朱自清散文的語(yǔ)言魅力體現(xiàn)在哪里

朱自清散文的語(yǔ)言魅力體現(xiàn)在哪里

　　朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。

　　一、嫻熟生動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)技巧

　　1、“口語(yǔ)化”的語(yǔ)言特點(diǎn)

　　葉圣陶先生在《朱佩弦先生》一文中說(shuō)：“現(xiàn)在大學(xué)里如果開(kāi)現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史，談到文體的完美，文字的全寫口語(yǔ)，朱先生該是首先被提及的。”這段文字是對(duì)朱自清散文語(yǔ)言口語(yǔ)化的極高評(píng)價(jià)，說(shuō)明了朱自清先生散文口語(yǔ)化在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的崇高地位。朱自清在《內(nèi)地描寫》中也說(shuō)：“追求這種作風(fēng)，作品才能像尋常談話一般，讀了親切有味。”為了使文章顯得口語(yǔ)化，朱自清很注意語(yǔ)氣詞的使用，尤其是在句末大量的使用了“了”“的”“著” “啊”等語(yǔ)氣詞，強(qiáng)化了文章的口語(yǔ)化色彩，讀來(lái)平易質(zhì)樸，渾然天成，使他的文章達(dá)到絢爛之極，又歸于平淡。

　　如《春》：盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開(kāi)了眼。山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。作者通過(guò)“了”的連續(xù)使用，把作者關(guān)于“春天來(lái)了”那種發(fā)自心底的喜悅表達(dá)得淋漓盡致。

　　如《兒女》：她和閏兒在一玩兒 ，一大一小，不很合式，老是吵著笑著。但合式的時(shí)候也有：譬如這個(gè)往床底下躲，那個(gè)便鉆進(jìn)去追著;這個(gè)鉆出來(lái)，那個(gè)跟著——從這個(gè)床到那個(gè)床，只聽(tīng)見(jiàn)笑著、嚷著、喘著、真如妻所說(shuō)，像小狗似的。作者通過(guò)“玩兒”、“這個(gè)”、“那個(gè)”、“者”的口語(yǔ)，讓孩子們生動(dòng)和諧的玩耍場(chǎng)面自然流露，充滿了生活氣息。

　　2、遣詞造句的藝術(shù)

　　朱自清先生的語(yǔ)言，歷來(lái)是“新而不失自然”，在口語(yǔ)的基礎(chǔ)上出新，既有平白如話、毫無(wú)雕飾之感的文字，更有精心遣詞用字的錘煉美。

　　朱先生遣詞藝術(shù)首先表現(xiàn)在具有錘煉美的動(dòng)詞上，比如在《荷塘月色》中，“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，作者用“泄”這個(gè)動(dòng)詞與“靜靜地”配合在一起，寫出了月光下的靜態(tài)，動(dòng)中含靜，準(zhǔn)確地寫出了月光有形而無(wú)聲的特點(diǎn)，顯示了月光的幽靜之美。在“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)”，一個(gè)“洗”字寫出了月色乳白而透明的神韻，“籠”恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了此時(shí)荷塘的朦朧美感，兩個(gè)動(dòng)詞將霧氣奶白色而又嬌艷欲滴的質(zhì)感和輕柔飄渺的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致……

　　其次，表現(xiàn)在大量使用具有音韻美的疊詞上，在《荷塘月色》中，比如“蓊蓊郁郁”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”“高高低低”的樹(shù)、“曲曲折折”的荷塘、“隱隱約約”的遠(yuǎn)山、“亭亭”的荷花、“田田”的葉子、“縷縷”的清香、“脈脈”的流水……這些疊詞的使用，更傳神地表現(xiàn)了事物的特征和姿態(tài)，又使得行文輕緩舒徐，讀來(lái)節(jié)奏鮮明，令人耳目一新。

　　《威尼斯》寫到：“遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒(méi)有什么煤煙，天空干干凈凈。”疊音詞的使用，反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。文章中還有“微微”“釅釅”“來(lái)來(lái)去去”“疏疏”等，增強(qiáng)了語(yǔ)言的`節(jié)奏感。

　　最后表現(xiàn)在具有參差美的整、散句結(jié)合上，《春》中：“坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的。”這些語(yǔ)言句式，顯得活潑自然�！毒G》結(jié)尾展開(kāi)了豐富的想象： “那醉人的綠呀!我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女;她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹;她必能明眸善睞了……”句式整齊，感情洋溢。《背影》中寫父親“觸目傷懷，自然情不能自已。情郁于中，自然要發(fā)之于外;家庭瑣屑便往往觸他之怒”。語(yǔ)言凝重，對(duì)父親的懷念之情溢于言表。

