電影《百花深處》觀后感
傳統(tǒng)文化在燈紅酒綠的現(xiàn)代文化中逐漸迷失。關(guān)于北京，鱗次櫛比的高樓大廈占據(jù)了我們的視野，天安門、故宮則是北京傳統(tǒng)文化的標(biāo)志，而老北京，卻掩映在那悠遠(yuǎn)幽深的胡同小巷中。
影片的開始，鏡頭仰拍大樓，給人一種強(qiáng)烈的壓抑感。從搬家工人搬家的場景入手，為觀眾打造了一個(gè)特殊的接受語境，進(jìn)而無縫過渡到為馮先生搬家這一事件中。
馮先生住在百花深處胡同，在車子經(jīng)過平安大街時(shí)，馮先生面對立交橋、高樓大廈臉上顯示出迷茫、恐懼與無措。搬家工人說：“如今這老北京才對北京迷路呢�！边@句話顯然是對現(xiàn)實(shí)的一種諷刺。同樣，平安大街旁的古建筑中卻充滿了現(xiàn)代的符號，傳出現(xiàn)代的音樂，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的矛盾與沖突。
車子快開到殘破的胡同，影片運(yùn)用了框架式構(gòu)圖，被砍伐的樹木及殘?jiān)珨啾冢o人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。胡同中一個(gè)個(gè)鮮紅的“拆”字，作為敘事符號，隱喻著傳統(tǒng)文化被損壞。
搬家工人們到達(dá)馮先生口中的“家”時(shí)，才知道自己被涮了，他們知道了“馮”先生其實(shí)是“瘋”先生。開車離時(shí)，搬家工人從汽車反光鏡中看到馮先生一人孤零零的站在槐樹下，意味著傳統(tǒng)文化被遺棄。后來為了掙錢，搬家工人們還是裝模作樣的搬起家來，這一場景極富有戲劇性。一位搬家工人將花瓶打碎，其實(shí)象征著傳統(tǒng)文化的破碎。搬家工人和馮先生對話時(shí)，馮先生背后的槐樹與搬家工人身后的樓房，也突現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化的沖突
馮先生在石頭上撿起了一個(gè)鈴鐺的鐺子，反復(fù)向工人們說，這個(gè)鈴鐺以前就掛在他們家屋檐下，刮風(fēng)下雨的時(shí)候一晃一晃的，聽起來可好聽了。以及在車輪陷入溝中后，看到工人用鐵鍬從土里挖出來的鈴子，馮先生不停念叨著：“這不在這呢嗎？”表現(xiàn)出，傳統(tǒng)文化被掩埋在厚厚的泥土中。
馮先生將鈴子和鐺子串在一起，鈴鐺發(fā)出清脆的響聲，搬家工人們回頭，他們看到了掛在屋檐下的鈴鐺以及百花深處的胡同小院。而這場景被風(fēng)一吹就無影無蹤，隱喻了傳統(tǒng)文化的脆弱，不堪一擊。
馮先生像槐樹下跑，口中喊著：“搬新家了�！毕﹃栂碌幕睒�，這幅美景，因?yàn)橛辛怂闹芨邩谴髲B的存在，顯得十分突兀，這昏暗的色調(diào)，讓觀眾感到一絲悲涼。影片的最后，屏幕上沒有畫面，只有一片黑色，而鈴鐺還在回響，這個(gè)場景，意在喚醒人們對于傳統(tǒng)文化的記憶和認(rèn)知。
影片通過對表現(xiàn)性蒙太奇的技巧和元素的使用，例如鈴鐺、高樓、槐樹、“拆”字。它們的功能不僅僅服務(wù)于情節(jié)敘述的需要，而是上升為一個(gè)傳情達(dá)意，推動劇情發(fā)展的敘事元素。它們激發(fā)了觀眾對傳統(tǒng)文化的聯(lián)想，傳遞了畫外之音，進(jìn)而達(dá)到了較好的情緒渲染與藝術(shù)表現(xiàn)目的。
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