觀《輝夜姬物語(yǔ)》有感
有些人動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)這是我們幾十年前的水墨動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，日本人模仿了我們，比不上我們水墨有底蘊(yùn)之類(lèi)的，看不見(jiàn)世界只看見(jiàn)自己，這種人越多越被日本拉老遠(yuǎn)，就跟清末一樣。
首先人家日本壓根沒(méi)想完全學(xué)中國(guó)水墨畫(huà)，人家想做自己的風(fēng)格。與朝鮮韓國(guó)不同，日本傳統(tǒng)文化向來(lái)不是以繼承中華文化為傲，而是以獨(dú)立于中華之外又能吸收優(yōu)秀的中華文化為傲。中國(guó)水墨畫(huà)留白太多，寫(xiě)意太深，簡(jiǎn)單幾筆勾勒人物，反而沒(méi)有這部輝夜姬的視覺(jué)沖擊，在現(xiàn)代市場(chǎng)基本活不下，所以這幾十年你看不到一部像樣的中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)也就幾部學(xué)生實(shí)驗(yàn)作品。這部輝夜姬主要受到日本傳統(tǒng)的鳥(niǎo)獸戲畫(huà)的影響，吸收的水墨畫(huà)風(fēng)只是一部分。而且確實(shí)也使用了西方繪畫(huà)手法比如速寫(xiě)和水彩。日本想做繼承又有創(chuàng)新的東西，而不是完全復(fù)古。所以日本動(dòng)畫(huà)，不只是國(guó)內(nèi)，全世界都被認(rèn)可，這部輝夜姬在國(guó)外是今年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)熱門(mén)人選中口碑第一的作品，相反現(xiàn)在中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)能像日本動(dòng)漫走出國(guó)門(mén)？連存在都難以為繼。
其次，中國(guó)當(dāng)初那批水墨動(dòng)畫(huà)本身受到很多日本動(dòng)畫(huà)人的支持和幫助。我記得3月前，看過(guò)一篇媒體采訪監(jiān)督高田熏，里面提到過(guò)，這部動(dòng)畫(huà)確實(shí)有致敬中國(guó)老動(dòng)畫(huà)的意思，但是畫(huà)風(fēng)受到的主要是日本的傳統(tǒng)鳥(niǎo)獸戲畫(huà)的影響。有些人不會(huì)以為只有中國(guó)有水墨畫(huà)吧，日本古代畫(huà)家有的是。另外制作大量水墨風(fēng)動(dòng)畫(huà)的上海美術(shù)電影制片廠本身就是受到日本人幫助建立起來(lái)的，有些二戰(zhàn)中在中國(guó)的日本電影人戰(zhàn)后流了下來(lái)幫助中國(guó)建設(shè)電影和動(dòng)畫(huà)事業(yè)，有些水墨動(dòng)畫(huà)甚至是日本導(dǎo)演的，比如不射之射等，制作東亞傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格日本動(dòng)畫(huà)人也是做出建議和貢獻(xiàn)的，不要把光都落在自己身上。
第3，日本留白寫(xiě)意的水墨畫(huà)大家有的是，浮世繪也只是一種日本繪畫(huà)風(fēng)格罷了，江戶時(shí)代有很多水墨名畫(huà)，而且還發(fā)展出自己的風(fēng)格。只不過(guò)那只是一種風(fēng)格，人家沒(méi)把它看得這么重。中國(guó)有千年水墨底蘊(yùn)又如何，人不還是就活不到百年，哪個(gè)水墨大家不是靠幾十年學(xué)會(huì)的繪畫(huà)，凡是“認(rèn)真學(xué)過(guò)水墨”的即使是日本人也能畫(huà)出真實(shí)風(fēng)韻的水墨畫(huà)。
第4，再怎么說(shuō)中國(guó)水墨是最純粹的，幾十年如一日的抱出小蝌蚪找媽媽?zhuān)呱搅魉且彩菐资昵�，現(xiàn)在中國(guó)有不追求商業(yè)動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)人嗎？中國(guó)當(dāng)年做水墨時(shí)期每要做一個(gè)動(dòng)畫(huà)就要讓一個(gè)大家來(lái)畫(huà)動(dòng)畫(huà)原稿，中國(guó)的水墨風(fēng)韻無(wú)疑都是來(lái)自這幾個(gè)大家。讓歐美類(lèi)似于達(dá)芬奇，塞尚這樣的大家來(lái)幫動(dòng)畫(huà)出原稿試試，那也會(huì)佳作頻出。而吉普力用漫畫(huà)家的水準(zhǔn)能畫(huà)出現(xiàn)在的水墨動(dòng)畫(huà)，在現(xiàn)代絕對(duì)是杰出的�，F(xiàn)在日本的水墨動(dòng)畫(huà)無(wú)疑超越現(xiàn)在的中國(guó)這點(diǎn)需要承認(rèn)，即使中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)重新出現(xiàn)也要追很久的，不要一顧的看著過(guò)的輝煌。經(jīng)過(guò)幾十年的文化真空，民間高人路邊大爺一手好水墨畫(huà)功力也無(wú)法做出一部真正的能拿到臺(tái)面上來(lái)的水墨動(dòng)畫(huà)才是現(xiàn)實(shí)。即便你有了滿載水墨神韻的原畫(huà)稿，有日本的電影制作產(chǎn)業(yè)背后的流程經(jīng)驗(yàn)和人才嗎？有久石讓的配樂(lè)嗎？有背后強(qiáng)大的技術(shù)積累嗎？有行銷(xiāo)世界的口碑，門(mén)路嗎？不認(rèn)清這點(diǎn)躺在上世紀(jì)60，70年代的功勞簿上做夢(mèng)最終只會(huì)被現(xiàn)實(shí)擊垮。
可以說(shuō)，這種東亞文化不是專(zhuān)屬于哪個(gè)國(guó)家的，誰(shuí)能讓它發(fā)揚(yáng)光大就是好樣的，中國(guó)古話說(shuō)“禮失求諸于野”，不端正心態(tài)一直以中華第一，且永遠(yuǎn)第一，不摔跤是不可能的。高田熏采訪里直接說(shuō)，宮崎駿和他對(duì)現(xiàn)在的中國(guó)動(dòng)畫(huà)很失望。這部輝夜姬物語(yǔ)制作費(fèi)高達(dá)5000萬(wàn)美元，約合3億多人民幣，請(qǐng)問(wèn)中國(guó)有不追求商業(yè)利益做一部傳統(tǒng)文藝氣息濃厚動(dòng)畫(huà)電影的人嗎？有人家高田熏氣魄的嗎？沒(méi)有就別在那酸溜溜的說(shuō)什么這部動(dòng)畫(huà)不錯(cuò)，不過(guò)我們“過(guò)”有很多比它好的動(dòng)畫(huà)，不痛不癢的貶低別人也在貶低現(xiàn)在的自己。過(guò)是過(guò)，現(xiàn)在是現(xiàn)在，而不做好現(xiàn)在就沒(méi)有未來(lái)。
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