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《前世今生》讀書筆記
《前世今生》這本書里，魏斯客觀地記錄下他治療女病人凱瑟琳的全過程，在催眠治療中發(fā)現(xiàn)了生死輪回的秘密，希冀借此來讓大家了解他所知道的不朽和生命的意義。以下是“”，希望給大家?guī)韼椭?/p>
布里吉特吉羅的《前世今生》所帶給我的強(qiáng)烈震撼，使我敏感地記得遇見她時，是在一個有著懶散陽光的午后。她最先吸引我的不是她的容顏，因為她并不算得上漂亮，而是那 雙因悲傷而顯得異常通達(dá)的眼睛，與一臉平靜的面容。她回眸，與我的目光訝然相遇，她像是在看我，又似是在透過我看著她的前世今生。 我急急地翻著，笨拙的手勢顯得有些兒迫不及待，她告訴我，“那天晚上，克洛德死了。
我一直很愛他�！闭Z緒平靜得不帶任何色彩，像是在和我說著一件無關(guān)痛癢的小事，例如， 你看，今天陽光燦爛。而我卻能在她平靜的訴說中清晰地感知周圍環(huán)境的變化，天空飄來一 朵云，陽光淺了些。
她用白描的手法向我訴說了自她丈夫去世后所發(fā)生的一系列事情，她嗤笑地告訴我，當(dāng) 人們擺脫險境，與死亡擦肩而過時，便喜歡與危險調(diào)情，夸大其詞，添油加醋，甚至不惜為 此去撒謊。我聽出來了，她覺得這些人有些不知天高地厚，當(dāng)針不扎在他們身上時，他們永 遠(yuǎn)也無法與你感同身受。她繼續(xù)說著，以前人們活著，后來便死了，人曾經(jīng)是一切，后來便 什么都不是了。我聽著心慌，她真真是通達(dá)得有些不近人情了。
她鮮有甚至沒有以大量華麗的辭藻去鋪排她生活中那些苦難，而是用平淡得雅致的筆觸 去再現(xiàn)生活所帶給她的疼痛，這在大量注重以曲折情節(jié)去編排那些匪夷所思的生活的文章中， 顯得遺世獨立。然而這正是文學(xué)所應(yīng)追求的，契訶夫在《泥潭》中說道，“文學(xué)之所以叫做 藝術(shù)，就是因為它按生活的本來面目描寫生活，它的任務(wù)是無條件的、真率的真實�！鄙� 是真實的，真實地再現(xiàn)生活，容不得一絲粉飾與矯揉造作。過于注重形式，反倒失了本來面 目。
每個人的生活經(jīng)歷各有不同，所以很多時候作者在寫作過程中為了使大多數(shù)人都能夠感 同身受，往往會選擇營造一個曖昧的氛圍，使你在這個曖昧的氛圍之下產(chǎn)生心領(lǐng)神會的共鳴。 而她則不以為然，她還是選擇了平鋪直敘的白描手法去再現(xiàn)她的生活與心境，她把話說得明明白白，不要華麗的辭藻，不要色彩斑斕的句子，討厭那些用在哪兒都合適的不痛不癢的文 字，這類文字表面看起來無所不包，但卻沒有任何實在的意義。
她語氣平淡，面容平靜，但隱隱聽著有些斷腸的疼痛，因為你分明從她平靜的訴說中，或者說是控訴中體會到生活的不留情面，并且為此感到無可奈何。她執(zhí)拗于一些細(xì)節(jié)，臆想 在細(xì)節(jié)處與命運做著無謂斗爭，卻在丈夫的葬禮上發(fā)現(xiàn)一切徒勞無功，生活以“不變應(yīng)萬變”，再一次狠狠地嘲笑了她。生活中一切周而復(fù)始的死循環(huán)使人絕望，生活中諸多墨守成規(guī)的死 習(xí)慣逼人反抗，但身上背著沉重的道德藩籬，本來就無從抵抗，更何況全社會還眾志成城地 與她作抵抗？神甫無視她的要求，管風(fēng)琴手把弱音故意彈成爵士樂的曲調(diào)，就連親友也希望 她冷靜，她也只好壓抑著息事寧人。
而她曾說過，“從今往后，只有細(xì)節(jié)能讓我活下去。在分分秒秒之間，我會拼命抓住某 一可笑的細(xì)節(jié)，因為生命中最重要的東西已蕩然無存。”這句話是否明白無誤地說出了她之 所以執(zhí)拗細(xì)節(jié)的原因，而事實卻是事與愿違，他們就連支撐她活著的唯一的支撐點也一下一 下地?fù)舻埂?/p>
她曾經(jīng)琢磨著把神甫攆走，把葬禮上一切東西通通丟下，她覺得自己此時如影片《破浪》 中出于對丈夫的愛，穿著短褲和網(wǎng)格長襪走進(jìn)教堂的女主人公非常相似，然而現(xiàn)實生活中，她只是默默地忍受著這一切，像一塊抹布似的被拖來拖去，又如借著生命中最后的激昂之情 掙扎著的，被砍斷了脖子卻還在地上奔跑的鴨子一般。
