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        海上鋼琴師觀后感
        
                
        
                    時(shí)間：2023-06-25 10:03:01 
                    
                    觀后感
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        海上鋼琴師觀后感范文（通用51篇）
        　　當(dāng)品味完一部影視作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，是時(shí)候?qū)懸黄^后感好好記錄一下了。那要怎么寫(xiě)好觀后感呢？以下是小編收集整理的海上鋼琴師觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
        海上鋼琴師觀后感范文（通用51篇）
        　　海上鋼琴師觀后感 篇1
        　　上周和宿舍的一起把《海上鋼琴師》看完了，這過(guò)去整整一周了，心里還是為電影情節(jié)耿耿與懷
        　　我們都說(shuō)這部電影影響了我們的睡眠，每天躺在床上的時(shí)候就開(kāi)始想1900為什么執(zhí)著的就是不選擇離開(kāi)大海呢？這么一個(gè)天才選擇一個(gè)有界的輪船生活一輩子，鋼琴是他的一生，不對(duì)，大海是他的一生，也不對(duì)，那么1900的一生到底是什么？我現(xiàn)在還是想不明白他心里的那個(gè)信念到底是什么，居然能讓這么單純的'人一直堅(jiān)守自己的信念，沒(méi)有人能改變他的生活，一直都沒(méi)有，就算是死亡。1900從小生活在船上，“爸爸”用他自己的方式教導(dǎo)這個(gè)天才小孩，可是沒(méi)有人知道從來(lái)沒(méi)有碰過(guò)鋼琴的1900可以彈出讓人感動(dòng)的音樂(lè)，這又是為什么？單純是觸不可及的，我們這些在復(fù)雜的社會(huì)中浪蕩了20年的人來(lái)說(shuō)確實(shí)想不明白到底為什么
        　　1900也有愛(ài)情，他的愛(ài)情更是單純的想讓人發(fā)笑，他沒(méi)有去勇敢的為愛(ài)而改變，但這是我欣賞的，自己的生活就要自己決定，既然性格決定生活，就不能刻意的改變，否則還是自己的生活么，對(duì)吧！
        　　海上鋼琴師觀后感 篇2
        　　今天看了一個(gè)電影，是講的關(guān)于一個(gè)海上出生的人，他從出生到死亡都在船山。但是他是天才，在他能摸到鋼琴的時(shí)候，開(kāi)始就會(huì)彈鋼琴的，也許這就是天才。他鋼琴?gòu)椀暮芎�，連當(dāng)時(shí)最厲害的爵士樂(lè)創(chuàng)造者都敗在了他的手下，讓當(dāng)場(chǎng)的人們都驚呆了。
        　　但是這個(gè)人的結(jié)局很悲慘，他因?yàn)椴荒茏叱鲎约旱男∪ψ�，最后和他出生�?船，也是他生命結(jié)束的船，一起沉入了大海。他不能走下旋梯。他害怕這個(gè)世界。不知道世界是什么樣的。不知道怎么去找老婆，不知道怎么去尋找一棟房子，一塊他的土地。最后他選擇了離開(kāi)這個(gè)大船，這個(gè)不會(huì)談的鋼琴——世界。最后伴隨他離開(kāi)的是６。５噸炸藥，他帶走了一個(gè)偉大的音樂(lè)家。
        　　他曾經(jīng)經(jīng)歷了一段短暫的愛(ài)情也許如果這段感情可以改變他的一生，但是他沒(méi)有能把握住，讓人很遺憾。這是一個(gè)很悲涼的結(jié)局。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇3
        　　我認(rèn)為自己是一個(gè)不太容易受感動(dòng)的人，因?yàn)槟苁刮衣錅I的電影很少，但是有一部電影能夠讓我一次又一次的受到震撼，一次又一次的為之落淚。這部電影的名字叫做《海上鋼琴師》。
        　　影片講述的是一個(gè)孤兒，他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上，被船上一位好心的燒爐工丹尼收養(yǎng)，這位燒爐工用當(dāng)時(shí)的年份為孤兒起了名字，叫做1900。然而好人不得好報(bào)，燒爐工在一次意外中死亡，只有8歲大的1900又再度成為了孤兒。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無(wú)際的高樓和川流不息的人群令他迷失自我。
        　　縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在船上了，就算到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，于是從出生開(kāi)始就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)的.1900殉船于海底。1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀(jì)錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了。
        　　影片使我感動(dòng)的地方有很多，首先是燒爐工與1900的對(duì)話，
        　　1900：“丹尼，什么是孤兒院呢？”
        　　丹尼：“孤兒院就像一個(gè)大的監(jiān)獄，沒(méi)孩子的大人都會(huì)被關(guān)在里面�！�
        　　1900：“如果我不和你在一起你就會(huì)進(jìn)孤兒院?jiǎn)幔俊?/p>
        　　丹尼：“你說(shuō)得對(duì)，乖，所以我要謝謝你�！�
        　　這段對(duì)話真的很溫暖，丹尼為了不讓1900有心理上的陰影于是編制了一個(gè)善意的謊言，使1900認(rèn)為自己很重要。丹尼真是一個(gè)好父親。
        　　“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。
        　　這句話是1900說(shuō)過(guò)的話，1900明白欲望永無(wú)止盡，如果走下了這艘船，他可以憑借精湛的琴藝獲得金錢(qián)，權(quán)利以及愛(ài)情，但是他會(huì)失去對(duì)于音樂(lè)的靈感以及真正的自我。所以他選擇與船共亡的重要原因。他是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
        　　這是我對(duì)于1900的理解，一個(gè)沒(méi)有根而終身漂流在海上的男人，獨(dú)特的價(jià)值觀與人生觀使得他處在一個(gè)獨(dú)立的世界里。他與這個(gè)社會(huì)只有一段很短的距離——一塊甲板；他與這個(gè)社會(huì)有一段很長(zhǎng)的距離——一個(gè)世界！他用音樂(lè)解讀一生，音樂(lè)是他對(duì)人生的感悟。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇4
        　　今天是幸福的一天，因?yàn)橛^看了一部精彩的電影——〈海上鋼琴師〉。
        　　在一艘來(lái)往于歐洲和美國(guó)之間的油輪上，誕生了一個(gè)鋼琴天才，他是一個(gè)棄嬰，被黑人鍋爐工收養(yǎng)，取名“1900”。1900漸漸長(zhǎng)大，一個(gè)深夜里他來(lái)到輪船的豪華大廳，坐在鋼琴前，手指神奇的在琴鍵上跳動(dòng)，美妙的音樂(lè)流動(dòng)出來(lái)，吸引了船上的人們。從此，1900成了海上鋼琴師。從此他每天在海上演奏，不斷的送走又迎來(lái)一批批的旅客，他就透過(guò)這些人看這個(gè)世界。多年過(guò)去，發(fā)生了許許多多的故事，他心愛(ài)的姑娘的下船去了，他的朋友下船去了，這艘比他還年老的大船也即將報(bào)廢了，人們把成噸的炸藥運(yùn)到船上，搬走了船上所有的東西，準(zhǔn)備炸船�？墒撬羧盏睦吓笥褏s斷定1900還在船上，他固執(zhí)地說(shuō)服了所有人先不要炸船，在大船上苦苦尋找，終于在廢墟中發(fā)現(xiàn)了1900。但是他卻拒絕下船，最后在一聲巨響后告別了這個(gè)世界！
        　　1900沒(méi)有戶口，一生漂泊于海上，又悄悄離開(kāi)這個(gè)世界，只有一個(gè)和他同臺(tái)演奏多年的小號(hào)手朋友知道他的存在與消失。看完這個(gè)故事讓人覺(jué)得心酸和惋惜。雖然他悄悄的來(lái)又悄悄的走，人們無(wú)暇顧及他的`存在，但是他的音樂(lè)、他的故事卻提醒人們這位偉大的鋼琴師曾經(jīng)那么真實(shí)地給人們帶來(lái)過(guò)歡樂(lè)。
        　　他是那樣的善良而富有個(gè)性，他用琴聲表達(dá)著自己豐富的情感。人們是否會(huì)驚訝：這樣一位音樂(lè)天才為什么會(huì)選擇與一艘舊船一起被炸毀卻不和好朋友下船尋找新生活呢？
        　　我想：他從小生活在海上，適應(yīng)了船上的生活，陸地上的生活對(duì)于他來(lái)說(shuō)是未知的，這就是導(dǎo)致他選擇生命終結(jié)的根本原因。就好象從小掉進(jìn)狼群里的孩子喪失了人的本性一樣，也許與生俱來(lái)的東西并不能代替環(huán)境的影響，1900恐懼這未知的世界。
        　　這讓我想起了一個(gè)鯊魚(yú)的故事：有一群海上捕回來(lái)的鯊魚(yú)，兇猛異常。被關(guān)在海洋館等待馴化，訓(xùn)獸員把他放在玻璃罩著的大水池里，水池外面是另一個(gè)水池，里面有許許多多的魚(yú)。一開(kāi)始，鯊魚(yú)拼命的撞擊玻璃，企圖游過(guò)去覓食，但是每次都是徒勞。日子久了，它慢慢放棄了這個(gè)愚蠢的念頭，開(kāi)始等待訓(xùn)獸員的喂養(yǎng)。又過(guò)了很久，隔著兩個(gè)水池的玻璃板被抽掉了，兩個(gè)水池變成了一個(gè)，可是鯊魚(yú)卻從不肯游到那邊�？梢�(jiàn)，多年的生活環(huán)境一旦改變，適應(yīng)是需要很大的勇氣的。
        　　影片不僅構(gòu)思有其獨(dú)到之處，以感人至深的友情為主線，還貫穿著優(yōu)美的音樂(lè)。
        　　當(dāng)鋼琴師愛(ài)上漁夫女兒時(shí)，那段抒情鋼琴曲是最為經(jīng)典的，從鋼琴師深情的眼眸跟隨女孩游走的那一刻，音符遍如涓涓細(xì)流在鋼琴師指尖下流淌，是那么的純凈，清新。又是那么的纏綿，溫柔。此時(shí)，無(wú)須語(yǔ)言，音樂(lè)表達(dá)了一切！電影結(jié)束時(shí)這段音樂(lè)再次響起，是他的小號(hào)手朋友拿著破留聲機(jī)坐在即將炸毀的廢墟中播放的，音樂(lè)再無(wú)先前那般清澈，美好。似乎預(yù)示著鋼琴師必將與音樂(lè)一起永遠(yuǎn)消失在茫茫海上，是那樣的凄涼。給觀者傳達(dá)了無(wú)限的哀思……
        　　無(wú)論是經(jīng)典的音樂(lè)還是其故事情節(jié)，不得不說(shuō)這是一部值得一看的佳片，觀看的同時(shí)我由衷的被導(dǎo)演與演員的音樂(lè)才華和表演能力所折服。尤其對(duì)于喜歡音樂(lè)的朋友來(lái)說(shuō)，影片一定會(huì)達(dá)到引人落淚的藝術(shù)效果！因?yàn)閺闹魅斯靡魳?lè)詮釋著內(nèi)心的喜與悲，讓我們能從中發(fā)現(xiàn)一種凄涼的美！
        　　
        　　海上鋼琴師觀后感 篇5
        　　一個(gè)人，沒(méi)有父母，沒(méi)有名字，沒(méi)有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時(shí)期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號(hào)”的蒸汽船上，然后一生在船上度過(guò)，不曾踏上過(guò)陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號(hào)”上的鋼琴師。當(dāng)“維珍尼亞號(hào)”廢棄的時(shí)候，好友前來(lái)的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個(gè)世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當(dāng)然，唱片中的琴聲絕大多數(shù)人聽(tīng)不到，即使聽(tīng)到也不知道琴聲的另一邊是誰(shuí)。
        　　音樂(lè)，是一門(mén)國(guó)際通用的語(yǔ)言，不用解釋?zhuān)湍艽騽?dòng)人們的心弦。與生俱來(lái)的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的天才。而一場(chǎng)震耳欲聾的爆炸場(chǎng)面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否？但人們總說(shuō)上帝是公平的，他拿走你些什么，總會(huì)還給你些什么，就當(dāng)關(guān)上了一扇門(mén)時(shí)，他總會(huì)為你打開(kāi)一扇窗。如此看來(lái)，上帝也是方圓有度的。
        　　小學(xué)的時(shí)候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦�！爆F(xiàn)在看來(lái)，這似乎是一個(gè)善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛(ài)迪生曾說(shuō)過(guò)“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。但那百分之一的靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要。”至今為止，我們可以十分確定我們都還不是天才！我們沒(méi)有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個(gè)健全的身心。“鍵盤(pán)有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè)，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現(xiàn)的'音樂(lè)是無(wú)限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對(duì)!”他喜歡做他能輕松應(yīng)對(duì)的事，他覺(jué)得陸地上的太多的未知他無(wú)法應(yīng)對(duì)，會(huì)使他崩潰。
        　　他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖�；貞浺幌�，愛(ài)迪生為人類(lèi)開(kāi)啟電燈時(shí)代做了多少次的嘗試！生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒(méi)有讓音樂(lè)離開(kāi)他的身邊，未能用自己的琴音點(diǎn)亮別人的世界。如果多一點(diǎn)嘗試，多一份勇敢，也許他就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)不一樣的自己，不一樣的世界。
        　　一聲轟響，巨大的火花在海上開(kāi)放，他帶著他尚未奏完的樂(lè)曲飛升至天堂。故事到此完結(jié)了，但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊睿覀冊(cè)趺椿�，又是什么支撐著自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價(jià)值觀，不被利益所左右呢？雖然很遺憾，但不得不說(shuō)，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
        　　人生最大的悲劇莫過(guò)于堅(jiān)持了不該堅(jiān)持的，放棄了不該放棄的�；驁�(jiān)持，或放棄，如當(dāng)我們?nèi)∩嵊械�，則常足！
        　　海上鋼琴師觀后感 篇6
        　　海上鋼琴師《海上鋼琴師》這部電影的主角叫雷蒙，他被一個(gè)煤工收養(yǎng)，煤工死了后，他開(kāi)始彈鋼琴。經(jīng)常在船上為乘客彈鋼琴，乘客們都被他的琴聲所陶醉。
        　　后來(lái)他成了客船上的鋼琴師，并結(jié)識(shí)了一位朋友叫小號(hào)手。兩個(gè)人十分要好，小號(hào)手很崇拜他的才華，也為他一直不下船而感到不解�？伤m然沒(méi)有下過(guò)船，卻已經(jīng)名揚(yáng)四海。但是他為什么不下船呢？他告訴朋友：“我可以在有限的鋼琴中創(chuàng)造出無(wú)限的.旋律，但我無(wú)法在無(wú)限的城市中，無(wú)盡的街道中找到屬于自己的空間�！�
        　　有一天，他的朋友要走了，這艘客船也即將被摧毀。可他還是不愿意下船，只是最后說(shuō)了一句話：“陸地上的人喜歡尋根究底，虛度光陰，冬天時(shí)憂慮夏天的遲來(lái)，夏天時(shí)擔(dān)心冬天將至，所以到處追求一個(gè)遙不可及四季如夏的地方——我并不羨慕�！�
        　　我看了后，為他的頑固不化感到可惜，但也敬佩對(duì)音樂(lè)的這份執(zhí)著。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇7
        　　海總是載滿了回憶的，無(wú)論它是快樂(lè)的，希望或不堪回首。
        　　“云想衣裳花想容”，《海上鋼琴師》美得讓人心疼的故事就是那美麗的云之裳。
        　　這是一個(gè)關(guān)于大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來(lái)沒(méi)有下過(guò)船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深?lèi)?ài)的女人登上一次陸地。托納托雷想通過(guò)他暗示什么呢？我看到的是選擇。他一直對(duì)陸地懷有矛盾的情感，他向往它，又不肯觸及它，但是直到那一天他決定離開(kāi)，他突然發(fā)現(xiàn)，外面的世界對(duì)他如此陌生，以至于不知何去何從，對(duì)自己所能做的感到迷茫，對(duì)未知的`感到害怕。他只能留在船上，即使，最后一起被炸藥炸飛。因?yàn)樗f(shuō)：“陸地沒(méi)有盡頭�！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩(wěn)。
        　　佛曰，一沙一世界，一花一天堂。一沙是一部好的電影，一花是一曲好的音樂(lè)。音樂(lè)就是電影世界里的天堂。因?yàn)槲覀冋驹谝魳?lè)的天堂俯瞰上帝眼中的世界，所以只有一世的我們才得以享受幾生的愛(ài)恨情仇。這整部電影與音樂(lè)緊密結(jié)合、血脈相連，宛如一對(duì)雙生花。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇8
        　　他唯一的一張膠片唱曲是因?yàn)橐粋�(gè)在他窗口留下影子的女生而存在，他的所有靈感都來(lái)自于人類(lèi)，他不會(huì)讓他的音樂(lè)離他而去，本來(lái)想送給那個(gè)女生，但是最終沒(méi)有成功，然后他把膠片掰壞……最終，他下定決心為那女孩子下船的時(shí)候，看到陸地上高聳的建筑時(shí)，斷然斷了上岸的念頭，從此不再想著下船，當(dāng)然并不是高聳的建筑讓他怯步，而是城市街道的無(wú)盡頭，不知什么是城市的盡頭，他害怕他所看不到的盡頭。
        　　有人說(shuō)，1900他看透了人生百態(tài)，為什么就看不透自己的人生，我是覺(jué)得他已經(jīng)看透了一切，只不過(guò)他沒(méi)有留戀并為之存在而已。
        　　最后的結(jié)局是他死于那艘船上……
        　　我并不因此而遺憾或傷心。我了解1900孩子般的.純潔和簡(jiǎn)單。完美的愛(ài)情就像純粹的自由，永遠(yuǎn)只存在于想象。只是如你我這般平凡的人找不到像1900那樣寄托他想象的載體，找不到可以讓自己的夢(mèng)想和靈魂如此安然而自由地棲息的港灣，于是無(wú)法永遠(yuǎn)守護(hù)著夢(mèng)想中的那座空中花園，于是不得不在紅塵俗世中為各種各樣的負(fù)累所牽絆。想到1900的灑脫和自由，想到他的看似放棄一切，其實(shí)卻在心中全部擁有，想到他的看似無(wú)根其實(shí)那么充實(shí)而豐富的生命，真覺(jué)得那是我們永遠(yuǎn)無(wú)法企及的幸福。
        　　1900的經(jīng)歷離我們的確遙不可及，而他所追求的東西，其實(shí)每個(gè)人都可以得到。那是一種平靜，一種自由，一種安寧。自由和快樂(lè)，也可以不來(lái)自于與世隔絕的環(huán)境，而來(lái)自于我們的內(nèi)心。而這在花花世界中源自內(nèi)心的寧?kù)o，才會(huì)真正成為無(wú)法逃開(kāi)現(xiàn)實(shí)的我們生命最大的動(dòng)力，成為我們精神最溫暖的家園，成為我們心靈最安全的棲身之處。所以如果我們?cè)敢�，如果我們努力，我們也可以成�?900，用我們內(nèi)心的安寧，用我們內(nèi)心的快樂(lè)，用我們內(nèi)心的從容，play our love，play our hope，and play our whole life!
        　　海上鋼琴師觀后感 篇9
        　　時(shí)隔至今，我猶記得這部由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)的電影——《海上鋼琴師》。記得幾年前第一次觀影的時(shí)候，1900留給他朋友最后的話語(yǔ)曾令我淚流滿面。
        　　1900，是一個(gè)出生在海上的孤兒，他被水手收養(yǎng)，他的名字只是一個(gè)年代。他是無(wú)師自通的天才，面對(duì)鋼琴的88個(gè)鍵，他能夠彈奏出驚人的音樂(lè)，受到船上無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。他也開(kāi)始愛(ài)，愛(ài)一個(gè)女孩，靜默且深情，令人曾揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)外面的世界。
        　　然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴，他的大海。他為什么不離開(kāi)大海呢。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。外面的世界是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，他又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢?成長(zhǎng)，學(xué)習(xí)，工作，贍養(yǎng)父母，撫養(yǎng)子女，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣長(zhǎng)。
        　　我尤記得1900留給他朋友最后話語(yǔ)時(shí)的眼神，是那樣孤獨(dú)，堅(jiān)決，而又溫柔。我也曾在高樓中凝視遠(yuǎn)方的地面，想象自己縱身一跳，人生的樂(lè)章戛然而止。然而我終究不是他。
        　　后來(lái)我漸漸明白，1900代表著一種理想，代表著這個(gè)塵世中的.多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻有始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。
        　　我們是生活在外面的世界里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)游戲，每個(gè)人都是其中的玩家，然而獲得的任務(wù)，卻是如何使這個(gè)游戲永遠(yuǎn)存在。諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對(duì)于整個(gè)游戲而言，存在的時(shí)間或許只有一秒，或者更短。也唯有越短暫，這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會(huì)越長(zhǎng)，才有可能永不結(jié)束。
        　　這樣一想會(huì)不會(huì)又心有不甘呢?辛苦奮斗的一生，其實(shí)不過(guò)一粒微塵，輕得仿佛隨時(shí)都會(huì)消失。
        　　然而在閉上眼的那一瞬還會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己的孩子在不久前，正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏;會(huì)不會(huì)含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，從此不再無(wú)枝可依;會(huì)不會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母曾令你無(wú)憂無(wú)慮，而那些萌生的小情緒，或許唯有感慨地大笑出聲，無(wú)奈地?fù)u搖頭，道一句，那時(shí)真小。
        　　我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?
