龍永圖著名語(yǔ)錄
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都接觸過(guò)比較經(jīng)典的語(yǔ)錄吧，語(yǔ)錄是指對(duì)那些富有哲理與特殊意義話(huà)語(yǔ)的記錄，一般用于正式文體。你所見(jiàn)過(guò)的語(yǔ)錄是什么樣的呢？以下是小編整理的龍永圖著名語(yǔ)錄，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
龍永圖著名語(yǔ)錄
1、我這個(gè)人脾氣比較大，敢于做一些事情，這一點(diǎn)跟我湖南人的出身是分不開(kāi)的。
2、中國(guó)越開(kāi)放，就越安全，越開(kāi)放，綜合國(guó)力越強(qiáng)。中國(guó)入世后，綜合國(guó)力增強(qiáng)了，與世界上最重要的國(guó)家形成了一種你中有我，我中有你的利益格局，這個(gè)時(shí)候最安全。
3、我的英文名字是Mr.long，所以外國(guó)人說(shuō)，可能你做的事注定是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。
4、我這個(gè)人不是很愛(ài)哭的一個(gè)人，也不能說(shuō)我這個(gè)人是沒(méi)有感情的一個(gè)人，有時(shí)候看一個(gè)普通的電視劇的時(shí)候，我就一直流淚。我怕旁邊我的夫人和小孩看見(jiàn)我，所以我就走出去一下。有時(shí)候我突然地接到一封信的時(shí)候，也會(huì)流淚。但是反而到了一些關(guān)鍵的時(shí)候，我不流淚。
5、我這人不會(huì)笑，好像更不會(huì)開(kāi)懷大笑。不知道為什么，也許我經(jīng)歷的這個(gè)，特別是那么多年的談判啊，老是覺(jué)得這個(gè)心理的壓力太大，所以笑不出來(lái)，有時(shí)也想笑，輕松一點(diǎn)。主要是我覺(jué)得一個(gè)人責(zé)任重大的時(shí)候啊，覺(jué)得很難，要笑也是很不自然的笑，所以還不如不笑。
6、世界貿(mào)易組織猶如一個(gè)農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)，中國(guó)沒(méi)有加入，就像是在市場(chǎng)外的小販。現(xiàn)在，我們?cè)谑袌?chǎng)中有固定的攤位了，我們做生意更名正言順了。
7、在世貿(mào)組織成立以后，我們當(dāng)了7年觀察員，所以這幾年我們一直憋著氣，一定要把這個(gè)牌子摘掉，我們把這個(gè)帽子摘在多哈這個(gè)地方。
8、談判是一門(mén)妥協(xié)的藝術(shù)，是形成共識(shí)的過(guò)程，既要堅(jiān)持自己的利益，也要顧及對(duì)方的利益。不能簡(jiǎn)單地把向?qū)Ψ搅?chǎng)的靠攏看作是讓步，今天的讓步可能就是明天的進(jìn)步。
9、由于勞動(dòng)者的工資長(zhǎng)期以來(lái)處在非常低的水平，老百姓主要靠政府建立社會(huì)保障體系，這是歷史原因造成的，也是正常的，但我們又不能全讓政府大包大攬。大包大攬會(huì)讓政府的負(fù)擔(dān)越來(lái)越重，最終走到國(guó)家社會(huì)保障瀕于破產(chǎn)的地步。
10、一個(gè)大塊頭和小塊頭發(fā)生矛盾時(shí)，大塊頭總喜歡把小塊頭拉到陰暗角落里單挑；小塊頭則希望到人多勢(shì)眾的地方找人主持公道。目前我國(guó)經(jīng)濟(jì)比較弱，而美國(guó)等西方國(guó)家比較強(qiáng)，一對(duì)一解決我們肯定處于不利地位，我們當(dāng)然希望把問(wèn)題拿到WTO多邊機(jī)制中去解決。
11、整個(gè)談判，特別是經(jīng)貿(mào)談判，它都是一個(gè)互相讓步的過(guò)程，達(dá)成協(xié)議的一個(gè)手段�？赡苡腥瞬皇呛芰私猓孟衲呐潞笸税氩骄褪琴u(mài)國(guó)。其實(shí)只要你能把握住這些讓步，不是以自己的國(guó)家巨大的利益作代價(jià)，那么為了求得一種雙贏的局面，就必須做出一些調(diào)整。這種讓步，也有可能是我們本來(lái)就打算做的。
