音樂性的美閱讀答案
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音樂性的美閱讀答案1
音樂性的美
在中國所有藝術(shù)門類中，詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長，歷時悠久。書法和詩歌同在唐代達(dá)到了無可比擬的高峰，既是這個時期最普及的藝術(shù)，又是這個時期最成熟的藝術(shù)。正如工藝和賦之于漢，雕塑、駢體之于六朝，繪畫、詞曲之于宋元，戲曲、小說之于明清一樣。它們都分別是一代藝術(shù)精神的集中點(diǎn)。唐代書法與詩歌相輔而行，具有同一審美氣質(zhì)。其中與盛唐之音若合符契、共同體現(xiàn)出盛唐風(fēng)貌的是草書，又特別是狂草。
與唐詩一樣，唐代書法的發(fā)展也經(jīng)歷了一個過程。初唐的書法，就極漂亮。由于皇室(如太宗)宮廷的大力提倡，其風(fēng)度體貌如同從齊梁宮體擺脫出來的詩歌一樣，以一種欣欣向榮的新姿態(tài)展現(xiàn)出來。唐太宗酷愛王羲之。蘭亭在唐初如此名高和風(fēng)行，像馮、虞、褚的眾多摹本，似有更多理由把傳世蘭亭作為初唐美學(xué)風(fēng)貌的造型代表，正如把劉(希夷)張(若虛)作為初唐詩的代表一樣。馮(承素)、虞(世南)、褚(遂良)的多種蘭亭摹本，確是這一時期書法美的典型�；蜉p盈華美、婀娜多姿，或娟嬋春媚、云霧輕籠，或高謝風(fēng)塵、精神灑落……，這不正是《春江花月夜》那種“當(dāng)時年少春衫薄”式的風(fēng)流、瀟灑和婷婷玉立么?它們與劉、張、四杰的詩歌的氣質(zhì)風(fēng)神恰好一致，鮮明地共同具有著那個時代的審美理想、趣味標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)要求。
走向盛唐就不同了。孫過庭《書譜》中雖仍遵初唐傳統(tǒng)，但他強(qiáng)調(diào)“達(dá)其情性，形其哀樂”，“隨其性欲，便以為姿”，明確把書法作為抒情達(dá)性的藝術(shù)手段，自覺強(qiáng)調(diào)書法作為表情藝術(shù)的特性，并將這一點(diǎn)提到與詩歌并行，與自然同美的理論高度，這與詩中的陳子昂一樣，是一個重要的突破。它就像陳子昂“念天地之悠悠”以巨大的歷史責(zé)任感，召喚著盛唐詩歌的到來一樣，孫過庭這一抒情哲理的提出，也預(yù)示盛唐書法中浪漫主義高峰的到來。以張旭、懷素為代表的草書和狂草，如同李白詩的無所拘束而皆中繩墨一樣，它們流走快速，連字連筆，一派飛動，“迅疾駭人”，把悲歡情感極為痛快淋漓地傾注在筆墨之間。“詩仙”李白與“草圣”張旭齊名并非偶然。一切都是浪漫的，創(chuàng)造的，天才的，一切再現(xiàn)都化為表現(xiàn)，一切模擬都變?yōu)槭闱�，一切自然、世事的物質(zhì)存在都變而為動蕩情感的發(fā)展行程……。然而，這不正是音樂么?是的，盛唐詩歌和書法的審美實質(zhì)和藝術(shù)核心是一種音樂性的美。
盛唐本來就是一個音樂高潮。當(dāng)時傳入的各種異國曲調(diào)和樂器，如龜茲樂、天竺樂、西涼樂、高昌樂等等，融合傳統(tǒng)的“雅樂”、“古樂”，出現(xiàn)了許多新創(chuàng)造。從宮廷到市井，從中原到邊疆，從太宗的“秦王破陣”到玄宗的“霓裳羽衣”，從急驟強(qiáng)烈的跳動到徐歌慢舞的輕盈，正是那個時代的社會氛圍和文化心理的寫照�；蛭浠蛭�，或豪壯或優(yōu)雅，正如當(dāng)時的邊塞詩派和田園詩派一樣。這些音樂歌舞不再是禮儀性的典重主調(diào)，而是人世間的歡快心音。