        　　因?yàn)椋覀円恢鄙钤谶@個(gè)“外面的世界”，清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè)章。
        　　我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇10
        　　電影講述的是地點(diǎn)是一艘名為“弗吉尼亞人”的船，鍋爐工人見(jiàn)到一個(gè)放在鋼琴上的白人棄嬰，他就是主人公鋼琴天才1900——他的名字就叫1900，二十世紀(jì)的第一年的第一個(gè)月被撿到的天才。
        　　他一生都在那艘船上，從未下來(lái)過(guò)，沒(méi)有身份，沒(méi)有了家人，似乎是飄在人間的一陣風(fēng)，帶著鋼琴聲，路過(guò)人間，驚艷過(guò)一段時(shí)光。最后船要被炸毀了，他仍然留在那里，和船一起消失。仿佛這一生并不是為了來(lái)過(guò)，而是一名使者，代表著鋼琴聲，來(lái)這一趟，只為展示天籟。他唯一留下的，是一個(gè)被毀掉的錄制了他為一個(gè)一見(jiàn)傾心的女孩演奏曲的光盤(pán)，光盤(pán)原本是要送給那個(gè)女孩的，那個(gè)女孩告訴他可以去岸上找她。他一直在船上生活，一直漂泊在海上，“弗吉尼亞人”號(hào)就是他的世界，他曾穿上好看的駝色大衣，去岸上聽(tīng)聽(tīng)海的`聲音，從岸上看看他的大海，但他沒(méi)有上岸�？粗鵁o(wú)窮盡的世界，他轉(zhuǎn)身回到了船上，并從此再未想過(guò)離開(kāi)。
        　　“連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭，沒(méi)有盡頭�！彼f(shuō)音樂(lè)是無(wú)限的，但是鍵盤(pán)是有限的，他可以從有限的鍵盤(pán)看到無(wú)限的音樂(lè)，這讓他安心，讓他自得其樂(lè)，他過(guò)慣了這樣的生活。而世界是無(wú)限的，“無(wú)窮無(wú)盡，鍵盤(pán)無(wú)限大，無(wú)限大的鍵盤(pán)，怎奏得出音樂(lè)？”他說(shuō)世界這個(gè)“鍵盤(pán)”奏出的音樂(lè)“不是給凡人奏的，是給上帝奏的。”
        　　他的才能足以在世界任何一隅活得瀟灑，他隨便一首曲子都可以帶來(lái)極大的財(cái)富和名譽(yù)，而他不是為了活著，他把那個(gè)光盤(pán)毀了，他說(shuō)“沒(méi)有我，我的音樂(lè)哪兒也不去”。
        　　有些人把“佛吉尼亞人”號(hào)船比喻成作者眼中的世外桃源，1900不肯離開(kāi)船，提現(xiàn)的那個(gè)時(shí)代的人對(duì)“世外桃源”的追求和向往。但我想說(shuō)說(shuō)我的想法。
        　　我很羨慕他，我很羨慕知道自己“使命”的人。有些人生下來(lái)就知道這一生的路怎么走，有些人經(jīng)歷跌宕，最后也能找到自己的路，關(guān)于成功，我不停地修正它于我的定義，后來(lái)，我覺(jué)得是，找的自己的使命，然后為之無(wú)怨無(wú)悔，便是成功。
        　　有人求功名，有人求財(cái)富，有人繼承然后發(fā)揚(yáng)光大，追求使命的感覺(jué)如此崇高而無(wú)畏，以至于一路的艱難和困頓，誘惑和陷阱都不再。就像《穆斯林的葬禮》中去往耶路撒冷的年老的“巴巴”，一生以琢玉為生的的匠人梁亦清，看到玉就看到使命的韓子奇……可也不是所有的人都那么幸運(yùn)，可以得知自己的使命，于是這些人，就只能平庸，于世界平庸，于一生平庸。
        　　1900的使命，或許只是為了向世人傳遞天使的聲音吧，他被遺棄在鋼琴鍵盤(pán)上，他死的時(shí)候沒(méi)有戶口，去到天堂或許都進(jìn)不了門(mén)，要問(wèn)這一生做過(guò)什么，那只能是畢生都在音樂(lè)中。大海把紛擾隔開(kāi)，把“佛吉尼亞人”號(hào)圍成一個(gè)天堂，他就這里完成他的使命，不用上岸，不用去面對(duì)無(wú)窮盡的世界，只在這海上過(guò)完這一生，船在人在，船靠岸炸毀，人也不愿留下。
        　　平凡如我們，沒(méi)有讓世人驚艷的光芒，但也是每個(gè)人都帶著使命來(lái)到這個(gè)世間呀，或平凡或瑣碎，又或者能溫柔一寸天地。我看過(guò)有醫(yī)者兢兢業(yè)業(yè)，我看過(guò)工人勤勤勉勉，我甚至被拾荒者堆滿的小屋感動(dòng)過(guò)，努力地活著去承接生命賦予的責(zé)任，又何嘗不是在完成使命呢？
        　　真希望足夠幸運(yùn)，找到能夠在生命的盡頭回想時(shí)，可以驕傲地說(shuō)出“我是為你而生”的，可以無(wú)悔地完成“使命”。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇11
        　　我覺(jué)得《海上鋼琴師》真的是一部好電影，但是我不太明白為什么這個(gè)時(shí)候他在電影院放，以前為啥不放呢？被禁？為啥�。窟@樣的片子，又有什么理由被禁呢？
        　　不用糾結(jié)這些，還是多關(guān)注影片吧。挺好的故事，當(dāng)然了，我作為一個(gè)外行人，首先看的肯定是劇情。說(shuō)到劇情，我特別佩服這個(gè)片子的編劇、導(dǎo)演。佩服編劇，是他把故事設(shè)定的特別完美，從一個(gè)官方都不承認(rèn)的人的歷程，從被人撿到，到取名，到天賦被發(fā)現(xiàn)，彈琴，中間還有愛(ài)情，這樣的故事。
        　　佩服導(dǎo)演，是這樣的故事，他用了兩個(gè)視覺(jué)的感覺(jué)。一個(gè)是從1900這位偉大的鋼琴師的角度來(lái)經(jīng)歷這一切；另一個(gè)視覺(jué)就是尋找鋼琴師的小號(hào)手，姑且叫肖恩吧，因?yàn)樗男√?hào)是肖恩牌的，他真實(shí)的姓名我還真記不住。
        　　看到最后，鋼琴師還是選擇留在即將炸毀的船上，我覺(jué)得整個(gè)片子就提升了。反正我看到那兒，特別感動(dòng)。那個(gè)船，可以理解為是鋼琴師的故鄉(xiāng)、故國(guó)，畢竟從他的時(shí)間跨度來(lái)說(shuō)，肯定是經(jīng)歷了一戰(zhàn)二戰(zhàn)的嘛，不管這個(gè)故鄉(xiāng)是多么顛沛流離，不管官方是否承認(rèn)他，他眷戀這個(gè)故鄉(xiāng)，愿意與之共存亡。他站在下面，肖恩站在臺(tái)階上，位置略高，他仰著頭，描述他缺胳膊短腿去見(jiàn)上帝的時(shí)候，真的`特別感人，有種哀而不傷的惆悵，看得我內(nèi)心唏噓不已……
        　　故事當(dāng)中可能最有意思是那種含蓄、沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情。但是我覺(jué)得，這段愛(ài)情，只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看來(lái)，他其實(shí)一直都有豐富的感情，他總是如同旁觀者一樣，看著船上的人。并且通過(guò)對(duì)這些人的觀察，來(lái)編寫(xiě)曲子，宣泄他的感情。終于，在這些形形色色的人群中，他看到了一個(gè)干凈、純潔、單純的姑娘，他心動(dòng)了。就有了這部電影比較高潮的一件事，他曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)這艘船——當(dāng)然我把這艘船理解為主角的故鄉(xiāng)、家國(guó)。
        　　我最喜歡的肯定不是主角和爵士樂(lè)的大咖茬琴那一段，那肯定是電影最大的高潮，鋼琴演奏最精彩，但是我不懂音樂(lè)，沒(méi)太在意這些音樂(lè)、彈奏這些。在乎的是主角恬淡，無(wú)招勝有招的，這個(gè)金庸的令狐沖已經(jīng)很極致了，我就不多說(shuō)了。
        　　我最喜歡的關(guān)于彈琴、音樂(lè)方面的片段，肯定是主角帶著肖恩在顛簸的船上，鋼琴的滑輪被打開(kāi)，他們隨著鋼琴的滑動(dòng)彈琴，就像是一首冰上舞蹈的鋼琴曲，像極了奔放的青春，自由的青春。在撞開(kāi)了船長(zhǎng)的寢室門(mén)時(shí)，都是那么輕松、自然、又讓人有種青春惡作劇的快樂(lè)。
        　　看完了，我都要感嘆：我啥時(shí)候能寫(xiě)出這樣的劇本，能有這么縝密的故事情節(jié)，從樸素的情節(jié)里凸顯出不同人看有不同體會(huì)、感悟的“故事”呢？也許還是來(lái)生吧，今生就好好修煉吧。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇12
        　　你不試，怎么知道自己不合適，懷著這樣的心態(tài)不知道試過(guò)多少次了，反而更加迷茫。海上鋼琴師給我的感觸就是這樣，我也想去看看外面的世界，但我知道，那真的不適合我。外面的世界沒(méi)有盡頭，有各種各樣的選擇，可有時(shí)候真心希望自己沒(méi)得選。
        　　有次朋友聚會(huì)的時(shí)候，來(lái)了個(gè)陌生人，還沒(méi)聊兩句，就開(kāi)始對(duì)我說(shuō)：你應(yīng)該去考公務(wù)員。當(dāng)時(shí)回了句：“我們不知道別人經(jīng)歷了什么，所以不要輕易去建議別人做什么”。對(duì)1900，我們作為一個(gè)旁觀者，他的確應(yīng)該下船，去收獲名利，去得到愛(ài)情，可這些并不屬于他。如果我是1900，我也不會(huì)下船，船上有我的一切，離開(kāi)船，世界那么大，我又是誰(shuí)呢？
        　　第一次看《海上鋼琴師》是大學(xué)的時(shí)候，很感動(dòng)，眼淚止不住的流，畢業(yè)這么久再看這部電影時(shí)，已經(jīng)麻木了，一個(gè)人在電影院很平靜的看完這部電影。討論電影時(shí)，有個(gè)朋友問(wèn)到，你是會(huì)選擇偉大而短暫的一生，還是平庸而漫長(zhǎng)的一生？我選擇后者，我已經(jīng)注定平庸，但還有很多地方我沒(méi)去，很多想做的事情沒(méi)有做，只有時(shí)間能給我答案。很羨慕1900這樣的人，有自己的興趣愛(ài)好，做自己喜歡做的`事情，哪怕一生短暫，對(duì)他而言已經(jīng)足夠了。
        　　記得一個(gè)科普片說(shuō)過(guò)，每個(gè)人的神經(jīng)系統(tǒng)都是不一樣的，即使是同樣一件事，也很難真正感同身受，所以想方設(shè)法討好自己吧，多聽(tīng)聽(tīng)內(nèi)心最真實(shí)的聲音。世俗會(huì)要求你該做這做那，但沒(méi)關(guān)系，我的人生我自己走，我不會(huì)去傷害任何人，所以即使我錯(cuò)了，也只是害了自己，我會(huì)承擔(dān)一切。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇13
        　　呼嘯的海風(fēng)，蘊(yùn)藏著巨大的能量，跳躍的音符，蘊(yùn)藏著美妙的旋律，舞動(dòng)的手指，流淌著動(dòng)人的音樂(lè)，樂(lè)曲出自一個(gè)在海上生活了多年的你－－－－－海上鋼琴師－－1900。一切好像是命中注定，你要在這艘船上出生，在這里成長(zhǎng)，直至去世……
        　　曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)，曾經(jīng)想去陸地上生活，曾經(jīng)也想過(guò)要因?yàn)橐粋�(gè)人改變自己的生活，只是自己的內(nèi)心充滿對(duì)未知的迷茫和恐懼，也因?yàn)檠哉Z(yǔ)和行動(dòng)的拙劣，所以讓一次遇見(jiàn)成為永恒，一次分別成為了訣別。那個(gè)女孩，是你一生唯一的遺憾。
        　　不是不想去改變，在想要改變的哪一刻看到的是沒(méi)有盡頭的世界，像千百萬(wàn)的鍵盤(pán)一樣，卻找不到合適的那一個(gè)鍵盤(pán)字母，迷離又恍惚，充滿著的不確定因素讓他內(nèi)心極無(wú)敵為恐懼，就像他從未離開(kāi)過(guò)船上一樣，突然的改變，只會(huì)讓他覺(jué)得自己沒(méi)有辦法去融入新的世界，只好在徘徊之后毅然決然地留下來(lái)，不再踏出一步。
        　　很多的嘗試卻止于內(nèi)心的恐懼，很多的經(jīng)歷讓他不去向往陸地的生活，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，那個(gè)未曾屬于過(guò)自己的世界，不再向往也不再嘗試著去踏入。陸地，只不過(guò)是一個(gè)有太多欲望，浮夸的世界，也許你想保持內(nèi)心的純潔，但現(xiàn)實(shí)卻不得不讓你賣(mài)掉你珍貴的東西。1900也許就是意識(shí)到了這一點(diǎn)，才堅(jiān)持永遠(yuǎn)留在船上。1900已經(jīng)洞察了這個(gè)世界，看穿了陸地上人們生活的本質(zhì)，就像他彈奏鋼琴一樣，他解讀了每個(gè)人身上的特點(diǎn)，他旅行了整個(gè)世界，所以才有了他的音樂(lè)。他說(shuō)的“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕。”
        　　琴鍵的個(gè)數(shù)可以去數(shù)，有開(kāi)始，有結(jié)尾，是可以讓他看到盡頭的東西，這種盡頭讓他特別有安全感，讓他的內(nèi)心極為堅(jiān)定和踏實(shí)，在這個(gè)琴上可以彈奏自己的人生，演奏自己放蕩不羈的人生，這時(shí)的時(shí)間，空間，連同世界都是屬于他的，快樂(lè)也是屬于他的。在向往陸地的.時(shí)候，他是極為恐懼和恍惚的，即使下定了決心，也有很多的擔(dān)心和不確定，干擾了他純凈的內(nèi)心，不安，恐懼，又極其矛盾……
        　　現(xiàn)實(shí)生活中的我們是否曾經(jīng)有過(guò)恐懼和不安呢？或許是因?yàn)樽约旱牟粓?jiān)定，或許是因?yàn)樽约合胪Ａ粼谑孢m區(qū)，不想跨出去，而電影中的1900卻是一個(gè)只有聽(tīng)到海的聲音才可以彈奏鋼琴的藝術(shù)家，交響樂(lè)在他的指尖劃出，他會(huì)觀察參加舞會(huì)的每一個(gè)人的面部表情和舉止，彈奏不一樣的音樂(lè)，那種對(duì)音樂(lè)的堅(jiān)定和熱愛(ài)，對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和喜歡使他最后成為一個(gè)與眾不同的人，一個(gè)孤獨(dú)且自由的鋼琴師，我敬佩他的藝術(shù)，敬他遵從本心，佩更敬佩他偉大的靈魂！
        　　保持一顆純粹的本心，砥礪前行，美好將與你在前方相遇！
        　　海上鋼琴師觀后感 篇14
        　　這是一部讓人靜下來(lái)的電影，不是嗎？一個(gè)與鋼琴與海上與自己執(zhí)著死去的一個(gè)故事。
        　　這一次走進(jìn)電影院觀看，給我的視覺(jué)沖擊和聽(tīng)覺(jué)沖擊都是非常大的。我還是建議大家去電影院看，真的音效很好。
        　　這部《海上鋼琴師》的配樂(lè)我是真心的喜歡，特別是1900他演奏的時(shí)候我就在想真的有這么神奇的天才嗎？這音樂(lè)真的厲害。但是電影里面沒(méi)有明確的交代1900為什么彈奏鋼琴這么厲害。嗯，你要知道1900是一位孤兒，被一名鍋爐工收養(yǎng)了�？梢哉f(shuō)他是船上最低階層的人了。怎么可能會(huì)如此的神奇技術(shù)，沒(méi)有名師的指導(dǎo)，沒(méi)有練習(xí)，只是聽(tīng)了人家一小段的鋼琴演奏，1900就可以在深夜里彈奏屬于自己的鋼琴曲呢。或許我真的要相信有天才的誕生。
        　　回到電影來(lái)，1900在8歲那年他的養(yǎng)父意外去世了，我猜正因?yàn)槭丘B(yǎng)父的去世，他的世界觀有了不一樣的變化，沒(méi)有了國(guó)籍沒(méi)有朋友沒(méi)有可依靠的人，在船上最低層的生活可想而知，是多么的慘。但故事就轉(zhuǎn)折了，他誤打誤撞地走上了船上的舞會(huì)廳。正因?yàn)檫@次的誤入，他看到了鋼琴也知道了鋼琴，而且他的鋼琴技術(shù)真的是牛啊。正因?yàn)殇撉傺葑�，從�?900就在這船上生存了下來(lái)。1900的琴技有多厲害呢，他可以用鋼琴把場(chǎng)上幾個(gè)人的動(dòng)作形態(tài)和內(nèi)心活動(dòng)，用鋼琴演奏表達(dá)出來(lái)，惟妙惟肖。當(dāng)我在看到這片段時(shí)候我就在想，原來(lái)這就是音樂(lè)，其實(shí)音樂(lè)表現(xiàn)形式很多，音樂(lè)也可以表現(xiàn)出人的一種神情，人的'一種狀態(tài)，仿佛音樂(lè)在演話劇。也因?yàn)殇撉?900才認(rèn)識(shí)他一生的摯友小號(hào)手。
        　　小號(hào)手早就聽(tīng)說(shuō)船上有這么一個(gè)神奇的人物，鋼琴?gòu)椀梅浅５膮柡Γ畮啄陙?lái)沒(méi)有下過(guò)船。小號(hào)手是整部電影的串講人，正因?yàn)樗幕貞浥c進(jìn)行時(shí)，才把1900的故事給講完整了。最終1900還是選擇了與船一起毀滅，小號(hào)手萬(wàn)般的惋惜。小號(hào)手是個(gè)好人，是一個(gè)真性情的人，他與1900的初相遇就收獲了1900的信任，最后也是他找到1900，做出了最后的告別。其實(shí)小號(hào)手下船后的生活也過(guò)得不怎么樣，小號(hào)不演了，生活所迫，他要拿出他自己最心愛(ài)的小號(hào)拿出來(lái)賣(mài)，這個(gè)場(chǎng)景一開(kāi)頭真的是令人唏噓啊。
        　　嗯，我在想1900到底是個(gè)什么樣的人？他到底有沒(méi)有想過(guò)離開(kāi)船而到大陸？我認(rèn)為他是認(rèn)真的想過(guò)去陸地的，而且電影里面也有描述他想去陸地的原因。但是他還是選擇了回船上。他為什么不讓自己的音樂(lè)發(fā)行唱片呢？我認(rèn)為他怕自己應(yīng)付不來(lái)名利，你可知道他打敗了發(fā)明爵士音樂(lè)的人，他的名聲早已在外，但也無(wú)所謂。船只能裝2000人，他是在一個(gè)很小的世界里面生活生存，他可能只想在自己的可控世界里面得到尊重就可以。1900到底多喜歡那個(gè)女孩？我認(rèn)為他對(duì)她的喜歡說(shuō)不上什么偉大的愛(ài)情，我認(rèn)為就是一個(gè)單純的喜歡，那種愛(ài)意，是沒(méi)有動(dòng)機(jī)，沒(méi)有太多的占有欲，她就是美，1900就在此時(shí)此刻把最美好的曲子刻錄了，1900也想把這個(gè)刻錄好的唱片送給那女孩但是沒(méi)有送成功，后來(lái)1900去偷偷的親了那個(gè)女孩，當(dāng)1900知道那個(gè)女孩是那個(gè)農(nóng)夫的女兒時(shí)候，他其實(shí)已經(jīng)知道命運(yùn)的安排了。那個(gè)女孩最終還是會(huì)下船的，還是會(huì)回到大陸上，而1900他沒(méi)有很強(qiáng)烈要跟那個(gè)女孩走，他還是在跟自己內(nèi)心做斗爭(zhēng)，最后留在船上。
        　　1900沒(méi)有下船，其實(shí)就是他的一個(gè)選擇。電影面最后的時(shí)刻，1900與小號(hào)手對(duì)白其實(shí)也給出了答案了。我更喜歡的是：我想看看海，不是從船上看，而是在陸地上看，我在船上不能感受到海。嗯，你所生所處的生活就是一片小地方，就是一小群人在做事，你的觀點(diǎn)你的感受，就是那一片的那一群人的想法。就是那一個(gè)農(nóng)夫所講的意思一樣，那個(gè)農(nóng)夫也受到很多挫折1900聽(tīng)了后都感到十分的為他惋惜。1900聽(tīng)了太多關(guān)于陸地的故事不知道是不是對(duì)他產(chǎn)生了一定的不良影響呢？
        　　1900最后選擇的還是對(duì)還是錯(cuò)呢？我認(rèn)為這個(gè)不是對(duì)錯(cuò)問(wèn)題，而是對(duì)自己內(nèi)心價(jià)值觀的問(wèn)題，1900不是沒(méi)有想過(guò)下船，只是他想到下船后他找不到自己的“故土”，生于船上活于船上，他看到過(guò)了無(wú)數(shù)的人對(duì)新大陸的好奇，期待，而1900的眼里他們只是不過(guò)一群有目的的過(guò)客而已，那些來(lái)搭船的人總是要離別的。這個(gè)船只是他們的工具，而這個(gè)船對(duì)1900來(lái)說(shuō)就是他的世界啊。
        　　最后的時(shí)刻小號(hào)手見(jiàn)到了1900，1900還是找到一些安慰的，有這么一個(gè)親愛(ài)的摯友，最后來(lái)看他了，最后還講了一個(gè)關(guān)于天堂的故事，讓小號(hào)手說(shuō)開(kāi)心了一下。這個(gè)場(chǎng)面真的很耐人尋味，本來(lái)兩個(gè)人就是要隔世相望了，還要講一個(gè)笑話證明自己已經(jīng)淡化了死亡，1900更愿意與自己的故土一起沉睡。
        　　最后電影十幾分鐘，看到1900與小號(hào)手的對(duì)白，我的眼淚真的是嘩嘩流下來(lái)，活下去可能是容易的，但不容易的是你要堅(jiān)持自己的世界觀去活下去。你所在的世界不復(fù)存在了，活在下去又有什么意義呢？
        　　海上鋼琴師觀后感 篇15
        　　最近，我迷上了一部電影。
        　　《海上鋼琴師》，反復(fù)看了三遍，每一遍的感受都格外深刻，我是在假期朋友之口中了解到這部影片，她看完后極力向我推薦，說(shuō)這是一段曠世奇才的隱秘傳說(shuō)，還一邊眼淚汪汪地向我描述這部影片那些打動(dòng)她的點(diǎn)。
        　　這個(gè)學(xué)期開(kāi)學(xué)，挑了一個(gè)閑暇的下午，我開(kāi)始走入這段回憶式敘述的影片。
        　　故事里的主人公出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，而名字是一個(gè)年代，1900。幼年他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。他在偶然的一次，悄悄愛(ài)上一個(gè)女孩，靜默且深情，曾令人揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界。
        　　然而他最后選擇的仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。是因?yàn)檫@樣嗎？
        　　我記得影片中1900說(shuō)的一段話，“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕。”
        　　有人說(shuō)，1900代表著的是一種理想，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。
        　　我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣，永遠(yuǎn)待在船上，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由？
        　　因?yàn)�，大多�?shù)的我們，一直生活在這個(gè)“外面的世界”，雖然清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻也會(huì)因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè)章。對(duì)我而言，這種“外面的世界”若是自己真的所愛(ài)所選，這也未嘗不是一種好的選擇。
        　　也有人說(shuō)，這部影片是講述內(nèi)向型人才在快節(jié)奏社會(huì)中倔強(qiáng)卻無(wú)奈的低吟、是每個(gè)人在信息時(shí)代下打不開(kāi)的內(nèi)心和沒(méi)有安全感的茫然。
        　　我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從單純和執(zhí)拗開(kāi)始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。
        　　人的一生實(shí)際上每時(shí)每刻都在面臨選擇，每一個(gè)細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的`人生走向。凡人的選擇是無(wú)論如何先活下去再說(shuō)，＼＂活著＼＂這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。
        　　對(duì)很多人而言，這也許是悲劇，但是我卻認(rèn)為這是1900的一種自我追求，他熱愛(ài)船上的生活到達(dá)一種極致、高于一切，那里是他的整個(gè)世界，離開(kāi)這里，他可能再也不能繼續(xù)他所愛(ài)的這種生活。
        　　有人問(wèn)，這部影片既然這么有深意，為什么沒(méi)有像《綠皮書(shū)》一樣拿奧斯卡獎(jiǎng)呢？很多人都覺(jué)得導(dǎo)演用錯(cuò)了力氣，或者不明白他到底想要表達(dá)什么。只是這個(gè)世界浮躁的人太多。他想傳達(dá)的東西，不是你為了寫(xiě)影評(píng)翻來(lái)覆去看了好多遍發(fā)現(xiàn)找不到可以作為主旨的東西。導(dǎo)演是有野心，他想講述一個(gè)人的一生，想映射一個(gè)時(shí)代。這部電影根本不是在講故事，而是在給每個(gè)看官照鏡子，主角就是你自己。
        　　還記得當(dāng)Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開(kāi)始在空氣中彈奏，背景音樂(lè)是那首美妙的樂(lè)曲——1900為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。
        　　海上鋼琴師講的不僅僅是一個(gè)鋼琴師的詩(shī)意史詩(shī)，它的意義在于讓我們意會(huì)生活，在于讓我們了解天才，在于讓我們看見(jiàn)自己讓我們看清自我存在的意義！
        　　海上鋼琴師觀后感 篇16
        　　每個(gè)人都有一艘船，承載著自我的夢(mèng)想和生活。有一天，到了必然要舍棄它的時(shí)候，就會(huì)恐懼迷茫，彷佛自我的世界坍塌了。未知的世界看不到的無(wú)限的可能，太多的不確定因素，太多的選取，讓他失去了方向，他害怕離開(kāi)了自我的船，害怕再也演奏不出音樂(lè)了，他的性命還有什么好處呢。當(dāng)他的兄弟姐妹聽(tīng)了他最后的告白后，獨(dú)自離開(kāi)，他的性命火焰隨著船的殘骸湮沒(méi)于海洋的深處。海上鋼琴師用決絕的方式回到了天堂，回到了大海的靈魂深處。他的音樂(lè)到過(guò)很多地方，但是他的身體從未離開(kāi)過(guò)大海，最后，當(dāng)身體沒(méi)有了能夠寄托的角落，他選取和船一齊毀滅。也許有一天，我也要離開(kāi)自我的船，我也會(huì)恐懼，但是我不會(huì)選取和船一齊毀滅，我會(huì)選取新的生活，以更大的勇氣應(yīng)對(duì)未知的旅程。有時(shí)候，選取勇敢地生存遠(yuǎn)遠(yuǎn)比選取勇敢地死亡來(lái)得更難。
        　　有些人認(rèn)為，1900選取死亡是悲觀的一種表現(xiàn)。我覺(jué)得每個(gè)人的生活都是多面體，選取什么樣的生存方式，旁人無(wú)從定論，正因每個(gè)人的思想不一樣，所追求的東西也不一樣。因此，在那里我并不想評(píng)論1900選取死亡是對(duì)還是錯(cuò)。有些時(shí)候，兩種選取方式都是對(duì)的，刻意去扭轉(zhuǎn)一些東西會(huì)浪費(fèi)很多時(shí)刻，而且沒(méi)有好處。1900沒(méi)有父母，沒(méi)有兄弟姐妹，一輩子都生活在船上，他有的只是鋼琴的天賦，他從鋼琴讀懂每個(gè)人的內(nèi)心世界，他用鋼琴帶給貧苦人們最簡(jiǎn)單的愉悅，一切都是即興之作，不為功名利祿。心靈的純凈是很多人夢(mèng)寐以求的，在影片中，1900說(shuō)過(guò)：我停下來(lái)，不是正因所見(jiàn)，是正因所不見(jiàn)，你明不明白?是正因看不見(jiàn)的東西，連綿不絕的城市，什么都有，除了盡頭。沒(méi)有盡頭，我看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看得見(jiàn)的世界盡頭。這是他的內(nèi)心世界的真實(shí)感受，在一片心靈的凈土上生根、發(fā)芽。
        　　看了這部影片，自我成長(zhǎng)了許多。雖然自我已經(jīng)是大學(xué)生了，有很多事情都能夠試著去思考，個(gè)性是自我以后的人生。但是自我卻從不認(rèn)真思考，對(duì)未來(lái)也只是充滿恐懼和迷茫，和1900相比，自我就遜色了許多。起碼他知道自我想要的是什么樣的生活，也一向都在堅(jiān)持自我的理想，單純地彈自我喜歡的音樂(lè)，直到性命的盡頭，哪怕和船一齊毀滅，依然堅(jiān)持。而我自我呢，雖然以前胸懷大志，但是都被生活磨平了棱角，再也沒(méi)有一絲波瀾。很多時(shí)候，我都在問(wèn)自我，難道我的人生就只能平平庸庸地度過(guò)嗎?難道我的理想就只能石沉大海嗎?不，我要重振旗鼓，重新?lián)P帆起航，哪怕迎接我的依然是失敗。像《海上鋼琴師》的最后結(jié)局時(shí)，1900說(shuō)：我無(wú)法舍棄這?船，我寧可舍棄自我的性命。當(dāng)看到1900應(yīng)對(duì)即將爆炸的船時(shí)，他淡定地笑了，那時(shí)，他的.雙手還在做著彈鋼琴的動(dòng)作那一刻……他的笑，我至今無(wú)法忘記自我在那一刻心中曾有過(guò)的吶喊，而我只能做的也只是在心底默默地為他，在某種程度上也是為自我吶喊。
        　　大海，音樂(lè)，鋼琴，人生。1900以純粹的性命方式展現(xiàn)了自我的生命，咱們能從他的生命中受益匪淺。《海上鋼琴師》給我的性命指明了方向，為我的人生注入了動(dòng)力，使我對(duì)性命有了全新的思考。在以后的人生道路上，不管遇到怎樣的困難，我都會(huì)堅(jiān)持下去—正因我堅(jiān)信只要靈魂在，一切都在!在《海上鋼琴師》的音樂(lè)聲中，我仿佛看到了不斷前進(jìn)中的自我……
        　　海上鋼琴師觀后感 篇17
        　　很難想象人的一生只在船中度過(guò)的樣子。所以就有了一個(gè)人在海上的傳奇。
        　　每個(gè)人都有自己獨(dú)特的人生，而命運(yùn)卻選擇了1900在波動(dòng)的大海和旋律中度過(guò)他執(zhí)著卻又短暫的一生。
        　　《海上鋼琴師》，一部意大利充滿藝術(shù)和美學(xué)的音樂(lè)電影作品。整個(gè)影片看下來(lái) ，都會(huì)被悲傷所環(huán)繞。海上鋼琴師的每一首曲子都是用心演繹，好象在訴說(shuō)著他那內(nèi)心空無(wú)卻又無(wú)奈的絲絲憂傷。
        　　一個(gè)被拋棄的孩子，被好心的黑人燒煤工丹尼所收養(yǎng)，1900就是他的名字，只因?yàn)樗窃?900年所生。一場(chǎng)意外老丹尼被飛來(lái)的鐵塊砸死了，從此1900又成了沒(méi)人要的孩子了，他從未下過(guò)那只船，他沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有生日;他雖然8歲了但從官方的角度來(lái)看，他好象沒(méi)有出生一樣，這是一個(gè)怎樣的`孤獨(dú)!而上帝又是公平的，1900的鋼琴天賦，使他成為“弗吉尼亞號(hào)”的海上鋼琴師。
        　　的確，他一生從未下過(guò)船。即使是愛(ài)情的出現(xiàn)與友情的勸說(shuō)都從未動(dòng)搖過(guò)他。玄梯成了他與外界的一面“墻”。有人曾告訴他：“世界就在外面，它只隔著一個(gè)跳板，只有一小步，就是海上午那一面。”也許，1900并不在乎海的那一面的名利與幸福;也許，他在乎的是那種感受—對(duì)船上一切的眷戀還有對(duì)未知世界的恐懼;也許，是他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài);也許，因?yàn)榇蠛Ｋo予他太多的感情，他美妙的靈感就是源于對(duì)大海的深情。這正像1900所說(shuō)的：“我永遠(yuǎn)也看不到盡頭;那些漫無(wú)邊際的城市什么都不錯(cuò)，就是看不到盡頭，也只有在海上，我才能感受的到……1900曾把城市比做鋼琴的鍵盤(pán)，城市的鍵盤(pán)太大，他無(wú)法去演奏。這就是1900能夠放棄愛(ài)情，友情的原因。他希望的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又熟悉的生活，在那里只有 波動(dòng)的旋律和起伏的海水。
        　　一聲爆炸聲，結(jié)束了尼“弗吉尼亞號(hào)”的旅行，同時(shí)也給載著一段傳奇一生的“孤獨(dú)”鋼琴師劃上了一個(gè)休止符。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇18
        　　故事得從一艘名為弗吉尼亞號(hào)的輪船開(kāi)始。一位在船上工作的黑人技師，偶然在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一位被遺棄的嬰兒，黑人技師收養(yǎng)了他，并為他起名：1900。后來(lái)，黑人技師意外死去，1900就一直生活在這艘船上。這位被遺棄在鋼琴架上的孩子，與生俱來(lái)便有非凡的音樂(lè)天賦，無(wú)師自通地彈起鋼琴，成為這艘船上的鋼琴師，無(wú)論是哪位乘客，都為他的彈奏迷醉。1900與音樂(lè)生命的融合境界之高，在與爵士樂(lè)的創(chuàng)始人競(jìng)比技藝時(shí)，驚人勝出。這位音樂(lè)天才，如果走上陸地，將會(huì)是著名人物，但是，他一生都沒(méi)有踏上陸地一步。后來(lái)，弗吉尼亞號(hào)在航行中撞破了，走向生命的盡頭，沒(méi)有利用價(jià)值的這艘船將被炸掉。1900躲在船上，他的好朋友麥?zhǔn)縿袼麓廊粵](méi)有走下來(lái)。在生命的最后時(shí)刻，他的雙手在空中彈奏著，隨著爆炸聲，1900與弗吉尼亞號(hào)永遠(yuǎn)在世間消失。
        　　這位才華橫溢的鋼琴師為什么一生都不愿到陸地上�！俺鞘心敲创�，看不到盡頭，在哪里?我能看到嗎?……我之所以走了一半停了下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不能見(jiàn)……”1900看不到陸地的盡頭，而只有鋼琴，他能觸摸到有限的琴鍵。城市沒(méi)有盡頭，其實(shí)，沒(méi)有盡頭的是人心。
        　　給我震撼的不是1900演奏的高超技藝，是他那帶著思索的神情。他沉默寡言，總是在一旁靜靜地看著、聽(tīng)著，那些屬于別人的`喧嘩、別人的起舞、別人的快樂(lè)、別人的憂傷。但是，他的旁觀者姿態(tài)卻將人們都看得仔仔細(xì)細(xì)，他懂得解讀那個(gè)絕望的眼淚，那個(gè)小伙裝扮上流人物的緊張，那個(gè)謀殺親夫的貴婦的奸惡驚慌……他身處的世界窄得可憐，只有海只有天，但是，他什么都明了，在他手指間所表達(dá)的，就已經(jīng)是人類(lèi)最寬大的內(nèi)心世界。
        　　隨手拈來(lái)的鋼琴藝術(shù)，與其說(shuō)無(wú)師自通，不如說(shuō)和是失聰?shù)呢惗喾乙粯�，泯滅了技巧的培�?xùn)，丟開(kāi)了規(guī)矩的羈絆，奏響生命，震撼靈魂。一個(gè)沒(méi)人收留的棄嬰，不會(huì)有人教他文化，他不知道藝術(shù)的概念;一個(gè)被愛(ài)收留的棄嬰，有一雙大手的溫存，他知道生命的沉淪。我們不能用堅(jiān)持藝術(shù)理想堅(jiān)持個(gè)人追求這樣的俗世概念來(lái)衡量一個(gè)深深眷戀著過(guò)早遺失了溫存的孩子，這雙曾經(jīng)用來(lái)舉著書(shū)讀給丹尼爸爸聽(tīng)的小手，從丹尼海葬的那一刻起，就敲擊著琴鍵唱響了孤獨(dú)的靈魂，就在琴鍵上開(kāi)始了不停的追尋。直到他確認(rèn)，他們?cè)僖膊挥秒x分!
