淺談朱自清的散文風格
朱自清在《關于散文寫作答〈文藝知識〉編者問》中說：意境似乎就是形象化，用具體的暗示抽象的。意境的產(chǎn)生靠觀察和想象。朱自清在散文中塑造的種種意境的確是由他的觀察和想象而來。
在《荷塘月色》中，作者帶著淡淡的愁緒走出家門，趁月色出來散心，順著幽靜的小路一路走來，自然而然的來到了日日經(jīng)過的荷塘邊。在此作者做了一系列的仔細觀察，他看到月色下的荷塘是那樣美，荷葉如舞女的裙一般，可以想象荷葉隨風起舞時的美妙身姿。同時，他又描寫了形態(tài)各異的荷花：“有裊娜的開著的，有羞澀的打著朵兒的。這還不是最美的，一縷“微風”讓這幅極美的荷花圖動了起來：“微風過處送來屢屢清香仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，象閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密的挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是默默的流水，遮住了不能見一些顏色;而葉子卻更見風致了。”這時，作者的觀察和想象完美得結合在了一起，他把荷花已經(jīng)看作成了一位仙子，使荷的葉、花、形、色、味渾然一體。此刻作者塑造的亦真亦幻的意境，使人在微風中全身心的沉醉在這荷塘美景之中了。所有的這些都還不夠，再看作者描寫的月光：“月光如流水一般，靜靜的瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。”葉下的流水被密密的葉子遮住了，不能看見，而葉上“如流水”一般的月光卻在“靜靜地瀉”著。月光本是靜止的，在這里卻用了“瀉”這個動詞，使靜態(tài)的月光有了一種動態(tài)的美，讓人看到了月光的流動感，可以說，作者的觀察真是非同一般。為了強化月光效果，作者著力描寫月的投影，而這些“影”又像是“畫在荷葉上”，在這里，光影交錯，岸邊的樹，塘中的荷連結，著意寫月色，但處處不忘荷塘，滿塘光與影的和諧的旋律描寫的非常細膩，作者的這種細膩入微的感受真是令人如癡如醉!文章的最后又寫了作者聯(lián)想到古代江南采蓮的情景，雖不是現(xiàn)實中的觀察，但是由于聯(lián)想，使荷塘畫面擴展，更顯清新雅致。作者的這非同一般的觀察再加上作者的想象，構成了這么一幅美好的意境。
再比如說《春》，這篇散文以詩的筆調，描繪了百花爭艷、生機勃勃的春天的圖畫。“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。”這個起筆，抒寫了盼春的熱切心情，為全文定下了活潑，輕快的抒情旋律和詩的.氛圍。接著又抓住了春天的主要特征，勾勒了春天的輪廓畫：“一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。”由于抓住了春天的特征來寫，給這幅畫抹上了一種迷離的色彩，創(chuàng)造一個動人的意境。然后作者推出了五幅特寫，先寫草，“小草偷偷的從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”，突出草的嫩綠。次寫花，在這里作者又運用了聯(lián)想，賦予了各種花以人的思想，寫出了，百花盛開的繁榮景象。接下了繼續(xù)觀察，寫了春風、春雨，畫出夜雨和郊外的美麗畫面。最后畫出了一幅迎春圖：
天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事去。“一年之計在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。
在這里，作者觀察極其仔細，把詩情與畫意相結合，和諧的創(chuàng)造情景交融的境界。王國維說：“一切景語皆情語也”作者對春天深情贊美的感情，不是直抒胸臆的“直說”，而是通過含情的畫筆，描繪春天的各種風景畫來抒寫的。
朱自清在意境的塑造中，另外一個比較特別的現(xiàn)象是，善于運用女性意象。前面引用的《荷塘月色》里，便有這樣的例子。他把荷葉比喻成“亭亭的舞女的裙”，把零星的“白花”比喻成“剛出浴的美人”，把荷花說成是“羞澀”的。再比如說在《槳聲燈影里的秦淮河》里，作者不知不覺就陷入女性意象里去了：“右岸的河房里，都大開了窗戶，里面亮著晃晃的電燈，電燈的光射到水上，蜿蜒曲折，閃閃不息，正如跳舞著的仙女的臂膀。我們的船已在她的臂膊里了。”同樣的，在《綠》里也有大量的女性意象：“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅;她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心;她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾處過的最嫩的皮膚;她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她………那醉人的綠呀!我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女;她必能臨風飄舉了，我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹;她必明眸善睞了。我舍不得你;我怎舍得你呢?我用手拍著你，撫摩著你，如同一個十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個名字，我從此叫你‘女兒綠’，好么?”類似意象在朱自清的其他的很多散文中都有體現(xiàn)，每次都能帶給人一種美好的審美愉悅。
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