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      2. 扇面書(shū)畫(huà)的形式美感閱讀答案

        時(shí)間:2021-03-31 14:03:51 閱讀答案 我要投稿

        扇面書(shū)畫(huà)的形式美感閱讀答案

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        扇面書(shū)畫(huà)的形式美感閱讀答案

        扇面書(shū)畫(huà)的形式美感閱讀答案1

         、僮詮纳茸映蔀闀(shū)畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)特殊載體以后,它的本體屬性得到了大大的拓展,其在藝術(shù)語(yǔ)匯情景中得到闡述的過(guò)程,進(jìn)一步奠定了扇子的文化和歷史價(jià)值。

         、谌绻匪 扇面書(shū)畫(huà)的源頭,恐怕是在三國(guó)時(shí)代。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中曾載有 “楊修與太祖(曹操)畫(huà)扇誤點(diǎn)成蠅”的記錄,這說(shuō)明遠(yuǎn)在一千七百多年前,文人學(xué)士就喜歡在扇面上潑墨作畫(huà)了。書(shū)畫(huà)與扇子的結(jié)合,使得藝術(shù)欣賞、收藏日愈成為民眾在日常生活中精神享受的客觀需要。幾乎是家喻戶曉的王羲之贈(zèng)老嫗賣(mài)扇、蘇東坡畫(huà)扇斷案等民間故事,就著實(shí)證明了這一點(diǎn)。扇面書(shū)畫(huà)的真正興盛,是在明代以后。明永樂(lè)皇帝朱棣極力推崇,在宮中命“待詔”書(shū)寫(xiě)扇面,令“畫(huà)院”畫(huà)扇,直到成化年間,才在民間廣為推行。

          ③扇面書(shū)畫(huà)以其特殊的形制(主要有兩種形制:團(tuán)扇和折扇),顯示了迥異于其它書(shū)畫(huà)形制(如條幅、橫卷、冊(cè)頁(yè)、楹聯(lián)、尺牘、屏條等)的美感特征,概其要者,突出地反映在其精致小巧、活潑多變上。通常,一件書(shū)畫(huà)作品總是在形制上表現(xiàn)為方或長(zhǎng)形,而扇面卻以其特殊的圓形 、橢圓形、拱形去營(yíng)造靈巧、活潑、典雅、精致的藝術(shù)美感。扇面的天地較小,形態(tài)特殊,書(shū)畫(huà)家必須要在構(gòu)圖、布局、排列上別出心裁,因此,精美的書(shū)畫(huà)扇面,往往能給人們以“小中見(jiàn)大”的藝術(shù)感受,進(jìn)而產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。扇面以其正、反兩面都可書(shū)寫(xiě)的特質(zhì),為書(shū)法、繪畫(huà)合璧提供了特殊的載體,時(shí)常人們所見(jiàn)“一字一畫(huà)”式以及格景書(shū)畫(huà)扇面,就是體現(xiàn)了融書(shū)畫(huà)為一體的藝術(shù)美感。

         、軓纳让鏁(shū)畫(huà)創(chuàng)作的技法去欣賞,我們可以感受到,扇面書(shū)畫(huà)的形式美感主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:山東省平邑縣興蒙學(xué)校初中部 李傳鵬輸入

         、 疏密有致。扇面書(shū)法的構(gòu)圖布局十分講究,尤其是折扇扇面上寬下窄,呈半環(huán)形狀,又有很多折裥,排列布局決非易事,要使書(shū)寫(xiě)的扇面給人以疏朗、典雅的藝術(shù)感受,就必須依循虛實(shí)有致、實(shí)中有虛的原則,也就是說(shuō)畫(huà)面不宜布滿塞足,要留有一定的空間,【甲】 。

         、薮笮∵m宜。由于扇面的尺幅較小,書(shū)寫(xiě)的天地極其有限,因此在扇面書(shū)寫(xiě)時(shí),對(duì)字體大小的控制要十分經(jīng)意,內(nèi)容與形制、整體與局部、正文與落款等都要體現(xiàn)出一種和諧之美,正如明代書(shū)家祝允明所比喻的,在扇面上寫(xiě)字猶如舞女在瓦礫上跳舞,“環(huán)肥燕瘦,終減態(tài)耳”。

          【乙】 。

          ⑦輕重得當(dāng)。扇面上筆墨線條的展示,必須具有整體的感覺(jué),而平衡則是這種感覺(jué)的集中體現(xiàn),特別是在折扇扇面上書(shū)寫(xiě),其空間恰似影視中的寬銀幕,前后著墨輕重都要整體把握,頭重腳輕或前輕后重,都會(huì)影響書(shū)寫(xiě)的效果。(有改動(dòng))

          17.概括第②段的主要內(nèi)容?

