《狼煙遍地》觀后感

《狼煙遍地》觀后感

　　《狼煙遍地》改編自入圍茅盾文學(xué)獎的軍事巨著《遍地狼煙》，此書被譽(yù)為迄今為止最好看的“狙擊手”題材小說，網(wǎng)絡(luò)總點(diǎn)擊達(dá)4000余萬，實(shí)體書銷售10萬余套，并第一次作為網(wǎng)絡(luò)小說入圍了矛盾文學(xué)獎。2009年8月，浙江橫店影視制作有限公司獨(dú)家購買《遍地狼煙》的影視改編權(quán)，先后投入巨資拍攝成電影《遍地狼煙》(何潤東、梁家輝、何晟銘、小宋佳主演)和電視劇《遍地狼煙》(楊爍、周揚(yáng)主演)，受到廣大書迷和影視觀眾的強(qiáng)烈好評。

　　《狼煙遍地》觀后感：人性與希望

　　在《狼煙遍地》中，敵我雙方毫無疑問是你死我活的生死對抗，侵略與抗?fàn)�、殘暴與善良，在戰(zhàn)爭使人性的尊嚴(yán)和美好喪失殆盡的殘酷面前，令我欣賞的是，主創(chuàng)們在對人物的刻畫上，著意于自然而非臉譜化的表現(xiàn)，為觀眾提供一種冷靜思考或感同身受的空間與方式，在劇情的演進(jìn)中，融入其中的氛圍。

　　對“小牧”的刻畫，無論是導(dǎo)演的導(dǎo)和靳東的演，正如靳東所言的“真誠”。他“真”，對待敵人嫉惡如仇，對待兄弟率性至誠;他“純”，對待情感單純可愛，一如始終;他“誠”，對待背叛絕不容忍，對待家國誓死捍衛(wèi)……“一寸河山一寸血”。我時時沉醉于“小牧”的槍聲、一個敬禮;一段溫情的回憶，一聲含淚的呼喚，一次傷感的轉(zhuǎn)身，一個心疼的擁抱……在那個年代，小牧就是一個縮影，一個標(biāo)志，用熱血和戰(zhàn)火鑄就的生死時刻，而這一切在殘酷冷漠的戰(zhàn)爭面具下，依然有著脈脈的人性溫情，帶給觀眾深深的思考。

　　對日軍“中衫正”之流的刻畫，在人物的處理上頗耐人尋味，一方面，他是一個職業(yè)軍人，侵略是他的最大本職，與小牧棋逢對手的狙擊手，對手間的較量無時不在，既惺惺相惜，又生死交鋒，驚心動魄;另一方面，他又是一個男人，對美織子懷有愛意和無形中的保護(hù)，他對美織子說的“這該死的戰(zhàn)爭”潛意識中反映了對這場戰(zhàn)爭的厭倦，到劇的結(jié)局，中衫正擁著美織子魂歸四國，就其人性讓渡上，也是合理的。

　　而劇中對櫻木麗子和龍思良兩個人物的設(shè)計(jì)，我認(rèn)為是巧思之筆。由于這兩個人物的存在，使小牧上演了諜戰(zhàn)的好戲，在“無間有道”的對抗中，在與小牧無數(shù)次的出生入死中，美麗善良的櫻木麗子對小牧產(chǎn)生了深深的感情，與小牧度過了一段“最開心的時光”，到最后，在小牧悲切的呼喚聲中，慢慢地綻放著最后的美麗，照亮生命中的最后時光，而帶給觀眾對于“戰(zhàn)爭”更為深刻的認(rèn)識。

　　小牧說：“人不能老是藏在記憶里，活著，總得向前看……”。《狼煙遍地》中對小牧與柳煙的情感處理猶如戰(zhàn)爭中的一抹亮色，亂世離情很是打動人。也許正是被戰(zhàn)爭的黑暗沉沉地吞噬著，更能明白光明和希望帶給人們的快樂。

　　在小牧的心里，對柳煙一次次的失離、尋找，就是不斷地追求愛和希望的過程。而在劇的最后，“窖子狼”犧牲前給小牧指引的一條光明的道路，把國家和民族的利益、捍衛(wèi)正義和和平作為希望，作為信仰傳遞給小牧，這，也是劇的背后表達(dá)的意蘊(yùn)吧。

　　當(dāng)然，如以精益求精來評判《狼煙遍地》電視劇，我覺得還是有稍嫌不足的地方：如整部劇既以狼煙命名，而對戰(zhàn)爭的慘烈場面呈現(xiàn)得似還不足;對櫻木麗子由日本大家小姐而堅(jiān)定地走到小牧身邊的轉(zhuǎn)變似還交代不清;而共產(chǎn)黨游擊隊(duì)這條線的演繹與劇情時有游離，后半部劇情節(jié)奏有點(diǎn)拖沓……

　　不管如何，《狼煙遍地》不失為一部真誠上乘之抗戰(zhàn)佳作。靳東以真誠、真實(shí)為演繹的英雄“牧良逢”已深深地植入人們的心里。劇幕已經(jīng)拉開，好戲正在上演，讓我們走入狼煙四起、激情燃燒的歲月，追憶英雄，照亮人生!