        　　羅丹說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)家只要寫(xiě)出所看到的就行了，不必多全求�！薄逗Ｉ箱撉賻煛返膶�(dǎo)演寫(xiě)出了1900的“看不到盡頭”，只看到了與人肉體的近距離。但是，對(duì)于他那般的靈魂的純潔，距離我們太遙遠(yuǎn)，我們只能在這展現(xiàn)的畫(huà)面中感到一點(diǎn)沉重，一點(diǎn)無(wú)奈，我們不能像1900那般一生沒(méi)有踏上陸地，我們的靈魂只能托付在“城市”棲居。所以，我們高高仰著脖子，看著那些靈魂的追問(wèn)，留下一地思考的影子。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇19
        　　似乎不少中國(guó)大陸觀眾鐘愛(ài)此片，事實(shí)上托納托雷的這部作品在西方影響力有限，得過(guò)金球的最佳原創(chuàng)音樂(lè)和歐洲電影獎(jiǎng)的最佳攝影，此外乏善可陳，無(wú)非歐洲的《十面埋伏》--浮華的形式美隔著文化差異，總是能獲得一些不明就里的掌聲。
        　　1900的形象，很容易聯(lián)想起歐洲的歷史悠久的航船故事，想起茨威格有名的《國(guó)際象棋的故事》--那也是海輪上的技藝角逐。�？碌摹动偘d與文明》中的水上漂泊者最切合1900，“旅行的囚徒”，海的囚徒，最自由最開(kāi)放的地方的囚徒。他一生都在茫茫無(wú)際的大海上，不履塵世的不可捉摸的身世和命運(yùn)，編劇讓他把這樣的命運(yùn)堅(jiān)持到底，只有遠(yuǎn)離陸地，他方能觸摸到他的真理和故鄉(xiāng)--這是夢(mèng)，是傳奇。
        　　有人稱道說(shuō)：‘是不是每個(gè)人都適合陸地上的生活，是不是每個(gè)人都認(rèn)為紐約是天堂?1900終生沒(méi)有下船，他說(shuō)陸地比起大海來(lái)更無(wú)限，是因?yàn)樗畹暮芗兇�，試想哪個(gè)人沒(méi)有受到過(guò)別人的影響，1900在別人的觀點(diǎn)中也曾經(jīng)迷惑，他曾經(jīng)試圖離開(kāi)大海，但是在最后他又做回了自己。我想導(dǎo)演在本片中想說(shuō)的，就是要做回自己這一簡(jiǎn)單道理�！�
        　　這個(gè)道理就是我說(shuō)的孤立意象，很迷人。但是整個(gè)故事的邏輯是扯淡的。說(shuō)實(shí)話，這個(gè)故事比茨威格的《國(guó)際象棋的故事》還要扯淡，托納多雷有多少想象力我不知道，但這個(gè)故事是多個(gè)歐洲傳說(shuō)和觀點(diǎn)的匆促結(jié)晶，未加推敲，它得過(guò)攝影和音樂(lè)獎(jiǎng)，這的確是評(píng)委清醒的洞見(jiàn)，本篇的電影手段精致，但就故事本身而言，遠(yuǎn)未到千錘百煉的精品的程度。
        　　天才在冥想中無(wú)師自通，在冥想中自我囚禁和神游八荒，以音樂(lè)為背景的電影，恰好是建立在人們對(duì)技藝訓(xùn)練的不了解和幻想之上，它的邏輯錯(cuò)誤被人們視而不見(jiàn)了。任何一個(gè)職業(yè)鋼琴師都會(huì)認(rèn)為這個(gè)天才是瞎扯，沒(méi)有摸過(guò)鍵盤(pán)的孩子首次就能彈出和弦?琴弦能熱到點(diǎn)燃煙頭?這是神話。這是天授的神秘技藝。1900是神之子，不是人之子。不是20世紀(jì)前半葉嗎?好，一戰(zhàn)在哪里?經(jīng)濟(jì)大蕭條在哪里?二戰(zhàn)在哪里?這種粗疏說(shuō)好聽(tīng)了是想象力，正如張藝謀的《英雄》往好聽(tīng)里說(shuō)也是個(gè)寓言--但嚴(yán)肅考究起來(lái)，《1900的傳奇》又不甘心并作為一個(gè)童話，它感嘆著新大陸對(duì)老歐洲的吸引力和破壞力，感嘆著工業(yè)文明的迅捷無(wú)情，一方面讓主角入世地察言觀色，好勝地進(jìn)行技藝角逐，一方面又讓他厭世地特立獨(dú)行，不履塵土。
        　　我一直嘆賞托納托雷的速寫(xiě)功力，對(duì)影片龍?zhí)椎氖|蕓眾生幾個(gè)鏡頭，往往耐玩味，這種漂亮小橋段的特色在《海上鋼琴師》中尤為明顯，走馬觀花，電影主干卻陷入空洞和乏力中。所以這電影離真正的嚴(yán)肅作品還有距離，它只能被歸入浪漫文藝片，為賞心悅目而產(chǎn)生。
        　　1900的身世就是歐洲的水手傳說(shuō)：來(lái)自永無(wú)寧?kù)o的大海的異人，沒(méi)有故鄉(xiāng)，永不出口的.秘密，對(duì)女人的愛(ài)猶如神之子對(duì)塵世的最后一點(diǎn)眷戀，勘破了這最后一朵紅蓮，就徹底歸入自由的天道了。
        　　對(duì)固定的陸地生活的厭倦。陸地比海更為變幻莫測(cè)，這也是老生常談，在1999年的故事片里傳達(dá)這種思想，貌似銳利，其實(shí)已經(jīng)是被人廣為接受的理論。
        　　1900的性格和宿命，從這個(gè)電影的情節(jié)尚不存在的時(shí)候，就已經(jīng)被編劇決定了，其后只是填充一些細(xì)節(jié)將其勾連起來(lái)而已。
        　　可以認(rèn)為1900的故事是小號(hào)手編造的，這個(gè)人對(duì)于陸地而言不存在。1900的虛幻性不影響這個(gè)故事的美。但是影片結(jié)尾處船爆炸，毫無(wú)惋惜生命消失的同情感。一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)時(shí)代，1900，消失了，終結(jié)了。再?zèng)]有如此從容的如此浪漫的如此驚險(xiǎn)的交通工具，船運(yùn)時(shí)代消失了，更快捷，更冷血，更不耐停留而更有隱忍力的后工業(yè)文明時(shí)代開(kāi)啟，如此而已。1900靈魂從此可以不依附于任何物質(zhì)的束縛，遨游于天海間了。
        　　托納多雷描述孤立意象很高明，但1900的傳奇依然是商業(yè)片，經(jīng)不起推敲。1900長(zhǎng)篇大論的“陸地是無(wú)限的”，為他終身不下船做解釋?zhuān)皇菭繌?qiáng)的說(shuō)教，編劇的確在藐視觀眾的智慧。我如果是編劇，寧可把這段全部剪掉。
        　　陸地再無(wú)限，人生也是有限的。除非對(duì)于神之子，人生的限制才成為考慮。1900對(duì)世俗生活的恐懼，是神之子對(duì)世俗的恐懼。只有大海才是他的故鄉(xiāng)，只有大海才懂得他的天才和智慧。通過(guò)1900之口抒發(fā)一下對(duì)世俗奮斗的厭倦，對(duì)工業(yè)社會(huì)的厭倦，這是讓人不勝厭煩的畫(huà)蛇添足。
        　　托納托雷就是個(gè)造夢(mèng)的家伙。主題先行，邏輯瘸腿。適合的觀眾是“憂傷的年輕人”，或者疲倦時(shí)理性讓位于情緒化的悲傷者，理解他要表示一種意境而已。托納托雷的海上鋼琴師和《美麗城三重奏》這樣的動(dòng)畫(huà)片其實(shí)性質(zhì)上沒(méi)有區(qū)別，都表現(xiàn)歐洲人在工業(yè)文明中的一種厭倦和夢(mèng)。是廢墟上的懷舊，而不關(guān)懷現(xiàn)實(shí)和未來(lái)。
        　　讓1900煥發(fā)愛(ài)情的少女形象非常美麗，溫暖，縹緲，她熟睡的櫻唇是在水一方的幸福，這似乎是個(gè)法國(guó)女演員。托納托雷擅長(zhǎng)制造一些意象。雖然《1900的傳奇》在邏輯上缺陷重重，但有些意象非常動(dòng)人�？赡芩膬r(jià)值就在于這些孤立的意象，而非故事的全部
        　　我懷疑托納托雷并不熱愛(ài)想象力或時(shí)代，只是熱愛(ài)意象。寧可邏輯斷裂，也要突出意象。
        　　然而，我喜歡這部電影的音樂(lè)和攝影，我也喜歡神之子1900，阿波羅般的技藝，英俊，從容，閑雅和脫俗，凡人誰(shuí)不愛(ài)?這是神話中孤絕的散仙，他的藝術(shù)也毫無(wú)塵世中音樂(lè)的傳承--簡(jiǎn)直是對(duì)經(jīng)典音樂(lè)的不屑一顧，藝術(shù)簡(jiǎn)化為直指人心的神秘天賦，看似高妙到了極點(diǎn)，其實(shí)是通俗到了極點(diǎn)，這使得對(duì)西方音樂(lè)一無(wú)所知的觀眾，幻覺(jué)自己也享受到音樂(lè)的真諦，領(lǐng)會(huì)到藝術(shù)的極高境地。這就是導(dǎo)演的狡猾，這就是做得漂亮好看的商業(yè)電影。在一個(gè)不關(guān)心歐洲歷史、不留意西方音樂(lè)歷史軌跡的市場(chǎng)中，這就是讓觀眾沉醉的偽藝術(shù)電影--說(shuō)它偽藝術(shù)，因?yàn)樗s了藝術(shù)的基本要素：真誠(chéng)，這部電影的一切都在為一個(gè)意象一個(gè)概念一個(gè)觀點(diǎn)服務(wù)著。
        　　如果擺脫人對(duì)神的迷戀，用人的理性來(lái)評(píng)判的話，不如貝克呂松的《big blue>，如果《big blue>(碧海藍(lán)天?)是10分的話，《海上鋼琴師》只有7分。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇20
        　　能夠選擇，那說(shuō)明你是自由的，但是你的自由是有度的�！拔覜](méi)法舍棄這艘船，我寧可舍棄自己的生命�！�
        　　你相信一個(gè)出生起就一直待在船上且從沒(méi)有去過(guò)陸地上的人嗎。起初我也不相信，直到我看了《海上鋼琴師》后我愿意選擇去相信。
        　　“1900，過(guò)去是數(shù)字，而現(xiàn)在是名字了。”1900是一個(gè)被船上的黑人撿到的孤兒�！叭绻麤](méi)有我，你將被關(guān)進(jìn)孤兒院?jiǎn)�？�?900對(duì)自己的養(yǎng)父問(wèn)道。黑人鍋爐工笑著說(shuō)道：“是的，所以我要感謝你1900！”而養(yǎng)父被鎖鉤砸死后1900他成為真正的孤兒。
        　　八歲的1900天賦異稟，無(wú)師自通的學(xué)會(huì)彈鋼琴。長(zhǎng)大后的他在豪華間為上流人士彈奏鋼琴，他為經(jīng)濟(jì)艙的窮人彈奏‘塔郎泰拉’。
        　　每當(dāng)1900彈奏的時(shí)候，他的朋友——一個(gè)小號(hào)手就會(huì)問(wèn)道：“當(dāng)你在彈奏的時(shí)候你在想些什么？你的思緒都去哪里了？”而最后得到的答案就是他總是在旅行。
        　　有一次1900獨(dú)自一人在彈琴時(shí)，忽然聽(tīng)到一個(gè)男人正拉著手風(fēng)琴。男人稱贊他的音樂(lè)有感染力，并且問(wèn)他要不要抽煙。1900搖搖頭繼續(xù)彈著鋼琴，男人給1900講述了一些過(guò)去的事情，他的田地都干了，五個(gè)孩子死于瘧疾，妻子和神父跑了。但是為了最后的一個(gè)小女兒男人決心與自己的壞運(yùn)氣斗一斗。他開(kāi)始出門(mén)旅行，路過(guò)一個(gè)陌生的小鎮(zhèn)，爬上山頂直到看見(jiàn)大海。男人突然下定決心要改變自己的生活，重新開(kāi)始。
        　　他的朋友小號(hào)手一直問(wèn)他為什么不下船，不到陸地上去。他可以掙很多的錢(qián)，然后娶一個(gè)妻子。這一切對(duì)他來(lái)說(shuō)只需要走下舷梯，非常簡(jiǎn)單的就可以得到一切。
        　　然而得到的回答卻是：為什么？為什么？陸地上的人們浪費(fèi)了太多手時(shí)間去問(wèn)什么，冬天來(lái)臨時(shí)，渴望著夏天，夏天到來(lái)時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始害怕冬天，所以人們用不厭倦旅行，總是在追尋遠(yuǎn)方，總是夏天的地方。
        　　一直到影片的最后1900都沒(méi)有離開(kāi)船，即使是遇到了一個(gè)喜歡的女孩。在舷梯上1900望著看不見(jiàn)盡頭的城市。他轉(zhuǎn)身又回到了甲板上，所有的人都好奇。他說(shuō)：“城市那么大，看不見(jiàn)盡頭。阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西�！�
        　　1900出生在船上，長(zhǎng)大在船上，最后隨著巨大的爆炸也同船消失在海上。他的`一生都在船上度過(guò)，即使從沒(méi)有去過(guò)陸地，但是他的思緒早已飛到那些美麗的國(guó)家去了。
        　　1900心中有熱愛(ài)，內(nèi)心堅(jiān)持，用自己喜歡的方式表達(dá)自己的想法。以及他對(duì)當(dāng)下的珍惜和欲望的克制，都值得我們學(xué)習(xí)。
        　　你想要自由嗎？那就不應(yīng)該逃避現(xiàn)實(shí)，理性的克制自己的欲望。忠于自己的價(jià)值觀，不被利益所。1900并不是懦弱，相反他有一可完整且干凈的心。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇21
        　　泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒，
        　　古調(diào)雖自愛(ài)，今人多不彈。
        　　影片看罷，我不知是該悲嘆還是該敬服，那個(gè)鋼琴天才的傳奇一生。
        　　一個(gè)棄兒于1900年在一艘輪船的頭等艙的鋼琴上被黑人礦工發(fā)現(xiàn)并從此收養(yǎng)，他從小就表現(xiàn)出無(wú)與倫比的鋼琴天賦。成年之后，他的琴藝登峰造極，但盛名之下的1900厭倦塵世的繁雜紛憂，他放棄了唾手可得的榮譽(yù)，畢生都未離開(kāi)過(guò)那艘船，直至船被銷(xiāo)毀。在不為人知的角落，在凄美的音符環(huán)繞中，伴著一道火光與爆炸的聲浪，他平靜地結(jié)束了自己的生命。鋼琴與輪船，仿佛成了他的宿命。
        　　在心靈的極度震撼中，1900這個(gè)人物引起了我的深思。
        　　1900作為一個(gè)棄兒被黑人礦工收養(yǎng)，他的存在幾乎無(wú)人知曉。不出意外的話，他長(zhǎng)大后也會(huì)繼續(xù)成為一個(gè)礦工，然后卑微的死去。但音樂(lè)的天賦和對(duì)鋼琴的熱愛(ài)使他不愿意屈服于命運(yùn)，即使外界一位鋼琴家向他發(fā)起挑戰(zhàn)甚至辱罵，他也不卑不亢，以自己的超強(qiáng)實(shí)力贏得了旁人的尊重，令那位鋼琴家自嘆弗如。他敢于追求內(nèi)心向往的執(zhí)著和勇氣值得我們學(xué)習(xí)。
        　　但真正令我感慨萬(wàn)千的卻不止于此�？v觀1900的一生，我們很容易看出，他是一個(gè)高潔脫俗的典型，但高處不勝寒，他只能孤芳自賞。這個(gè)形象可以看作是每個(gè)人心中對(duì)隱逸超然的.向往，正是因?yàn)槿撕茈y脫離苦海紅塵，這個(gè)悲劇形象才會(huì)如此完美。若令陸地是現(xiàn)實(shí)，那艘船便是極度理想化的一片凈土，虛與實(shí)形成了鮮明對(duì)比。人間世，濁與清、美與陋，顛倒眾生，1900雖然看破卻無(wú)法被接納，他的悲劇是偶然，似乎也是必然。
        　　在1900的背后，我看到了另一個(gè)相似的人——陶淵明。同樣是厭倦了塵世紛擾而憤然隱居，孤清于世，他同樣有滿腹的才華不得施展。還有屈原，“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”……他們都是人們心中難以超越的典型。我在觀察世界本質(zhì)的同時(shí)也深深的體會(huì)到，“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，我們?nèi)裟艹阶晕�，披荊斬棘，亦能在紅塵中做到“結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧”。其實(shí)人性就是如此簡(jiǎn)單，我們要有平常心，世界就是自己心靈的映像。固然人生在世不稱意，為何不能放下執(zhí)念，大膽追求屬于自己的一片天空呢？
        　　合上雙眼，優(yōu)美的旋律似乎還縈繞在我耳邊。虛與實(shí)，這是我們終生都在探究的一個(gè)謎，美的不真實(shí)。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇22
        　　一、
        　　為什么不下船？
        　　是為了自由，也是為了夢(mèng)想。
        　　二、
        　　弗吉尼亞號(hào)是一艘很大很大的船，但它對(duì)于浩瀚的大西洋來(lái)說(shuō)，還是太小了。假如說(shuō)有一個(gè)人在這船上度過(guò)了漫長(zhǎng)的一生，恐怕沒(méi)有人會(huì)相信，所以幾乎所有人起初都以為麥克斯在開(kāi)玩笑。然而這個(gè)人確卻真真切切存在過(guò)，他叫1900，在弗吉尼亞號(hào)出生，也在弗吉尼亞號(hào)死去。對(duì)于大西洋來(lái)說(shuō)微不足道的弗吉尼亞號(hào)盛滿了1900一生的嗔癡愛(ài)怨。
        　　弗吉尼亞號(hào)是禁錮了他的墳場(chǎng)？
        　　不，不是這樣的，弗吉尼亞號(hào)其實(shí)成就了他的自由。
        　　1900曾有一次最靠近陸地，但最后他還是回到了船上。有這樣一個(gè)鏡頭，他走到了舷梯上，卻突然停了下來(lái)，靜靜地站了很久，然后將自己的帽子拋向空中，希望由它的落點(diǎn)來(lái)決定自己的去留。我覺(jué)得，其實(shí)他在靜立時(shí)便已決定好了自己的去留，用帽子做決定不過(guò)是一個(gè)形式。1900回到船上，回答麥克斯的疑問(wèn)時(shí)說(shuō)道，阻止他邁上陸地的，不是他看得到的東西，而正是他看不到的。世界太大了，每天都有無(wú)窮無(wú)盡的問(wèn)題向我們涌來(lái)，每個(gè)問(wèn)題都可能絆住自由的腳步。哪塊土地是自己的；哪片風(fēng)景是自己的；哪種死亡方式是自己的？陸地何其廣大，卻困住了自由的心。
        　　只有在船上，1900才會(huì)有真正的自由。從現(xiàn)實(shí)來(lái)講，當(dāng)警察、經(jīng)理甚至他多年的好友麥克斯想要找到他時(shí)，往往是徒勞無(wú)獲的。他對(duì)弗吉尼亞號(hào)太熟悉了，知道怎樣可以很好地隱藏自己。所以，除非他主動(dòng)出現(xiàn)，否則這條滑不溜秋的魚(yú)定會(huì)始終在自己的海洋里自由徜徉。他的精神也是自由的，他可以在這兒說(shuō)任何話，做任何事，特別是彈鋼琴，只要他想，他可以隨時(shí)奏響自己喜歡的旋律。假道學(xué)的指揮師總會(huì)要求他彈點(diǎn)正常的旋律，但1900怎會(huì)受禁錮，他總會(huì)用跳躍的音符使人們歡快地動(dòng)起來(lái)。
        　　眼睛能看到的'東西是很少的，唯有心才能看到廣袤的世界。1900用心看到了新奧爾良的漫長(zhǎng)街道，看到了巴黎高聳的埃菲爾鐵塔，也看到了莫寧街27號(hào)暖暖的燈光。在船上，沒(méi)什么能困住這顆自由的心。
        　　三、
        　　電影中共有四次人們高聲呼喊American！的場(chǎng)景，美國(guó)對(duì)于這些高呼的人們來(lái)說(shuō)是一個(gè)無(wú)比香甜的夢(mèng)，但1900的夢(mèng)不是美國(guó)，而是自由。他不想成家，不想賺大錢(qián)，不想買(mǎi)豪宅，只是想彈著琴，在海上流浪。
        　　岸上的人冬天剛到就等不及夏天，夏天來(lái)到又害怕冬天的降臨，總是在尋找不屬于你的四季如夏的世外桃源。但1900清楚地知道冬天就是他夢(mèng)想的最好的世界了，這個(gè)冬天便是弗吉尼亞號(hào)。對(duì)于別人來(lái)說(shuō)，弗吉尼亞號(hào)只是一個(gè)暫時(shí)的停留地，是為了到達(dá)甜夢(mèng)而經(jīng)歷的苦難，人們?cè)谏厦鏁r(shí)總期待看到美國(guó)、看到自由�？墒�1900眼里的弗吉尼亞號(hào)再好不過(guò)了，這里有他無(wú)限的自由，夫復(fù)何求？
        　　他用心敲擊每一枚琴鍵，盡力演繹自己的人生。率性而為快樂(lè)的時(shí)候，用飛揚(yáng)的音符使人們舞蹈；生氣的時(shí)候，用急速的樂(lè)章使人們震撼。
        　　麥克斯是個(gè)可愛(ài)的人，只是他正如這世界上無(wú)數(shù)的普通人一樣，被許多無(wú)謂的東西絆住了腳步。登船時(shí)24歲的他風(fēng)華正茂，心里只有一個(gè)理想，那就是演奏小號(hào)，可是海上漂泊的時(shí)光實(shí)在是太寂寞了，最終他還是下了船，想要去陸地開(kāi)始一段新人生。然而殘酷的現(xiàn)實(shí)折磨著他，差點(diǎn)讓他連小號(hào)都丟了。
        　　四、
        　　這個(gè)世界上最多的就是麥克斯，1900只是鳳毛麟角。麥克斯們有著一點(diǎn)理想，可總是被為什么牽絆，最終只能平平淡淡地熬日子，既無(wú)自由，更不必談起初的理想。1900們用堅(jiān)毅的心志在萬(wàn)水千山間跋涉，看似寂寞，但始終與夢(mèng)作伴，豈不快哉？
        　　為了自由和夢(mèng)想不下船的1900，我祝賀他一生圓滿。庸庸碌碌的麥克斯，我為他接下來(lái)的人生祈禱，愿他能衣襟帶花，得償所愿。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇23
        　　藝術(shù)創(chuàng)作，要靠想象力。這是一種生活閱歷、知識(shí)經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人智慧的集中爆發(fā)，想象力越豐富，越獨(dú)特，藝術(shù)品的魅力就越深厚，美學(xué)價(jià)值就越大。
        　　可惜的是，可悲的是，很多導(dǎo)演的想象力太匱乏，以致于枯竭，只能走跟風(fēng)、效仿乃至抄襲、剽竊之路，最終斷送了自己的藝術(shù)前程。巴西導(dǎo)演Henrique de Freitas Lina/何林柯德弗雷塔斯林納顯然就是一位想象力匱乏的導(dǎo)演，其2005年執(zhí)導(dǎo)的電影Concerto Campestre/《鄉(xiāng)村音樂(lè)會(huì)》全片缺乏獨(dú)特的創(chuàng)意，全部情節(jié)都在觀眾的意料之中，攝影與表演也很一般。古今中外，遍地都是這種導(dǎo)演，他們的藝術(shù)之路不會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn)。
        　　意大利導(dǎo)演Giuseppe Tornatore/吉賽貝托納多雷不是高產(chǎn)的導(dǎo)演，但就憑The Legend of 1900/《海上鋼琴師》、Nuovo cinema Paradiso/《天堂電影院》和Malèna/《西西里的美麗傳說(shuō)》這三部電影，就足以名垂影史，也斬獲了包括奧薩卡最佳外語(yǔ)片在內(nèi)的多個(gè)大獎(jiǎng)。這三部電影，均富有想象力。《海上鋼琴師》斗琴片段里，因快速?gòu)椬喙芟覙?lè)史上難度極大的《野蜂飛舞》，俄羅斯作曲家Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov/科薩科夫的名曲，導(dǎo)致鋼琴發(fā)熱，居然可以點(diǎn)燃香煙，這個(gè)創(chuàng)意十分獨(dú)特，蘊(yùn)含豐沛，穿透力十足�！短焯秒娪霸骸防�，膠片著火了，小多多把老放映員艾費(fèi)多從火海中救了出來(lái)，但艾費(fèi)多雙目失明了，不得不離開(kāi)鐘愛(ài)了一輩子的電影放映事業(yè)，這個(gè)創(chuàng)意頗具自嘲與揶揄意味，成也電影敗也電影，生命就是如此地荒誕。至于《西西里的美麗傳說(shuō)》，全片亮點(diǎn)太多，幾乎每個(gè)鏡頭都能直抵青少年的內(nèi)心深處，性幻想、懵懂少年、人性的善惡交織、倫理的乖張與齟齬，這些元素都很電影，都非常適合電影這種藝術(shù)去展現(xiàn)�？梢钥闯觯愗愅欣嗬咨畹秒娪爸畟�(gè)中三昧，深知電影這種藝術(shù)之優(yōu)劣短長(zhǎng)，他的想象力來(lái)自才華。