          答:

          18.本文主要從扇面書(shū)畫(huà)的 和 兩個(gè)角度介紹了其形式美感。

          19.將下面兩句話填入原文劃線處,【甲】處應(yīng)為 ,【乙】處應(yīng)為 。

          A. 正如明代書(shū)家祝允明所比喻的,在扇面上寫(xiě)字猶如舞女在瓦礫上跳 舞,“環(huán)肥燕瘦,終減態(tài)耳”。

          B. 所謂“只畫(huà)魚(yú)兒不畫(huà)水,此中自有波濤在”、“長(zhǎng)河無(wú)點(diǎn)墨,似見(jiàn)筆縱橫”,映現(xiàn)的就是這種意境。

          20.結(jié)合全文,說(shuō)說(shuō)第3段中“小中見(jiàn)大”的含義。

          答:

          參考答案:

          17.示例:介紹了扇面書(shū)畫(huà)的發(fā)展歷史。

          18.示例:形制 創(chuàng)作技法

          19.B A

          20.示例:扇面空間雖然很小,但是扇面書(shū)畫(huà)能帶給人廣闊想象空間風(fēng)豐富的藝術(shù)美感。

        扇面書(shū)畫(huà)的形式美感閱讀答案2

         、僮詮纳茸映蔀闀(shū)畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)特殊載體以后,它的本體屬性得到了大大的拓展,其在藝術(shù)語(yǔ)匯情景中得到闡述的過(guò)程,進(jìn)一步奠定了扇子的文化和歷史價(jià)值。

         、谌绻匪萆让鏁(shū)畫(huà)的源頭,恐怕是在三國(guó)時(shí)代。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中曾載有 “楊修與太祖(曹操)畫(huà)扇誤點(diǎn)成蠅”的記錄,這說(shuō)明遠(yuǎn)在一千七百多年前,文人學(xué)士就喜歡在扇面上潑墨作畫(huà)了。書(shū)畫(huà)與扇子的結(jié)合,使得藝術(shù)欣賞、收藏日愈成為民眾在日常生活中精神享受的客觀需要。幾乎是家喻戶曉的王羲之贈(zèng)老嫗賣(mài)扇、蘇東坡畫(huà)扇斷案等民間故事,就著實(shí)證明了這一點(diǎn)。扇面書(shū)畫(huà)的真正興盛,是在明代以后。明永樂(lè)皇帝朱棣極力推崇,在宮中命“待詔”書(shū)寫(xiě)扇面,令“畫(huà)院”畫(huà)扇,直到成化年間,才在民間廣為推行。

         、凵让鏁(shū)畫(huà)以其特殊的形制(主要有兩種形制:團(tuán)扇和折扇),顯示了迥異于其它書(shū)畫(huà)形制(如條幅、橫卷、冊(cè)頁(yè)、楹聯(lián)、尺牘、屏條等)的美感特征,概其要者,突出地反映在其精致小巧、活潑多變上。通常,一件書(shū)畫(huà)作品總是在形制上表現(xiàn)為方或長(zhǎng)形,而扇面卻以其特殊的圓形、橢圓形、拱形去營(yíng)造靈巧、活潑、典雅、精致的藝術(shù)美感。扇面的天地較小,形態(tài)特殊,書(shū)畫(huà)家必須要在構(gòu)圖、布局、排列上別出心裁,因此,精美的書(shū)畫(huà)扇面,往往能給人們以“小中見(jiàn)大”的藝術(shù)感受,進(jìn)而產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。扇面以其正、反兩面都可書(shū)寫(xiě)的特質(zhì),為書(shū)法、繪畫(huà)合璧提供了特殊的載體,時(shí)常人們所見(jiàn)“一字一畫(huà)”式以及格景書(shū)畫(huà)扇面,就是體現(xiàn)了融書(shū)畫(huà)為一體的藝術(shù)美感。