正是這種音樂性的表現(xiàn)力量滲透了盛唐各藝術(shù)部類，成為它的美的魂靈，故統(tǒng)稱之曰盛唐之音，宜矣。內(nèi)容前面已說，就是形式，也由這個靈魂支配和決定。絕句和七古樂府所以在盛唐最稱橫唱，道理也在這里。它們是能入樂譜，為大家所傳唱的。五古從漢魏起，到唐代實已基本做完；五律則自初唐沈(佺期)、宋(之問)搞定形化以來，成為終唐之世的考試體裁、正統(tǒng)格式；七律要到杜甫才真正成熟，宋以后才大流行，所有這些形式都基本是文學(xué)的，而不是音樂的。只有“入俗”的絕句和尚未定形的七言(即其中夾有三言、四言、五言、六言等等)才是當(dāng)時在整個社會中最為流行而可歌可唱的主要藝術(shù)形式，它們也是盛唐之音的主要文學(xué)形式。
選自于《美的歷程》
1．“詩歌和書法同在唐代達(dá)到了無可比擬的高峰”，對書法發(fā)展的原因表述不正確的一項是（）
A．在宮廷的大力提倡下，初唐的書法以一種欣欣向榮的新姿態(tài)展現(xiàn)出來，其風(fēng)度體貌如同從齊梁宮體擺脫出來的詩歌一樣。
B．馮、虞、褚的多種蘭亭摹本，是這一時期書法美的典型，它們?yōu)槟莻�時代確立了共同的審美理想、趣味標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)要求。
C．以張旭、懷素為代表的草書和狂草，如同李白詩的無所拘束而皆中繩墨一樣，把悲歡情感極為痛快淋漓地傾注在筆墨之間。
D．孫過庭在強(qiáng)調(diào)“達(dá)其情性，形其哀樂”，明確把書法作為抒情達(dá)性的藝術(shù)手段，為書法的`發(fā)展提供了新的理論基礎(chǔ)。
2．關(guān)于“盛唐之音”，以下說法不當(dāng)?shù)囊豁検牵ǎ?/p>
A．音樂歌舞不再是禮儀性的典重主調(diào)，而是人世間的歡快心音，它們是那個時代的社會氛圍和文化心理的寫照。
B．“入俗”的絕句和尚未定形的七言，是當(dāng)時在整個社會中最為流行而可歌可唱的主要藝術(shù)形式，它們也是盛唐之音的主要文學(xué)形式。
C．“盛唐之音”表現(xiàn)在書法上，即是流走快速，連字連筆，一派飛動，“迅疾駭人”，把悲歡情感極為痛快淋漓地傾注在筆墨之間。
D．草書，又特別是狂草，融合了當(dāng)時傳人的各種異國曲調(diào)和樂器，出現(xiàn)了許多新創(chuàng)造，具有音樂美，體現(xiàn)了出盛唐風(fēng)貌。
3．下列理解和分析，符合原文內(nèi)容的一項是（）
A．在唐代，書法和詩歌既是最普及的藝術(shù)，又是最成熟的藝術(shù)，它們都是唐代藝術(shù)精神的集中點(diǎn)，都在唐代達(dá)到了高峰。
B．唐太宗酷愛王羲之，他就讓馮承素、虞世南、褚遂良等人臨摹王羲之的《蘭亭集序》，這些蘭亭摹本，就成了這一時期書法美的典型。
C．陳子昂強(qiáng)調(diào)書法作為表情藝術(shù)的特性，從與自然同美的理論高度，以巨大的歷史責(zé)任感，召喚著盛唐詩歌的到來。
D．五古、五律、七律等體裁是在唐代以后才成熟的，這些形式都基本是文學(xué)的，而不是音樂的。
答案
1．【答案】C題干是“書法發(fā)展的原因”，C項是現(xiàn)象。
2．【答案】D“融合了當(dāng)時傳入的各種異國曲調(diào)和樂器，出現(xiàn)了許多新創(chuàng)造”的是“盛唐音樂”而非“狂草”。
3．【答案】AB唐太宗就讓馮承素、虞世南、褚遂良等人臨摹王羲之的《蘭亭集序》錯。C“強(qiáng)調(diào)書法作為表情藝術(shù)的特性，從與自然同美的理論高度”是孫過庭，而非陳子昂。D“五古”從漢魏起，到唐代實已基本做完，并非到唐代以后才成熟。
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�、僭谥袊兴囆g(shù)門類中，詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長，歷時悠久。書法和詩歌同在唐代達(dá)到了無可比擬的高峰，既是這個時期最普及的藝術(shù)，又是這個時期最成熟的藝術(shù)。正如工藝和賦之于漢，雕塑、駢體之于六朝，繪畫、詞曲之于宋元，戲曲、小說之于明清一樣。它們都分別是一代藝術(shù)精神的集中點(diǎn)。唐代書法與詩歌相輔而行，具有同一審美氣質(zhì)。其中與盛唐之音若合符契、共同體現(xiàn)出盛唐風(fēng)貌的是草書，又特別是狂草。
