情的碾壓著武士道的時候，當洋槍大炮帶著分皇權(quán)訂法律驅(qū)逐武士道的時候，一個徹頭徹尾的“新”人，來自美國的上尉，卻被“茍延殘喘”的武士道所吸引。武士道，那是土著的信仰，就像印第安人要割下敵人的.頭皮--Algren深深懺悔敬仰的印第安文化。這也提醒著我們，這是部徹頭徹尾的美國片兒......
在改革中，除舊是無法避免的，這是進步所必須的。日本在明治維新后，走上了強國之路，但是就像影片中所表現(xiàn)的一樣，武士道并沒有被完全拋棄，并沒有被埋沒。反而從另一個層面上武士道精神被發(fā)揚光大了，眾所周之，那是軍國主義，納粹。
在而后的戰(zhàn)爭里，不管日本是侵略還是反侵略，都體現(xiàn)著他們的武士道精神，奮力搏殺，效忠天皇，遵守紀律，甚至戰(zhàn)敗剖腹的也不在少數(shù)。不管正義還是非正義，我們不得不承認，日本人的骨子有種堅韌不拔，那就是武士道。民族精神支撐著大和，在戰(zhàn)后迅速繁榮，走上發(fā)達。經(jīng)濟的騰飛自然與他們執(zhí)著，嚴謹，遵守，堅韌是分不開的。
影片借主要矛盾，借新舊沖突，要探討的是傳統(tǒng)文化的，說土著文化也好，的繼承問題。一個歷史悠久的偉大民族，傳統(tǒng)文化傳統(tǒng)信仰是不能丟的，民族魂都丟了，那還混什么啊?同樣的問題也擺在我們的面前。日本騰飛了，美國人有在歐洲的根，這基督那天主。我們呢?封建制度在清朝迎來最后一個鼎盛時期，康熙知道學習、宣揚漢文化，學儒立國。千百年來，儒家學說支撐著中華民族的魂魄�？稍诜饨ㄖ�，中國迎來了特殊的狀況，內(nèi)外憂困，封建的戊戌變法救不了中國，壓著三座大山的資本主義救不了中國，歷史選擇了共產(chǎn)主義。就像電影中說的“國家和人一樣，有著自己的宿命”，共產(chǎn)主義和儒家所宣揚的大同是多么的相似!似乎千百年來的傳統(tǒng)應該繼續(xù)......但是......學過近代史的都知道，發(fā)生了什么，共產(chǎn)主義的“焚書坑儒”。常年的黑暗，讓歷史的英雄們習慣于斗爭，甚至在和平時代也要在枕邊掀起斗爭才好。斗爭之后，百廢待興......一個偉人劃了幾個圈圈兒，定了一個中心，帶著中華民族開始了經(jīng)濟建設的和平時代。
最后的武士的觀后感 4
“大白兔”的配色，醒目的誠字旗。一部很好讀的口述史，倒幕運動中最精彩的五年歷史風云盡在書中。缺少一顆星是由于原書略微缺少的文學性及較為混亂的結(jié)構(gòu)。提一個建議，甲骨文叢書可以在書中增加一些譯者后記，幫助讀者更容易了解書中的內(nèi)容，也能讓書增色不少。
新選組是日本幕末時期一個親幕府的武士組織，也是幕府末期浪人的武裝團體。由于新選組支持幕府，逆歷史潮流而動，后來被日本當做“叛賊”，這本書正是新選組幸存的`骨干成員永倉新八的自白，也是為自己及新選組的辯白，屬于日本歷史進程中失敗者那一方的描述。從書中內(nèi)容看出，新選組早期芹澤鴨負責時期，存在一些暴行，到了近藤勇負責之后，新選組行事規(guī)矩了很多，屬于當時合法的武士隊伍。
精彩的歷史，不夠精彩的記述
全書最主要的部分是根據(jù)永倉口述整理出共計七十回的內(nèi)容，類似“評話”的風格，不是完全按照時間順序記述，而從永倉的出身開始，初步按照新選組出現(xiàn)的始末一步一步進行介紹，而且根據(jù)需要進行倒插筆介紹其余主要人物的出身經(jīng)歷，整體處理平實清晰，讀起來很有意思。加上來自親歷者永倉的口述，內(nèi)容有大量的細節(jié)，讓人讀起來津津有味。
但是由于原書是一種口述史，所以全書采取了一種平鋪直敘的手法，對五年中不同事件的重視程度基本一致，文學性略差，如果是用文筆更好的人來整理記述，肯定會是一部更精彩的著作。
令人迷惑的一本書
這本書最大讓人迷惑地方是問題是全書的結(jié)構(gòu)，全書分為序言、正文、附錄1《新選組資料》、附錄2《文庫版解說》、結(jié)語五個部分，只有倒數(shù)第三部分的《同志連名記》和倒數(shù)第二部分的《文庫版解說》有明確的署名，分別是由杉村義衛(wèi)（永倉新八曾孫）和杉村悅郎（永倉新八曾孫）完成的。而書是永倉新八和木村幸比古聯(lián)合署名，永倉新八是敘述者，但木村幸比古主要完成了書中哪些工作，并沒用明確介紹。只能根據(jù)序言提到的本書的雛形叫作《新選組永倉新八》，是由兩位記者加藤眠柳和吉島力完成的，從序言中這段話推測木村可能是對《新選組永倉新八》進行整理和修訂，將七十回分成八個部分并將在每部分后面添加了解說。但木村到底做了哪些整理和修訂，本文中并沒有任何介紹，而且從文中譯者的腳注看出，原文中還是有很多錯誤，作為口述史存在一些錯誤也是正常的，但是作為新選組研究者的木村并未做出標注指正。從這角度來看，木村這個署名讓人感覺不太地道，個人覺得應該加上整理記述兩位記者比較合適。
另外還有一點兒讓人迷惑的是序言里將《浪士文久報國記事》視為正史，而將《新選組始末記》成為秘史，兩部書都出自永倉新八的記憶，會有這么大的差異嗎？作者只是簡單說了前者偏向于官方文件性質(zhì)，后者帶有很強的私人性，但并未多說，有故弄玄虛之嫌，而且作者對《浪士文久報國記事》流轉(zhuǎn)介紹得也不太明白。雖然正文和解說質(zhì)量都不低，但這個序言讓讀者平添很多疑惑。
提一個建議，甲骨文叢書可以在書中增加一些譯者后記，幫助讀者更容易了解書中的內(nèi)容，也能讓書增色不少。
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