         、軓纳让鏁(shū)畫(huà)創(chuàng)作的.技法去欣賞,我們可以感受到,扇面書(shū)畫(huà)的形式美感主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:山東省平邑縣興蒙學(xué)校初中部李傳鵬輸入

         、 疏密有致。扇面書(shū)法的構(gòu)圖布局十分講究,尤其是折扇扇面上寬下窄,呈半環(huán)形狀,又有很多折裥,排列布局決非易事,要使書(shū)寫(xiě)的扇面給人以疏朗、典雅的藝術(shù)感受,就必須依循虛實(shí)有致、實(shí)中有虛的原則,也就是說(shuō)畫(huà)面不宜布滿塞足,要留有一定的空間,[ 甲 ] 。

          ⑥大小適宜。由于扇面的尺幅較小,書(shū)寫(xiě)的天地極其有限,因此在扇面書(shū)寫(xiě)時(shí),對(duì)字體大小的控制要十分經(jīng)意,內(nèi)容與形制、整體與局部、正文與落款等都要體現(xiàn)出一種和諧之美, [ 乙 ] 。

         、咻p重得當(dāng)。扇面上筆墨線條的展示,必須具有整體的感覺(jué),而平衡則是這種感覺(jué)的集中體現(xiàn),特別是在折扇扇面上書(shū)寫(xiě),其空間恰似影視中的寬銀幕,前后著墨輕重都要整體把握,頭重腳輕或前輕后重,都會(huì)影響書(shū)寫(xiě)的效果。(有改動(dòng))

          1.概括第②段的主要內(nèi)容?

          2.本文主要從扇面書(shū)畫(huà)的 和 兩個(gè)角度介紹了其形式美感。

          3.將下面兩句話填入原文劃線處,[甲]處應(yīng)為 ,[乙]處應(yīng)為 。

          A. 正如明代書(shū)家祝允明所比喻的,在扇面上寫(xiě)字猶如舞女在瓦礫上跳舞,“環(huán)肥燕瘦,終減態(tài)耳”。

          B. 所謂“只畫(huà)魚(yú)兒不畫(huà)水,此中自有波濤在”、“長(zhǎng)河無(wú)點(diǎn)墨,似見(jiàn)筆縱橫”,映現(xiàn)的就是這種意境。

          4.結(jié)合全文,說(shuō)說(shuō)第3段中“小中見(jiàn)大”的含義。

          答案:

          1.示例:介紹了扇面書(shū)畫(huà)的發(fā)展歷史。

          2.示例:形制 創(chuàng)作技法

          3.B A

          4.示例:扇面空間雖然很小,但是扇面書(shū)畫(huà)能帶給人廣闊想象空間風(fēng)豐富的藝術(shù)美感。

        扇面書(shū)畫(huà)的形式美感閱讀答案3

          閱讀《扇面書(shū)畫(huà)的形式美感》一文,完成后面的題目。

         、僮詮纳茸映蔀闀(shū)畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)特殊載體以后,它的本體屬性得到了大大的拓展,其在藝術(shù)語(yǔ)匯情景中得到闡述的過(guò)程,進(jìn)一步奠定了扇子的文化和歷史價(jià)值。

         、谌绻匪萆让鏁(shū)畫(huà)的源頭,恐怕是在三國(guó)時(shí)代。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中曾載有“楊修與太祖(曹操)畫(huà)扇誤點(diǎn)成蠅”的記錄,這說(shuō)明遠(yuǎn)在一千七百多年前,文人學(xué)士就喜歡在扇面上潑墨作畫(huà)了。書(shū)畫(huà)與扇子的結(jié)合,使得藝術(shù)欣賞、收藏日愈成為民眾在日常生活中精神享受的客觀需要。幾乎是家喻戶曉的王羲之贈(zèng)老嫗賣(mài)扇、蘇東坡畫(huà)扇斷案等民間故事,就著實(shí)證明了這一點(diǎn)。扇面書(shū)畫(huà)的真正興盛,是在明代以后。明永樂(lè)皇帝朱棣極力推崇,在宮中命“待詔”書(shū)寫(xiě)扇面,令“畫(huà)院”畫(huà)扇,直到成化年間,才在民間廣為推行。