　　《狼煙遍地》觀后感800字

　　《狼煙遍地》在保留原著小說人物姓名的基礎(chǔ)上，對情節(jié)架構(gòu)作了全新的設(shè)計(jì)。全劇場景的調(diào)度，鏡頭的切換，人物的編排，劇情的創(chuàng)作，在藝術(shù)地展現(xiàn)全民抗戰(zhàn)眾相的同時，巧妙地以“牧良逢”為切入點(diǎn)，串起小牧與他的特務(wù)連與以“中衫正”為代表的日軍的對決，在有限的時空中，主創(chuàng)們賦予了既好看又崇真的劇情。在目前熒屏抗戰(zhàn)題材劇充斥、各種“噱頭”層出不窮、人人都是自媒體的時代，讓觀眾獲得精彩又真實(shí)的認(rèn)可，確實(shí)不是一件易事，也不是僅靠“嘩眾取寵”的雷人劇情取悅于眾的。于我看來，《狼煙遍地》以真誠來演繹突破的劇情，主要呈現(xiàn)于三個方面：

　　“你中有我,我中有你”的全民抗戰(zhàn)。全劇以“小牧”和他的特務(wù)連的視角，藝術(shù)的還原那段“抗日是全中國人民的事情，是每一個中國老百姓的事情”的歷史，劇中表現(xiàn)國民黨在抗戰(zhàn)前期的積極抗日，如劉森的六十九軍和小牧的特務(wù)連;表現(xiàn)“國共兩黨在抗戰(zhàn)中的合作”，如以任政委等為代表的共產(chǎn)黨游擊隊(duì)協(xié)助小牧特務(wù)連的“摧毀日軍武器基地”、救護(hù)柳煙、青木鎮(zhèn)協(xié)力保衛(wèi)戰(zhàn)等;神秘人物“窖子狼”的多重身份設(shè)定、共產(chǎn)黨員“張覺”的“臥底”、“牧大明”的“情報(bào)”……全劇力圖以多重條線的情節(jié)鋪排和戲劇效果，展現(xiàn)那一場全民抗?fàn)幍娜簯�，緊湊而好看。

　　“鐵血忠義、生死與共”的英雄情懷。全劇的主角當(dāng)然是小牧的“狙擊手”和“特務(wù)連連長”。環(huán)繞著小牧的主線，劇情生動地表現(xiàn)小牧和他的兄弟們與日軍的慘烈對決，壯懷激烈。有四大亮點(diǎn)值得一說：

　　于狙擊手的身份。在戰(zhàn)場的關(guān)鍵時刻，總有小牧的“精準(zhǔn)一槍”，如劇尾與中衫正的終極決戰(zhàn)、搗毀日軍基地對“敬岡”的致命一槍……靳東的眼神運(yùn)用、敏捷身手與狙擊手的“魂”極致地融合。

　　于特務(wù)連連長的智謀。在緊張刺激的敵我對決中，小牧不時展露著一個山野獵人與國軍指揮者的智慧謀略，一次次地化險為夷，挽危局于勝勢。

　　小牧和他的兄弟們。“當(dāng)野豬還是當(dāng)兄弟”的膽氣，“好朋友與生死之交不一樣!”的豪邁，“都爭取活著回來吧!”的希冀，向“可以為我們的國家去死的兄弟”的一個“敬禮”，“就是拼了命要把鬼子趕出去!”的氣節(jié)，戲份不可謂不精彩。

　　小牧與窖子狼的對手戲。對“窖子狼”這個人物“無間道”、“雙面特工”、“共產(chǎn)黨員”等身份的設(shè)定，體現(xiàn)了導(dǎo)演的慧心，他就如小牧的戰(zhàn)略策劃和執(zhí)行者，心思縝密、理性堅(jiān)定地協(xié)助小牧完成一項(xiàng)項(xiàng)任務(wù)。他給率真純樸的小牧以智慧謀略，給脾氣狂放的小牧以冷靜相持，直至犧牲在小牧面前。而小牧與“窖子狼”從互不服氣、掐架斗毆、處處制難，到始終如一的勉力相持、共赴生死的對手戲份，無疑也增加了精彩看點(diǎn)。