        　　如果沒(méi)有橫溢的才華，那只能靠勤奮與執(zhí)著了。Steven Allan Spieberg/史蒂文斯皮格伯格的作品數(shù)量多，質(zhì)量整體上不錯(cuò)，他的想象力就是來(lái)自堅(jiān)持和執(zhí)著。斯皮爾伯格和他那部不為人熟知的電影The Terminal/《幸福終點(diǎn)站》的主人公維克多山羊一樣，在紐約肯尼迪機(jī)場(chǎng)滯留九個(gè)月，最終成功進(jìn)入紐約市，實(shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)，靠的正是信念與信心。在斯皮爾伯格心中，想象力只不過(guò)是最堅(jiān)定的信念和最充足的信心。
        　　日本動(dòng)畫(huà)電影大師みやざき はやお/宮崎駿，不但有才華，還有信念，所以，他能獲得奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。宮崎駿的《千與千尋》，絕不是一部低幼動(dòng)畫(huà)片，任何年齡段的觀眾都能從中品咂出人生的真義。該片結(jié)構(gòu)圓熟，動(dòng)物們的靈異世界新奇但卻不怪誕，日本人喜歡的公共大浴場(chǎng)宛如一個(gè)熱水滾滾的城堡，去洗澡的青蛙們、澡堂內(nèi)的侍女、鍋爐爺爺（實(shí)則一只又老又大的蜘蛛）、湯婆婆（實(shí)則貓頭鷹）、充滿正義感的白龍等形象都很有趣。那個(gè)極度骯臟的河川主人，之所以那么臟，正是拜人類(lèi)所賜，人類(lèi)嚴(yán)重污染了河流，致使河床堆滿垃圾，污穢不堪。小女孩千尋的父母因偷吃且貪吃，而被變成一對(duì)肥豬，這個(gè)創(chuàng)意耐人尋味，引人深思。結(jié)合《天空之城》《風(fēng)之谷》等其它作品，宮崎駿的才華與信念相得益彰，彼此成就，共同締造了他那無(wú)窮無(wú)盡的想象力。
        　　高手一個(gè)頂倆，但兩個(gè)庸才未必能敵一個(gè)高手。日本的宮崎駿、印度的阿米爾汗，都是高手中的高手，不得不服，一個(gè)能頂仨，而比利時(shí)的達(dá)內(nèi)兄弟，Dardenne brothers=Jean Pierre Dardenne +Luc Dardenne，兩人合起來(lái)才能算一個(gè)高手。好在，這對(duì)兄弟的作品還不錯(cuò)，其代表作Rosetta/《魅力羅塞塔》和The Kid with a Bike/《單車(chē)少年》流露出的紀(jì)實(shí)主義美學(xué)追求和關(guān)注底層普通人的平民主義審美取向，十分感人。普通人的日常生活，普通人的.失業(yè)、婚變、犯罪、死亡，底層民眾的丑陋和美麗、痛苦和快樂(lè)、黑暗與光明、墮落和救贖、絕望和希望，使歐洲電影界的達(dá)內(nèi)兄弟不輸美國(guó)影壇的Coen brothers/科恩兄弟。達(dá)內(nèi)兄弟的想象力，來(lái)自兄弟二人的團(tuán)結(jié)一心，更來(lái)自他們的人文關(guān)懷，這是比才華和信念更難得、更高級(jí)、更深沉的力量。
        　　人文關(guān)懷，是最高層次的想象力。依靠這種扎根于深厚人文沃土的關(guān)懷，或憐香惜玉、顧影自憐，或感時(shí)傷事、悲天憫人，或憂國(guó)憂民、大慈大悲，或大夢(mèng)初醒、大徹大悟，即使主角不是人，哪怕是一條狗，都可以拍成杰作，這就是《ハチ公物語(yǔ)》/《忠犬八公物語(yǔ)》的導(dǎo)演神山征二郎之所以能僅憑這一部電影就能在世界電影史占據(jù)一席之位的原因。拍狗，沒(méi)有人文關(guān)懷，必然索然無(wú)味，瑞典導(dǎo)演Lasse Hallstrm（萊塞 霍爾斯道姆）目睹日本導(dǎo)演神山征二郎1987年的《忠犬八公物語(yǔ)》大獲成功，頗為不服，遂拍攝了同名電影并于2009年公映。這位瑞典導(dǎo)演特意從日本原產(chǎn)地找到一只純種秋田犬，特意定日本首映，但是，他再特意，再刻意，也無(wú)法把觀眾帶回一戰(zhàn)后，也無(wú)法讓日本受眾帶著戰(zhàn)后那種失落、潰敗、抑郁、悲傷、沉淪去看他的電影，因此，他的重拍不可能超越先作。瑞典人的與日本人，一西一東，歷史迥異，人文必然也相差懸殊，即使都愛(ài)狗，但此關(guān)懷非彼關(guān)懷也。
        　　神山征二郎，就像中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛一樣，僅憑一首《春江花月夜》就足以傲視全唐詩(shī)壇乃至中國(guó)詩(shī)史，他們靠的都是無(wú)堅(jiān)不摧的人文情懷。這種關(guān)懷，能讓小津安二郎從平淡寡味的老年人生活中看出人性之光，看出人存在的荒謬，他的《東京物語(yǔ)》正是憑借人文關(guān)懷才鶴立雞群，才獨(dú)樹(shù)一幟，才流芳于世。
        　　想象力，只不過(guò)是一個(gè)空殼，里面所盛所納，殼里的內(nèi)容，才最珍貴。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇24
        　　《康斯坦丁》里有一個(gè)可以通過(guò)觸摸發(fā)現(xiàn)報(bào)紙上異常新聞的禿頂胖子，特寫(xiě)他的眼睛，翻著眼白，讓人記憶猶新。他也曾飾演串聯(lián)起《1900》整個(gè)故事的關(guān)鍵人物，一個(gè)依靠回憶找尋理想的中年男人。
        　　相信徐皓峰是看過(guò)《1900》的，在他的《刺客柳白猿》有類(lèi)似的描述：他已經(jīng)五十三歲了，就快有小孫子了，他給小孫子預(yù)備下最好的故事，那是爺爺在今天激勵(lì)了一位義士。男人最大的恐慌是什么，大約就是在七老八十的時(shí)候，背靠著火爐，膝頭坐著充滿敬仰眼神的小孫子，搜腸刮肚講不出一點(diǎn)昔日的威風(fēng)來(lái)。幾百年前，莎士比亞在亨利五世中寫(xiě)道：那個(gè)故事，那位好老人家會(huì)細(xì)細(xì)講給他兒子聽(tīng)；從今天直到世界末日，永遠(yuǎn)不會(huì)隨便過(guò)去。
        　　麥克斯在1933年經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)候下船，經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的第二次世界大戰(zhàn)，直到1954年，窮困潦倒之際發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年藏在鋼琴里的.唱片，記憶的閘門(mén)一旦打開(kāi)，往日的美好如潮水般涌來(lái)，勢(shì)不可擋。對(duì)生活和未來(lái)完全失望的麥克斯，突然有了一個(gè)希望，就是向人們講述1900的故事，去尋找1900。一輩子都生活在一條船上天才鋼琴家，幾乎是不可能的，隨著麥克斯的講述中，1900的形象一點(diǎn)點(diǎn)豐滿，甚至很多影迷相信這是一個(gè)真實(shí)的故事。麥克斯遇到的每一個(gè)人，一開(kāi)始都是嗤之以鼻，沒(méi)有人相信他的故事，不過(guò)最終，每一個(gè)聽(tīng)故事的人都選擇相信，樂(lè)器店老板、拆卸廠負(fù)責(zé)人和小工，他們都在故事里找到了愿意相信的部分。樂(lè)器店老板，應(yīng)該是一個(gè)貪財(cái)、市儈，警惕性非常高的商人，利益高于一切，麥克斯回去偷母碟時(shí)持槍的老板早有準(zhǔn)備。廠長(zhǎng)一開(kāi)始并不關(guān)心1900，不過(guò)職責(zé)所在，避免不必要的人命官司，履行一下職責(zé)，隨著聽(tīng)到故事，他也開(kāi)始呼喚1900的名字。小工可能是最不相信1900傳奇的人，畢竟他沒(méi)什么文化，也不懂音樂(lè)，不過(guò)是聽(tīng)了一個(gè)好玩的故事，可是最后他還是冒險(xiǎn)放麥克斯上船，即使收了錢(qián)，也依舊是在故事里找到了友誼和堅(jiān)持。
        　　麥克斯的回憶可能不夠細(xì)膩，不夠感性，卻充滿了感情，當(dāng)觀眾隨著他的講述，伴隨1900從嬰兒到青年，從蹣跚學(xué)步到飛灰湮滅，從蔑視權(quán)威到鋼琴?zèng)Q斗。人們的心已經(jīng)開(kāi)始隨著1900的琴聲跳動(dòng)，他的一顰一笑就是我們的喜怒哀樂(lè)，當(dāng)1900目視女孩下船的時(shí)候，他對(duì)陸地世界的渴望達(dá)到了頂峰，對(duì)自己的失望也開(kāi)始積累。
        　　全片最棒的一個(gè)鏡頭，1900站在懸梯中央，身后是成長(zhǎng)的維吉尼亞號(hào)，面前是人類(lèi)開(kāi)創(chuàng)的鋼鐵叢林，那一頂飛翔的禮帽（黃海設(shè)計(jì)的海報(bào)精準(zhǔn)的抓住了電影的高光時(shí)刻，如果沒(méi)有看過(guò)《1900》，海報(bào)給人的感覺(jué)就是粗陋和不知所云，只有看過(guò)電影的人，才會(huì)一下被禮帽擊中心中曾經(jīng)的柔軟），象征1900內(nèi)心從膽怯、猶豫、躊躇直到?jīng)Q絕，那一刻起，他下定決心在維吉尼亞號(hào)度過(guò)一生，因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)這是確定的，而陸地是不確定的。麥克斯離船后的變化也印證了陸地生活的不確定性，為了上船，他可以毫無(wú)懼色的在眾目睽睽之下演奏爵士樂(lè)，但是在出售小號(hào)時(shí)，他卻吹奏起1900即興創(chuàng)作的哀傷旋律。
        　　1998年，《1900》誕生，票房撲街，奧斯卡顆粒無(wú)收；此前一年《泰坦尼克號(hào)》刷新了幾乎所有票房紀(jì)錄，奧斯卡得獎(jiǎng)紀(jì)錄追平了《賓虛》14提11中，兩艘大船的命運(yùn)截然不同。二十年過(guò)去了，《1900》修復(fù)重映，在這部電影里，人們依舊可以看到孤獨(dú)和寂寞，看到一個(gè)男人追尋回憶，重拾希望，不論是補(bǔ)一張電影票，還是回憶二十一年前的感動(dòng)，男人應(yīng)該看一看《1900》。
        　　PS：真希望1900能走下維吉尼亞號(hào)。此外，麥克斯初見(jiàn)1900的那段隨著海浪搖晃彈琴的場(chǎng)面不要太美好。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇25
        　　《海上鋼琴師》是1998年上映的一部電影，是一部老電影，講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。
        　　1900年，一名孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900，1900慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通，無(wú)與倫比的非凡鋼琴天賦，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被他的琴聲深深打動(dòng)，爵士樂(lè)的鼻祖，聽(tīng)說(shuō)了他，專(zhuān)門(mén)上船與他比試，最后黯然離去。1900一生從未下過(guò)船，最后的結(jié)局是隨著一聲爆炸，與弗吉尼亞號(hào)輪船一同逝去。
        　　縱觀整部影片，1900的結(jié)局導(dǎo)演已經(jīng)暗示鋪墊了兩次，第一次是在小號(hào)手剛認(rèn)識(shí)1900的時(shí)候，問(wèn)他為什么不到陸地上看一看，他的回答是，大陸上的人們冬天期待夏天，夏天期待冬天，耗費(fèi)了太多的時(shí)間在追尋上，他并不羨慕；第二次是在1900喜歡上了一個(gè)女孩，決定要下船的時(shí)候，走在船梯上，走到一半，又決定回頭上船。這也就預(yù)示了1900的最后的結(jié)局。
        　　1900喜歡上了一個(gè)女孩，走了一半，卻決定回頭。到了最后，小號(hào)手問(wèn)他為什么，他的'回答是，他看不到下船后自己的未來(lái)。擁有的和想要的，是兩個(gè)概念。喜歡一個(gè)女孩，就會(huì)想要跟她在一起，想把自己的一切都給她，這是事物發(fā)展的自然規(guī)律，是本心。窈窕淑女，君子好逑。但是，卻不能因?yàn)橄矚g一個(gè)人失去了自己。我是一瓶汽水，而你卻喜歡白水，我用盡力氣搖走所有的二氧化碳，最后變成了糖水，沒(méi)有了之前刺激的感覺(jué)，卻也沒(méi)有變成白水。你還是不喜歡我，而我也變得不再是別人喜歡的那個(gè)我。1900站在船舷上，看著喧囂的城市，看著四通八達(dá)的街道，他感到迷茫了，他看不到自己的未來(lái)了于是轉(zhuǎn)身，回頭。這也是事物發(fā)展的規(guī)律，是本心。
        　　整部電影從開(kāi)端、發(fā)展、到高潮、結(jié)局，一步一步扣人心弦，是一部很棒的影片。但是，1900，卻一生從未下過(guò)船，害怕融入到社會(huì)中去，融入到潮流中去，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中是一個(gè)很不可取的一個(gè)做法。當(dāng)今社會(huì)，是一個(gè)日新月異的社會(huì)，比如現(xiàn)在經(jīng)常使用的無(wú)現(xiàn)金支付，在幾年之前，恐怕想都想不到。但是，對(duì)于影片而言，正是因?yàn)?900沒(méi)有下船，與船一同逝去，引起了人們思想的共鳴，使影片得到了升華。
        　　珍惜自己擁有的，把握現(xiàn)在，或許是1900最想告訴我們的。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇26
        　　本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。
        　　1900年，Virginian號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900（蒂姆羅斯 飾）。
        　　1900慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。
        　　爵士樂(lè)鼻祖杰尼聽(tīng)說(shuō)了1900的高超技藝，專(zhuān)門(mén)上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。
        　　可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他愛(ài)上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。
        　　他會(huì)不會(huì)為了愛(ài)情，踏上陸地開(kāi)始新的生活，用他的琴聲驚艷世界？他將怎樣譜寫(xiě)自己非凡的人生？
        　　臺(tái)詞欣賞
        　　Land? Land is a ship too big for me、 It's a woman too beautiful, it's a voyage too long, a perfume too strong、 It's a music I don't know how to make、
        　　陸地？陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的.香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。
        　　I think land people waste a lot of time wondering why、 Winter comes they can't wait for summer,summer comes they're living dread of winter、 That's why you're never tired of travelling, with chasing some place far away, where there's always summer、 That doesn't sound like a good bet to me、
        　　陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方我并不羨慕。
        　　二十世紀(jì)是一個(gè)太迅速的時(shí)代，伴隨著不可逆轉(zhuǎn)的工業(yè)化和現(xiàn)代化的進(jìn)程，世界的中心從歐洲轉(zhuǎn)到了北美。而接踵而起的兩次世界大戰(zhàn)，更是摧毀了歐洲這塊文化昌盛的土地。歐洲傳統(tǒng)文人、哲學(xué)家或流亡他鄉(xiāng)，或抑郁而死。
        　　向那逝去的貴族的、優(yōu)雅的、繁盛的傳統(tǒng)歐洲文明告別，成為了一個(gè)重要的主題�！逗Ｉ箱撉賻煛匪f(shuō)的，恰恰也是這個(gè)主題。
        　　現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，和1900的恐懼相反，人們對(duì)岸上未知的世界充滿好奇，并不斷去追逐，對(duì)物質(zhì)世界的欲望無(wú)窮無(wú)盡。因此，面對(duì)這么大的世界，也很少有人能感到滿足。
        　　而1900生活在船上這片有限的空間，他不奢求太多，專(zhuān)心與鋼琴相伴，反而能得到滿足。
        　　在船上出生，在船上死亡，他是一個(gè)從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)的人。第一次放棄下船，他放棄了財(cái)富和名氣。第二次放棄下船，他放棄了生命。人們把音樂(lè)當(dāng)成一種比賽，他不在意虛名和輸贏。人們想利用他的才華致富，他不愿意讓他的音樂(lè)離開(kāi)他。人們浪費(fèi)了太多的時(shí)間去問(wèn)為什么，他想活得簡(jiǎn)單點(diǎn)。寧愿一生孤獨(dú)，不愿隨波逐流。人可以下船，但是不能離開(kāi)大海。每個(gè)人的心中都有一片海，而他的大海是音樂(lè)，是鋼琴，是那個(gè)女孩。
        　　每個(gè)人都在不同的船上，船的大小不同，人生格局不同，這個(gè)世界太復(fù)雜，也有少部分人活在非主流社會(huì)，不出山、不出村的人，一輩子同在一艘船上無(wú)區(qū)別。
        　　1900告訴我：無(wú)論大船小船都要有自己的鋼琴如此，才能把有限的琴鍵變成無(wú)限可能。只有做自己真正擅長(zhǎng)的、興趣的事，才有人生的價(jià)值及意義，展現(xiàn)出無(wú)限可能。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇27
        　　今天周六，天氣晴朗。我和爸爸媽媽一起去看了電影，影片的名字叫《海上鋼琴師》。
        　　電影開(kāi)始了，一艘大船在海上航行。船上，一位負(fù)責(zé)添煤的工人，叫Danny。他想到頭等艙碰碰運(yùn)氣，撿到有錢(qián)人遺忘的手表等物品。但他什么也沒(méi)撿到，卻在鋼琴上意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的新生兒，裝在T.D牌檸檬的紙箱里。新生兒又小又瘦，沒(méi)有國(guó)籍，很可憐。善良的Danny覺(jué)得T.D代表了Thanks Danny的縮寫(xiě)，這應(yīng)該是上天安排的，要他收養(yǎng)這個(gè)孤兒。因?yàn)楫?dāng)年是1900年，所以Danny給他取了個(gè)很長(zhǎng)的名字，叫T.D.檸檬。Danny.1900。
        　　不知為什么，此時(shí)，我的頭腦里出現(xiàn)了一連串問(wèn)題：他為什么沒(méi)有國(guó)籍呢？他為什么會(huì)被人遺棄呢？他為什么被裝在T.D檸檬的箱子里呢？
        　　我正想著。發(fā)現(xiàn)影片里的1900長(zhǎng)成了少年，收養(yǎng)他的Danny，在一次意外中喪生了。孤獨(dú)的1900特別想念Danny，無(wú)師自通的1900來(lái)到鋼琴前，居然彈出了一首從未有過(guò)的鋼琴曲。這首鋼琴曲，把頭等艙的'游客和船長(zhǎng)吸引了過(guò)來(lái)。
        　　從那天開(kāi)始，1900榮幸地成為了這艘船上的樂(lè)隊(duì)鋼琴師，他的每次演奏都讓游客陶醉不已。一天，1900愛(ài)上了船上的一個(gè)年輕女乘客。她在紐約下船，邀請(qǐng)Danny去她家看看。
        　　到了紐約港口，Danny走到輪船的階梯中央，看見(jiàn)一望無(wú)際的紐約城市和林立的高樓心生恐懼，擔(dān)心自己無(wú)法融入這喧鬧的世界。于是，又返身回到了船上。因?yàn)榱?xí)慣了船上生活，所以，他一直都沒(méi)有下過(guò)這艘船。
        　　過(guò)了些年，破舊的輪船要報(bào)廢處理了�？�1900依舊待在船里，無(wú)論怎樣喚他，他都不愿走出破舊的輪船。“轟”的一聲，孤獨(dú)的天才1900和廢船一起被炸毀在海上。
        　　我似乎被震撼了，也似乎懂了點(diǎn)什么：或許每個(gè)人都有自己的人生軌跡，一旦習(xí)慣了，改變起來(lái)，便有了難度，甚至無(wú)法改變了。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇28
        　　1900年的第一天，往返于歐美兩地的郵輪Virginian號(hào)上，負(fù)責(zé)郵輪上添加煤炭的工人丹尼·博德曼（比爾·努恩飾）在頭等艙上欲撿拾有錢(qián)人殘留下來(lái)的事物時(shí)，卻意外的在鋼琴上發(fā)現(xiàn)一個(gè)被遺棄的新生兒，裝在TD牌檸檬的空紙箱內(nèi)。由于堅(jiān)信“TD”正代表了Thanks Danny的縮寫(xiě)，于是丹尼不顧其他工人的嘲笑，獨(dú)立撫育這個(gè)嬰兒，并為了紀(jì)念這特別的.一天，將他取名為：1900。
        　　海上出生的1900（蒂姆·羅斯飾），在陸地上卻是個(gè)從未存在的人，沒(méi)有親人、沒(méi)有戶籍，也沒(méi)有國(guó)籍，大海便是他的搖籃，而他也隨著Virginian號(hào)往返靠泊各個(gè)碼頭，逐漸長(zhǎng)大。然而好景不常，一次的海上意外事件，造成撫養(yǎng)1900的丹尼意外喪生，幸而奇跡似的，某天深夜船上的眾人被優(yōu)美的琴聲所驚醒，循著琴聲而往，居然是無(wú)師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著，動(dòng)人的旋律打動(dòng)了眾人，從此，1900展開(kāi)了在海上彈奏鋼琴的旅程，也吸引了愈來(lái)愈多慕名而來(lái)的旅客。
