關(guān)于童話劇表演總結(jié)
關(guān)于童話劇表演總結(jié)一
本學期我還任教了一年級兒童話劇，應該說大學主修電影學的我對話劇這個藝術(shù)門類并不陌生。在大學中的戲劇劇作課中看過不少戲劇，也對戲劇頗有見解，寫過幾個話劇劇本還得到了老師的賞識。但是一旦戲劇前面加上了一個“兒童”，那又是另一番天地了。兒童話劇雖是話劇的一個分支，但是卻又是非常特殊的，它涉及的內(nèi)容要比普通話劇更富有想象力，而且必須幕幕是高潮，因為起承轉(zhuǎn)合這樣娓娓道來的形式不適合兒童這個觀眾群體。
當初剛進學校時在自主選擇校本課程科目時我并沒有選擇兒童話劇，因為我知道自己很不擅長寫兒童話劇劇本，對于場面調(diào)度更是沒有靈感。加之音響道具舞臺的欠缺，曾讓我一度非常懼怕我的這門課程。出現(xiàn)的最多的問題也是我的不足之處。我無法將腦海中的想法完全地傳達給這群只有六周歲的孩子。若是從專業(yè)角度講，戲劇最大的亮點便在于演員的表演，而演員的表演又是一門極其專業(yè)的藝術(shù)，學院里將表演專業(yè)分為了兩大類，一類是影視表演，另一類就是話劇表演。話劇演員需要極其夸張的表演方式，專業(yè)的肢體訓練。這些都是我完全陌生的領(lǐng)域。所以當我傳達給孩子們的時候，孩子就更加懵懂了。所以，這個學期我認為我并沒有完成好學校賦予給我的責任。
但我認為我的學生們也收獲不少，在這個學期中我先給孩子們看了世界著名的話劇《貓》，跟孩子們分析了每個貓的性格特點，再讓孩子們站在貓咪的角度去模仿表演，孩子們大多數(shù)都能演出來。后來又和他們看了《丑小鴨》《阿勇叔叔的秘密》等話劇，先從人物心理的解讀去了解這個人物，后單獨模仿表演。最后我?guī)ьI(lǐng)孩子們表演了完整的話劇《小紅臉紅了》，雖然由于時間關(guān)系最后并沒有完全成形，但我覺得對于一年級的想、孩子來說這一路走來他們變得很了不起。
關(guān)于童話劇表演總結(jié)二
媽媽回來告訴我， 《小學生導刊》邀請我們班演一場童話劇，我的心好像插上了翅膀，飛向快樂的天空。
第二天，我和劉琳就迫不及待地尋找《小豬開旅館》的演員。憨憨的黃凱迪演熱心的小豬。調(diào)皮的海洋演可愛的小狗�；顫姷奶锩苎莅滋焖X的貓頭鷹。瘦小的周睿演行動緩慢的蝸牛。我演倒掛著睡覺的蝙蝠。劉琳演自信大方的小馬。我們都很滿意自己的角色，也非常期待排練。
我們的編導是一個漂亮的大學生。她告訴我們，演童話劇動作和表情要夸張，這樣才能吸引臺下的觀眾。
在排練的過程中，發(fā)生了一些非常有趣的事情。一次，田密正在和黃凱迪對劇本，原本是“我習慣白天睡覺，晚上活動”，卻一不小心說成“白天活動，晚上睡覺”，我們捧腹大笑。
第一次錄音，大家都有點緊張，有的忘臺詞，有的錯臺詞，還有的串詞。錄到最后，眼看就要成功了，胡宇航打了個大大的“嗝”，錄音泡湯了，又要重來。第二遍，到了關(guān)鍵時刻，編導姐姐的'手機響了，“你爸找你，你爸找你……”鈴聲越來越大，正在錄音的黃凱迪忍不住笑了。哎，錄音再次泡湯。經(jīng)過大家的努力，第三次錄音終于成功了。
表演當天，輪到我們上場了，雖然有點小緊張，但也有點興奮。田密在出場時清脆的咳嗽聲響徹全場。雖然有小插曲，但是我們的節(jié)目表演很成功。隨后，曼妙的音樂響起，我們擺出各種POSE謝幕。
關(guān)于童話劇表演總結(jié)三
拜見李慧芳先生，談到杜十娘，先生說很喜歡這個戲，作為風塵女子，她不是簡單地愛李甲的，能跟他一起走，這說明對李甲是有感情的，但是人都在變，李甲在那種特殊情況下，改變了初衷，但杜十娘早有打算卻留了心眼，直到情感徹底爆發(fā)，再到取寶跳江，這都是一步一步的變化，演員要掌握好脈絡分寸
很多人都不注重塑造人物，更有人認為演員跟演人物沒關(guān)。其實不然，舞臺演出的是故事，故事的核心是人物，要想塑造好人物，使故事更生動，就得深挖人物的情感和變化過程，表演不是無根之源，舉手投足都是有生活來源的，前輩們純熟了出神入化了，我們則需要細心品味每個動作的淵源，不是單純模仿
還以童芷苓為例，她在舞臺上很活分，但不造作，每個動作表情都很自然得體，貫穿全劇的人物，每場都會給你不同的感受，俏麗的韓玉姐；威嚴的武則天；狠毒的王熙鳳；哀怨的田氏等等都表現(xiàn)那么到位，讓你覺得現(xiàn)實中就是這樣。同是帝王又同是表現(xiàn)母愛，武則天與蕭太后就表現(xiàn)的不同，這才叫演戲
很多人學這些前輩們，只是照模子去刻，人家舉手他也舉手，可是他并不知道這里為嘛舉手，根本就不去溯本求源，還有就都去是追求美了，怎么漂亮怎么來，怎么能叫好就怎么喊，完全脫離了人物，因此戲演來乏味。戲曲表演是唱念做表舞，我一直覺得同等藝術(shù)水平下，以懂得如何塑造好人物，為上乘。
表演是一個深層次的學問，不是說先生這么教了，我就一模一樣的去刻模子，要有頭腦多問幾個為什么該這么做，要多讀書，特別是有出處的那些戲的相關(guān)書籍，還要多觀察生活，舞臺表演是生活的提煉。其實很多演員都很賣力，但就是都不注重刻畫人物。老先生是用巧勁，小先生們是用拙勁，這就是差別。
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