十七歲的單車觀后感

十七歲的單車觀后感

　　《十七歲的單車》觀后感：成長中明媚的憂傷

　　影片的開頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對(duì)話中我們不難判斷出他們是進(jìn)城務(wù)工的農(nóng)民子弟。從他們的工作場所--飛達(dá)速遞公司，我們可以推斷出該片應(yīng)該是講述農(nóng)民工與城里人的一些列糾葛。

　　《十七歲的單車》是吉光電影公司制作，王小帥主導(dǎo)的一部片子。該片是焦熊屏與史東明策劃，焦熊屏制作的。該片主導(dǎo)王小帥在沒拿到審片結(jié)論之前便攜片參加了柏林國際電影節(jié)，雖贏得了一尊銀熊，卻因此在國內(nèi)被禁播。該片是一個(gè)藝術(shù)性與綜合性都很強(qiáng)的片子。從中我們可以發(fā)現(xiàn)一些平時(shí)被我們忽略的問題。

　　1.音樂

　　在背景的配樂中，多次的用到了華爾茲。輕松而歡快的3/4拍調(diào)子顯示出了小貴的快樂與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車子。這些個(gè)第一次，再加上小貴的單純.樸質(zhì)的臉，無一不表露出這的河南小伙的“軸”勁。

　　一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周圍的環(huán)境相應(yīng)和著。另一位男主角小剛登場。琴聲與心情交和著，表達(dá)著小堅(jiān)內(nèi)心的喜悅。初嘗愛情的滋味使這個(gè)高中小伙子在舉手投足間都顯示著自信與瀟灑。

　　整個(gè)影片一共出現(xiàn)了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點(diǎn)，讓聽眾內(nèi)心無比焦躁，表現(xiàn)出主人公們內(nèi)心的煎熬。第一次出現(xiàn)是因?yàn)樾≠F的丟車，丟車使這個(gè)河南小伙焦急.心痛.懊悔.無措。一張被放大的絕望的臉讓觀眾看了心痛。第二次出現(xiàn)是在小貴和小堅(jiān)被人在巷子里追著跑。緊張的畫面和狂亂的節(jié)奏在不知不覺間將觀眾的心提了起來，不覺的為他們捏了把汗。

　　音樂和畫面完美的融合，另人引引入勝，本片不僅在思路上更勝一籌，在音樂方面也緊緊地抓住人心。

　　2.鏡頭

　　在本片中王導(dǎo)多次運(yùn)用了“跟”的拍攝手法，讓攝影機(jī)與被測(cè)物體一起運(yùn)動(dòng)。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀的等待事情的發(fā)展。

　　當(dāng)鏡頭照在地圖上時(shí)運(yùn)用了拉鏡的手法，成功的切換了觀眾的視覺，將觀眾局外人的視覺換成了小貴的視覺，突顯了北京的大，以及小貴今后的不容易。

　　因?yàn)樾≠F送東西時(shí)的大意，致使車子被偷了。鏡頭從剛開始的紅綠燈搖到了一個(gè)空曠的建筑內(nèi)，再由建筑內(nèi)拉成透過建筑的天空的遠(yuǎn)景。表現(xiàn)出了小貴在剛開始丟車時(shí)的手足無措，慢慢的腦海里的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟著的地兒，似乎在等待小偷將車子送回來，后來思緒逐漸清明，下定決心要找回車子。雖然有了目標(biāo)，但內(nèi)心很空洞，不知從何入手。所以天空廣闊卻很黑暗。

　　日落西山之時(shí)，小堅(jiān)騎著車子回家。在門口停下，望了一眼破舊的門，便開始找地方將車子藏起來。鏡頭慢慢地向上移，一種無法言喻的壓迫感向我們襲來，我們本能的感覺到這個(gè)車子來路不正。后面小堅(jiān)與父親的對(duì)話則讓我們?cè)桨l(fā)肯定我們的猜想。在小貴知道小堅(jiān)的車是他的后，跟著小堅(jiān)來到了小堅(jiān)的家，依然是抑郁的壓迫感。當(dāng)小堅(jiān)在鏡頭前消失后，小貴出現(xiàn)了。依舊是隔著門打量。第二天，小堅(jiān)的車沒了。中間用了巧妙的過渡和轉(zhuǎn)換，即使導(dǎo)演沒告訴我們，我們也清楚的知道，車子肯定是再次回到了小貴那里。