          ③扇面書(shū)畫(huà)以其特殊的形制(主要有兩種形制:團(tuán)扇和折扇),顯示了迥異于其它書(shū)畫(huà)形制(如條幅、橫卷、冊(cè)頁(yè)、楹聯(lián)、尺牘、屏條等)的美感特征,概其要者,突出地反映在其精致小巧、活潑多變上。通常,一件書(shū)畫(huà)作品總是在形制上表現(xiàn)為方或長(zhǎng)形,而扇面卻以其特殊的圓形、橢圓形、拱形去營(yíng)造靈巧、活潑、典雅、精致的藝術(shù)美感。扇面的天地較小,形態(tài)特殊,書(shū)畫(huà)家必須要在構(gòu)圖、布局、排列上別出心裁,因此,精美的書(shū)畫(huà)扇面,往往能給人們以“小中見(jiàn)大”的藝術(shù)感受,進(jìn)而產(chǎn)生無(wú)盡的遐想。扇面以其正、反兩面都可書(shū)寫(xiě)的特質(zhì),為書(shū)法、繪畫(huà)合璧提供了特殊的載體,時(shí)常人們所見(jiàn)“一字一畫(huà)”式以及格景書(shū)畫(huà)扇面,就是體現(xiàn)了融書(shū)畫(huà)為一體的藝術(shù)美感。

         、軓纳让鏁(shū)畫(huà)創(chuàng)作的技法去欣賞,我們可以感受到,扇面書(shū)畫(huà)的形式美感主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:

         、 疏密有致。扇面書(shū)法的構(gòu)圖布局十分講究,尤其是折扇扇面上寬下窄,呈半環(huán)形狀,又有很多折裥,排列布局決非易事,要使書(shū)寫(xiě)的扇面給人以疏朗、典雅的藝術(shù)感受,就必須依循虛實(shí)有致、實(shí)中有虛的原則,也就是說(shuō)畫(huà)面不宜布滿塞足,要留有一定的空間,[ 甲 ]。

         、薮笮∵m宜。由于扇面的尺幅較小,書(shū)寫(xiě)的天地極其有限,因此在扇面書(shū)寫(xiě)時(shí),對(duì)字體大小的控制要十分經(jīng)意,內(nèi)容與形制、整體與局部、正文與落款等都要體現(xiàn)出一種和諧之美,正如明代書(shū)家祝允明所比喻的,在扇面上寫(xiě)字猶如舞女在瓦礫上跳舞,“環(huán)肥燕瘦,終減態(tài)耳”。 [乙 ] 。

          ⑦輕重得當(dāng)。扇面上筆墨線條的展示,必須具有整體的感覺(jué),而平衡則是這種感覺(jué)的集中體現(xiàn),特別是在折扇扇面上書(shū)寫(xiě),其空間恰似影視中的寬銀幕,前后著墨輕重都要整體把握,頭重腳輕或前輕后重,都會(huì)影響書(shū)寫(xiě)的效果。(有改動(dòng))

          17.概括第②段的主要內(nèi)容?

          介紹了扇面書(shū)畫(huà)的發(fā)展歷史。

          18.本文主要從扇面書(shū)畫(huà)的形制和創(chuàng)作技法兩個(gè)角度介紹了其形式美感。

          19.將下面兩句話填入原文劃線處,[甲]處應(yīng)為 B ,[乙]處應(yīng)為 A 。

          A. 正如明代書(shū)家祝允明所比喻的,在扇面上寫(xiě)字猶如舞女在瓦礫上跳舞,“環(huán)肥燕瘦,終減態(tài)耳”。

          B. 所謂“只畫(huà)魚(yú)兒不畫(huà)水,此中自有波濤在”、“長(zhǎng)河無(wú)點(diǎn)墨,似見(jiàn)筆縱橫”,映現(xiàn)的就是這種意境。

          20.結(jié)合全文,說(shuō)說(shuō)第3段中“小中見(jiàn)大”的含義。

          示例:扇面空間雖然很小,但是扇面書(shū)畫(huà)能帶給人廣闊想象空間風(fēng)豐富的藝術(shù)美感。

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