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《云雀叫了一整天》讀書筆記
當(dāng)閱讀完一本名著后，大家心中一定有不少感悟，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的讀書筆記吧�？墒亲x書筆記怎么寫才合適呢？下面是小編為大家整理的《云雀叫了一整天》讀書筆記，歡迎閱讀與收藏。
《云雀叫了一整天》讀書筆記 1
木心先生是一位很有才氣的作家。他將花非花霧非霧的生活變得真實靈動，將歲月無憂覆蓋上了一層煙火味。初讀他的文字，我就知道我會深深陷入其中。
我很喜歡《云雀叫了一整天》這本書，光從書名上看就美得不像話。而被他打動的，卻是那首《從前慢》�！坝浀迷缦壬倌陼r大家誠誠懇懇說一句是一句清早上火車站長街黑暗無行人賣豆?jié){的小店冒著熱氣從前的日色變得慢車，馬，郵件都慢一生只夠愛一個人從前的鎖也好看鑰匙精美有樣子你鎖了人家就懂了。“從前的生活慢，日色慢。慢的只能在時光中傾注所有，慢得只能夠愛一個人。讀起木心的書，感覺四下都安靜起來。
文學(xué)評論家、杭州師范大學(xué)教授夏烈說，木心先生最擅小詩或漢俳類詩體，語言浸著"五四"新文學(xué)的滋味，意象透著"從前"詞與物的美，以及奇妙的隱喻。這首《從前慢》，便是他小詩中的精彩之作。
"這首第一好在意象，比如鑰匙和鎖、日色和車馬郵件；第二好在意思，與一個愈來愈快的對世界的感受相比，從前的慢直接轉(zhuǎn)化成一種美、一種好、一種樸素的精致、一種生命的哲學(xué)。"夏烈說。
至于為什么這首小詩特別能吸引當(dāng)代人，夏烈認(rèn)為，是木心概括了我們普遍的感受，即對于快節(jié)奏下慢生活的向往，尤其是這慢里透著的人性樸素、浪漫、耐性、果決，而且是讓人看得懂卻深覺文學(xué)的魅力。
"他的詩能改編成歌曲，是一種很好的創(chuàng)意和傳播方法，也為我們認(rèn)識木心開辟了新渠道，一定會讓文藝男女心生歡喜。"夏烈期待，讓文學(xué)可以隨"唱"而"讀"，成為一種"讀的歌曲"。
可能正是因為它的煙火味兒，所以才能如此吸引我�？墒悄拘南壬臅校环θ鄙亠L(fēng)花雪月的柔情悵惘。深深記得那首詩，“我是一個在黑暗中大雪紛飛的人吶�！逼嗝赖�'令人傷悲，就是如此的魅力。時讓你感受人間煙火兒，覺得人間美好值得，時讓你頓生凄涼，覺得不過如此潦草而活。這一句話穿透了他整個的人生，我是如何理解這句話的呢，黑夜中的雪景寒冷凄美，而孤身立于黑夜必定耐得住孤獨寂寞。他用雪去形容人生，冰涼而短暫，將世俗看得明明白白，這便是他一人的浪漫，便是他一人的風(fēng)花雪月。終身未娶的他，心里是不是下了好多年的雪呢。
他用煙火寫生平，將浪漫寄給我們。木心的詩里帶一點雪的味道，也帶一點粥的清香。平平淡淡，溫溫柔柔。
《云雀叫了一整天》讀書筆記 2
很早就知道木心，早到陳丹青還沒有這么不遺余力地在節(jié)目里推薦他，早到《從前慢》還沒有這么火，有些人有些句子就是有這樣的魅力，當(dāng)我在一本小書里看到他的一句話時，我就決定讀他的書。
那句話是：生命是時時刻刻不知如何是好。
那時我還在上大學(xué)，那時我還沒有接觸過科學(xué)思維這種東西，我對美好的文字還有一種偏執(zhí)的喜愛，我買了木心的全集來讀，那是一套五顏六色封皮的文集，我只讀了一本，就被他深深吸引。
他的書沒有長篇大論的觀點，語言短小精悍，以短文、詩歌甚至語錄為主，這個集文學(xué)性與藝術(shù)性于一身的作家常常有著一些讓人回味無窮的句子，他的文字有種隱士風(fēng)，結(jié)合了中國古典美與西方藝術(shù)之美，美，但不媚俗，以至于在我如今被各個領(lǐng)域的經(jīng)典書籍刺激得瞠目結(jié)舌已經(jīng)不適應(yīng)文藝范兒的腦子里，仍然對他念念不忘。
每當(dāng)我想要慢下來，找回一些對生活有所感悟的能力時，我都會讀木心。
《云雀叫了一整天》這本書是他的.詩歌與語錄合集，前半部是詩歌，后半部是語錄，我很難說這本書到底講了什么，因為它包羅萬象，文學(xué)、藝術(shù)、歷史、城市、生活等等，你可以把它看作一個長者說過的話，看作他的感悟與他對世間萬物的評價。
你若知識過薄，恐怕會對這些沒有來由的句子感到疑惑不解，因此網(wǎng)上會有大批讀者反應(yīng)看不懂他的書；而你若知識淵博，了解這些句子背后的含義，恐怕只會會心一笑，暗自贊嘆。
木心的文字是有那么點諷刺的，你很難看到他毫無保留地說“生活有多么美好”之類的句子，無論他說藝術(shù)還是文學(xué)，總有一些不露骨的針砭時弊，比如在《素履之往》中，他諷刺藝術(shù)家時說道，“不時瞥見中國的畫家作家，提著大大小小的竹籃，到歐洲打水去了”，好一個竹籃打水一場空。你可以說，這人偏執(zhí)，也可以說，他罵人罵得很巧妙。
他也是悲劇性的，悲劇思想是文人骨子里的屬性，這本書最著名的一篇除了《從前慢》估計就是那一句“我是一個在黑暗中大雪紛飛的人哪”，他很喜歡用雪去形容心情，比如，“你再不來，我要下雪了”、“雪飄下來，我是雪呀，我是雪呀”，用一句卡爾維諾的書名形容，這不啻于《寒冬夜行人》。
他喜歡懷念過去，懷念從前慢悠悠的生活，早市上炸油條的小攤；他旅居國外多年，每當(dāng)他寫城市的時候，都有一種異國他鄉(xiāng)的神秘與傷感；他喜歡評論典籍，形容張愛玲：“她是亂世的佳人，世不亂了，人也不佳了”；他常常寫一些沒有來由的句子，讀之不免思考他創(chuàng)作時會是何種心境，然而卻又得不到解釋。
讀木心不必太過較真，只輕輕一略，心境便隨他而去，較真了反而陷入思維怪圈，容易抓住一點不放，駁斥到底。被理論與觀點教育得僵化的現(xiàn)代人總是喜歡生拉硬套地將一個人的作品歸于一類，如有觸角生出，便生生砍斷，討論文學(xué)性這種無聊的東西顯然是炫技之流，它否認(rèn)了文字的多種可能。
但對于我來說，我讀了，我喜歡，我會心一笑，我再忘掉，這多有趣，無他。
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