　　3.長鏡頭

　　本片除了運(yùn)用大量的推拉搖移之外，還運(yùn)用了大量的長鏡頭。長鏡頭的描寫不僅清楚地指出故事所發(fā)生的細(xì)節(jié)，還客觀的向我們展示了人物的內(nèi)心。

　　片中有一處運(yùn)用了兩個(gè)長鏡頭。是在一處廢棄的建筑中，小貴與小堅(jiān)同時(shí)出現(xiàn)，兩人在車的問題上出現(xiàn)了很大的歧義。最后小堅(jiān)在一對(duì)哥們的幫助下與小貴搶奪車子。小貴死抓不放，最后發(fā)出了歇斯底里的哭叫。似對(duì)命運(yùn)的憤怒，又似對(duì)社會(huì)的不滿。鏡頭慢慢的往下拉接著便出現(xiàn)了另一個(gè)長鏡頭。天已暗了下來，華燈初上。在眾人的勸說中同意兩人一人一天的騎車方式，兩人同時(shí)擁有車子。在兩個(gè)長鏡頭之間用了一個(gè)“拉”的方式過渡，前后的巧妙銜接將中間小堅(jiān)與小貴的談判過程一筆帶過。使觀眾想象中間的過程激起了對(duì)下文的興趣。

　　4.女人

　　本片一共出現(xiàn)了兩個(gè)女人。一是周迅飾演的保姆莉紅，一是高圓圓飾演的學(xué)生蕭蕭。兩個(gè)女孩貫穿電影的始末，雖出場不多，但，是本片不可缺少的暗線。

　　小貴因莉紅而想掙錢，小堅(jiān)因蕭蕭而想買車。小貴因莉紅的離開而拿起了煙，小堅(jiān)因蕭蕭的移情而憤怒。他們都成長了。一系列的事讓他們都認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)的無情與殘酷。二他們所能做的除了接受就是忍耐。

　　5.煙

　　在兩人商量怎樣騎車時(shí)的長鏡頭中，有人給了小貴一支煙不會(huì)吸的他大大嗆了一口，那不僅是不成熟的標(biāo)志，也是無奈的象征。他不得不接受他與小堅(jiān)一人騎一天的現(xiàn)實(shí)，就像手里的煙，他明知道自己不會(huì)吸，但他不得不吸，因?yàn)榻o他煙的人他惹不起。后面在小堅(jiān)將車子送給小貴時(shí)也吸了一口煙，他也是第一次吸。他也嘗到了對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈。他要車.買車.騎車的目的是為了追女孩子，向她炫耀。而她卻不理他，他很無奈，因?yàn)樗�身邊有一個(gè)比他更好的的人，在大人面前他還是個(gè)孩子，孩子是斗不過大人的。他放棄了，放棄車子的同時(shí)，也等于放棄了她。

　　我對(duì)本片印象最深的一個(gè)鏡頭是小堅(jiān)半夜起來練車。那個(gè)鏡頭強(qiáng)烈的光暗對(duì)比刺傷了我的眼睛。他不管周圍的黑暗多么的駭人，他現(xiàn)在只在那唯一的一片光暈下努力練車。不停的跳躍想要多得到一份光明，多一份快樂。突然小堅(jiān)停了下來，沖著光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的車子來路不正。但在他所處的環(huán)境中，只有這輛車能給她帶來快樂和慰藉，他很珍惜這份快樂努力的想要抓住，可是他忘了，當(dāng)白天來時(shí)，燈要滅的。

　　在影片的最后小貴用磚頭將砸他車子的男孩打暈�？钙疖囎幼吡�。那是一個(gè)被升格的鏡頭，背景音樂是排簫，哀傷而無助，周圍的一切靜止無聲。鏡頭跟著小貴一起移動(dòng)，綠燈亮了，周圍無聲的喧囂與靜止像是對(duì)他行青春的注目禮。車，終于屬于他了。

　　影片《十七歲的單車》將兩個(gè)毫無關(guān)系的年輕小伙用一輛車子緊密的聯(lián)系了起來。故事的一切也都緊緊圍繞車子展開。車上有河南小伙的掙錢夢(mèng)想，有北京小伙的愛情夢(mèng)想，愛情在現(xiàn)實(shí)面前是脆弱的，也許在小貴與小堅(jiān)握手的剎那，他們就已經(jīng)明白了其中的真諦。