強(qiáng)忍失去最愛的人的悲傷，偽裝平靜在丈夫的葬禮演戲，明明是難以忍受，卻不得不與 場景融為一體。人生就像一出舞臺劇，每個人都化著精致的妝容盛裝出演，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地生怕 別人看出些紕漏端倪，活得嚴(yán)謹(jǐn)，也就失去了本來的真實。如站在你們面前的“我”，心明 明就隨著丈夫的離去便死了，卻不得不拖著一具沒有靈魂的軀體茍延殘喘。
我看著她冷靜的控訴，字字珠璣。覺著悲哀真能使人眼睛明亮，平靜中更見憤慨，不可 覺察的細(xì)節(jié)往往更貼近生活的本質(zhì)。之所以平靜，是因為一個失去靈魂的人是沒有喜悲的。 她曾說，克洛德的離去，她的生命也戛然而止，可仿佛又同時獲得新生，“以前”的我死了， “現(xiàn)在”的我還活著。而消失的，正正是從前斑斕色彩的，一切都顯得潔白無瑕、輕松愉快 與明白無誤的廣袤大地，它被潮水覆蓋，不復(fù)存在。
我喜歡聽她說話，她說話充滿著哲學(xué)思辨的意味，她說她發(fā)現(xiàn)，過去的生活一直很幸福， 但人們總以為明天一定會比現(xiàn)在更美好，現(xiàn)在與未來相比顯得是那么的微不足道。“由于期 望值太高，我們總停滯不前，讓時光白白地流逝過去，總是湊合著度過每一天，沒有真正踏 下心來過日子。”
我們不想知道自己是幸福的，覺得不幸更容易博取同情，對著今天總是顯出心不在焉的 樣子，任意揮霍。然而任何今天，都是昨天的明天，明天的昨天，都曾是你滿懷著期望憧憬 的一天，只是當(dāng)時懵懂，選擇了揮霍。而最后，所有的一切都會消失殆盡，屆時有關(guān)于幸福 的回憶便會紛至沓來，如潮水般涌現(xiàn)，你努力想要抓住卻發(fā)現(xiàn)幸福早已消失得無影無蹤。而 你不得不在夢醒之時恍然明白，那些年從你身邊消失的東西是那么的重要。
這不禁使我想起《東邪西毒》中歐陽峰曾說過，“每個人都會經(jīng)過這個階段。，看見一座 山，就想知道山后面是什么。我很想告訴他，可能翻過去山后面，你會發(fā)覺沒有什么特別， 回頭看，會覺得這座山更好，但是他不會相信。”而少年懵懂，如今不免覺得遺憾。
有些事情，彼此心照不宣，但卻默契地不會再提起，人都是有著趨利避害性的，總有些 事情你不想要再提起，因為一旦開始就會如泄了洪的閘，一發(fā)不可收拾，因為思緒潮動間， 在你腦海中走過的那些流年，恰恰是你過去生命中最重要的全部，可是卻已經(jīng)流走不可追回了。
她說愛情很美，但愛情確實又是微不足道的，因為它并不能阻止死亡。而在她丈夫受難 死亡的時候，她并沒有感知到任何跡象，沒有從窗外飛過的蝴蝶帶來不詳?shù)男畔�，也沒有停 擺的掛鐘，更沒有遮擋太陽的云彩。
你不禁感嘆生命在浩瀚宇宙間不過滄海一粟，渺小得卑微，世界并不會因為任何人的離 去而有任何的不同，太陽依舊東升西落，總是一副喜氣洋洋公事公辦的樣子，與你心中泛起 的滔天巨浪形成強(qiáng)烈的對比。
她的感悟都是來自于生活中平淡無奇的小事，而我們卻感受得真實，在看著布里吉特？吉羅的《前世今生》時，你真的能感受到有一個疲憊的女人在你身旁耳語，她平靜地訴說著 她痛徹心扉的往事，你也似乎能看到她那雙悲傷地通達(dá)的眼睛，與那張平靜而憔悴的面容。 你與她對話，一同思考，然后發(fā)現(xiàn)未來的自己與過去的自己在電光火石之間相遇，真實的自 己與虛擬的自己在靈光一閃間碰撞。
生活是感人的，生活的感人在于你善于發(fā)現(xiàn)它的動人之處，沒有敏感細(xì)膩觸角敏銳的導(dǎo) 演告訴你下一刻的鏡頭會發(fā)生什么不同尋常的事，生活中你往往是事后才得知，所以回憶便 顯得有些凄美，如此珍貴。因為自知無法再擁有時，往事便只能回味。
而布里吉特想要告訴我們的，很簡單，珍惜與你所愛的人共度的分分秒秒，你永遠(yuǎn)也無 法預(yù)知下一刻將會發(fā)生什么事。