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2016年江蘇高考滿(mǎn)分作文800字：我言秋日勝春朝
古詩(shī)云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。”這是樂(lè)觀與通達(dá)，也是個(gè)性與創(chuàng)新。下面是小編整理的我言秋日勝春朝滿(mǎn)分作文，歡迎大家閱讀!
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我言秋日勝春朝
無(wú)意中翻到馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，幾點(diǎn)水紋，幾抹殘?jiān)�，一扁舟，一釣叟，除此之外，滿(mǎn)卷皆虛空。
這叫留白，是中國(guó)水墨畫(huà)中宕開(kāi)的濃重一筆。全卷只有幾處重點(diǎn)物象是細(xì)心勾勒的，其余只略作鋪陳，甚至不沾半點(diǎn)墨，意蘊(yùn)于是從二維紙畫(huà)伸展成了無(wú)限。
留白是與前人的叫板。南宋稱(chēng)馬遠(yuǎn)、夏圭為“馬一角”“夏半邊”，他們猶善留白;而宋前的山水畫(huà)師大多是事無(wú)巨細(xì)皆一一列舉下來(lái)，怕是遠(yuǎn)處草叢中的幾塊石子、幾塊污穢的牛糞，前人也全一絲不茍地記錄下來(lái)，裝裱以登大雅之堂。布滿(mǎn)畫(huà)紙的山水，自也有它的美。碧水藍(lán)天，枯藤怪石，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，喂飽了幾千年來(lái)中國(guó)人的審美。仿照古人的《清明上河圖》，一千多人物，雕梁畫(huà)棟，飛橋屋檐，美、大氣。但馬遠(yuǎn)與夏圭偏不愛(ài)這耗盡精力、體力的活兒;再者，前人已留下大量如此詳盡的山水，再走這條路，恐怕歷史上只會(huì)多兩個(gè)無(wú)名的山水畫(huà)師，卻少了“馬一角”“夏半邊”。
古詩(shī)云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。”這是樂(lè)觀與通達(dá)，也是個(gè)性與創(chuàng)新。自古太多的悲秋懷古，似乎一到秋天，日歷一撕，人的心境也會(huì)轉(zhuǎn)涼，盡管那炎熱與夏天并無(wú)二致，“前人之述備矣”!秋，承載了太多的悲傷情懷，有“天涼好個(gè)秋”，有“物換星移幾度秋”，有“碧云天，黃葉地，波上寒煙翠”……只有這一聲啼鳴，喚起了后世對(duì)秋的審美——“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”。那成排的雁鶴不同于以往，成了欣欣向榮的象征，成了最美的秋詞，這便是“唱反調(diào)”“叫板”之美。有些話(huà)，別人已說(shuō)過(guò)，我便不必附庸風(fēng)雅;只有別人無(wú)話(huà)可說(shuō)時(shí)，才是我的主場(chǎng)，我的黃金時(shí)代。
國(guó)學(xué)大師陳寅恪不正是這樣的人嗎?面對(duì)一個(gè)妓女，他不似別人一樣心懷芥蒂，以別樣目光看她，而是在目盲情況下口述了百萬(wàn)字巨著《柳如是別傳》，這是個(gè)性與創(chuàng)新，也是對(duì)人性的敬重。
同樣，韓干是個(gè)畫(huà)馬的宮廷畫(huà)師，不聽(tīng)從老師的勸誡，親自入馬廄，與馬共同生活，才成就了《照夜白》。韓干的馬大多腰體肥圓，怒目圓睜，沒(méi)了以往畫(huà)師的瘦馬及其病態(tài)。魯迅先生的話(huà)猶在耳邊縈繞：“世上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路。”是的，只有于雜草叢生處辟出蹊徑，才能避免在他人的康莊大道上流于平庸，才能成為被人記住的開(kāi)路人，才能成為有個(gè)性的個(gè)體，才能成為馬遠(yuǎn)、夏圭、陳寅恪、韓干……只愿在不斷流淌的長(zhǎng)河中，盡管洪流滾過(guò)，我卻依然能聽(tīng)到“我言秋日勝春朝”，抑或更響亮、更不同于他人的啼鳴。
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