　　《十七歲的單車》觀后感：青春年華的貧富差距

　　一部敘事性很強(qiáng)的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當(dāng)代青年成長的故事而被禁播，仔細(xì)想想也是件挺不容易的事了。

　　片中小貴和小堅(jiān)都沒有錯(cuò)，即使有錯(cuò)也是錯(cuò)在了他們對(duì)理想的堅(jiān)持，對(duì)美好青春的向往。同為一件事物而堅(jiān)持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發(fā)揮著完全不同的作用。

　　但我認(rèn)為導(dǎo)演在影片中更加著重刻畫的并不是青春本身，而是當(dāng)代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現(xiàn)在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因?yàn)槟鞘撬�生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準(zhǔn)確的說單車并不是他的追求，因?yàn)樵谒�的命運(yùn)中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車對(duì)小堅(jiān)來說則是他的追求，雖然他在應(yīng)試教育下不應(yīng)該存在這種追求，不應(yīng)該用車技在同學(xué)中炫耀，不應(yīng)該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執(zhí)，無視身邊的所有人。

　　之所以殘酷，體現(xiàn)在他們命運(yùn)的差距，體現(xiàn)在社會(huì)的無情，當(dāng)在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時(shí)，那些旁觀者是那么的熟視無睹，鎮(zhèn)定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導(dǎo)演在這段鏡頭中著重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當(dāng)?shù)囊魳�，讓這種殘酷體現(xiàn)的是那么的強(qiáng)烈，使你看過很久也不會(huì)忘記。

　　之所以表面化，體現(xiàn)在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個(gè)人的身邊，但卻很少會(huì)引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個(gè)觀眾都是那么的熟悉，因?yàn)閷?duì)于這些打工者大家應(yīng)該都習(xí)以為常了。導(dǎo)演這是選擇到了這些大家都熟悉的現(xiàn)象和場面讓觀眾和社會(huì)有一次自省的機(jī)會(huì)。

　　這是一種對(duì)貧困最直接的表達(dá)-----------通過貧苦人無知的話語博得觀眾的笑聲。但當(dāng)你歡笑時(shí)，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會(huì)冷靜下來去思考這些無知的話語是多么能說明這個(gè)社會(huì)的殘酷和黑暗。

　　單車，并不代表其本身，而是代表在這個(gè)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國所出現(xiàn)的無數(shù)新鮮事物。而所面對(duì)這些事物的正是當(dāng)代青年人，但不同群體的青年人所面對(duì)它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車，我想用“北京”這個(gè)名字要比用“十七歲”更有說服意義。因?yàn)槭�七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強(qiáng)調(diào)北京的存在，強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)這個(gè)時(shí)代。北京，中國經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)之一，而且是文化等多方面的中心，不用多說，大家就都應(yīng)該明白了。

　　片中兩位主人公代表者當(dāng)代中國青年人青春年華的一種狀態(tài)，這種狀態(tài)其本身并沒有多少意思，意義在于其差距，為什么會(huì)有如此大的差距呢?

　　《十七歲的單車》觀后感:一樣的十七歲，不一樣的單車

　　十七歲，正值青春年華，按照常理，應(yīng)該擁有最燦爛的時(shí)光和最理想的夢(mèng)。同時(shí)，十七歲，也是一個(gè)裂變的時(shí)期，年輕的心最躁動(dòng)也最曲折。在《十七歲的單車》中，一輛單車連接了兩個(gè)男孩的世界，隨著矛盾沖突的展開，展現(xiàn)出這個(gè)充滿動(dòng)蕩的社會(huì)中年青的一代。

　　單車的意義

　　在成人眼中，單車不過是交通工具罷了。它的功用就是省時(shí)省力的完成運(yùn)輸?shù)倪^程。然而，在小貴眼中，這輛單車是他生存的必需品，是他融入城市的重要標(biāo)志。有了單車，便有了工作，有了在這個(gè)城市生活的一線生機(jī)。雖然依然是一幅農(nóng)民工的打扮，但是，當(dāng)他騎上這輛單車的時(shí)候，他充滿了對(duì)生活的希望，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有個(gè)夢(mèng)境在等待著他。夢(mèng)里，或許還有一個(gè)穿著紅色高跟鞋的女子。同樣十七歲的年齡，小堅(jiān)的生活算是衣食無憂，他所追求的是自尊。父親的再婚讓他感到被忽視，有了單車，可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前裝酷耍帥。單車，便成為一個(gè)與同齡孩子平起平坐的資本。這單車，增加了他的自信，更增添了他青春的色彩。