        　　馬克斯（普路特·泰勒·文斯飾）在因緣際會(huì)下來(lái)到Virginian號(hào)加入樂(lè)隊(duì)伴奏，也因此見(jiàn)識(shí)到這位傳說(shuō)中的海上鋼琴師1900，兩人因此結(jié)為好友。而1900在與發(fā)明爵士樂(lè)的傳奇鋼琴手杰利同船競(jìng)技鋼琴琴藝之后，聲勢(shì)更是如日中天。但盡管馬克斯再三鼓勵(lì)1900下船去向全世界展露他的天賦，1900卻始終未曾踏足陸地一步。直到他在為唱片公司錄制個(gè)人專(zhuān)輯時(shí)，意外見(jiàn)到船艙之外清秀動(dòng)人的女孩，并在感動(dòng)之余創(chuàng)作了《1900's Theme》。隨著女孩的下船離去，1900的心開(kāi)始波動(dòng)。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇29
        　　很久沒(méi)有一部電影讓我有那么多感觸了，它就仿佛是個(gè)持續(xù)發(fā)酵的面包，不斷填充著我疑惑的思緒。對(duì)于這部傳聞中被譽(yù)為經(jīng)典的影片，我在看它前并未查看相關(guān)的簡(jiǎn)介和影評(píng)，因?yàn)闆](méi)有比帶著幾分好奇走入一個(gè)故事更有趣了。
        　　我想這部片子每個(gè)人看時(shí)都會(huì)有許多不同感觸，不得不說(shuō)在故事開(kāi)端的一段時(shí)間，我都以為它是略帶黑色幽默的喜劇，雖然講述故事的MAX看起來(lái)有些落魄，但從他的描述中，無(wú)論是那些第一個(gè)在船上看到自由女神大喊“America！”的人，還是收養(yǎng)1900的善良黑人船工Danny，都展現(xiàn)出了一種充滿希望的樂(lè)觀精神。幼年的1900也著實(shí)是個(gè)讓人喜愛(ài)而心疼的孩子，船上的人們微笑著去包容愛(ài)護(hù)他，給了他如同家人的溫暖，但隨著1900慢慢長(zhǎng)大，故事在他的養(yǎng)父Danny遭遇意外后，漸漸透露出其中深藏的陰云，我想1900那幼小的心一定覺(jué)得上帝給他開(kāi)了個(gè)很大的玩笑，同時(shí)也賜予了他異于常人的天賦。
        　　當(dāng)他在寂靜深夜彈奏出動(dòng)人的曲子時(shí)，我和故事中的人們一樣感動(dòng)，而那說(shuō)話古板刻薄的船長(zhǎng)，也讓人漸漸感到他其實(shí)是個(gè)內(nèi)心溫柔卻不善表達(dá)的人，因?yàn)楣适码m然沒(méi)說(shuō)接下來(lái)1900到成年這十幾年中的事，但不難推測(cè)，船長(zhǎng)一定也給予了他許多幫助。
        　　這部影片中最讓我喜愛(ài)的一段就是MAX和1900的相遇，導(dǎo)演的鏡頭在展現(xiàn)MAX為了應(yīng)聘入樂(lè)隊(duì)賣(mài)力表演時(shí)，掃到那高高站在船的圍欄邊，合著MAX的曲子用手指敲擊節(jié)奏的修長(zhǎng)背影，相信此時(shí)所有觀者一定和我一樣期待他是否就是成年后的1900。
        　　于是，故事仿佛突然又充滿了快樂(lè)的元素，帶我走入了MAX上船后遭遇的第一個(gè)暴風(fēng)雨夜，那時(shí)的MAX就像喜劇演員一般可愛(ài)，當(dāng)他感覺(jué)自己就像只快死的老鼠時(shí)，1900淡定的出現(xiàn)在他面前，說(shuō)能治好他的暈船病，就這樣MAX在糾結(jié)和懷疑中，隨著1900的音樂(lè)，感受到了大海的魅力，雖然我很質(zhì)疑他們坐著的椅子沒(méi)和鋼琴固定，如何能隨著鋼琴同步游走而不跑偏，但導(dǎo)演此刻展現(xiàn)給觀眾的無(wú)疑是最優(yōu)美的視聽(tīng)感受，所以還是不要想太多了，單純的享受吧，就像MAX在回憶中的自述，他感覺(jué)當(dāng)時(shí)的自己像在和大海跳華爾茲，多么奇妙！
        　　故事另一個(gè)精彩部分是1900和當(dāng)時(shí)著名的爵士鋼琴演奏家JellyRollMorton的斗琴，善良的1900甚至在起初根本沒(méi)理解這決斗背后暗藏的惡意，并不是所有演奏家都是像他那樣單純的，那自稱是爵士樂(lè)發(fā)明者的人，最終變成了自己導(dǎo)演劇目中的小丑，而這角色他本來(lái)是想留給1900的，當(dāng)他灰溜溜的下船時(shí)，在旁人看來(lái)已毫無(wú)起初的光彩，這個(gè)被世俗物欲名利等纏繞的靈魂，此刻竟是如此丑陋�？吹竭@，我不免想起老子說(shuō)過(guò)：“不自見(jiàn)，故明；不自是，故彰；不自伐，故有功；不自矜，故長(zhǎng)。”一個(gè)人如果忘記謙遜而自大，是難免失敗的。大道無(wú)邊，學(xué)無(wú)止境。
        　　在MAX講述之后的故事中，對(duì)于1900始終都不愿下船這個(gè)問(wèn)題，我也感到很糾結(jié)，1900說(shuō)“陸地上的人們浪費(fèi)了太多時(shí)間去問(wèn)為什么”，他不想過(guò)那樣的生活�？吹竭@我突然覺(jué)得他這句話，和以前我認(rèn)為人應(yīng)該選擇自己喜歡的方式單純的活著一樣，是想讓心靈不要被太多世俗的表象迷惑。所以，在1900時(shí)不時(shí)冒出的哲理性話語(yǔ)中，我覺(jué)得他是個(gè)人生的頓悟者，雖然他從未下船去看看真實(shí)的陸地世界，但在過(guò)往無(wú)數(shù)的人群中，他能很透徹的去觀察到細(xì)微的.變化，這種間接經(jīng)驗(yàn)仿佛是給他展現(xiàn)了很大的視野，卻也成了束縛他的圍欄。我有些理解為什么MAX在知道1900放棄下船后會(huì)為他落淚，也許有些選擇真的是一旦放棄就很難再拾起了，我很想假設(shè)如果1900當(dāng)時(shí)走下船，是否會(huì)遇到那可愛(ài)的初戀女孩，過(guò)著像MAX給他形容的快樂(lè)日子，或者是成為享譽(yù)歐洲的著名鋼琴家？但對(duì)于放棄的1900來(lái)說(shuō)，這些假設(shè)已不可能存在，他的觀點(diǎn)的確也有他的道理，一個(gè)不知道自己從哪來(lái)又要到哪去的人，站在那看不到盡頭的陸地世界中，的確是充滿疑惑恐懼的�，F(xiàn)實(shí)中的我們何嘗不是總會(huì)為許多未知的事而煩惱，1900的選擇在一定程度上也是不想讓心靈被束縛，所以作為觀者，如果站在他朋友MAX的角度去看，是無(wú)法認(rèn)為1900懦弱或固執(zhí)不愿改變的，在他樂(lè)觀的背后，那依舊如孩子般寂寞缺乏安全感的心，也許真的只有大海和音樂(lè)才能填補(bǔ)。
        　　再美好的故事都會(huì)有結(jié)束的時(shí)候，1900將一生都留在了這艘生養(yǎng)他的船上，二戰(zhàn)摧毀了許多人的信念，曾經(jīng)豪華的郵輪已變成一艘破舊的醫(yī)療船，1900在船上用樂(lè)曲來(lái)減輕傷兵們的痛苦，在這樣的環(huán)境和過(guò)程中，他應(yīng)該是早已看透了生死。當(dāng)他作出那個(gè)決定時(shí)，我和MAX一樣難過(guò)，我甚至希望MAX能夠打暈他，帶他離開(kāi)，讓他重新找到希望，但故事中的MAX并沒(méi)有那樣做，的確作為1900的知己，他不能也無(wú)法那樣做，因?yàn)楦F苦潦倒的他幾乎連夢(mèng)想都失去了，戰(zhàn)爭(zhēng)的折磨讓他無(wú)法給一生的摯友更真實(shí)的希望，只能聽(tīng)著1900最后一個(gè)有些自嘲的笑話，悲傷離去，祝福他找尋到屬于自己的天堂，淚奔。
        　　我想如果1900沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)二戰(zhàn)，是不是不會(huì)做出這樣的選擇，人生中還有一個(gè)像MAX這樣的知己好友會(huì)為他悲傷落淚，還有聽(tīng)到他曲子而感動(dòng)不已的陌生人，一切都是有新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的，傳奇的句號(hào)不該就這樣畫(huà)下�。�
        　　海上鋼琴師觀后感 篇30
        　　記得幾年前，偶然加上上學(xué)時(shí)候“校草”學(xué)弟（同齡）的QQ號(hào)，長(zhǎng)得白凈，體育好，眼睛愛(ài)笑，總之是那個(gè)時(shí)期大多數(shù)女生都會(huì)喜歡的男生類(lèi)型，已經(jīng)畢業(yè)幾年的他，越發(fā)成熟的氣質(zhì)，看得出來(lái)雖然畢業(yè)了，但依然會(huì)看書(shū)，有自己的想法和思考，QQ空間經(jīng)常會(huì)分享電影影評(píng)，或者讀書(shū)的片段，翻著翻著，就看到了《海上鋼琴師》，已經(jīng)記不太清他的影評(píng)了，但是，我卻記住了這部電影。
        　　直到上周，我偶然看到我的好姐妹朋友圈發(fā)了一條感悟，推薦了幾部電影，其中就有《海上鋼琴師》，還有《活著》…，只有這部，我一直沒(méi)看。（好姐妹暗戀了校草三年。）于是，當(dāng)下馬上搜索點(diǎn)了觀看。
        　　軟床，暗燈，一杯熱水，一個(gè)卡通靠枕，洗過(guò)臉，也泡過(guò)了腳，一個(gè)面膜正敷在臉上，會(huì)員HDR模式，開(kāi)始期待并做好了盡情享受這部電影中的準(zhǔn)備。
        　　開(kāi)頭有幾次想要關(guān)掉的沖動(dòng)，因?yàn)閷?shí)在是太平淡了，腦海里一直有個(gè)聲音提醒我，這是一部經(jīng)典影片，人生必看電影l(fā)ist推薦之一，終于“1990”到小男孩長(zhǎng)大，可愛(ài)聰明的小孩雖然總是被船長(zhǎng)訓(xùn)斥，但卻也給這艘船的人們帶來(lái)了很多歡樂(lè)，他從一出生，就在這艘船上，某一天，過(guò)人的天賦讓無(wú)師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著，動(dòng)人的旋律打動(dòng)了眾人，從此，1900就展開(kāi)了海上彈奏鋼琴的旅程，也因此吸引了越來(lái)越多慕名而來(lái)的旅客。
        　　如果你正心煩意亂，靜下心來(lái)，跟著鋼琴優(yōu)美的旋律放松就好，就像那架沒(méi)有固定腿腳的鋼琴，在暴風(fēng)雨的海浪上，優(yōu)雅的.滑行
        　　電影的劇情是循序漸進(jìn)，引人入勝的。
        　　和爵士之父的斗琴，還有一次次馬克斯勸說(shuō)他下船，我仿佛也身在船上，能聽(tīng)的懂他的琴聲，能感覺(jué)到他的情緒，也很多次在心里想，為什么他就不愿意下船試試呢？也許最后他下船了？畢竟遇到了喜歡的姑娘，最后成為著名的鋼琴家，是個(gè)美好的結(jié)局，直到他穿著馬克斯的外套，站在舷梯上，這一幀就像一幅畫(huà)一樣，1900停住了，他在想什么，我無(wú)數(shù)次猜想，最終，他又回到了船上。
        　　“每個(gè)人都有不同選擇的權(quán)利，即使你不贊同�！�
        　　我想，1900此刻停頓在舷梯上，看到一望無(wú)際的高樓，這座從出生就沒(méi)有看到過(guò)的一棟棟建筑搭建成的城市，心里多少帶有一點(diǎn)恐懼的吧？
        　　就像《我們是真正的朋友》里阿雅在熱氣球上的恐高，萱一直安慰阿雅鼓勵(lì)阿雅要勇敢，勇敢的站起來(lái)，大S這時(shí)候說(shuō)“我們要尊重她的恐懼�！边@句話真的很贊。“我知道恐懼對(duì)人來(lái)說(shuō)是什么，所以我們要尊重彼此的恐懼。”
        　　直到影片的最后，馬克斯問(wèn)他，下船的時(shí)候你看到了什么為什么不下船呢？1900說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰，冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至，所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方？——我不羨慕”
        　　看到這句話，我好像一下子理解了1900，他不是恐懼，而是終于找到了自己。音樂(lè)是他的全部，而下船，面臨的是沒(méi)有盡頭的世界，有太多可以選擇的東西和欲望，便無(wú)法隨心所欲的彈奏音樂(lè)。他只想要音樂(lè)，他只想做自己。
        　　船上慕名而來(lái)聽(tīng)他演奏的人一波又一波，總會(huì)出現(xiàn)第一個(gè)叫著看到“美國(guó)”的人然后大家蜂擁著相繼下船，相比之下，此刻看著大家下船的1900似乎是孤獨(dú)的，但我想他只是孤獨(dú)過(guò)，最終，最終他的內(nèi)心從孤獨(dú)中得到了安定。
        　　當(dāng)我聽(tīng)到他說(shuō)：“我不下船了�！钡臅r(shí)候，我跟麥克斯一樣已經(jīng)淚流滿面，讓人心疼又真得特別理解他，想讓他得到最好的世界，又不得不尊重他的選擇。
        　　有很多人說(shuō)，1900是自閉癥，我不盡然，電影之所以經(jīng)典，離不開(kāi)這樣讓人聯(lián)想的劇情，人物設(shè)定，和結(jié)局，每個(gè)人站的角度不同，看到的電影就不同。
        　　雖然1900從未下過(guò)船，但船上的人來(lái)人往，他的心里更清楚知道自己想要的是什么，麥克斯說(shuō)整個(gè)世界都會(huì)傾聽(tīng)他的音樂(lè)，但我想，只有孤獨(dú)的人才需要被人傾聽(tīng)吧。1900擁有音樂(lè)，他并不孤獨(dú)，反而擁有自我滿足的安全感。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇31
        　　中午吃過(guò)飯，找到《海上鋼琴師》，用電視看跟影院后果差未幾，很美的片子!我喜歡整部影片洋溢的鋼琴聲，讓我恍如置身其中。
        　　我愛(ài)好像一九零零那樣天馬行空，做著自己想做的事，我一點(diǎn)不感到他的生活又多悲慘。他是個(gè)孤兒，誕生在船上，畢生也沒(méi)下過(guò)船，沒(méi)有身份。在人們眼里，他能夠用他出色的琴技換來(lái)良多錢(qián)，過(guò)著人們眼里奢華的生活。但這不是他想要的，他要的只是屬于自己世界中的樂(lè)曲，他不屬于海洋，他已經(jīng)離不開(kāi)這艘船了，即便取舍逝世亡，他也絕不在乎。結(jié)局看似悲涼，但我能感觸到他當(dāng)時(shí)的心情，炸船那一刻他有了歸屬，回歸到屬于他的世界――大陸。
        　　固然終局不是我想看到的樣子，要么下船過(guò)著他不想要的生涯，要么跟著破船一起沉入海底，至始至終他都忠于本人的抉擇。電影中有一段他坐在鋼琴前隨著鋼琴到處挪動(dòng)的鏡頭，太歡樂(lè)!太美了!在船身激烈搖擺的進(jìn)程中，他沉迷在美好的樂(lè)曲中，不被當(dāng)時(shí)的情景嚇到，好像這只是一場(chǎng)游戲。他身上要多童真有多童真，音樂(lè)細(xì)胞與生俱來(lái)的充斥他全部身材，一個(gè)純潔的'人物!
        　　很多人無(wú)奈懂得他的行動(dòng)，他完整可以馳名世界，賺許多的錢(qián)，有享不盡的富貴，但他就是那么動(dòng)搖，他知道自己想要什么，他曉得自己屬于哪里。我信服他的執(zhí)著!
        　　海上鋼琴師觀后感 篇32
        　　他的一生充滿了傳奇色彩，這一點(diǎn)在影片中被充分地體現(xiàn)出來(lái)。首先，因?yàn)?900是個(gè)棄嬰，沒(méi)人知道他的生日、出生地、原父母，他沒(méi)有身份證、出生證明等等一切正常公民應(yīng)有的證件，因此在這個(gè)世界看來(lái)，他可以說(shuō)是根本不存在的——他并不存在與所謂的人間，他更像是一個(gè)誕生在大海上的精靈，與世俗的人們截然不同。
        　　這樣類(lèi)似于神話的元素在影片中有更多體現(xiàn)。當(dāng)幼年的1900透過(guò)舞廳大門(mén)看向舞廳內(nèi)時(shí)，他所看到的場(chǎng)景是模糊而迷蒙的，仿佛是尚未接觸過(guò)人間的精靈(我并不同意稱他為天使)撥開(kāi)朦朧的云層，或是滾動(dòng)的海水第一次看向人間。既然人們眼中的神怪世界是虛幻朦朧的，那么反過(guò)來(lái)，從神怪，或者1900這樣的精靈的角度，人類(lèi)世界必定也是一片迷幻而不真切——“其視下也，亦若是則已矣。”(出自《莊子》)
        　　第三處神話元素是這部電影中我最喜歡的一個(gè)片段——邁克斯與1900的相遇。初次登上輪船，因?yàn)橥居鲲L(fēng)暴，受不了船只的顛簸而頭暈?zāi)垦５倪~克斯為了找個(gè)可以嘔吐的盆跌跌撞撞地摸索到了有著鋼琴的舞廳附近。接著邁克斯的'頭頂傳來(lái)一個(gè)聲音：“嘿，康恩牌，怎么了?”在這里，我認(rèn)為1900對(duì)將邁克斯小號(hào)的品牌名用作邁克斯的稱呼很巧妙，因?yàn)樯形疵芮械亟佑|人間的1900心中幾乎只有大海與音樂(lè)，而當(dāng)他逐漸與人間建立起聯(lián)系后，“康恩牌”就變?yōu)榱恕斑~克斯”，直到最后他親自斷絕了與人間的聯(lián)系后，“邁克斯”又變回了“康恩牌”。
        　　聽(tīng)到聲音，邁克斯抬起頭，發(fā)現(xiàn)一位從未見(jiàn)過(guò)的青年衣冠整齊，在不斷搖晃的地板上站得筆挺，臉色還掛著愉快的笑容。在這之前，邁克斯就聽(tīng)說(shuō)過(guò)關(guān)于海上鋼琴師的傳聞，但此時(shí)在陰暗空曠的舞廳里，伴隨著窗外的電閃雷鳴，眼前的人比起鋼琴之神，更像是幽靈。隨后1900帶邁克斯走向鋼琴，1900步伐輕快而絲毫不晃動(dòng)一下，邁克斯卻踉踉蹌蹌，幾乎站不起身來(lái)。這鮮明的對(duì)比正反映出1900不同于常人之處，仿佛有什么超自然力量讓他對(duì)滔天巨浪的搖撼無(wú)動(dòng)于衷。
        　　還有很值得一提的是一個(gè)重要的意象——煙。影片中，邁克斯以及意大利農(nóng)民都為1900遞過(guò)香煙，并都被拒絕了;1900走下舷梯準(zhǔn)備迎接陸地時(shí)，畫(huà)面也給了足夠的空間呈現(xiàn)出緩緩上升的黑煙;1900與杰尼“斗琴”時(shí)，香煙作為一種比賽道具頻繁的出現(xiàn)……無(wú)數(shù)個(gè)關(guān)于煙的鏡頭，我認(rèn)為這大約也反映了1900“不食人間煙火”般的特殊，不知這是否有些牽強(qiáng)。
        　　諸如此類(lèi)的鏡頭都指明：1900并不是活在世俗中的“人類(lèi)”，他是一個(gè)由海洋與音樂(lè)組成的純粹的精靈，不受半點(diǎn)塵世里追名逐利風(fēng)氣的污染。當(dāng)人們的眼中都投射著城市林立的大廈時(shí)，他的雙眼中是海洋起伏的波濤。他以旁觀者的視角俯瞰在人世掙扎的蕓蕓眾生，他可以為貧民帶來(lái)快樂(lè)，也可以犀利地洞察富人內(nèi)心的秘密(他對(duì)所有人類(lèi)并沒(méi)有憐愛(ài)或同情，這也是為什么他不能被稱作上帝或天使)。他曾被吸引著踏上陸地，但人間的復(fù)雜與污濁讓他透不過(guò)氣——人們?cè)跓o(wú)限的欲望和利益中掙扎，因此永遠(yuǎn)無(wú)法得到無(wú)限的幸福。于是他返回了自己的海上世界，將與生俱來(lái)的純粹延續(xù)至生命的盡頭。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇33
        　　第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作。
        　　在所有我曾讀到過(guò)看到過(guò)的故事里面，許久沒(méi)有一個(gè)人如1900般讓我充滿了迫切的沖動(dòng)，想要去理解他，懂得他，感知他。
        　　他手指劃過(guò)鍵盤(pán)流淌出來(lái)的音樂(lè)，深情，動(dòng)人，一如他不曾出口的情感表達(dá)。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍(lán)眼睛······當(dāng)這樣的聲音鉆進(jìn)耳朵，這樣的畫(huà)面印入眼簾，總是禁
        　　不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過(guò)，是深深的疼惜。是一種幸好遇見(jiàn)的`慶幸與榮幸。
        　　1900被遺棄在弗吉尼亞號(hào)游輪的頭等艙里，一個(gè)黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。
        　　因?yàn)槭切率兰o(jì)的第一天，養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒(méi)有相關(guān)的出生證明，丹尼擔(dān)心他被人抱走，所以1900從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長(zhǎng)大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養(yǎng)父丹尼的疼愛(ài)與照顧，1900的世界是溫情的。
        　　可就在1900八歲的時(shí)候，唯一能夠給他庇佑的養(yǎng)父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。
        　　丹尼的葬禮上，迷茫無(wú)措的1900聽(tīng)見(jiàn)遠(yuǎn)處隱約傳來(lái)一陣動(dòng)人心魄的聲音。身邊的一個(gè)亞洲女人告訴他，這是音樂(lè)。就此注定，他此生將與音樂(lè)結(jié)下深深的不解之緣。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇34
        　　一天夜里，1900溜進(jìn)了餐廳，坐在了為貴族游客彈奏的鋼琴前，顧自彈了起來(lái)。就這樣，艷驚四座。
        　　從此，1900成了弗吉尼亞號(hào)游輪上的鋼琴師。他從不曾下過(guò)船，卻早已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。
        　　在一個(gè)暴風(fēng)雨的夜晚，他遇見(jiàn)了一生的知己麥克斯。他帶著暈船的麥克斯坐在鋼琴前，在傾斜搖晃的船艙里，彈奏一曲又一曲快樂(lè)的樂(lè)章。他們同鋼琴一起，在地板上來(lái)回穿梭，回旋，宛若共舞一支優(yōu)
        　　美醉人的華爾茲。
        　　麥克斯鼓勵(lì)1900去到陸地上尋找全新的生活，讓他優(yōu)美動(dòng)人的琴聲家喻戶曉。之后自然而然的，名利雙收，度過(guò)令世人所向往、艷羨的一生。然而，他卻并不為之所動(dòng)。
        　　樹(shù)欲靜而風(fēng)不止。這時(shí)候，爵士樂(lè)的鼻祖杰里聞名來(lái)到弗吉尼亞游輪，欲與1900對(duì)決高下。1900不喜將音樂(lè)以任何一種形式劃分，于他而言，音樂(lè)就是心之所在，情感之所達(dá)。毫無(wú)懸念地，他贏得了比賽。大概音樂(lè)不僅是他情感表達(dá)的出口，更是上天賦予他的一種能力，凡人所不能及。盡管天才已經(jīng)被濫用，我卻找不到更確切的語(yǔ)言來(lái)稱謂他。
        　　每當(dāng)人們盡情徜徉在1900迷人的音樂(lè)當(dāng)中漫步輕舞，總有其中一個(gè)人會(huì)第一眼看見(jiàn)，并對(duì)著自由女神狂熱的呼喊出帶著他們無(wú)限向往的“America"時(shí)，所有人都蜂擁而出，邁向他們憧憬的美國(guó)夢(mèng)......