12、要參加奧運(yùn)會(huì)籃球賽首先就必須承諾遵守籃球賽的規(guī)則，而不能一進(jìn)球場(chǎng)就說(shuō)：‘籃筐太高，是按照西方人的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定的，得把那籃筐降下幾厘米來(lái)適應(yīng)我們，否則就是不公平競(jìng)爭(zhēng)�！爰尤胧澜缰髁�，首先就得遵守國(guó)際通行的規(guī)則，然后才能談改變規(guī)則的問(wèn)題。
13、當(dāng)時(shí)的談判文件800多頁(yè)，每討論一個(gè)段落，主席就問(wèn)有沒(méi)有人不同意。只要有一個(gè)不同意，又要重新來(lái)過(guò)。啊呀，當(dāng)時(shí)他一段一段的敲錘子，每敲一下我心里就‘砰’的一下，幾百段地敲下來(lái)，真是沒(méi)有心臟病也被敲出心臟病來(lái)了。最后一記錘聲，總算把我解脫了。但我的角色還轉(zhuǎn)不過(guò)彎來(lái)，總覺(jué)得說(shuō)不定又有什么意外要發(fā)生。
14、中低收入者不要想著去買(mǎi)房，政府建立廉租房體系滿(mǎn)足低收入者，而高檔商品房?jī)r(jià)格則讓富人們自己玩去。
15、每個(gè)人都要買(mǎi)房？這樣的觀念一定要改變！我租房住了40多年，一直到58歲才有了自己的第一套房。
16、年輕人想著無(wú)論如何都要買(mǎi)一套房子，我只能說(shuō)我同情他。
17、年輕人現(xiàn)在一個(gè)月賺2000元錢(qián)，別想著去買(mǎi)房，要自信自己以后能月薪20萬(wàn)，買(mǎi)別墅去。
18、廉租房解決最貧困家庭的住房問(wèn)題，中低收入者考慮租房和經(jīng)濟(jì)適用房，商品房是富人們的選擇。
19、深圳房?jī)r(jià)突破2萬(wàn)沒(méi)什么意義，只是嚇倒了政府而已。富人就不覺(jué)得深圳房?jī)r(jià)高。
20、房子是貨真價(jià)實(shí)的東西，能有什么泡沫？放貸導(dǎo)致的銀行問(wèn)題，才可能成為泡沫。
21、中國(guó)至少還要再做20年襯衫。
擴(kuò)展：畢加索語(yǔ)錄
1. 畫(huà)家的眼睛可以看到現(xiàn)實(shí)的東西，他的作品就是喚起人們的想象。
2. 沒(méi)必要非要畫(huà)一位帶槍的男人，一只蘋(píng)果也同樣可以預(yù)示革命。
3. 線(xiàn)條與色彩就是我的武器，我正試圖用我的方法去表現(xiàn)我認(rèn)為是最正確、最美好、自然，也就是象所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美好的一切。
4. 要說(shuō)怎么做才能獲得的一些自由，那就只能釋放自己內(nèi)心的一些東西了。即使這樣也不能持久。
5. 在參觀完了兒童畫(huà)展后，畢加索說(shuō)“我在他們這個(gè)年紀(jì)就能畫(huà)得象拉斐爾一樣好，但我卻花了終生的時(shí)間去學(xué)習(xí)如何畫(huà)得象這些孩子一樣�！�
6. 我的藝術(shù)一點(diǎn)也不是抽象的，況且抽象藝術(shù)并不存在，而且也不可能存在，藝術(shù)總是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。
7. 我的生命就是工作，而且是不停的工作。
8. 假如我生長(zhǎng)在中國(guó)，我將不可能是一個(gè)畫(huà)家，而將成為一個(gè)書(shū)法家。
9. 我的生活常常是戲劇性的，但決不是悲劇的。
10. 當(dāng)我們以忘我的精神去工作時(shí)，有時(shí)我們所作的事會(huì)自動(dòng)地傾向我們。不必過(guò)分煩惱各種事情，因?yàn)樗鼤?huì)必然或偶然地來(lái)到你身邊，我想死亡其實(shí)也是一樣的
11. 呵！高尚的風(fēng)度！多可怕的東西！風(fēng)度乃是創(chuàng)造力的敵人。
