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黑澤明的語錄集錦36條
對某事有很強烈的感覺，覺得能拍成很好的場面，或感到堪稱為電影，變成為原動力，促成電影的拍攝。這可因人而異，但我就是這樣。下面是小編收集整理的黑澤明的語錄36條,歡迎閱讀與收藏。
1、當我聽到風箏的哨音，就想到站在橋上的我，手里拉住風箏繩，仰望著遨游冬日晴空的風箏。
2、對我來說劇本是有生命的，我的老師山本嘉次郎曾說：要做導演先要寫好劇本，了解到劇本的重要性。在那段時間里，我總不停的寫劇本，而寫劇本的和寫劇本的方式讓我充分開拓了自己的想象力，所以我不拘泥劇本的格式。有時會寫出方格之外，有時會直接寫下一場。
3、寫到這里我很激動，因為我七歲的時候是那么呆頭呆腦。學校生活使我深感痛苦，所以為了這樣的孩子不由得把我這段生活寫了下來。
4、瀑布來自高處，源頭之水皆平靜，到此成激流�！跐擅�
5、山頂的風終于吹到了我的臉上。我所說的山頂的風，是指長時間艱苦地走山道的人，快到山頂時能感到迎面吹來的涼爽的風。這風一吹到臉上，登山者就知道快到山頂了。他將站在這群山之巔，極目千里，一切景物盡收眼底。
6、現在我寫著這些往事，但耳朵聽到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。 ——黑澤明
7、因為孩子的智力發展參差不齊，既有五歲時就像七歲那么聰明的孩子，但是也有雖然七歲卻只有五歲智力水平的孩子。智力的發展有快有慢，一年有一年的水平，那種僵死的規定完全是錯誤的。
8、電影是影象和音樂的乘數。 ——黑澤明
9、以上我寫的這些，現在的孩子們是不會有如此豐富而且是銘刻于心的回憶的�！跐擅�
10、父親告誡我："不要著急，也沒有著急的必要。"他還說："要等下去，前進的道路自然會打開的。
11、我從來不拍攝我不想拍的東西，我對迫使我贏取票房而導演影片不感興趣，不管它是好是壞。導演的信仰必須是真實的對待自己，客觀地對待工作。制片人把錢交給導演，因此導演應該相信他的制片人。制片人同樣也信任他的導演。
12、那么，為什么有人覺得好象我事前就給自己鋪好了這條道路的呢？這個問題如果要我回答，我只能說：并非出于自己的意志。
13、有人可能以為，我對于美術、文學、戲劇、音樂，以及其他藝術之所以貪婪地住腦子里灌，好象已預見到自己將來就是要走以上述各項藝術為其內容的電影這條道路。實際上根本不是這回事。
14、你鋒芒畢露，這是你的弱點，你像把無鞘刀，鋒利，但好刀應在刀鞘里�！跐擅�
15、做導演和寫劇本當然不同，畫分鏡就不同了，導演的語言不是文字而是活人�！跐擅�
16、現在我寫著這些往事，但耳朵聽到的卻是電視的聲音、電爐子的響聲，收廢紙的擴音喇叭的叫聲。這些，全是電器的響聲。
17、假如世界上的人都這么想，那么，現在世界上發生的你爭我奪就會因為大家認識到它是自相殘殺而不再發生了。不過，到了那時候，地球上的人也會逐漸認識到地球本位主義也是狹隘的觀點了。
18、想到這里，我覺得現在的孩子比從前賣蜆子的孩子還可悲�！跐擅�
19、只忠實于導演意念的是不是正確的剪接法？每一個片段都有其現實。首先要聆聽片段的呼聲，才開始剪接。
20、有人認為奢侈是貧窮的對立面。其實不是，奢侈是粗俗的對立面。 ——黑澤明
21、我從來不拍攝我不想拍攝的東西，我對迫使我贏取票房而導演影片不感興趣，不論它是好是壞，導演的信仰必須是真實的對待自己，客觀的對待工作。
22、不要浪費時間敲一堵墻，你無法將其變做一扇門。 ——黑澤明
23、我只是在說明道理，我只想說，必須完全摒棄依靠別人的、脆弱、腐朽的精神。你們太幼稚了！
24、永不放棄，即使中途變得困難�！跐擅�
25、寫到這里我很激動，因為我七歲的時候是那么呆頭呆腦。學校生活使我深感痛苦，所以為了這樣的孩子不由得把我這段生活寫了下來�！跐擅�
26、我必須尋找一種表達途徑，大部分真實很難通過說來完成，并以此賺票房。并且描繪日本歷史，表達它的文化價值現在已經變得簡單了。
27、我沒有時間討厭你�！跐擅�
28、我不善于說話，但我倒世界任何國家去都沒有合不來的感覺，所以，我認為我的故鄉是地球。
29、導演的工作就像把人性的每一面都投射出來，最難用邏輯解釋的部分，便是導演的藝術風格。
30、然而時光倒流，世事重來。我唯一的希望，卻是讓光明和黑暗永無交集。
31、刻意要畫好畫面會弄巧成拙，只要專心畫好電影影象，自然便會構成有趣的圖畫。
32、做導演和寫劇本當然不同，畫分鏡就更不同了，導演的語言不是文字而是活人。
33、電影的根基不在主題，反而追求符號電影的東西才是拍好電影的條件。
34、我想拍攝美好的電影，我執著于電影的追求，將近六十年了。
35、我很想拍的素材，便會抓緊它，拍成電影。
36、植草說我是天生的強者，說我是和悔恨、絕望、屈辱等無緣的人，說他自己是天生的弱者，一直生活在淚河里，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，這樣的觀察是膚淺的。
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