        　　這時(shí)，1900雙手搭在膝上，在這份沉靜里，你卻能清晰分明的感受到他內(nèi)心的'無(wú)限孤獨(dú)。同樣的心疼，包括他悄悄地?fù)芡S便一個(gè)陌生人的電話號(hào)碼，說(shuō)，讓我們無(wú)論聊點(diǎn)什么......
        　　后來(lái)，他邂逅了愛(ài)情。
        　　財(cái)富、名譽(yù)，從不曾令他有絲毫動(dòng)搖。但愛(ài)情，讓1900心中起了漣漪。他試圖嘗試用除了音樂(lè)之外的語(yǔ)言去交流，但最終發(fā)現(xiàn)，對(duì)他而言，能夠出口的語(yǔ)言表達(dá)，相比琴鍵能夠流露出來(lái)的情感，如此微弱，困難。他只能在三等艙去偷望她，在深夜里輕輕吻了他心中的愛(ài)情，倉(cāng)皇而逃.......他銷(xiāo)毀了因她而生的柔情似水的，可以揚(yáng)名立萬(wàn)的原碟片。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇35
        　　需求被削減，就能更準(zhǔn)確的找到自己的熱望，一生的悲喜歡樂(lè)，將可以全憑自己彈奏。
        　　1900是勇敢的，堅(jiān)毅的，執(zhí)著的。他知道自己需要什么，不要什么。我們都想能夠做自己喜歡的事，做自己愿意做的自己 ，但卻又害怕是個(gè)與眾不同的異類(lèi)。究其心理，是我們只想得到自己想要的，卻不愿意為之而取舍，為之而付出代價(jià)。
        　　毛姆在《月亮與六便士》里面寫(xiě)到：“世界上只有少數(shù)人能夠最終達(dá)到自己的理想�！薄耙话闳硕疾皇撬麄兿胍龅�'那種人，而是他們不得不做的那種人。
        　　”1900便是那個(gè)從頭堅(jiān)守到達(dá)理想彼岸的少數(shù)人。于這樣從頭至尾只忠于自己所熱愛(ài)的人而言，心靈的舒適早已超過(guò)現(xiàn)世的安穩(wěn)�！�
        　　這部電影的結(jié)局并不符合大眾意義的圓滿，而一遍一遍的觀賞中，卻能慢慢從中感受到許多的力量與美好。
        　　天堂應(yīng)該早已有一架鋼琴在那里等你，只待你雙手在琴鍵舞動(dòng)，生出最純凈動(dòng)人的音樂(lè)。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇36
        　　天，同麥克斯坐在餐桌前，他平靜的說(shuō)，在到達(dá)紐約的前三天，他要去到陸地。“你會(huì)來(lái)看我吧?來(lái)我陸地的家?”1900問(wèn)�！爱�(dāng)然了!我會(huì)帶一些甜點(diǎn)外加一瓶酒，你向我介紹你孩子的母親，邀我一起共進(jìn)星期天的晚餐。你同我夸贊她的廚藝，她向我說(shuō)，你常和她提起關(guān)于有我的故事�！丙溈怂够卮�。最動(dòng)
        　　人的友誼大概就是這樣：因你與我有了鏈接，從此，與你相連的'你的至親至愛(ài)，也與我有了關(guān)聯(lián)。
        　　我想，麥克斯的回答，也是無(wú)數(shù)個(gè)你我腦補(bǔ)的情節(jié)。我們沉醉于1900的音樂(lè)，欣賞他這樣天才般的藝術(shù)，卻又因憐惜他們的孤獨(dú)，希望他們能夠品嘗一絲凡夫俗子的熱鬧與普世的幸福。
        　　假如給你一雙上帝之手，擁有去改變他命運(yùn)軌跡的權(quán)利，你是否又真的會(huì)愿意、舍得去改變呢?
        　　麥克斯在破舊的船艙里播放那張黑膠唱片，再一次試圖尋找出1900。當(dāng)麥克斯找到他。
        　　問(wèn)“這些年你都做了什么?”
        　　“創(chuàng)造音樂(lè)�！�
        　　“甚至戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期也在做嗎?”
        　　“即使再?zèng)]人跳舞的時(shí)候，即使炸彈四處飛的時(shí)候。我一直都在演奏，沒(méi)有停歇。直到穿駛到了這里�！薄ぁぁぁぁぁ�
        　　“我一生中只在乎一件事，演奏小號(hào)。”正因?yàn)辂溈怂褂羞@樣的心語(yǔ)，他才能正確解讀1900，并懂得他。他們彼此也才能成為一生的摯友。最好的知己或是彼此成就吧!所以，最后麥克斯選擇尊重1900的決定，獨(dú)自離開(kāi)。
        　　1900同麥克斯最后一段談話，反復(fù)聽(tīng)了很多遍。每一遍，都領(lǐng)略更多不同的感受，每一遍，都同深深的為之震動(dòng)。
        　　他說(shuō)：“我是在這艘船上出生的，整個(gè)世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會(huì)虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達(dá)你的快樂(lè)，但音符不是無(wú)限的。”
        　　“陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。”
        　　在1900眼里，陸地上什么都有，唯獨(dú)沒(méi)有盡頭。這樣的光怪陸離，無(wú)窮無(wú)盡才是最可怕的。不像他形影相伴的鋼琴，有首有尾，有開(kāi)始也有結(jié)束。鋼琴上數(shù)得清的88個(gè)琴鍵，意味著簡(jiǎn)單澄明，當(dāng)欲望與
        　　海上鋼琴師觀后感 篇37
        　　這是一個(gè)美麗而又傷感的故事，除去這些帶給人更多感覺(jué)的能夠歸結(jié)為一個(gè)“謎”字，到處充滿著不解。這是一個(gè)屬于他的故事。用黑白鍵譜寫(xiě)了他人生的序曲，靜靜的海上奏響只為獻(xiàn)給那些能夠讀懂它的人。海上鋼琴師一部傷感的電影。
        　　一段輕快的薩克斯結(jié)束帶出的是冒著黑煙的巨大的遠(yuǎn)洋輪船。先前的寂靜瞬間被轟鳴般的歡呼聲所代替，遠(yuǎn)處的自由女神靜靜的矗立著，看著向她揮動(dòng)手臂的人群，人們即將踏上陸地或者是踏上他們的另一個(gè)未知的旅程。
        　　1900一個(gè)特殊的名字，不經(jīng)意的被添煤工人發(fā)此刻鋼琴架下，沒(méi)有過(guò)多的懸念，就是一個(gè)被拋棄了的孩子。然而這個(gè)小插曲卻能夠看做是一場(chǎng)特意的安排，一個(gè)預(yù)示著成為鋼琴天才的鋪墊。善良的DannyBoodman十分疼愛(ài)1900，他教他讀書(shū)，像對(duì)待親生的兒子一樣照顧他，然而幸福的日子總會(huì)離去，一個(gè)人也必定會(huì)經(jīng)受一些磨難才會(huì)更加成長(zhǎng)。Dannyboodman的死訊是1900成長(zhǎng)的有一個(gè)契機(jī)。影片中失去親人的1900靜靜地靠在窗邊看著眼前翻滾的大海，這也似乎預(yù)示著他一生將于大海牽扯不清。
        　　1900是個(gè)天生的鋼琴師，沒(méi)有別人的指導(dǎo)卻能無(wú)師自通的彈奏出如此美妙的'音樂(lè)。他從沒(méi)踏上過(guò)陸地卻透過(guò)收音機(jī)了解各地的風(fēng)俗人情，以至于把剛上船的max糊弄了一番，他有自己的追求，他有自己的生活習(xí)慣，在船上的他更懂得如何去享受音樂(lè)，在影片開(kāi)場(chǎng)中最吸引人的眼球的就是1900領(lǐng)著吐得一塌糊涂的進(jìn)入大廳，搖搖晃晃的船上他卻走的如平地一般的穩(wěn)當(dāng)，出人意外的主意卻給人帶來(lái)了莫大的快樂(lè)，1900坐在椅子上，他和鋼琴隨著大海的翻滾在大廳中無(wú)拘無(wú)束的游離，滑行。差點(diǎn)砸到腦袋的大吊燈，被破門(mén)而入氣的吹胡子瞪眼的船長(zhǎng)，一切的一切那么的似真似幻。倒在煤礦堆上還是依舊的談笑風(fēng)生，這是否就是真實(shí)的1900。他遇到過(guò)真愛(ài)，想要為此付諸行動(dòng)開(kāi)始他的另一個(gè)生活，但是故事往往不是我們所想的那樣完美，或許到此刻我還在疑惑為什么下船對(duì)他來(lái)說(shuō)是如此的可怕，記得他以前在甲板上站了很久，原以為他會(huì)帶著對(duì)那個(gè)女孩的愛(ài)而去找他，但是他的腳步停下了，他站了好久，仿佛站了一個(gè)世紀(jì)，一個(gè)足矣讓他思考完善的時(shí)間，他說(shuō)陸地沒(méi)有盡頭�！边@種沒(méi)有盡頭的感覺(jué)讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺(jué)得安穩(wěn)。
        　　吹著康恩牌小號(hào)的max也就是整個(gè)影片的線索，他引導(dǎo)著我們進(jìn)入1900的世界，用他的眼睛看著1900傳奇的一身，新的出發(fā)，他用他的小號(hào)成功的在船上謀得了職位，暈船讓他偶遇了1900，最后的賣(mài)小號(hào)讓他重新找到了他的朋友，一切的一切，似乎就在冥冥之中。讓他跟1900有牽扯不斷的聯(lián)系。
        　　有時(shí)候故事中的天才也能成為吸引我們眼球的一個(gè)賣(mài)點(diǎn)，正是因?yàn)樘觳诺碾E落才讓我們感到扼腕嘆息，一個(gè)小小的孩子在沒(méi)有理解專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練前就能演奏出令人陶醉的音樂(lè)。這個(gè)在影片中仍然是一個(gè)謎，或許正是因?yàn)閷?dǎo)演的沒(méi)有直接點(diǎn)出我們才能更加的迷戀這個(gè)彈奏著一首好琴的1900，激烈的比賽又一個(gè)成為我們了解他技藝的媒介，與鋼琴大師的比試，雖然一開(kāi)始就明白故事的大概發(fā)展走向，但是令我驚嘆的是影片中的演員竟然能如此出神入化的將鋼琴演奏的如此之極致，或許是作為一個(gè)鋼琴的外行人來(lái)評(píng)價(jià)海上鋼琴師這個(gè)場(chǎng)景的演出。影片中的故事情節(jié)在這一段也十分緊張，會(huì)讓看的人一時(shí)喘但是起來(lái)，似乎到處都彌漫著令人窒息的氛圍一種從兩個(gè)比賽者身上散發(fā)出來(lái)逼人的氣場(chǎng)，他們那時(shí)候是強(qiáng)大的，個(gè)性是1900的表現(xiàn)，就有一種初生牛犢不怕虎的感覺(jué)。
        　　輪船是整部影片中最主要的道具，而整個(gè)影片也是在一艘遠(yuǎn)洋輪船上發(fā)生的人們因踏上陸地而興奮，而他電影的主人公1900卻選取永遠(yuǎn)的留在船上，等著時(shí)間流逝等著船漸漸老化，等著人們漸漸遺忘，在爆炸的前一刻他遇到了好友，原本想靜靜的消失，就像他靜靜的躲藏在廢棄的游輪中等待毀滅，在油輪中成長(zhǎng)，在游輪中度過(guò)他的歡樂(lè)時(shí)光，海是寂靜的又是波濤洶涌的，他是屬于大海的，輾轉(zhuǎn)于各個(gè)國(guó)家，卻從未離開(kāi)船一步，那最漫長(zhǎng)的等待也是在下船間的停頓，陸地上的世界是精彩的，但是就像中國(guó)的浮萍一樣，離開(kāi)了船離開(kāi)了海他就沒(méi)有了根，在期間也有動(dòng)搖是不是他的膽量不夠，沒(méi)有人清楚，也沒(méi)有人會(huì)理解，在影片的開(kāi)始他了句話是從他的好友口中道出的“只要你有一個(gè)好故事，你就永遠(yuǎn)也不會(huì)被人忘記”。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇38
        　　“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至，所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕。”
        　　一個(gè)人，一艘船，一架鋼琴，一輩子的光陰，一段傳奇的故事。“只要你還有個(gè)好故事，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋！”。
        　　目前為止我在海上體驗(yàn)的時(shí)間很短，我總是在期盼著，最好能登上一艘游輪，在大海上航行幾天，不在乎目的地，只希望可以體驗(yàn)在海上的感覺(jué)。一艘船孤獨(dú)的航行，陌生的人群，陌生的環(huán)境，如果沒(méi)有陽(yáng)光和星空，四周幾乎沒(méi)有分別，可以學(xué)著放松，讓晃動(dòng)的船體帶我回到嬰兒時(shí)代，感受對(duì)周?chē)奈粗�，�?duì)目的地的迷茫，以及每天的無(wú)所事事。也許最初幾天我會(huì)到處溜達(dá)，保持亢奮和好奇的勁頭兒。然而也許十天，也許二十天，當(dāng)這種新鮮的感覺(jué)一天天消散，厭倦、疲憊、無(wú)聊、焦慮、憤怒、恐懼……隨之而來(lái)！
        　　1900的'人生很悲催，但也很幸運(yùn)！悲催是站在世人的角度，不知道自己的身世，必須和孤獨(dú)長(zhǎng)時(shí)間相處。幸運(yùn)的是在我看來(lái)，他有充足的時(shí)間、空間和自己交流，船上來(lái)往的旅人，正好給了他多元化的感官體驗(yàn)，生活在熟悉的船上，安全的底色給了他無(wú)懼生命的力量。而他對(duì)人、對(duì)生活的細(xì)致觀察和思考，也為他的演奏注入了靈魂。技巧可以被模仿和學(xué)習(xí)，但思想是自私的，是獨(dú)有的，是任誰(shuí)也無(wú)法奪走的！人類(lèi)的偉大就在于我們開(kāi)啟了自主意識(shí)模式，并擅長(zhǎng)用意識(shí)創(chuàng)造和體驗(yàn)生命。我們工作、生活、旅行、學(xué)習(xí)等等行為模式的意義是為了打開(kāi)我們的意識(shí)框架：借由看到的去思考更多看不到的；借由體驗(yàn)到的去創(chuàng)造更多可以體驗(yàn)的。1900不用下船，所以他從不期盼那個(gè)目的地的到來(lái)，開(kāi)船的瞬間，他為同行的旅人開(kāi)啟一場(chǎng)音樂(lè)盛宴，驅(qū)散陸地帶上船的霧靄。沒(méi)有分別心，卻更愿意在有夢(mèng)想的人群中抒發(fā)自己的夢(mèng)想，沒(méi)有評(píng)判心，更純粹的傾聽(tīng)和接受不同的信念，通過(guò)思考把感受融入靈魂，融入夢(mèng)想。
        　　三十年，生活在船上，身體可以說(shuō)被禁錮在船上，可并不影響他的心靈在宇宙間翱翔。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完美到?jīng)]有瑕疵，生于船上，死于船上，短短人生所有傳奇也都在船上創(chuàng)造，而他的音樂(lè)，卻擁有法式愛(ài)情的浪漫，英式深沉的訴說(shuō)，美式激蕩的吶喊……
        　　他用意識(shí)走遍了千山萬(wàn)水，他用心去感受周?chē)囊磺�，名利�?duì)于他的音樂(lè)執(zhí)著，對(duì)于他的創(chuàng)造守護(hù)，卑微而膚淺。生命的意義！深?yuàn)W的話題，卻有著無(wú)數(shù)簡(jiǎn)單的回答，可誰(shuí)也說(shuō)不清哪個(gè)更為貼切……我愿意用一生去享受探索生命意義的過(guò)程，也許這也是生命的意義所在！
        　　海上鋼琴師觀后感 篇39
        　　《海上鋼琴師》的男主人公1900，從出生到離開(kāi)這個(gè)世界都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海，他簡(jiǎn)直是一個(gè)天才，沒(méi)有人知道他高超的技藝師出何人，他的曲子是那么純粹，根本不需要用大海外面的世界所證明，他從未踏足陸地，他的眼睛與思緒好像走了全世界，對(duì)于陸地世界的一切風(fēng)土習(xí)俗都了如指掌，簡(jiǎn)直是一件神奇的事！
        　　他的雙手生來(lái)注定會(huì)為世界音樂(lè)史留下一筆，即使不曾擁有認(rèn)可的姓名，官方數(shù)據(jù)甚至沒(méi)有登記過(guò)他的存在。而他也并沒(méi)有為此不公所辯解和證明什么，不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅，給有幸乘坐此船的乘客進(jìn)行演奏，效果便足以說(shuō)明他不俗的成就了，況且他也沒(méi)有真正在乎過(guò)這些虛無(wú)縹緲的.東西。在大海上，他從不會(huì)吝嗇自己的曲子，戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海，是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們，陪伴他們最后一程。
        　　才華但卻沒(méi)有名垂青史的記載，仿佛從未出現(xiàn)在這個(gè)世界上。悲哀嗎？可惜嗎？我想結(jié)果都不重要了吧！重要的從來(lái)不是他人的看法和結(jié)果的好壞，關(guān)鍵在于這個(gè)事本身，當(dāng)事人的選擇最重要。或許他并不屬于這里，他只不過(guò)是換了一種方式回到了他應(yīng)該去的地方，那里也有大海，鋼琴，摯友與喝彩的觀眾。
        　　想想給我一個(gè)陸地生活的人的一點(diǎn)小小啟示：便是專(zhuān)注于自己，專(zhuān)注做事，不要讓欲望和這個(gè)世界的喧囂擾亂本心吧！沒(méi)有人不想純粹，但純粹始終如一卻很難。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇40
        　　本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年，Virginian號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900。1900慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。爵士樂(lè)鼻祖杰尼聽(tīng)說(shuō)了1900的高超技藝，專(zhuān)門(mén)上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去�？上�，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他愛(ài)上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會(huì)不會(huì)為了愛(ài)情，踏上陸地開(kāi)始新的生活，用他的琴聲驚艷世界？但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊(duì)用600噸炸藥將巨輪炸毀，他也沒(méi)上大陸一步。
        　　影片中有幾個(gè)鏡頭讓我十分影響深刻。第一個(gè)鏡頭，當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，畫(huà)面選擇了一種處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過(guò)舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，Max問(wèn)及1900為何不愿意離開(kāi)Virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，音樂(lè)無(wú)從而生；城市太大，我們無(wú)從而生……
        　　第二個(gè)鏡頭：當(dāng)1900與Max分離時(shí)，二人擁抱時(shí)，這里用了一個(gè)十分經(jīng)典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無(wú)疑是高大的，他擁有一個(gè)對(duì)音樂(lè)十分虔誠(chéng)的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的音樂(lè)里悟出的，所以說(shuō)，用一個(gè)仰拍來(lái)突出一個(gè)虔誠(chéng)的靈魂；第二層是Max，他對(duì)1900的'成全與尊重。自己的朋友選擇了死亡，他并沒(méi)有選擇強(qiáng)行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來(lái)；第三層，是兩個(gè)人的友誼。Max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船，說(shuō)明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度，并且，Max作為1900口中的少數(shù)人，說(shuō)明，Max少有能懂1900的人，所以說(shuō)，用一個(gè)仰拍鏡頭，將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。
        　　最后一個(gè)鏡頭，在Virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開(kāi)始在空氣中彈奏，背景音樂(lè)是那首美妙的樂(lè)曲——1900為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著音樂(lè)時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。
        　　1900是個(gè)天才，他從小就會(huì)彈出美妙的音符，但他又是個(gè)孤獨(dú)的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來(lái)來(lái)往往，1900群看到的永遠(yuǎn)都是陌生的新面孔。他們懷揣著對(duì)美國(guó)生活的向往，前往美國(guó)，再美好的音樂(lè)也會(huì)因?yàn)槟且宦暋癆merica”搶去關(guān)注點(diǎn)，只留下1900那落寞孤獨(dú)的身影。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇41
        　　喜歡看外國(guó)電影是從初中時(shí)期周末的正大綜藝節(jié)目開(kāi)始，我對(duì)正大綜藝興趣不大，對(duì)正大綜藝節(jié)目完了之后的正大劇場(chǎng)興趣濃厚，為了不錯(cuò)過(guò)電影我也會(huì)把正大綜藝節(jié)目看完。如今回憶，感覺(jué)那些綜藝節(jié)目還是那么漫長(zhǎng)，那時(shí)盼著綜藝節(jié)目快點(diǎn)播完，看正大劇場(chǎng)時(shí)又感覺(jué)那些電影播的太快，時(shí)間不長(zhǎng)就播完了，我知道我的感覺(jué)是逃不出愛(ài)因斯坦相對(duì)論的。那些經(jīng)典外國(guó)電影給我留下了深刻的印象，尤其是歐美電影，在被歲月侵蝕的記憶中殘留下來(lái)的鏡頭還時(shí)常在我腦海中閃現(xiàn)。也許那時(shí)候歐美電影比較發(fā)達(dá)，就像現(xiàn)在的好萊塢大片影響人們的生活一樣�？催^(guò)《電影的歷史》這部厚厚的書(shū)之后，更感覺(jué)電影是生活之中必不可少的東西，這些美的影像美的音樂(lè)美的故事美的思想，以不同凡響的組合方式表達(dá)了人真實(shí)的生活與永存的夢(mèng)想。
        　　《海上鋼琴師》是一部意大利影片，時(shí)長(zhǎng)2小時(shí)45分鐘，導(dǎo)演是吉賽貝。托納多雷，主演是蒂姆。羅斯飾演1900，主演不會(huì)彈鋼琴，但為了這部影片練習(xí)了半年，影片中彈鋼琴的手都是主演的。這部電影的配樂(lè)鋼琴曲是由世界著名鋼琴家馬克西姆彈奏的，觀看時(shí)一邊贊嘆主演的演技也一邊欽佩馬克西姆的彈奏，帶給人視覺(jué)上聽(tīng)覺(jué)上的享受。這部影片除了視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)上的收獲，還有這個(gè)富有傳奇色彩的故事以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考，更重要的是對(duì)人生的哲思。
        　　1900年的第一天，一艘兩千多人的船到達(dá)紐約，船員發(fā)現(xiàn)了一個(gè)被遺棄的嬰兒，于是他收養(yǎng)了他，起名1900。1900就是在船上長(zhǎng)大的，船就是他的家，船上從船長(zhǎng)到船工都是他的家人，他的直接收養(yǎng)人死后，他怕被移民局抓上岸，就消失了，當(dāng)他又出現(xiàn)時(shí)就已經(jīng)是會(huì)彈鋼琴的神童了，就這樣他一直在船上即興演奏，也不知道他是怎么學(xué)會(huì)的，他的頭腦里有那么多的樂(lè)曲，隨心所欲的讓音樂(lè)在琴鍵上流露出來(lái)，給人們帶來(lái)快樂(lè)，船上的人和每次上船的人都喜歡他的音樂(lè)，他被稱為海上鋼琴師。