�、谂c唐詩一樣，唐代書法的發(fā)展也經(jīng)歷了一個過程。初唐的書法，就極漂亮。由于皇室（如太宗）宮廷的大力提倡，其風(fēng)度體貌如同從齊梁宮體擺脫出來的詩歌一樣，以一種欣欣向榮的新姿態(tài)展現(xiàn)出來。唐太宗酷愛王羲之。蘭亭在唐初如此名高和風(fēng)行，像馮、虞、褚的眾多摹本，似有更多理由把傳世蘭亭作為初唐美學(xué)風(fēng)貌的造型代表，正如把劉（希夷）張（若虛）作為初唐詩的代表一樣。馮（承素）、虞（世南）、褚（遂良）的多種蘭亭本，確是這一時期書法美的典型。那么輕盈華美、婀娜多姿，或娟嬋春媚、云霧輕籠，或高謝風(fēng)塵、精神灑落……，這不正是《春江花月夜》那種“當(dāng)時年少春衫薄”式的風(fēng)流、瀟灑和婷婷玉立么？它們與劉、張、四杰的詩歌的氣質(zhì)風(fēng)神恰好一致，鮮明地共同具有著那個時代的審美理想、趣味標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)要求。
③走向盛唐就不同了。孫過庭《書譜》中雖仍遵初唐傳統(tǒng)，但他強(qiáng)調(diào)“達(dá)其情性，形其哀樂”，“隨其性欲，便以為姿”，明確把書法作為抒情達(dá)性的藝術(shù)手段，自覺強(qiáng)調(diào)書法作為表情藝術(shù)的特性，并將這一點(diǎn)提到與詩歌并行、與自然同美的理論高度，這與詩中的陳子昂一樣，是一個重要的突破。它就像陳子昂“念天地之悠悠”以巨大的歷史責(zé)任感，召喚著盛唐詩歌的到來一樣，孫過庭這一抒情哲理的提出，也預(yù)示盛唐書法中浪漫主義高峰的到來。以張旭、懷素為代表的草書和狂草，如同李白詩的無所拘束而皆中繩墨一樣，它們流走快速，連字連筆，一派飛動，“迅疾駭人”，把悲歡情感極為痛快淋漓地傾注在筆墨之間。并非偶然，“詩仙”李白與“草圣”張旭齊名。一切都是浪漫的，創(chuàng)造的，天才的，一切再現(xiàn)都化為表現(xiàn)，一切模擬都變?yōu)槭闱�，一切自然、世事的物質(zhì)存在都變而為動蕩情感的發(fā)展行程……。然而，這不正是音樂么？是的，盛唐詩歌和書法的審美實質(zhì)和藝術(shù)核心是一種音樂性的美。
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�。ㄟx自李澤厚《美的歷程》）
4. 第①段中畫線詞語“集中點(diǎn)”的含義是_____________________。
5. 第②段中引用詩句“當(dāng)時年少春衫薄”的作用_____________________。
6. 分析第③段劃線句的作用。
7. 下列理解和分析，符合原文內(nèi)容的一項是（ ）
A. 初唐的書法由于宮廷的大力提倡，以一種欣欣向榮的新姿態(tài)展現(xiàn)，其風(fēng)度體貌如同當(dāng)時皇室倡導(dǎo)的齊梁宮體詩歌一樣。
B. 詩仙”李白與“草圣”張旭齊名，根本原因是他們都具有浪漫的、創(chuàng)造的、天才的特質(zhì)。
C. 盛唐是一個音樂高潮，或武或文、或豪壯或優(yōu)雅的樂聲反映了那個時代的社會氛圍和文化心理。
D. 五古、五律、七律等體裁是在唐代以后才成熟的，這些形式都基本是文學(xué)的，而不是音樂的。
8. 結(jié)合文章內(nèi)容概括標(biāo)題“音樂性的美”的內(nèi)涵。
【答案】
4. 時代最普及、最成熟的藝術(shù)形式
5. 表明初唐詩歌風(fēng)流、瀟灑的特點(diǎn)，以此類比馮、虞、褚書法的輕盈華美、婀娜多姿，進(jìn)一步說明初唐的審美理想（或趣味標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)要求）。
6. 承上啟下，承接上文初唐書法之漂亮，開啟下文盛唐書法抒情浪漫特點(diǎn)的論述。
7. C