　　“明修棧道，暗渡陳倉”的詭譎橋段。劇中以日軍對劉森六十九軍的“擒狼”行動、“老吉”費(fèi)機(jī)心機(jī)掠取“牧大明”交托柳煙的情報(bào)、劉森“投降易幟”為情節(jié)線，間接表現(xiàn)國民黨內(nèi)部的派系林立、摩擦紛爭，雖在一致抗日、共抵外侮的民族大義下，實(shí)際上卻都另有打算。而日本對國民黨的政策，由軍事進(jìn)攻為主改為政治誘降為主、軍事進(jìn)攻為輔。在這種形勢下，標(biāo)志著國民政府自抗戰(zhàn)以來在政策上的重要轉(zhuǎn)變，開始執(zhí)行消極抗日、積極反共的路線，體現(xiàn)其政治態(tài)度的兩面性。但即便如此，劇情以劉森屬下一眾軍官誓死不當(dāng)漢奸的反抗、猛子的犧牲、張副官的絕地反擊，呈現(xiàn)了當(dāng)時國民黨中愛國官兵的抗戰(zhàn)英雄業(yè)績，我以為這是尊重歷史的真誠表現(xiàn)，也給劇情發(fā)展增添了懸疑和思考。

　　《狼煙遍地》觀后感500字

　　江山半壁人離亂，一曲情歌唱不完。在《狼煙遍地》最初的幾集中，牧良逢與柳煙的故事，是用一種插敘的方式逐漸呈現(xiàn)在我們面前。他們的相遇、交往直至同床共枕，都為我們呈現(xiàn)出一幅幅美麗的畫面，其中，第7集那場二人的定情戲尤其讓人感懷至深。

　　當(dāng)靳東扮演的牧良逢一覺醒來，發(fā)現(xiàn)自己竟躺在柳煙身邊時，他的害羞乃至歉意讓我們見識了這個湖南伢子的淳樸。而當(dāng)氣惱至極的柳煙將牧良逢的錢擲于地上，牧良逢不知所措地說出“不是，你別這樣啊。我上了你的床，你就是我的女人了，我得拿錢養(yǎng)你。你不要我的錢算怎么回事?”和“我爺爺說男人就得養(yǎng)自己的女人，你現(xiàn)在連我的錢也不要，我怎么辦?”這兩句話時，我內(nèi)心最柔軟的地方被重重地?fù)舻搅恕＿@真是史上最質(zhì)樸、最感人的情話。相信小牧的誠懇與樸實(shí)不僅能給予柳煙強(qiáng)烈的歸宿感、讓她留下幸福甜蜜的淚，更足以打動每一個觀者的心。

　　靳東的作品一直給人一種干凈的印象，即觀眾在欣賞他的作品時，幾乎不用擔(dān)心有那些“不宜為外人看”的鏡頭。至少在我看過的靳東作品里，每每遇到類似床戲和吻戲的情節(jié)，都是被留白或做藝術(shù)處理。如《到愛的距離》中，兩年未見的凌遠(yuǎn)與念初之間的那場理所當(dāng)然的床戲就被恰到好處地做了留白，而《秋雨》中何鳴與梔子的吻戲，則被藝術(shù)處理得異常唯美。

　　愚以為，留白和藝術(shù)化的處理，遠(yuǎn)比露骨的情戲更感染人。正如《狼煙遍地》的這場定情戲中，我們看不到牧良逢與柳煙的衣冠不整，該劇呈現(xiàn)給我們的是二人身著堪稱整齊的白衣畫面。也許這樣的處理多少有些悖于事實(shí)，但我更接受這樣的處理方式。在我看來，這更像是一種話劇的場景，如果將鏡頭在此處定格，我們看到的無疑是愛與美在畫面中肆意流淌。而不是某些人，尤其是某些編導(dǎo)和演員認(rèn)為的大家都喜聞樂見那些充滿“情色”與“欲望”的“床戲”。

　　沒有風(fēng)花雪月，沒有甜言蜜語，有的是干干凈凈、近乎素雅的場面，有的是質(zhì)樸至極、誠懇至極的話語。在動輒便是吻戲和床戲的銀屏上，能看到如此干凈的感情戲真的讓人眼前一亮。

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