        　　有一天，1900遇到了小號(hào)手，他帶著小號(hào)手滑著彈奏著樂(lè)曲的鋼琴在船上開(kāi)始了一段神奇的“旅行”，這個(gè)惡作劇惹他們哈哈大笑，好不痛快，從此他們成為了最好的朋友，開(kāi)始了在船上的生活。這期間，電影有幾段非常精彩的地方，1900與自稱爵士樂(lè)的創(chuàng)始人比賽彈鋼琴，1900滿頭大汗彈奏著，似乎有四只手在鍵盤(pán)上游走，彈完那一曲，1900把煙湊在琴弦上，煙被點(diǎn)著了，所有人的狀態(tài)、眼神，都停止不動(dòng)了，也許是時(shí)間停下來(lái)了，非常精彩的鏡頭，讓人難以忘懷。1900遇到他喜愛(ài)的女孩兒即興演奏出了最美的一首鋼琴曲，他不允許自己的音樂(lè)離開(kāi)自己，他只想把唯一一張刻錄盤(pán)送給那個(gè)女孩兒。他為去找那個(gè)女孩兒決定下船，卻望著紐約的高樓大廈始終沒(méi)有走下懸梯的`那一刻。影片的很多個(gè)鏡頭都表達(dá)著人生的孤獨(dú)，讓人感到凄涼與無(wú)奈，但1900孤獨(dú)的背后卻是音樂(lè)給他帶來(lái)的無(wú)盡快樂(lè)，沒(méi)有孤獨(dú)便不會(huì)感到尼采所說(shuō)的酒神藝術(shù)所帶來(lái)的美好，原來(lái)孤獨(dú)也是可以享受的，1900又把這快樂(lè)美好用88個(gè)琴鍵即興彈奏出來(lái)，讓船上所有的人都感到了音樂(lè)的魅力。1900不想與人比試高低，他只想與音樂(lè)做伴，當(dāng)這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)傷害了他，他用不羈反抗著，去他的規(guī)定，去他的爵士，這是他鄙視現(xiàn)實(shí)的唯一一句，名利也全然吸引不了他，在1900心里也是去他的名利。
        　　小號(hào)手下船以后，世界發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)，一貧如洗的小號(hào)手在影片開(kāi)始來(lái)到樂(lè)器店戀戀不舍地出賣(mài)他的小號(hào)，當(dāng)?shù)曛鞑シ?900掰碎又被粘合好的那張唯一想送給他喜愛(ài)女孩的刻錄盤(pán)時(shí)，小號(hào)手便給店主講起了沒(méi)有人會(huì)愿意相信的1900的故事，那張唯一的刻錄盤(pán)是小號(hào)手收拾起來(lái)放在那架鋼琴里的。
        　　沒(méi)有人愿意相信小號(hào)手的故事，小號(hào)手得知那條船要被炸報(bào)廢，兩次進(jìn)去尋找1900，他相信1900一定還在船上，1900一生沒(méi)有下過(guò)那條船，永遠(yuǎn)也不會(huì)離開(kāi)那條船，最后小號(hào)手在船上播放那首1900為戀愛(ài)女孩兒所作的最美曲子，才終于見(jiàn)到1900，聽(tīng)1900講述了后來(lái)的生活。在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，1900為傷員彈鋼琴，讓將要死亡的人懷著美好死去。1900與小號(hào)手這段對(duì)話也是影片里非常精彩的一段，1900終于告訴了小號(hào)手自己沒(méi)有下船的原因，是因?yàn)樗床坏缴畹谋M頭，下了船不能再孤獨(dú)，不能再找到有限的琴鍵，不能再?gòu)棾鲎杂傻臉?lè)曲。小號(hào)手聽(tīng)著1900講笑話，淚流滿面著離開(kāi)了那條船，船在海上被炸報(bào)廢，連同1900這個(gè)音樂(lè)天才，連同1900的孤獨(dú)自由與不羈。
        　　1900生在船上，長(zhǎng)在船上，一生從未下過(guò)船，最后與船同歸于盡，一個(gè)傳奇的故事，一個(gè)不存在的海上鋼琴家，給觀影者帶來(lái)無(wú)盡的想象力，存在的背后是什么也不存在，還是人根本沒(méi)有看見(jiàn)也不愿意去看的東西，電影都為人們表現(xiàn)了出來(lái)。孤獨(dú)也是一種存在，是一種真實(shí)有意義的存在，只有用美好才能把孤獨(dú)表達(dá)完整。
        　　我回顧起來(lái)，電影除了精彩的影像，音樂(lè)，故事，思想。也表現(xiàn)著這幾個(gè)元素，家，親情、愛(ài)情、友情。家對(duì)于1900來(lái)說(shuō)就是那艘船。親情，是1900喜歡的那個(gè)女孩去紐約尋找她的父親，她的父親多年前也是乘著這艘船并和1900合奏過(guò)，這個(gè)父親說(shuō)他只剩下了小女兒，也就是這個(gè)小女兒讓他看到了希望。愛(ài)情，是1900看到這個(gè)女孩兒時(shí)產(chǎn)生的感情，曾讓他為此沖動(dòng)，最終卻沒(méi)有下船，也為此1900沉默了很長(zhǎng)時(shí)間，把自己整日裝在孤獨(dú)里。友情，也是這部電影的重要表達(dá)，人與人之間是真的存在這樣一種稱之為友誼的感情的，為朋友灑滿熱淚，讓觀影者不禁也潸然淚下。
        　　這是一部耐人尋味的電影，它為人生表現(xiàn)的內(nèi)容很多，仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，我想每一個(gè)看這部電影的人都會(huì)有特別的感受。從這部影片中我也覺(jué)得，每一個(gè)人無(wú)論他結(jié)婚與否，有無(wú)親人，有無(wú)愛(ài)人，有無(wú)朋友，自己的家肯定是要有一個(gè)的，不為別的，只為來(lái)安放人的孤獨(dú)、自由、不羈。那艘船就是1900的家，他的靈魂從無(wú)到有、從有到無(wú)都安放在了那里，有那艘船才有了1900那沒(méi)有被世俗玷污完整又完美的一生。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇42
        　　《海上鋼琴師》它沒(méi)有恢弘磅礴的氣勢(shì)，沒(méi)有曲折迷離的情節(jié)，沒(méi)有撕心裂肺的吶喊，但它卻是一部關(guān)于內(nèi)心深處最微妙弦動(dòng)的靈歌。
        　　影片的主人公1900說(shuō)過(guò)這樣幾句話：“城市那么大，看不到盡頭。在哪里？我能看到嗎？就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買(mǎi)一塊土地，開(kāi)辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎？陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現(xiàn)在也沒(méi)有人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不能見(jiàn)。”
        　　很多觀片人認(rèn)為1900是命運(yùn)悲劇與性格悲劇交織的受害者，他接受了自我毀滅的結(jié)局，從而也就沒(méi)有以嚴(yán)肅的態(tài)度來(lái)對(duì)待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨(dú)感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心。這種觀點(diǎn)我不予否認(rèn)，但我卻不贊同。
        　　有一句話是這樣說(shuō)的：“這個(gè)世界唯一一塵不變的就是它不停的在改變�！蔽覀兊氖澜鐣r(shí)刻在改變，科技、文化正飛速發(fā)展，我們的步伐也在喧囂浮躁中驅(qū)馳，漸漸地我們的靈魂跟不上腳步，只是一身肉體匆匆來(lái)往。在這個(gè)大多數(shù)人都瘋狂追逐“錢(qián)和權(quán)”的時(shí)代，親情、友情、愛(ài)情漸漸變了質(zhì)，甚至對(duì)某件物品、事物的`喜歡，也是基于某些目的。而1900他就像一個(gè)孩子，一張白紙，它執(zhí)著而單純的喜愛(ài)著鋼琴，美妙的旋律只取悅自己或是獻(xiàn)給心愛(ài)的人，他知道他能擁有什么，不去渴望那些不能，或者根本沒(méi)有必要擁有的東西；它知道它不了解什么，也不去讓自己陷入無(wú)盡的迷惘。若是他走下船，他或許可以在陸地收獲名利，卻只能以遺失本真來(lái)作為代價(jià)。
        　　最終，他選擇與巨輪一同消失在天際，不是懦弱，而是遵從自己罷了，因?yàn)樯淖詈笠豢蹋侨绱似届o。1900，一位駐守在我心中的美麗。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇43
        　　11月電影《海上鋼琴師》在內(nèi)地院線以修復(fù)的畫(huà)質(zhì)重新上映，這部豆瓣評(píng)分9。2的神作，是無(wú)數(shù)人，無(wú)數(shù)藝術(shù)家，無(wú)數(shù)男女心中的摯愛(ài)。吉賽貝·托納多雷作為這部電影的導(dǎo)演，曾成功塑造有《西西里的美麗傳說(shuō)》、《天堂電影院》等經(jīng)典作品，從人性，美麗，藝術(shù)，倫理各個(gè)角度完美的塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮活的“大師”。
        　　我和朋友在17號(hào)看這部電影，心中久久不能平靜：“這部電影的導(dǎo)演一定是個(gè)藝術(shù)家，一定是個(gè)鋼琴家�！庇迷捳Z(yǔ)描述這段最經(jīng)典的片段——在那個(gè)暴風(fēng)雨夜晚，1900帶著麥克斯彈的那段華爾茲，隨著“維珍尼亞號(hào)”在海水上下左右蕩漾，彌散在大海深處，鋼琴在金色的大廳里旋轉(zhuǎn)、飄移，仿佛優(yōu)雅的黑天鵝在冰湖起舞一般，那無(wú)比歡快的琴鍵，麥克斯那傻缺的嬉笑聲，這樣的場(chǎng)景一生難得，如夢(mèng)似幻，飄逸、瀟灑、浪漫到極致，完全不像是真實(shí)。直到鋼琴最后撞碎在船長(zhǎng)的房間，才仿若讓這個(gè)夢(mèng)醒過(guò)來(lái)。
        　　1900是電影的主人翁，他出生便被他的移民父母拋棄到船上，本來(lái)他的父母是把他拋棄在富人區(qū)（“維珍尼亞號(hào)”巨輪上的有錢(qián)人、貴族消遣的地方），希望他被有錢(qián)人撿走，過(guò)上好日子。但是，他最后被一名打算從富人區(qū)撿點(diǎn)值錢(qián)的玩意的黑人曠工收養(yǎng)，開(kāi)始了他在海上，準(zhǔn)確的說(shuō)是船艙下面的工作場(chǎng)的生活。他在飄搖的大海船艙下幸福滿足地長(zhǎng)大。
        　　直到在7歲左右，一場(chǎng)飛來(lái)橫禍，讓養(yǎng)育他的黑人礦工不幸意外死去，養(yǎng)父的去世讓這個(gè)孩子失去了所有的安全感。他在養(yǎng)父的尸體被拋下大海的那個(gè)時(shí)間，仿佛聽(tīng)到了大海的聲音，海鷗的歌曲，那一秒的觸動(dòng)，讓他違背規(guī)定離開(kāi)船艙走到了富人區(qū)，那里鶯歌燕舞，和他生活的僅有一墻之隔卻是兩個(gè)世界。
        　　他在玻璃窗下聽(tīng)到了鋼琴的演奏聲，他的臉與玻璃窗上畫(huà)著的天使的手掌重疊，仿佛告訴人們，1900一個(gè)被上帝親吻的鋼琴天才在此時(shí)就要開(kāi)創(chuàng)屬于他的紀(jì)元。
        　　1900長(zhǎng)大了，他用他的生命中所有的熱情注塑在演奏鋼琴曲中，他為富人演奏，也為移民演奏，無(wú)數(shù)人聽(tīng)了他的曲子，說(shuō)他是最厲害的鋼琴天才，讓他下船去陸地的黃金殿去演奏賺錢(qián)，他一一拒絕。隨后他遇見(jiàn)了麥克斯，他最好、唯一的`朋友麥克斯，他們一起演奏，歡聲笑語(yǔ)，他遇見(jiàn)了人生的初戀，麥克斯勸說(shuō)他下船和他的初戀一起結(jié)婚生子開(kāi)始新生活，并且他的初戀對(duì)他表示好感，并告訴他自己的住址，種種跡象表明只要他下船他就可以得到一切，他的愛(ài)情、他的安穩(wěn)快樂(lè)的人生——這也是整篇電影最溫柔，最美麗的片段。
        　　但是，當(dāng)1900終于決定人生第一次走下甲板的時(shí)候，他看著一望無(wú)際的城市，城市的工廠里冒著滾滾黑煙和天空融合在一起，無(wú)數(shù)蜂窩般的房子，無(wú)數(shù)來(lái)往匆匆的行人，讓他感到害怕、恐懼、不安……1900懼怕了，他回到了船上，荒廢地度過(guò)了一段時(shí)間，麥克斯問(wèn)他：“為什么不下船？”他說(shuō)：“延綿的城市應(yīng)有盡有，卻唯獨(dú)沒(méi)有盡頭�！�
        　　“拿一部鋼琴來(lái)說(shuō)，從琴鍵開(kāi)始，又結(jié)束。你知道鋼琴只有88個(gè)鍵，隨便什么琴都沒(méi)差。它們不是無(wú)限的。你才是無(wú)限的，在琴鍵上制作出的音樂(lè)是無(wú)限的。我喜歡這樣，我活的慣。”而陸地對(duì)他來(lái)說(shuō)，是另一架鋼琴，一架不屬于他的鋼琴，無(wú)法演奏，無(wú)法歌唱。
        　　“我永遠(yuǎn)無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外，麥克斯，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會(huì)下船的�！�
        　　藝術(shù)家的偏執(zhí)，藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的瘋狂執(zhí)念，讓1900在生命的盡頭，仍堅(jiān)守在船上。爆炸聲響，巨輪徹底消失，1900也隨著火花消逝在“維珍尼亞號(hào)”上，有人說(shuō)1900根本不存在，他只是麥克斯臆想出來(lái)的一個(gè)不存在的朋友；有人說(shuō)1900根本不存在，他只是一個(gè)爵士樂(lè)的擬人化形象；有人說(shuō)1900根本不存在，他隨時(shí)出現(xiàn)，隨時(shí)消失，他的出生，他的經(jīng)歷，沒(méi)有一個(gè)人可以證明，哪怕最后他死了，都沒(méi)有留下任何痕跡。
        　　影片已經(jīng)結(jié)束，我們平凡的生活卻沒(méi)有結(jié)束，世界的盡頭和人生的彼岸，永遠(yuǎn)存在正在追求美麗燦爛夢(mèng)想的追夢(mèng)人，他們永不泯滅，永不停歇，永遠(yuǎn)如春花燦爛，如秋葉靜美，如同那紅紅的玫瑰“明知會(huì)散落仍不懼盛開(kāi)”。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇44
        　　"hey kid，give us a tarantells。"這幕一船客要求1900奏琴一曲。他答道，"And you，show me how tarantells goes paish。
        　　不能以此指摘人情的冷漠，可的確是在1900心上又劃了道寂寞的傷疤，他的單純就像游走在琴鍵上的旋律，給一批批暫局的.行人共饗。音樂(lè)的縈繞下，人們都浸浴的欣喜的純粹的音符中，隨之徜徉隨之躍動(dòng)。
        　　然而時(shí)間的步伐卻不允許時(shí)人停歇，一但到達(dá)目的地，余音未止，人去樓已空。
        　　這樣一個(gè)對(duì)比，僅留下1900苦澀的笑，禁止了琴弦的顫動(dòng)，這是他的寂寞�？v使寂寞，1900并未去尋找他那份沖蝕寂寞的快樂(lè)——上岸。這是為什么呢？把寂寞卸在他身上的，正是岸上的人們，他們，“chasing some place far away，where there is always summer"，快樂(lè)并不在岸上，它只是欲望的一張封面，這個(gè)一顆單純的心，如若掉了世俗的泥淖，他不僅沒(méi)有快樂(lè)可言，連唯一的鋼琴天賦都要付之東流。
        　　還有，他與那女孩邂逅時(shí)的心動(dòng)，他一系列舉措想刻意接近那個(gè)女孩。一幕女孩迎面走來(lái)時(shí)，他正躊躇著打招呼的方式，二人以擦肩而過(guò)，這也是暗示著這份感情的羸弱，一個(gè)愛(ài)人，當(dāng)沒(méi)有相遇，或者沒(méi)有相識(shí)時(shí)，都只是彼此的陌生人，一方的心意，于另一方是虛邈的，這點(diǎn)又是何等可悲，愛(ài)情方面，想要同分量的付出是永遠(yuǎn)達(dá)不到的。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇45
        　　1900是個(gè)被黑人Danny在船上收養(yǎng)的孩子，他無(wú)父無(wú)母，甚至沒(méi)有國(guó)籍。五歲的時(shí)候，Danny因一場(chǎng)意外永遠(yuǎn)地離開(kāi)了1900，從此他又變成了一個(gè)孤兒。舉行完葬禮，可愛(ài)的1900突然從人們的視線中消失了。直到一個(gè)夜晚美妙的琴聲在船艙中飄揚(yáng)，把熟睡中的人們都吸引了過(guò)來(lái)，大家才發(fā)覺(jué)凳子上坐著的是1900，他那嫻熟的演技震撼了船上所有的人。
        　　從此1900在船上開(kāi)始了他的演奏生涯，他用音樂(lè)詮釋著每個(gè)人的心靈世界，給船上的過(guò)客帶來(lái)驚喜和歡樂(lè)。隨著演奏技巧的不斷嫻熟，他的名聲也越來(lái)越大。許多次，他的好友MAX都勸他離開(kāi)船，上陸地，但他都沒(méi)有走下去。在一次錄音時(shí)他遇到了一位金發(fā)碧眼的美麗姑娘，他的音樂(lè)隨著姑娘的一舉一動(dòng)而變化著旋律，他深情地演奏著，陶醉在自己的樂(lè)曲聲中，象是在向姑娘訴說(shuō)愛(ài)情。這是他唯一的留在世上的音樂(lè)，但他卻拒絕發(fā)表。他決定把它送給那位深?lèi)?ài)著的姑娘，可在滂沱的大雨中，他沒(méi)有勇氣表達(dá)自己的心思。姑娘要下船了，他擠開(kāi)人群，找到了姑娘，但在要送上他的禮物時(shí)卻被涌動(dòng)的人群擠散了。之后，他更加孤獨(dú)。過(guò)了幾年的時(shí)間，終于有一天他決定要下船了。當(dāng)他帶著好友的期待走到舷梯中央的時(shí)候，他卻停住了，望著岸上的高樓大廈，他卻再也不肯挪動(dòng)雙足，很久很久，他就那樣站著。那一刻，我們不知道他在想什么，但隨后他把帽子扔向海里，然后來(lái)個(gè)急轉(zhuǎn)身，大步返回了船艙。這一刻，我們才明白，即使愛(ài)情也沒(méi)能讓他離開(kāi)這首船。之后，他在船上繼續(xù)他的音樂(lè)人生，直到六噸的炸藥把這首船炸掉，他也沒(méi)有離開(kāi)。電影結(jié)束了，我們從他最后的敘述中也明白了他不肯下船的'真正原因：就如他所說(shuō)，使我停下的，不是我所見(jiàn)，而是我所未見(jiàn)。
        　　我們的一生要怎樣度過(guò)？海上鋼琴師讓我感動(dòng)的是他的執(zhí)著，他生于船上，長(zhǎng)于船上，然后寧愿在船上結(jié)束自己的年輕生命也不肯離開(kāi)。也許，有人會(huì)覺(jué)得這是一場(chǎng)悲劇，但我卻認(rèn)為他的短暫一生是快樂(lè)的。因?yàn)�，他在船上有美妙音�?lè)的陪伴。而離開(kāi)船，他的心靈會(huì)不安，會(huì)焦慮、會(huì)恐懼、會(huì)孤獨(dú)。能安然地度過(guò)自己的一生，即使短暫又如何呢？其實(shí)每個(gè)人一生都有適合自己生存的船只，找到了就安心地在船上奏出自己生命的樂(lè)章吧！
        　　海上鋼琴師觀后感 篇46
        　　電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(zhǎng)，最后死在海上的故事，當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來(lái)的人，他生活在船上，生活在一艘類(lèi)似于泰坦尼克號(hào)的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的，用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來(lái)形容他一點(diǎn)也不過(guò)分，因?yàn)樗麖椀锰昧�，所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而，鋼琴師1900對(duì)大海的熱愛(ài)，準(zhǔn)確地說(shuō)是對(duì)他一生也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)的那艘船的癡迷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)其他的一切，當(dāng)然也包括鋼琴。
        　　1998年，吉賽貝·托納多雷執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語(yǔ)片——《海上鋼琴師》，獲得金球獎(jiǎng)最佳作曲和歐洲電影獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。而真正的讓吉賽貝·托納多雷名震江湖的是1988年的《天堂電影院》，影片不但獲得奧斯卡和金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片，同樣在歐洲各大電影節(jié)上也屢獲殊榮。而為這部《海上鋼琴師》操刀配樂(lè)更是一位了不起的人物意大利最具風(fēng)格，著名的資深作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)（Ennio Morricone）這位大師參與制作的各國(guó)電影配樂(lè)已不下400部，故被音樂(lè)界冠以最多產(chǎn)的作曲家美譽(yù)。
        　　現(xiàn)時(shí)已經(jīng)是70多歲高齡的他，仍擁有豐富的創(chuàng)作靈感和素材，在《海上鋼琴師》里，大師以鋼琴為主配合適當(dāng)?shù)墓芟覙?lè)和室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作出音色醉人、旋律優(yōu)美和風(fēng)格雋永的迷人樂(lè)章。
        　　就像這部影片的中文譯名與”鋼琴師”有關(guān)的電影一樣，鋼琴演奏是電影的一大重心，何況這部電影最初正名就是”海上鋼琴師的傳奇”，它所描寫(xiě)的鋼琴家1900是一個(gè)飄迫于大洋間的傳奇爵士樂(lè)手，自然，在影片中是少不了精彩的鋼琴演奏，而且是爵士樂(lè)的鋼琴演出來(lái)，莫里克奈的.爵士音樂(lè)作品，向來(lái)就有鮮明出色的個(gè)人風(fēng)格影片中主人公1900所彈出基本上都是輕快俏皮，演奏精彩又富有娛樂(lè)性的作品，而《Danny’s Blue》是一首慵懶閑散，情調(diào)迷人的藍(lán)調(diào)作品，是我個(gè)人最喜愛(ài)的作品之一。影片除了莫里克奈本人的創(chuàng)作外，也特別邀請(qǐng)Amedeo Tommasi，Gilda Butta等鋼琴演奏家，演出Jelly Roll Morton及Scott Joplin等當(dāng)代名家的爵士音樂(lè)作品（The Crave與Peacherine Rag），營(yíng)造出濃濃的時(shí)代氛圍，當(dāng)然，莫里克奈捕捉早期爵士音樂(lè)神韻的技巧之傳神，當(dāng)然也不言而喻了。
        　　莫里克奈的大師級(jí)地位早已無(wú)庸置疑，《海上鋼琴師》再一次印證其寶刀不老的實(shí)力，音樂(lè)風(fēng)格輕易貼切的悠游于各種領(lǐng)域間，讓古典的音樂(lè)技巧變得平易近人，直探人心，而且完美的將各種音樂(lè)素材重新結(jié)合再造，一次又一次為人帶來(lái)新的音樂(lè)創(chuàng)意與音樂(lè)感受，不愧是一代大師。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇47
        　　近日心有所感，卻碼不出字來(lái)，發(fā)舊文一篇，抒懷解郁。
        　　能玩轉(zhuǎn)88個(gè)琴鍵的無(wú)限音樂(lè)世界，卻無(wú)法面對(duì)紛繁的現(xiàn)實(shí)生活。是對(duì)桃花源的堅(jiān)守還是困頓于楚門(mén)世界，是純粹不染塵埃不妥協(xié)的抗?fàn)庍�是脆弱玻璃心扛不起應(yīng)負(fù)的重?fù)?dān)？是跟從我心還是逃避認(rèn)慫？不要說(shuō)這是個(gè)不切實(shí)際的童話，分明看到每個(gè)人心中的那艘船，沒(méi)有絕世天才，沒(méi)有英姿神采，還是想遠(yuǎn)離凡塵俗世、一地雞毛，詩(shī)和遠(yuǎn)方似乎近在眼前。然而大多數(shù)人還是會(huì)下船，也應(yīng)該下船。下船是這個(gè)世界賦予我們的宿命，無(wú)法推卻的重?fù)?dān)。
        　　彩云易散琉璃脆，困守在自我小世界，在現(xiàn)實(shí)中只會(huì)一地破碎。鋼琴師這樣的人格很難成就爵士大師的世俗成功，大概率會(huì)成為落魄的小號(hào)手，即使他是天才。所以不下船是對(duì)的，不下船成就一世傳奇，下船就是世俗悲喜劇。
        　　如果不是在現(xiàn)實(shí)中遇到同樣靈魂的人，我對(duì)影片的理解將會(huì)是不同的。也是用鍵盤(pán)構(gòu)筑世界，有才華有顏值，無(wú)擔(dān)當(dāng)無(wú)膽氣，一手好牌困于心魔墮入凡塵。