8. （1）音樂性的美表現(xiàn)為浪漫性、抒情性，是盛唐詩歌和書法的審美實質(zhì)和藝術(shù)核心。（2）這種音樂性的表現(xiàn)力量滲透進(jìn)盛唐各藝術(shù)部類，傳遞了那個時代的社會氛圍和文化心理，成為盛唐時藝術(shù)的美的靈魂。（3）形式上表現(xiàn)為盛唐時“入俗”的絕句和尚未定形的七言，與它們的音樂性特征密切相關(guān)。
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在中國所有藝術(shù)門類中，詩歌和書法最為源遠(yuǎn)流長，歷時悠久。書法和詩歌同在唐代達(dá)到了無可比擬的高峰，既是這個時期最普及的藝術(shù)，又是這個時期最成熟的藝術(shù)。正如工藝和賦之于漢，雕塑、駢體之于六朝，繪畫、詞曲之于宋元，戲曲、小說之于明淸一樣。它們都分別是一代藝術(shù)精神的集中點(diǎn)。唐代書法與詩歌相輔而行，具有同一審美氣質(zhì)。其中與盛唐之音若合符契，共同體現(xiàn)出盛唐風(fēng)貌的是草書，特別是狂草。
與唐詩一樣，唐代書法的發(fā)展也經(jīng)歷了一個過程。初唐的書法，就極漂亮。由于皇室（如太宗）宮廷的大力提倡，其風(fēng)度體貌如同從齊梁宮體擺脫出來的詩歌一樣，以—種欣欣向榮的新姿態(tài)展現(xiàn)出來。唐太宗酷愛王羲之,王羲之的真實面目究竟如何，蘭亭真?zhèn)螒?yīng)是怎樣，仍然可以做進(jìn)一步的探究。但蘭亭在唐初如此名高和風(fēng)行，像馮、虞、褚的眾多摹本，像陸柬之的文賦效顰，似有更多的理由把傳世蘭亭作為初唐美學(xué)風(fēng)貌的造型代表，正如把劉希夷、張若虛作為初唐詩的代表一樣。馮承素、虞世南、褚遂良、陸柬之和多種蘭亭摹本，確是這一時期書法美的典型。那么輕盈華美、婀娜多姿，或娟嬋春媚、云霧輕蘢，或高謝風(fēng)塵、精神灑落。
走向盛唐就不同了。孫過庭《書譜》中雖仍遵初唐傳統(tǒng)，揚(yáng)右軍（王羲之）而擬大令，但他提出“質(zhì)以代興，妍因俗易”，以歷史變化的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)“達(dá)其情性，形其哀樂”，明確把書法作為抒情達(dá)性的藝術(shù)手段，自覺強(qiáng)調(diào)書法作為表情藝術(shù)的特性，并將這一點(diǎn)提到與詩歌并行、與自然同美的理論髙度�！扒閯有窝�，取會風(fēng)騷之意；陽舒陰慘，本乎天地之心”。就像陳子昂“念天地之悠悠”以巨大的歷史責(zé)任感，召喚著盛唐詩歌到來一樣，孫過庭這一抒情哲理的提出，也預(yù)示盛唐書法中浪漫主義高峰的到來。
以張旭、懷素為代表的草書和狂草，如同李白詩的無所拘束而皆中繩墨一樣，它們流走快速，連字連筆，一派飛動，“迅疾駭人”，把悲歡情感極為痛快淋漓地傾注在筆墨之間。并非偶然，“詩仙”李白與“草圣”張旭齊名。是的，盛唐詩歌和書法的審美實質(zhì)和藝術(shù)核心是一種音樂性的美。
盛唐本來就是一個音樂高潮。當(dāng)時傳入的各種異國曲調(diào)和樂器，如龜茲樂、天竺樂、西涼樂、高昌樂等等，融合傳統(tǒng)的“雅樂”“古樂”，出現(xiàn)了許多新創(chuàng)造。從宮廷到市井，從中原到邊疆，從太宗的“秦王破陣”到玄宗的“霓裳羽衣”，從急驟強(qiáng)烈的跳動到徐歌曼舞的輕盈，正是那個時代的社會氛圍和文化心理的寫照。“自破陣舞以下，皆擂大鼓，雜以龜茲之樂，聲震百里，動蕩山谷�！薄拔⿷c善樂獨(dú)用西涼樂，最為閑雅�！被蛭浠蛭模蚝缐鸦騼�(yōu)雅，正如當(dāng)時的邊塞詩派和田園詩派一樣。這些音樂歌舞不再是禮儀性的典重主調(diào)，而是人世間的歡快之音。
