作文名畫的世界400字
大名鼎鼎的楊振寧出書,封面不是金光閃閃的諾貝爾獎章,也不是他與愛因斯坦的合影,而是一張看上去讓人眼暈的畫作。
在這本名為《基本粒子發(fā)現(xiàn)簡史》的封面上,黑色騎馬人排成一排,由左向右,而在空隙所鑲嵌的背景里,又有一排白色騎馬人,從右向左,黑與白相反相成。
1957 年,楊振寧和李政道因發(fā)現(xiàn)在基本粒子的弱相互作用中的宇稱不守恒定律,獲得當年的諾貝爾物理學獎。在物理學中對于基本粒子的對稱性在不同的能量境界有“對稱”或者“破缺”的論述,這幅名叫《騎士》的畫作,與這種對稱性的結構對應論相吻合,作者是自稱“圖形藝術家”的埃舍爾。
“他是一個將藝術與科學融合的畫家。”楊振寧評價說。在同濟大學數(shù)學教授梁進的眼里,荷蘭人埃舍爾是將繪畫與數(shù)學結合最完美的藝術家之一。他創(chuàng)作的版畫被許多科學著作和雜志用作封面,1954 年的“國際數(shù)學協(xié)會”甚至在阿姆斯特丹專門為他舉辦了個人畫展。
埃舍爾打破了數(shù)學與藝術之間的藩籬——這也是梁進試圖要做的事情。不同于畫家將科學與藝術糅在作品里,梁進是要尋找“藝術背后數(shù)學的影子”。
在系列博文《世界名畫中的數(shù)學》中,梁進向讀者展示世界名畫中的數(shù)學。當人們沉浸于蒙娜麗莎神秘的微笑時,梁進指出其中的三角結構;當觀眾試圖解析《最后的晚餐》中人物心理狀態(tài)時,梁進發(fā)現(xiàn)其中利用兩邊的矩形通過梯度實現(xiàn)透視的效果;當世人驚嘆于塞尚靜物寫生的輪廓之妙時,梁進看到了穩(wěn)態(tài)平衡和不穩(wěn)態(tài)平衡的相互轉換。
在她看來,頂著畫家、解剖學家、生物學家、哲學家等多個頭銜的達芬奇,可謂將藝術與科學在畫布上完美結合的“執(zhí)牛耳者”。
尤其是在作品《維特魯威人》中,男子擺出的雙腳并攏、雙臂水平和雙腿跨開、胳膊舉高的兩種姿勢,解釋了人體的幾何密碼。
在歐洲留學的十多年里,梁進每到一座城市,博物館是必去之地。今年6月,梁進借在馬德里轉機的空,一口氣跑了幾個博物館。在這位超現(xiàn)實主義畫家的名作《記憶的久恒》中,梁進看到的是數(shù)學概念中的“映射理論”。畫中三個分別掛在樹上、披在怪物上和搭在桌上的彎曲的時鐘,是永恒的時間映射在人記憶中的各種方式:時間的倒流、伸縮和轉折。她話鋒一轉,這又與愛因斯坦的相對論所指出的空間是彎曲的,有異曲同工之妙。
畫作中的映射概念,是梁進從鄭板橋的竹子中發(fā)現(xiàn)的。這位大畫家的傳世名作用數(shù)學語言可以一言以蔽之:在鄭板橋給出的客觀、主觀和模型三個空間里,通過對象(竹)在這三個空間中的關系(函數(shù)),建立起這些對象的聯(lián)系(映射)。
“不少人認為藝術與數(shù)學分屬于左右腦,似乎風馬牛不相及,其實它們是相通的,”梁進告訴中國青年報記者,“科學和藝術,在哲學的高度殊途同歸!
打破這道藩籬,再去欣賞中國寫意畫和西洋印象派作品,你會有別樣的感觸!坝∠笈勺畛晒χ幨菍嫾业母杏X融進了畫布,通過感覺映射,建立了一個和觀眾交流的情感橋梁!绷哼M如此理解。比如莫奈畫筆下的睡蓮,就是透過光與色,找到了睡蓮的狀態(tài)和人的情緒之間的映射。
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