雕版印刷初三作文
中國有這樣一門藝術(shù)：發(fā)源于隋唐之際，流傳至今。它以文字為基礎(chǔ)，打開了文化交流的大門，在中華靈魂上刻下了歷史的花紋，這就是雕版印刷技術(shù)。
早在隋唐之際，我國就發(fā)明了雕版印刷術(shù)，后來在遼、宋、西夏、金時(shí)期雕版印刷術(shù)刻書十分流行，因此雕版印刷術(shù)逐漸盛行起來。期間北宋匠人畢昇發(fā)明活字印刷術(shù)，中國的印刷術(shù)又有了一個(gè)新的突破，大大促進(jìn)了文化的交流與發(fā)展。
參觀雕版印刷博物館，最引人注目的就是雕版印刷發(fā)展的四大基礎(chǔ)和制作雕版的過程。
雕版印刷術(shù)的發(fā)明與發(fā)展，離不開四個(gè)重要的條件：文化基礎(chǔ)、物質(zhì)基礎(chǔ)、技術(shù)基礎(chǔ)與社會(huì)基礎(chǔ)。
首先，雕版印刷術(shù)的文化基礎(chǔ)指文字的發(fā)明。關(guān)于文字的起源，倉頡造字是最流行的一說。在前文字時(shí)代的人民由于記憶有限，所以用繩結(jié)、骨片、竹子等記錄事情，后來人民在木頭、石頭和獸骨上刻的紋路，漸漸演變成甲骨文，從此中國漢字就經(jīng)歷了由繁到簡、由圓到方，逐步規(guī)范的過程，最后形成了我們今天的漢字。
其次，雕版印刷術(shù)的物質(zhì)基礎(chǔ)指文字的書寫。因?yàn)槲淖值陌l(fā)明，我國勤勞的古代人們開始書寫漢字，進(jìn)而發(fā)明了造紙術(shù)和制墨的技術(shù)，為雕版印刷的出現(xiàn)奠定了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)。
再次，雕版印刷術(shù)的技術(shù)基礎(chǔ)指蓋印與捶拓。印章是我國一項(xiàng)古老的技術(shù)，有陽文和陰文之分，刻的時(shí)候都為反字，印出正字。捶拓是指在石碑上緊緊附上一層濕紙，隨后用拓布輕輕刷上墨，紙隨著石碑凹進(jìn)去的地方就不會(huì)站上墨，因而印出黑底白字。雕版印刷集合了這兩種技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，因此廣為流傳，漸漸發(fā)展起來。到北宋時(shí)期，畢昇發(fā)明了活字印刷術(shù)，使我國的印刷術(shù)大大提速了。
最后，雕版印刷的廣泛使用的最主要原因是社會(huì)對雕版印刷的大量需求。唐朝時(shí)期民間大量需求年畫，而寺院因佛教盛行而大量需要經(jīng)書，但手寫工作量巨大，于是雕版印刷就派上了用場。逐漸地，雕版印刷也被運(yùn)用到民間其它領(lǐng)域。
相對于雕版印刷發(fā)展的四大基礎(chǔ)，我更喜歡雕版的雕刻過程。
我在揚(yáng)州雕版印刷博物館了解了雕版的'過程：第一步用極薄的紙寫一副字，使紙的正反面都能清晰地透出字跡；第二步對寫好的字進(jìn)行第一遍審稿，若是發(fā)現(xiàn)錯(cuò)別字，就要把這個(gè)字裁下來，然后重新貼上一塊紙，寫上正確的字；第三步，把紙反貼在一塊光滑平整的木板上，使紙與木板緊緊相貼，字跡便輕松地印在了木板上，確認(rèn)木板上字跡無誤后，刮掉紙屑，上一遍植物油，這時(shí)眼前就有一塊有字的木板了，準(zhǔn)備工作就萬無一失了；第四步是雕刻，雕刻的過程就是指把字以外的空白部分鑿掉一部分，使空白部分凹陷下去，字的部分突出來。于是接下來工匠們只要按著字的輪廓，把空白的部分鑿掉一層，便雕好版了。
這個(gè)過程說著簡單，可實(shí)際上并不容易。工匠們需要先沿著字的輪廓刻出痕跡，然后把不規(guī)則的空白部分分割成易鑿下來的小塊，分多次切下。就這樣一塊一塊地、不厭其煩地雕琢，直至切下最后一塊多余的木屑。
雕完版后的整理也是必不可少的，最后需用刷子清洗木板表面，使其細(xì)節(jié)完美、邊角平滑，才算結(jié)束。
雕版的過程真是讓人百看不厭，而我也躍躍欲試了。但是真要在木板上刻出整齊的字，只有技術(shù)高超、有耐心的工匠才能做到，而且若是一不小心刻錯(cuò)了一個(gè)字，整塊木板就只能用來燒火了。
雕版印刷，所展現(xiàn)的技術(shù)含量與歷史價(jià)值，都是不可忽視的，當(dāng)然還有它的藝術(shù)價(jià)值。看到漢字（尤其是隸書）整整齊齊地排列在一起，我仿佛進(jìn)到了一個(gè)被辛勤的園丁精心打理的菜園子里，各種鮮美的蔬菜，各就各位，令我流連忘返。
雕版印刷，這項(xiàng)發(fā)源于隋唐之際的技術(shù)，不僅是古代揚(yáng)州繁華的象征，更承載了我國古代人們代代沉積下來的智慧與經(jīng)驗(yàn)，稱雕版印刷為“歷史的刻痕”，也不為過吧。
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