　　當(dāng)單車從兩個(gè)少年的生活里消失的時(shí)候，他們一時(shí)手足無措起來。小貴丟了工作，他的城市夢(mèng)瀕臨破碎。而小堅(jiān)則讓愛情擦肩而過，與女神失之交臂。當(dāng)小貴緊緊抱住單車大聲呼號(hào)的時(shí)候，當(dāng)小堅(jiān)面對(duì)父親的巴掌大聲理論的時(shí)候，作為青年一代，他們宣泄出作為弱勢(shì)者的一種痛苦。那種無力感如此清晰的滲透到每一個(gè)毛孔。在某種意義上，單車支撐著他們的現(xiàn)實(shí)生活和精神世界，因?yàn)閱诬囋缫殉�越了它本身的意義，而成為完成他們追求的重要工具。所以，他們?yōu)榱苏一卦��?jīng)出現(xiàn)的美好和夢(mèng)境，對(duì)那同一輛單車執(zhí)著不已。

　　外來者的附帶傷害

　　小貴是個(gè)外來打工者，用現(xiàn)在的話來說，就是農(nóng)民工。能在城市里找一份快遞工作，在老鄉(xiāng)看來那是真的幸運(yùn)。雖然辛苦，但畢竟有一種被接納的歸屬感。

　　到城市打工的外來者似乎都有這樣的感覺——被排擠。在胡同里開著一家小小雜貨店的小老板，如此;在城市中干活的小保姆，如此;穿梭于大街小巷的快遞員，如此。他們每個(gè)人都有一個(gè)城市夢(mèng)，希望能夠成為這里的一員，接受平等的對(duì)待。然而，在這座城市中，他們無論怎么做都有附帶傷害。小貴的工資被誤算，謀生工具自行車被偷，最后一天與小堅(jiān)的相會(huì)還慘遭毒打。在挨打的過程中，執(zhí)拗的他口里只是喃喃道“不關(guān)我事”。然而，即便這樣，麻煩依然找上門，造成無可避免的傷害。在這里，似乎毫無緣由的被懷疑、排擠、貶損。唯一將他平等對(duì)待的還只有共有一輛單車的“敵人”小堅(jiān)。畢竟，他是這個(gè)城市中第一個(gè)向他伸出右手的人。

　　當(dāng)小貴沒有單車的時(shí)候，他用奔跑的方式完成送單任務(wù)。隨著路邊景物的移動(dòng)，“奔命”漸漸烙印在這個(gè)少年的身影上。作為“當(dāng)代駱駝祥子”，他的命運(yùn)似乎并沒有改變。

　　成長的疼痛

　　成長是令人向往的，但也是疼痛的。在小貴和小堅(jiān)的生命中，他們的成長伴隨著一輛單車。他們的疼痛來源于他人的誤解、社會(huì)的壓力、以及對(duì)夢(mèng)想生活的追求。他們的向往和理想被殘酷的現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)著。小貴兩次被群毆，小堅(jiān)一次被父親打、一次被群毆，身體上的疼痛不過是精神世界的表現(xiàn)形式罷了。小貴的城市夢(mèng)的破碎、小堅(jiān)的愛情夢(mèng)的慘敗讓他們意識(shí)到，這就是成長。

　　在這樣一個(gè)時(shí)期，作為大都市的北京同樣經(jīng)歷著一種變化。外來人口增加導(dǎo)致城市與農(nóng)村的沖突更為凸顯。如何讓外來人口融入到城市中?如何更好地吸收這樣一個(gè)外來群體?城市建設(shè)的同時(shí)如何協(xié)調(diào)人文方面的融合?外來者的單純怯懦和老北京的事不關(guān)己如何相處?兩個(gè)少年不同的身份背景折射出更多的內(nèi)涵。老北京小堅(jiān)的主動(dòng)握手和外來人小貴的積極融入還需要更多的時(shí)間來調(diào)和。當(dāng)小貴扛著被砸的單車行走在人流車流中時(shí)，他的腳步疲勞卻堅(jiān)定。

　　《十七歲的單車》整部電影沒有過多的臺(tái)詞，鏡頭簡單純凈，記錄片式的風(fēng)格恰到好處的表露出一種探究性的思考方式。簡單的畫面中，更多的回味留給觀眾去思考——一樣的十七歲中不一樣的單車。

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