正是這種音樂性的表現(xiàn)力量滲透了盛唐各藝術(shù)部類，成為它的美的魂靈，故統(tǒng)稱之曰盛唐之音。就是形式，也由這個靈魂支配和決定，絕句和七古樂府所以在盛唐最稱橫唱，道理也在這里。它們是能入樂譜，為大家所傳唱的�！芭闷鹞钃Q新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城�！痹娕c琵琶是渾然一體不可分割的。新聲、音樂是它的形式，絕句、七古是它的內(nèi)容�？傊�，它們是緊相聯(lián)系在一起的。只有“入俗”的絕句和尚未定形的七言（即其中夾有三言、四言、五言、六言等等）才是當(dāng)時在整個社會中最為流行而可歌可唱的主要藝術(shù)形式，它們也是盛唐之音的主要文學(xué)形式。
在唐代，絕句、草書、音樂、舞蹈，這些表現(xiàn)藝術(shù)合為一體，構(gòu)成當(dāng)時詩書王國的的冠冕，它把中國傳統(tǒng)重旋律重感情的“線的藝術(shù)”，推向又—個嶄新的階段，反映了世俗知識分子上升階段的時代精神。
(選自李澤厚《音樂性的美》，有刪改）
1.下列理解和分析，符合原文內(nèi)容的一項是（ ）（3分）
A. 在唐代，書法和詩歌既是最普及的藝術(shù)，又是最成熟的藝術(shù)，它們都是唐代藝術(shù)精神的集中點(diǎn)，都在唐代達(dá)到了無可比擬的高峰。
B．唐太宗酷愛王羲之，他就讓馮承素、虞世南、褚遂良等人臨摹王羲之的《蘭亭集序》，這些蘭亭摹本，就成了這一時期書法美的典型。
C. 孫過庭在理論上將書法提到了與詩歌并行、與自然同美的高度，即所謂“情動形言，取會風(fēng)騷之意；陽舒陰慘，本乎天地之心”。
D.詩歌在盛唐最稱橫唱，因此，詩歌音樂性的表現(xiàn)力量滲透了盛唐各藝術(shù)部類，成為了唐朝美的靈魂，稱之為盛唐之音。
2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（ ）（3分）
比如同在初唐展現(xiàn)新姿態(tài)，盛唐時都突出抒情特征，都有其代表人物等。A同為一代藝術(shù)精神的集中點(diǎn)，唐詩與唐代書法的發(fā)展相似之處不少，
B. 雖然王羲之的真實面目和蘭亭之真?zhèn)稳钥勺鬟M(jìn)一步探究，但從蘭亭在初唐受到熱烈追捧看，似有更多的理由把蘭亭作為初唐美學(xué)風(fēng)貌的造型代表。
C.盛唐之音中最為流行的主要文學(xué)形式是指可歌可唱的“入俗”的絕句和尚未定形的七言。
D.唐代書法與詩歌相輔相成，具有相同的審美氣質(zhì)，與盛唐之音相符，共同體現(xiàn)盛唐風(fēng)貌的是狂草。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（ ）（3分）、
A. 盛唐詩歌和書法的核心相同，都是一種音樂性的美。張旭、懷素的草書和狂草，和李白的詩歌一樣，把悲歡離合極為痛快淋漓地傾注在筆墨之間。
B.唐代時，絕句、草書、音樂、舞蹈這些藝術(shù)融合為一個整體，可以稱之為詩書的王國，把中國又推上了一個新的時期，也反應(yīng)了世俗知識分子上升階段的時代精神。
C. “琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城�！笨梢钥闯鲈姼韬鸵魳肥蔷o密聯(lián)系在一起的，音樂以詩歌為內(nèi)容，詩歌以音樂為形式，詩歌為主，音樂為輔。
D.盛唐時期，音樂歌舞不再是禮儀性的典重主調(diào)，而是人世間的歡快之音。如田園詩派和邊塞詩派，或優(yōu)雅或雄壯，或文或武，有豐富的意蘊(yùn)。
閱讀答案：
1．A 試題分析： B項，曲解文意，唐太宗就讓馮承素、虞世南、褚遂良等人臨摹王羲之的《蘭亭集序》錯。C項，偷換概念，不是將“書法”，而是將“這一點(diǎn)”即書法作為抒情達(dá)性手段這個藝術(shù)特征提到與詩歌并行、與自然同美的高度。D項，因果顛倒，根據(jù)原文所知是音樂性導(dǎo)致詩歌在盛唐盛行。故選A。
2．D試題分析：曲解文意，唐代書法與詩歌是“相輔而行”而非“相輔相成”；以偏概全，原文是“共同體現(xiàn)出盛唐風(fēng)貌的是草書，特別是狂草�！�
3．C試題分析：“詩歌為主，音樂為輔”于文無據(jù)。
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