12. 我的作品和莎士比亞的作品一樣，里面常常有些諷刺和相對(duì)粗俗的東西。這樣做，我的作品就能深入所有的人。
13. 一旦藝術(shù)得到認(rèn)可，它就一文不值，任何值得一做的事情，都不會(huì)得到承認(rèn)。
14. 小時(shí)候媽媽說(shuō)，“如果你當(dāng)兵，你將成為將軍；如果你當(dāng)神職，你將成為教皇�！蔽蚁氤蔀楫�(huà)家，于是我成為了畢加索！
15. 把圓畫(huà)方。我不知道是否能把圓畫(huà)方，但我盡量把圓畫(huà)得圓，如果有人覺(jué)得圓或者有人覺(jué)得方，那是他們眼里我畫(huà)的圓。我畫(huà)的就是圓。
16. 模仿別人是必要的，但老重復(fù)自己，炒冷飯，就可悲了。
17. 線(xiàn)條與色彩就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確、最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。
18. 畫(huà)家的眼睛，可以看到高于現(xiàn)實(shí)的東西，他的作品就是喚起人們的想象。
19. 一個(gè)人不可能同時(shí)是‘今我’和‘故我’”。
20. Art is a lie that tells the truth (美術(shù)是揭示真理的謊言)。 這句話(huà)很好地點(diǎn)出了他一生為之奮斗，追求的風(fēng)格。
21. 繪畫(huà)中的技巧成分越少，其中的繪畫(huà)成分就越多。
22. 我的'藝術(shù)一點(diǎn)也不是抽象的，抽象的藝術(shù)并不存在。而且也不可能存在，藝術(shù)總是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。
23. 風(fēng)格對(duì)畫(huà)家而言是最危險(xiǎn)的敵人，畫(huà)家死了之后，繪畫(huà)才有風(fēng)格。
24. 好的藝術(shù)家模仿皮毛，偉大的藝術(shù)家竊取靈魂。
25. 我一直在做我不能做的事，這樣我才能學(xué)會(huì)如何去做。
26. 有人問(wèn)畢加索：＂你的畫(huà)怎么看不懂？＂畢加索說(shuō)：＂聽(tīng)過(guò)鳥(niǎo)叫嗎？＂＂聽(tīng)過(guò)。＂＂好聽(tīng)嗎？＂＂好聽(tīng)。＂＂你聽(tīng)得懂嗎?"
27. 我所堅(jiān)持的類(lèi)似，是一種比較有深度的，比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)，甚至達(dá)到超現(xiàn)實(shí)的類(lèi)似。
28. 重要的事是創(chuàng)造，不是別的，創(chuàng)造是一切。
29. 藝術(shù)是個(gè)謊言，但卻是一個(gè)真理的謊言。
30. 我窮盡一生精力，想象孩子一樣作畫(huà)。別讓僵化的思想和浮世的忙碌埋葬我們的學(xué)習(xí)動(dòng)力。共勉。
31. 人如不是一位瘋子, 就是我們當(dāng)中最出色的。
32. 畢加索對(duì)弗朗索瓦絲說(shuō)：“根本就沒(méi)有什么愛(ài)情，只有愛(ài)情的證據(jù)。”
33. 繪畫(huà)比我厲害，它使我惟命是從。
34. 我喜歡過(guò)的像個(gè)窮人，但手里確有大把大把的錢(qián)。
35. 塞尚并沒(méi)有真正去畫(huà)蘋(píng)果，他畫(huà)的是這些圓形上的空間的重量。
36. 藝術(shù)是時(shí)代的索引，任何一個(gè)時(shí)代的特殊感情都會(huì)誘導(dǎo)出與這些意境一致的藝術(shù)形式。
37. 我從不尋找，我只是發(fā)現(xiàn)。
38. 畫(huà)畫(huà)就是一種寫(xiě)日記的方式。
39. 畢加索對(duì)赫蓮娜·帕梅林說(shuō)：“別談什么藝術(shù)了。我們就是被藝術(shù)給害了。大家都不再畫(huà)畫(huà)了：他們追求藝術(shù)。人民需要藝術(shù)。于是藝術(shù)就大行其道�？墒钱�(huà)中的藝術(shù)成分越少，這畫(huà)本身的成就就越高�！�
40. 每當(dāng)看到小孩子在街上、在瀝青路面或在墻上亂涂亂畫(huà),我都會(huì)停住腳步……他們筆下的東西往往令人感到意外……總可以讓我學(xué)到一些東西
41. 藝術(shù)并不是真理、藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)真理。
42. 每一次創(chuàng)造都是始于破壞。
43. 人們以為我畫(huà)的斗牛是從生活中來(lái)，其實(shí)那之前我還沒(méi)錢(qián)買(mǎi)票看斗牛。
44. 對(duì)我來(lái)說(shuō)，藝術(shù)既沒(méi)有過(guò)去，也沒(méi)有未來(lái)。
45. 有些事物借助鏡頭可以如此真切地反映出來(lái)，為什么藝術(shù)家非得插上一手呢？攝影藝術(shù)來(lái)得正是時(shí)候，把繪畫(huà)從文字中解放出來(lái)，包括故事甚至也包括主題。無(wú)論如何，有些今后將屬于攝影范疇……畫(huà)家不應(yīng)該用失而復(fù)得的自由去做些別的嗎！
46. 畢加索對(duì)澤爾沃說(shuō)：“你不用拿這些給我看。在我們這個(gè)精神薄弱的時(shí)代里，最重要的事情就是制造熱情。有多少人真正讀過(guò)荷馬史詩(shī)？可這妨礙不了滿(mǎn)世界的人都在談?wù)摵神R。荷馬神話(huà)就是這樣制造出來(lái)的。熱情是我們和年輕一代最需要的東西。”
47. 在繪畫(huà)中，尋找是無(wú)聊的，發(fā)現(xiàn)才是根本。
48. 我們總是處于善惡是非的交織中，不管怎么樣，善惡是非本身之間是互相脫不了干系的。對(duì)這個(gè)人是好的，對(duì)別人來(lái)說(shuō)未必就好。選擇一個(gè)人往往也就意味著犧牲另一個(gè)人。因此那人必須要有大夫或者殺手的勇氣，來(lái)接納別人帶來(lái)的罪惡......不管在何種處境下，人都不是天使......生活中的每樣事情都是有代價(jià)的。如創(chuàng)造力、新想法之類(lèi)的每一件有價(jià)值的事物都會(huì)同時(shí)伴隨著陰影。
49. 真正的貴族包括那些在任何窘境下都能憑借自己的才智化險(xiǎn)為夷，順利脫身的人。
50. 這個(gè)世界談藝術(shù)，第—是你們中國(guó)人有藝術(shù)；其次為日本，日本的藝術(shù)又源自你們中國(guó)；第三是非洲黑人有藝術(shù)。除此之外，白種人根本無(wú)藝術(shù)，不懂藝術(shù)，這么多年來(lái)，我常常感到莫名其妙。為什么有這么多中國(guó)人乃至東方人來(lái)巴黎學(xué)藝術(shù)！這話(huà)，以我看來(lái)，似有恭維客氣的意味，但從另一方面，也可見(jiàn)畢加索對(duì)東方藝術(shù)評(píng)價(jià)極高，也反映了他身為世界藝術(shù)大師，仍虛懷好學(xué)。
51. 創(chuàng)造來(lái)源于熱情，熱情來(lái)源于愛(ài)情。
52. 對(duì)一個(gè)大師最尊敬的方式就是踩在腳下。
53. 偉大的藝術(shù)家應(yīng)該是擁有舒適的生活，財(cái)富和安全感。賺大錢(qián)活更久，想上多少女人都可以。但飲酒要適量。
54. 現(xiàn)實(shí)不只是事物本身，我總是在尋求事物的最高的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就在于你怎樣觀察事物。
55. 愛(ài)情這件事情是不存在的，存在的只是愛(ài)情的證據(jù)。
56. 創(chuàng)作時(shí)如同從高處往下跳，頭先著地或腳先著地，事先并無(wú)把握。
57.我是依我想來(lái)畫(huà)的，而不是依我所見(jiàn)來(lái)畫(huà)的。
58. 每個(gè)孩子都是藝術(shù)家，問(wèn)題在于你長(zhǎng)大成之后是否能夠繼續(xù)保持藝術(shù)家的靈性
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