        　　什么是真正的勇氣？人們終于學(xué)會(huì)接受外界事、物、人的不完美，歸根結(jié)底是接受自己的'不完美。不是消極承受，改變能改變的，適應(yīng)能適應(yīng)的，放手無(wú)法忍耐的，學(xué)會(huì)與不完美和諧共存而且不放棄成長(zhǎng)。太多的人在離開(kāi)學(xué)校之后就已經(jīng)不再成長(zhǎng)，讓人喟嘆的是某些人原本資質(zhì)不錯(cuò)讓人艷羨，但在隨后的歲月里把一手好牌打的稀爛。他還能搬出各種有理有據(jù)的借口，讓人無(wú)法反駁，成功的搬起石頭堵住了最后一絲成長(zhǎng)的空間，不敢選擇，不敢承擔(dān)，不敢面對(duì)真實(shí)的內(nèi)心需求，不敢追求，只因?yàn)閼峙率�，究其心理，始終無(wú)法接受并面對(duì)自己的不完美，只能像駝鳥(niǎo)樣拒絕世界，也拒絕了自我改善的可能性。
        　　現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有鋼琴師，你只會(huì)看到一個(gè)怨天尤人，精神崩塌，甚至無(wú)法自立的真正的loser。
        　　奉勸在影院淚水漣漣的妹子，在現(xiàn)實(shí)生活中碰見(jiàn)鋼琴師這樣的人最好遠(yuǎn)離，否則你的整個(gè)人生將充滿淚水。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇48
        　　這部經(jīng)典影片以音樂(lè)為載體，向我們展示了一位天才鋼琴師的一生
        　　作為鋼琴師，1900的一生非常傳奇，但同時(shí)也非常令人惋惜：
        　　他對(duì)彈奏鋼琴有著極高天賦，無(wú)師自通，甚至打敗了前來(lái)挑釁的Jazz創(chuàng)始人；
        　　但他的一生也非常“狹窄”，完全僅限于一艘輪船的一架鋼琴上。
        　　他不諳世事，不知如何向喜歡的一位姑娘開(kāi)口，只一廂情愿想把自己的唯一一張唱片送給對(duì)方，即便不知道對(duì)方會(huì)不會(huì)接受。
        　　而在他為了喜歡的姑娘終于下定決心要離開(kāi)輪船下到地面、走在下船的途中時(shí)他停了下來(lái)。他的目光所及是高樓大廈與密密麻麻的街道，但無(wú)論他怎么眺望，就是望不到盡頭。
        　　那一刻，可能是他第一次感到害怕恐懼的時(shí)刻。
        　　在他的眼中，鋼琴是有限的，因?yàn)殇撉僦挥?8個(gè)鍵，所以他能夠很好地掌控，由此成為一名鋼琴師；然而此刻他發(fā)現(xiàn)城市是無(wú)邊際的，道路也是無(wú)限蜿蜒的，目之所及遠(yuǎn)無(wú)法看清前方的未知，他不知道下船后應(yīng)該沿著哪條路走。
        　　于是，他選擇了后退、回到船上自己的避難所，并再也不動(dòng)下船的念頭，由此就有了最后耐人尋味的結(jié)局。
        　　為何會(huì)產(chǎn)生如此悲��？在我看來(lái)，1900之所以會(huì)這樣做，有兩個(gè)原因。
        　　一是恐懼戰(zhàn)勝了好奇，被未知的恐懼所扼殺。
        　　看得見(jiàn)的事物是清楚的，我們不必害怕；但看不見(jiàn)的事物是神秘的，常常經(jīng)由我們的想象變得可怕
        　　不只是1900，我們所有人都有過(guò)害怕未知的'時(shí)候
        　　但未知難道就一定意味著毀滅嗎？未知雖然看似恐怖，但有時(shí)不也是一種隱藏的機(jī)遇嗎？
        　　如果1900當(dāng)時(shí)鼓起勇氣下了船，他難道就真的會(huì)因道路的紛雜迷路，因城市的繁華而喘不過(guò)氣嗎？而如果為此他遇到了他喜歡的姑娘呢？
        　　我們總認(rèn)為自己很了解周?chē)氖挛�、了解世界，于是把自己關(guān)在自己的世界里，不去觸碰外部的世界，但其實(shí)這樣做僅僅是為自己挖了口井，成為那井中的蛙。
        　　不去嘗試，不去向外發(fā)展，你永遠(yuǎn)不知道裝在盒子里的是巧克力還是毒藥。
        　　那為什么1900會(huì)對(duì)世界有這樣少的了解，因而產(chǎn)生這樣的觀念呢？那就涉及到第二點(diǎn)原因：環(huán)境決定我們的思維，而思維決定我們與世界相處的方式。
        　　愛(ài)爾維修曾說(shuō)過(guò)：“我們?cè)谌伺c人之間所見(jiàn)到的精神上的差異，是由于他們所處的不同環(huán)境，由于他們所受的不同教育所致�！�
        　　因?yàn)?900自出生以來(lái)一直生活在那艘輪船上，每次船上都只有2000人，所以他對(duì)世界的認(rèn)知幾乎就停留在那不斷變化的2000人身上。且除了那架鋼琴，1900就很少接觸其他的事物，可以說(shuō)鋼琴就是他的所有。
        　　世界是什么？那與我無(wú)關(guān)。我只需要琴就足夠了，或許他就是這樣想的。
        　　正因?yàn)樗恢鄙钤谶@樣一個(gè)狹小舒適的空間，所以他會(huì)產(chǎn)生“這就是世界”的想法，并始終與鋼琴為伴。
        　　但世界并非像他想象的那么簡(jiǎn)單，only discomfort makes you grow。
        　　一方面，只有走出舒適圈才能讓自己不斷成長(zhǎng)：
        　　如果不下來(lái)看看其他的鋼琴家與其他的音樂(lè)作品，1900或許會(huì)一直陷于自己的琴聲，最終可能陷于瓶頸；而如果他能在保持自身的同時(shí)也向外吸取，或許他能獲得更多靈感。
        　　當(dāng)然作為藝術(shù)家確實(shí)并不是所有人都需要向外求索，有很多人就是憑借堅(jiān)守自己開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)流派。但對(duì)于大多數(shù)人甚至是國(guó)家而言，如果不保持一刻開(kāi)放的心態(tài)，那就會(huì)像清朝一樣故步自封，自取滅亡。
        　　另一方面，走出舒適圈可以讓你發(fā)現(xiàn)自己更多的可能：
        　　如果1900能夠鼓起勇氣時(shí)不時(shí)走下船來(lái)到陸地上看看，認(rèn)識(shí)更多的人與事物，他就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)世界很大，而不僅僅局限于那一架小小的鋼琴，而且他也可能會(huì)找到自己更多的興趣，找到自己更多的可能性，而這不也正是我們存在的意義之一嗎！
        　　以上是我對(duì)這部影片劇情內(nèi)容的一些想法，結(jié)局令人嘆息，但很喜歡這種令人產(chǎn)生思考的影片
        　　同時(shí)一些特色也很令人贊嘆：以友人康恩視角開(kāi)頭引起懸念；現(xiàn)實(shí)與回憶交織的多元敘述結(jié)構(gòu)使得情節(jié)起伏、前后對(duì)應(yīng)；還有今昔對(duì)比盡顯當(dāng)年豪華輪船與備受矚目1900現(xiàn)在無(wú)人問(wèn)津、被人遺棄的荒涼、悲慘，不得不感嘆世事無(wú)常
        　　很幸運(yùn)終于看到了這部影片，也謝謝你觀看至此
        　　海上鋼琴師觀后感 篇49
        　　金黃的燈光從船艙屋頂傾瀉而下，掩映著每一位興致沖沖的觀眾。豪華的輪船禮堂大廳內(nèi)，居中放著一架古樸典雅的紅棕色三角鋼琴，琴凳上坐著的是一位鋼琴天才。他將自己瘦瘦小小的身軀寄托在大海怒浪狂濤中飄搖的輪船，將自己的一生扎根在音樂(lè)這一令人無(wú)限癡迷的世界�！逗Ｉ箱撉賻煛愤@一電影，寫(xiě)的正是這樣一個(gè)故事。當(dāng)我看完這部電影后，細(xì)細(xì)想來(lái)，感到故事的主人公不僅和自己有著諸多的共同點(diǎn)，更感到這短短的影片內(nèi)蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)的人生哲理，令我心潮起伏。
        　　故事發(fā)生在20世紀(jì)初，1900年。那時(shí)的西方國(guó)家正處于欣欣向榮的發(fā)展階段。一艘叫做弗吉尼亞號(hào)的輪船常年往返于英美兩國(guó)之間，在大西洋兩岸往返。某一日，一個(gè)在輪船上被遺棄的嬰兒被黑人煤工丹尼找到并養(yǎng)大成人。因?yàn)樗?900年出生，大家便叫他1900。一代傳奇就此展開(kāi)。在5、6歲的年紀(jì)，小1900便能夠在鋼琴的黑白鍵盤(pán)之間，用稚嫩然而成年人都自愧不如的無(wú)比靈巧的雙手，自學(xué)成才演奏出大師級(jí)的作品。從幼年到成年，他一直擔(dān)任船艙樂(lè)隊(duì)的鋼琴手。英美各國(guó)人士爭(zhēng)相登上弗吉尼亞號(hào)，為的正是聆聽(tīng)這天縱奇才的妙手佳作。一位同樣是天才的黑人音樂(lè)家曾被人稱為“爵士樂(lè)的發(fā)明者”曾夸下�？谂c他同臺(tái)競(jìng)技，然而在兩位天縱英才的激烈較量中，1900仍然力壓對(duì)手，最終霸氣取勝。1900的名頭如日中天之時(shí)，好景依舊不長(zhǎng)。當(dāng)世界著名唱片公司來(lái)到船上收集1900的音樂(lè)，并企圖將其傳播至世界各地時(shí)，1900卻在這時(shí)看見(jiàn)了他畢生難忘的人，一個(gè)曇花一現(xiàn)，又無(wú)比動(dòng)人的女孩讓他彈奏出一首愛(ài)之歌。在音樂(lè)之外，1900尚且首次遇到令他如此癡迷的事物。無(wú)奈天妒英才，苦苦追尋之下，1900始終無(wú)法阻擋女孩下船的腳步，最終與她天涯永隔，郁郁到老，最后與破銹不堪的大船相伴長(zhǎng)辭。
        　　對(duì)于這部歌頌天才的史詩(shī)級(jí)巨作，有人贊嘆，說(shuō)成功地塑造了一個(gè)真正愛(ài)音樂(lè)，對(duì)一個(gè)東西癡迷到如待生命一樣的人，1900是一個(gè)驚艷世界、極其與眾不同、神秘又浪漫的人；然而有人卻批評(píng)，認(rèn)為1900沒(méi)有膽量去探索外面的世界，沒(méi)有膽量追求自己心愛(ài)的女孩，對(duì)于未知充滿了懦弱者的恐懼。但對(duì)于我個(gè)人而言，自身的有不同的理解。
        　　1900身上有許多跟我相似的地方，例如喜愛(ài)沉浸在自己的世界，外界的環(huán)境很難改變自身這一特點(diǎn)。1900在兒時(shí)為了能在鋼琴上彈奏一曲，敢于正面抵抗船長(zhǎng)不讓半夜演奏音樂(lè)的規(guī)則法令；不僅如此，1900面對(duì)不可一世的黑人音樂(lè)家，爵士樂(lè)的發(fā)明者杰利的挑釁之下，也絲毫沒(méi)有與他人攀比之心，一心按照自己的想法演奏。在二人對(duì)壘的斗琴中，黑人音樂(lè)家先后演奏了三首高難度的華麗爵士樂(lè)，讓觀眾頻頻叫好，在閑適豐富的節(jié)奏中陶醉自我；然而1900卻仍表現(xiàn)的淡然自若，先后彈奏的三首樂(lè)曲中，第一首只是極其簡(jiǎn)單的圣誕歌曲；第二首完全抄襲黑人音樂(lè)家的原作；到第三首，則是因?yàn)槭⑴虏龥坝俊⑷绻馑侔憧旃?jié)奏的手法才彈出完全擊敗黑人的音樂(lè)。1900的斗琴，絕稱不上戰(zhàn)斗，而是不管對(duì)手如何，依然按照自己的想法隨性而為。即使盛怒之下，也只是為了打消黑人的囂張氣焰為自己出氣，絕非是為了那虛偽的名利。甚至到了最后，為了追求女孩，不惜斷送自己成名富貴的`機(jī)會(huì)，追求不到，就把自己和大船永遠(yuǎn)綁在一起。1900是一個(gè)純粹的人。他喜歡的東西，不管別人怎樣改變他都是徒勞；只要他不想干的事情，就算刀架在脖子上也難以動(dòng)搖其分毫。反觀自身，在日常的學(xué)習(xí)中，自己不想深究的科目很少在課下深入研究；唯有音樂(lè)，在鋼琴88個(gè)琴鍵上，能有千萬(wàn)億種不同的變換方式。與1900一樣，我也喜愛(ài)探索自己的內(nèi)心世界，常常擯棄外界的干擾，活在心內(nèi)的人。1900的純粹，令我感同身受，也因此慨嘆不已。
        　　“外面的城市太大了。大街小巷交叉錯(cuò)雜，你根本不知道往哪里走；但鋼琴不同，它有88個(gè)看得見(jiàn)的琴鍵，不管你如何變化，它都是有限的”。這是1900曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話，也是后來(lái)他本該在眾人莊重的目送之下第一次，也是最后一次下船的原因。1900之所以一輩子都待在船上，從來(lái)不下地走路，是因?yàn)樗松凶畎V迷的東西中，心愛(ài)的女孩已經(jīng)不知所蹤。他只剩下音樂(lè)，然而這個(gè)癡迷的東西只有在他土生土長(zhǎng)的地方才觸手可得。對(duì)1900來(lái)說(shuō)，外面的世界是龐大二無(wú)盡的，深邃到了可怕的地步。正是因?yàn)槿祟?lèi)與生俱來(lái)的對(duì)于未知的恐懼，才造成他終老船上的悲劇。1900的經(jīng)歷不禁讓人反思，對(duì)于未知的事物，人類(lèi)應(yīng)當(dāng)怎樣對(duì)待？這一深刻的問(wèn)題同樣困擾了我許久。這就像經(jīng)歷了小學(xué)和初中，我已經(jīng)習(xí)慣與由老師帶領(lǐng)，去學(xué)習(xí)、復(fù)習(xí)，按照老師早已嚴(yán)格制定好的教案機(jī)械的執(zhí)行任務(wù)；但到了高中，我也曾經(jīng)因?yàn)槔蠋焸兲厥獾慕虒W(xué)模式強(qiáng)調(diào)自學(xué)為主而因懼怕成績(jī)過(guò)差而恐懼。但經(jīng)歷過(guò)來(lái)，依然可以發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)勇敢地走出舒適區(qū)的我當(dāng)然能具備強(qiáng)大的自學(xué)能力和獨(dú)立品質(zhì)。反觀1900，從小到大從未勇于去外界探索未知，卻把自己的才能挖掘得通通透透。我不禁因他個(gè)人潛力之巨大而震驚，但更多的是為了他過(guò)于閉鎖，對(duì)外界柔軟懦弱而感到惋惜。弗吉尼亞好就是他活動(dòng)的最大范圍；自己的內(nèi)心世界就是他活在的世界。對(duì)于探索未知，我堅(jiān)持適度的原則。謹(jǐn)慎前行當(dāng)然能避免諸多失誤和危機(jī)，但一味地抗拒未知，只能讓自己越發(fā)落后保守，從而造成活在自己的世界的不可逆局面。1900的一生警醒了我，對(duì)自己喜愛(ài)的東西無(wú)限發(fā)掘固然是人生一大幸事，但如果一味的固步自封，是很難做到更近一步的。
        　　《海上鋼琴師》就像一面鏡子，反映了人世中種種哲理深思。1900就像我自己的一個(gè)縮影。我與他一樣，同樣常常生活在自己的內(nèi)心世界中，通過(guò)音樂(lè)表現(xiàn)出自己獨(dú)有的宇宙。但我與他又不同，不同在我仍滿含對(duì)未知世界探索的沖動(dòng)和激情，但他卻一直沒(méi)有勇敢地走出那至關(guān)重要的一步。《海上鋼琴師》就像一步人生百科，細(xì)細(xì)咀嚼，方能悟得人生真諦，從而訓(xùn)誡自己。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇50
        　　《海上鋼琴師》講述了：在一九零零年，新世紀(jì)第一年的第一個(gè)月，他被人遺棄在郵輪弗吉尼亞號(hào)的鋼琴上，后來(lái)被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，起名叫danny boodman t.d.lemon nineteen hundred(丹尼 博德曼 t.d.雷蒙1900)，然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候在意外中死亡。過(guò)人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師。能夠通過(guò)觀察人的神態(tài)來(lái)彈湊出相應(yīng)的音樂(lè)。在他戰(zhàn)勝自認(rèn)自己的才華無(wú)人能及的爵士樂(lè)始祖的jelly roll morton后，名聲大噪。唱片出版商希望為他錄制唱片，并保證他會(huì)名利雙收，但他的內(nèi)心依然平靜，以不允許別人把他的音樂(lè)從他身邊帶走為理由拒絕了。1900生于船，長(zhǎng)于船，死于船。他一生中從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這艘船，縱使后來(lái)遇上了一位一見(jiàn)鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。到了最后，好朋友max警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開(kāi)，與弗吉尼亞號(hào)殉船于海底。
        　　當(dāng)我看完這部電影時(shí)，我并不贊賞他。我對(duì)他的評(píng)價(jià)就是，不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，固執(zhí)地只活在自己的世界里。整部電影最讓人深思的就是結(jié)尾時(shí)1900與max的對(duì)話。1900所說(shuō)的似乎是人生的一種境界，一個(gè)真諦。1900不敢下船，是因?yàn)樗床坏匠鞘械谋M頭。與其說(shuō)看不到城市的盡頭，不如說(shuō)是看不到人欲望的盡頭。在城市里，有太多的選擇、誘惑，讓人無(wú)所適從，使他對(duì)未來(lái)產(chǎn)生了恐懼。
        　　當(dāng)1900與那一艘和他一起度過(guò)了無(wú)數(shù)個(gè)日日夜夜、穿越了無(wú)數(shù)次海洋的輪船一同爆炸之后，我在心里問(wèn)自己，為什么這部電影那么短，應(yīng)該還要繼續(xù)下去的，我恨不得這個(gè)電影像電視劇那樣長(zhǎng)。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)我惋惜的是1900的'生命為何那么短，他應(yīng)該上岸繼續(xù)他的生活的，可是就是他所說(shuō)的，我之所以不上岸，并不是我看到了什么，而是我看不到什么。
        　　我相信1900是大海的兒子，他出生在海上，生活也是在海上，直到后來(lái)他與輪船一起爆炸的時(shí)候也是在海上。他面對(duì)的是我們大多數(shù)人都想目睹的茫茫海洋，他看到的無(wú)數(shù)張帶著不同情緒的臉，他洞察著過(guò)往行人的內(nèi)心算盤(pán)。
        　　我覺(jué)得1900的童年是黑暗的童年，天天生活在輪船的最低層，與煤塊玩耍，與那些淳樸的工人一起生活，我覺(jué)得他很不幸，但是他生活了下來(lái)我又覺(jué)得他很幸運(yùn)，有時(shí)候幸運(yùn)與不幸運(yùn)就這樣交替著。
        　　當(dāng)輪船航行在一望無(wú)際的海洋時(shí)，他坐在最低層的窗口，我不懂他是在看什么，或者說(shuō)他本身就沒(méi)有在看什么，我只是知道，他很孤獨(dú)。有好幾次，輪船靠岸了，人們也不再聽(tīng)他的音樂(lè)，瘋狂的歡呼著“美國(guó)、美國(guó)……”
        　　然后蜂擁的往岸上走。此時(shí)我看到他站在船上看著人們緩緩移動(dòng)時(shí)失落的眼神，我甚至有些同情這個(gè)大海的寵兒，海上的鋼琴師了，他是孤獨(dú)者，可是在我們的內(nèi)心，誰(shuí)不是孤獨(dú)者呢?
        　　當(dāng)人們下完船后，有時(shí)候他也耐不住寂寞，也會(huì)打電話找人聊天，只是連“媽媽”這個(gè)詞都被曲解的寵兒怎么會(huì)與電話那頭的人聊到一起呢?后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，人們看到的只是光環(huán)下得色彩，才不會(huì)關(guān)心你起稿時(shí)的黑白灰呢。
        　　他是在享受他做的事，如果你在享受你做的事的同時(shí)養(yǎng)活了自己與家人的話，那么你就是成功者，所以我說(shuō)1900是成功者。在我的內(nèi)心中有碰觸的是1900向自己喜歡的女孩送他的唱片的時(shí)候，他是有練習(xí)怎么說(shuō)的，也是做了準(zhǔn)備，只是天意弄人，往往把我們喜歡的人在我們的身邊給送走。
        　　不過(guò)這也只是1900的內(nèi)心海洋里起了幾圈漣漪罷了。我欣賞1900，當(dāng)有人來(lái)挑戰(zhàn)他的時(shí)候，他先是再三忍讓?zhuān)詈蟛懦鍪郑@和中國(guó)的“道”不謀而合。
        　　看完《海上鋼琴師》，我希望它是一個(gè)真實(shí)的故事，但又不想它是一個(gè)真實(shí)的故事。1900的一生可以說(shuō)是奇跡，可是世界好像又不需要他，我為此感到唏噓不已。他一生都在做著自己喜歡的事，在有限的琴鍵上彈出了無(wú)限的快樂(lè)，而我們至今還找不到自己喜歡什么。其實(shí)什么是好電影，我也說(shuō)不出，但是像這樣的就是好電影。
        　　海上鋼琴師觀后感 篇51
        　　今天在家的時(shí)候看了一部電影《海上鋼琴師》。電影講述的是一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。
        　　1900年，一艘豪華的游輪上一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，最后這個(gè)孤兒被船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并把他取名為1900。后來(lái)等他慢慢長(zhǎng)大之后，人們本來(lái)想把他送到孤兒院去，但是她卻忽然間消失了，等再一次找到的時(shí)候，他卻無(wú)師自通地顯示出非凡的鋼琴天賦。從那以后他就成為了這艘豪華游輪的演奏家。他不僅在那些頭等艙里面，給那些貴人彈奏鋼琴，他也給那些窮人彈奏鋼琴，他的音樂(lè)真的是絕無(wú)僅有的`，每一個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人全部都被他深深地打動(dòng)，但是他永遠(yuǎn)只在船上演奏，他從來(lái)都不曾踏上陸地，直到有一天他愛(ài)上了一個(gè)女孩，他仍舊是沒(méi)有為了愛(ài)情而踏上陸地開(kāi)始新的生活。他曾就在那艘船上演奏，就有他自己的音樂(lè)，最后船毀了的那一天，他也陪著船一起葬身海底了。
        　　1900他從來(lái)都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)那艘船，他在船上過(guò)完了他的一生。很多人都在說(shuō)900肯定很孤獨(dú)，但是我覺(jué)得他一點(diǎn)都不孤獨(dú)。我認(rèn)為孤獨(dú)其實(shí)是一種主觀的心態(tài)，并不是說(shuō)有人陪伴，就一定不孤獨(dú)。我很喜歡一句話，狂歡是一群人的孤獨(dú)，孤獨(dú)是一群人的狂歡，所謂孤獨(dú)是在于你的內(nèi)心是不是拒絕于別人產(chǎn)生交集，如果你跟一群人在一塊玩，但是你內(nèi)心要更感覺(jué)不到任何社交的快樂(lè)，你不想跟大家一起嬉笑打鬧，而是自顧自的做著自己喜歡的事，那么就算不是一個(gè)人也是一種孤獨(dú)。
        　　1900在電影中說(shuō)過(guò)一句話，他說(shuō)鋼琴有有限的88個(gè)鍵，而城市里有無(wú)數(shù)個(gè)間，但那是上帝的鋼琴，他根本就不知道怎么去彈奏�？赡苊總�(gè)人都有自己的理解吧，我認(rèn)為他這句話的意思是人的生命是非常的有限的。早晚都會(huì)離開(kāi)這個(gè)世界，但是如果能在這個(gè)有限的時(shí)間里尋找到讓自己快樂(lè)的事情，就像1900一樣彈鋼琴，那么，這一生就是值得的。如果踏足陸地的話，1900可能會(huì)害怕自己會(huì)被這個(gè)花花世界所迷惑，有了這個(gè)東西就會(huì)想要另外一個(gè)東西去，到了這個(gè)城市又想要跑到那個(gè)城市，這樣的話只有無(wú)窮無(wú)盡的欲望都在折磨著他，這樣的話他還不如在船上這一方小天地做著自己覺(jué)得快樂(lè)的事情，這就足夠了。
        　　1900他就好像把生死置之度外，它有著自己的想法，并按著自己的想法去生活，不被外面的世界所誘惑，勇敢地做他自己，勇敢的走他自己的路。就算他只是在這條船上，就算最后聽(tīng)眾只剩下自己，但是他這樣子就滿足了。其實(shí)這樣子的他才是不孤獨(dú)的，只要他內(nèi)心足夠堅(jiān)定足夠豐富，那么他一點(diǎn)都不會(huì)感到孤獨(dú)。反而是那些內(nèi)心沒(méi)有目標(biāo)，毫無(wú)目的的人才是感到最迷茫，最惆悵，最孤獨(dú)的人，因?yàn)樗麄冞B自己想要什么都不知道。
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