　　3、表現(xiàn)手法的靈活多變

　　朱自清先生不僅在遣詞造句上獨(dú)具匠心，而且在文章中能靈活的使用多種修辭，使文章具有修辭美。

　　大量使用貼切新鮮的比喻，使可描寫的景物或事物形象可感。春是空靈之物，屬難寫之景，但作者卻能“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”， 《春》中寫道：“春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，她生長(zhǎng)著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。”作者抓住了本體和喻體之間的相似點(diǎn)，采用三個(gè)比喻句分別突出了春天的新鮮、美麗、有力度的特點(diǎn)，贊美了春天蓬勃的生命力。

　　《荷塘月色》中把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美。荷花“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”，突出其晶瑩閃亮、隱約閃爍的特點(diǎn);“月光如流水一般,靜靜地瀉在這一片葉子和花上”,又把月光比作流水，無(wú)形的月光給人以有形的實(shí)感，月光不僅能看得到，而且能觸摸得到。

　　朱先生能憑借人們感覺(jué)的息息相通，用形象的語(yǔ)言把某一感官上的感受移到另一感官上，即通感修辭的使用�！逗商猎律�》中，有“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，作者就是將嗅覺(jué)上的“縷縷清香”轉(zhuǎn)移到聽(tīng)覺(jué)上的“渺茫的歌聲”,不僅擴(kuò)大了意境的內(nèi)涵，而且將“清香”比喻成“歌聲”，也烘托了環(huán)境的優(yōu)雅與寧?kù)o;“塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”把嗅覺(jué)、視覺(jué)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)，月光與樹(shù)影是寧?kù)o的，用“名曲”來(lái)形容，將讀者帶入一種幻境，光與影的白黑塊，仿佛變成活潑、跳躍的音符。同時(shí)梵婀玲，會(huì)讓人很容易聯(lián)想到《小夜曲》之類的名曲，那樣優(yōu)美、悠揚(yáng)，給原來(lái)的意境帶來(lái)了溫馨、幽雅的氛圍。

　　二、樸素典雅的語(yǔ)言風(fēng)格

　　楊振生曾說(shuō)：“他文如其人，文華是從樸素中來(lái)，幽默是從忠厚中來(lái)，腴厚是從平淡中來(lái)。”“樸素”“平淡”恰到好處的總結(jié)了朱自清先生散文語(yǔ)言風(fēng)格：語(yǔ)言自然流暢、感情真摯、簡(jiǎn)約傳神，即樸素典雅的特點(diǎn)。

　　在敘事散文《背影》中，作者沒(méi)有堆砌華麗的辭藻，而是用近乎“白描或素描”的手法、用獨(dú)到的視覺(jué)，抓住普通人身上的細(xì)節(jié)敘事—— 一位身材臃腫的父親吃力地為兒子買橘子的場(chǎng)景，來(lái)表達(dá)父親對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)與深情，同時(shí)也表達(dá)了兒子對(duì)父親的感激、懷念之情，將父子之情表達(dá)得真切自然。比如：“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難�？墒撬�穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了……”

　　在寫景抒情散文中，先生更將情與景有機(jī)融合起來(lái)，寫景細(xì)膩清新，景中有情;抒情真切自然，情中有景。

　　在寫景抒情散文《荷塘月色》中，作者寫月色是荷塘的月色，寫荷塘是月光下的荷塘，畫面感強(qiáng)，動(dòng)靜結(jié)合，濃淡相宜，不僅使畫面色彩均勻悅目，還透出一股神韻，呈現(xiàn)出一幅寧?kù)o優(yōu)美圖;同時(shí)，表達(dá)出作者那種淡淡的喜，淡淡的愁，讓我們更能體會(huì)作者當(dāng)時(shí)的思想感情，讓我們深深感受到一個(gè)知識(shí)分子的愛(ài)國(guó)情懷和赤子之情。正如佘樹(shù)森所說(shuō)：“朱自清的文體美，是有自己的個(gè)性特點(diǎn)的，有人曾將它概括為一個(gè)‘清’。我想，這個(gè)‘清’字，不只是指文字的清秀、樸素，恐怕連人格的高潔、思想的純正、感情的真摯都包含在里面才是”。

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